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[各类经验] 打造恢宏“大”场面

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发表于 2016-7-8 20:09 | 显示全部楼层 |阅读模式

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相信很多人有这样的拍摄体验,明明背景是宏伟建筑、壮观山峦、辽阔海岸,明明也用了广角镜头,但拍出来的照片还是很平淡,很小气。如何才能拍出气势恢宏的画面感呢?在本文中,我们将跟随摄影师Sails的脚步,看看他是如何因地制宜施展技法,拍出气势辽阔,震撼人心的大场面——让画面更有气势的五条建议# E  a& n( N% @
摄影、文/庄扬帆(Sails Chong) 采访/阅琳
5 U& \- j1 M: D4 m+ c庄扬帆(Sails Chong)# _3 B9 S/ n! E9 f- s7 j
微博:@Sails_星岚摄影社
* N% O; E  ^# n1 c  z+ Z@星岚摄影社创始人,Hasselblad哈苏相机签约摄影师,Broncolor布朗签约摄影师,迄今唯一同时荣获哈苏和布朗大使头衔和器材赞助的婚礼人像摄影师。" `7 B9 \* ]% ?: C8 `
作品网站:http://www.next-image.com  O" x  r) h+ l* A- q+ M
一、找片美景,让梦境成真7 U; J9 [0 k9 ^/ @  |! `  m! o
寻找美景似乎现在并不是难事,但如何将人巧妙融入景致就需要反复斟酌。让人不被场景“吃”掉,突显又不突兀,最好再有些趣味,那制造梦幻感就是不错的选择。可以通过融入趣味元素、尝试独特角度和姿态,以及画面“蒙太奇”效果,去打破常规,营造梦幻。
9 c: q" K0 n8 y实例1:将独特元素融入大场景中,形成奇幻的氛围+ z3 Q2 m: q* `$ {
4 R5 d" I/ L9 X" O
⇧ 光圈:f/16,速度:1/250s,焦距:90mm,ISO:100,哈苏H5D-50C
& P2 y5 j. N' R! h$ \$ ~' T这是巴黎北部的蒙马特高地,从这里能俯视整个巴黎城区。当时著名花式足球艺人Iya Traoré正在进行表演,我觉得特别有趣,想要让他出现在我的画面里。出于尊重,我事先取得了本人的许可,提前征求同意也能让对方更配合,以便在最短的时间里完成理想的动作,达成最佳画面效果。" j9 E8 y" M' m+ ^. U* U3 X' b
技术要点分析. s% a0 z# g! ~1 a) E$ c( H8 s$ C
1.当时正值傍晚,夕阳的光温暖而明亮。为提高拍摄效率,我仅在画面左侧用了一个柔光箱进行简单补光。
+ F& Y/ W* a1 m5 {! q2.固定机位,相机全程架在脚架上。正片拍摄完成后,保持原有机位和参数,又拍摄了10-15张空镜素材,用于后期合成清除画面下方穿帮的游客。
9 x! ~& h6 E# i' A实例2:尝试只停留在梦中的姿态# Y- h( k) ?1 Z  m4 U- J* e

