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[技巧综合] 人像摄影弱光环境下如何拍好人像?

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发表于 2016-7-7 21:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

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电影摄影中,光线照度水平在100烛光/英尺以下,统称为低照度。而人们生活的各种室内环境基本上都处于这样的低照度光线里,人眼最舒服的光线,也在这个低照度范围内。  q4 V8 M7 M* M1 M
然而,我们今天所谈的“低照度”,并不涉及严格的学理定义。低照度光效不只是一种理性的概念,也是一种感性的感受。本文将探讨几种典型的“低照度”拍摄环境,希望给您的拍摄实践带来帮助。
5 n( C9 [* ~  k6 ^5 z3 X* }* C制造反差,调和色彩2 A% @/ x6 Z* t* c/ t* ]  K) W
先来看一个例子:
/ n; T% b/ }0 E/ n0 g( A这个场景其实很不起眼,在大理城郊路边的小河沟,水面上几乎长满了水葫芦。傍晚8点多,当时的太阳角度已经很低了,光线从背面柔和地勾勒出一条条树干。助理在画面左侧两棵树中间,用闪光灯和反光伞模拟斜射进来的晨光,照亮人物。同时在女孩的背后放了烟,模拟出清晨水气蒸腾、雾气袅袅的感觉。
3 M% I  o4 ~: G% _. V' W7 \△ 光圈:f/1.6,速度:1/1000s,焦距:85mm,ISO:500) |" t! n# P' U! @1 t, T
低照度光效,往往能给影像带来生动而富有神秘感的独特韵味,运用得当能够更好得烘托人物,展现意境,表达情绪。摄影师Jack擅于在平淡、柔和、灰暗的氛围里制造出画面的对比,其核心原则不外乎两点:制造反差、调和色彩,同时还要控制好取景器内点、线、面之间的关系。下面,摄影师将为我们分享其具体的低照度拍摄处理手法。) S5 p* t0 Q7 r
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, E, w' q$ Q  T( l: l利用人工光实现“戏剧真实”
2 M, j% R3 I# }  Q. t' ^照片首先要有明暗关系。我个人很偏爱在环境光线有反差的时候拍摄,晴天我会选择在清晨或傍晚去拍,如果是阴天就要根据所处环境的特点,尝试用灯模拟出有反差的环境光。! \- R& q  q4 z! N9 A1 r+ U
谈到低照度,就必然谈到摄影师对与自然光效的追求。而用灯最忌讳的是,画面的明暗和反差太突兀。闪光灯的使用要结合自然光,遵循自然光的规律,要与自然光融为一体。我所追求的是让人物和环境有机结合起来,浑然天成,人物在环境中必须要舒服。
9 e8 v) |$ k5 K$ N. q8 A所以摄影师一定要学会“模拟真实”。亚里士多德在《诗学》中曾经说过:“一切艺术都是模仿,戏剧是对人的行动的模仿。”那在周边环境不理想时,我们就是在模仿理想状态,实现一种趋向真实的光效。很美、很真实,像是自然光,但又比自然光多一点艺术性。
2 {! D8 ~$ L; m& {) d下图是大理洱源县的茈碧湖,傍晚8点左右,天色已经完全暗了下来,整个世界都显得格外宁静。我让助理站在画面左侧的拱桥上,用一盏低色温Led灯照亮人物,同时也打亮了身后的树干,模拟出最后一抹夕阳的韵味,这也是在古典风景油画中常常能看到的光线处理手法。4 J+ c( N! T- S7 c! {
夕阳时分,在日本京都的东山。当时天色已晚,夕阳的余晖勾勒出景物的轮廓,氛围很好,但自然光已不足以将人物照亮并突显出来,于是我在人物身后藏了一盏闪光灯,从日落光的角度顺打,模拟夕阳的感觉。2 v  A1 f1 A) H+ H( P
△ 光圈:f/3.2,速度:1/400s,焦距:116mm,ISO:160' O2 j  m) X( L
重庆有很多老房子,我很喜欢找这样的地方拍摄,别有一番味道。房间里的两扇百叶窗很有特点,我让女孩位于两扇窗子都能照到的位置,从画左的窗外打了一个低色温Led灯,模拟夕阳照进来的感觉。其实如果天气足够好,这扇窗是会有夕阳照进来的,可重庆绝大多数时候都处在漫射光条件下。) s% w4 a4 `& l! a9 I5 Y$ ^; R. c
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巧用色彩,突出亮点
* t5 v3 [0 _+ J  K2 [除了利用光线制造反差,打破平淡的暗调环境外,摄影师还可巧妙运用色彩的色相、明度、纯度来衬托人物,表达情绪,突出主体。一个优秀的婚纱摄影师必须对色彩有强烈的敏感度,并擅于运用色彩让画面更具艺术美、更吸引人,更主要的是以此传达出一种信息、情绪或氛围。. M, J) {" t: X1 e" {3 s
拍摄时还要考虑到光源色温对色彩的影响,随时观察、善于分析不同光源的特点。利用环境中不同光源色温的差异来实现画面的冷暖对比,也是一种常用到的艺术表现手法。" e0 `  S0 r. x& L2 j6 o( R5 _
拍摄地点位于日本京都小仓山二尊院,当时是阴天,环境光线和人物服装都比较平淡。我想添加点色彩进去,让画面更生动。这把红伞调和了苍凉、阴冷的环境色调,使画面形成了绝妙的反差,突出了人物。
; k% B$ m3 P7 t$ _' d△ 光圈:f/3.2,速度:1/500s,焦距:200mm,ISO:250
: G/ M% X9 o; p这是在重庆周边一个废旧的厂房里拍摄的。想要表现红色,最好选择黑白基调。我利用曝光组合把环境压得很暗,用闪光灯照亮人物,红色在破旧的轮胎里会显得非常生动。我将灯头的焦距设为200mm,且灯离人物尽量近一些,这样较窄的光线角度就能确保集中照亮人的上半身。) M2 K' M0 \! `
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尝试用慢门展现动静相宜
& s7 z4 A$ a6 k较暗的拍摄环境提供了尝试慢门摄影的绝佳条件,不用在镜头前添加灰度镜,就能获得相对较慢的快门速度。除了要在画面上控制好明暗反差外,我们还可以通过营造动静对比来实现独特的意境韵味,丰富画面,增加趣味性和艺术感。
9 V% W2 n% ]/ e/ J7 N1 z2 `通常人们习惯把1/30秒以下的快门速度称为慢门摄影。慢门,其实是一个相对的概念,主要通过速度的差异营造出画面上的虚实对比。拍好慢门的关键在于:慢和稳。 想要使用慢速快门拍摄,手持几乎是不可能的,三脚架是必不可少的,若条件允许,最好再有一根快门线,这将更有利于保持拍摄过程的稳定性,确保最终画面的清晰度。
, C* N& |, c, F' O/ S, L提供这种“低照度”感受,并不等同于用功率较小的光源进行光效设计。用灯来实现低照度效果,能让暗部的细节更加丰富让画面更加细腻,对于摄影师控制画面的能力的要求也非常高。( n" l1 k. V& t- d' T. j, g
京都郊外的山林里。傍晚十时分,天色已黑,照度较低,这时稍稍收缩光圈就很容易实现慢门效果,让瀑布呈现雾化状态。用闪光灯边缘的光照亮人物,起到柔化和补光的效果。制造一定的反差,但一定要在可控范围之内。后期处理时稍稍压暗了地面,提亮了瀑布和人物。- O7 D7 ?) N5 Y  e
FUN视觉
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