' u0 Y6 T- F$ N2 E4 |! U⇧ 光圈:f/27,速度:1/90s,焦距:50mm,ISO:100,哈苏H5D-50C
" u( S- b: ?( H) g这是日本关西的生石高原,那里山峦叠嶂,丛林密集。我找到了一个山顶部的岩石,想要在此实现“飘浮”影像。拍摄的关键点在于,空景和人像的角度、光线及相机各参数必须保持高度一致,以便在后期合成时做到浑然一体,天衣无缝。4 l/ h7 V# E3 `2 m! ]; u
技术要点分析# m" T; H# E( C. S
1.选址拍摄空镜,牢记镜头焦距、拍摄距离、仰角角度及自然光效等参数。
: Y0 E. _0 X* m( h: a0 Y2.选址拍人,平地即可,尽量要背景干净,方便抠图。各参数需和空镜图同步,这样合成后才会自然如一次完成。" ~5 L5 P% ]/ Q; c. Q! G
3.拍人时使用了两盏布朗SirosL灯,一个负责人物的面光,一个用于模拟空镜环境光。
3 W- c$ B4 O, p8 F4.为了让裙子褶皱自然、飘逸,我让人站在器材箱上,低机位仰拍,注意应确保相机角度和空镜的仰视角一致。
4 ?# s. @5 h+ U% r5.快速选区一键抠人,将人贴合到空镜中,旋转角度使人物后仰,压暗裙底岩石,模拟人的影子。
' y4 e: n, f4 N8 i7 _, q: ~二、在宏大场景中拿捏好动静对比! w5 Y4 h" Q; I8 N$ r6 }+ }
很多摄影师在宏大场景中却很难拍出宏大的气势,原因就在于缺乏对比。这里的对比,指的不只是明暗对比,还包括人与环境的对比,动静对比等。大场景的照片往往很难表达动势,可以在环境中寻找或营造动感元素,并结合快门速度形成虚实对比,增强气势。
. W- ?  l# J! p. N6 U实例3:利用澎湃的海浪营造动静对比,增加画面气势
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) S) |+ Q- B: S  O1 K; V2 Z1 g⇧ 光圈:f/16,速度:0.3s,焦距:150mm,ISO:100,哈苏H5D-50C$ z5 ?1 L3 k% Y( W: H# p& n
拍摄地点位于厦门的海边,我找到了一个能带到礁石、海水,同时人站上去又不会被海浪打到的位置。想要用较慢的快门捕获快速流动中的海浪,形成虚化效果,同时利用灯光补亮人物,并凝固离人较近的浪花,展现动势。利用流动的海浪和凝结的浪花形成虚实对比,同时与人形成动静对比,增加画面的层次感和丰富性。, z+ k$ w& r& h; V5 j1 `9 Q. V9 J
⇧ 灯位图9 d2 C0 E$ |. g! |
技术要点分析
% D  F( V; K: S$ r3 g% Q1.利用慢门拍摄出海浪的流动性,但过慢的快门会造成人物抖动,所以选择了0.3秒这个相对平衡的快门值。* o4 j$ B' m; ?0 l/ S
2.水、晶体颗粒物等透明或半透明物体,在逆光或侧逆光作用下能表现出通透的质感。我让助理拿着布朗Siros L 800w的闪灯,外接60×100cm的柔光罩,从人物正上方的岩石上对着海浪打光,同时柔光箱轻微向人物偏移,为人物补光。需注意,因为人物距离灯光最近,柔光箱如果偏移过多,会导致人物过曝。0 q! \' f/ D: ]) F4 a
实例4:利用运动前景,在增加透视感的同时实现动静对比1 e; [5 C/ |5 f- {1 ?% L

& V& ]' B9 H/ f  V; ]⇧ 光圈:f/8,速度:1/250s,焦距:35mm,ISO:100,H5D-50C6 J4 l( P2 R% M+ k/ N5 C
这是在巴黎的圣心教堂前拍摄的。前景除了引导画面,还有强化透视效果的作用,我想要利用相对较慢的快门速度捕捉到挥动翅膀飞舞的鸽子,这种动势与安静的人物、宏伟的建筑能够形成绝佳的动静对比效果。
/ n- z; R+ O% A# @6 v) D6 [9 J$ g技术要点分析
1 y) Y1 e" ]# \: k! X' I1.相机上架,尽量升高机位,因人物站在较高的台阶上。机位越高,后方建筑变型越小。
+ @! k. g& a  f8 M( @8 n" [8 X2.背景已是对称构图,摆姿处理上应该让人物重心偏离画面中轴,同时利用裙摆来拉回平衡,因为绝对对称的画面往往显得太拘谨、平庸。
1 W( h: n& g' }  X8 x; C, R% u3.快门速度要适中,确保飞舞的鸽子绝大多数是清晰的。
5 E4 p8 H$ }" R6 R& Y4.前景的鸽子要依靠大量拍摄素材的合成,因为鸽子的飞行路线很难掌控。拍好人物后,在不移动相机和灯,不改变拍摄参数的情况下,单拍鸽子5-10张,留用做后期素材。
, w7 u% G! A  v+ x# s三、用最柔软的纱,舞出最壮美的魂! X- z. T5 e5 E0 j
轻薄柔软的纱、绸缎等材料做成的婚纱、头纱以及其他造型元素,很适合在相对简单、空旷的环境中飘动“飞舞”,这时会令原本单调无奇的画面呈现出一种柔美而磅礴的气势。0 B$ L) F& p/ H) J" g) P  B: s
实例5:让头纱飞舞,柔美与壮美同在7 O% [$ `8 v0 |1 r9 G: w! x

, \4 T! P5 v& F$ M1 ^$ s& w⇧ 光圈:f/5.6,速度:1/800s,焦距:150mm,ISO:100,哈苏H5D-50C% m/ H* g! s; c# ^8 a6 x1 ?+ j
这是在日本北海道的活火山拍摄的,傍晚纯自然光条件,且当时风很大,吹动着头纱飞起来的样子美极了。日落前的光线极具戏剧色彩,用闪光灯补光有时候反而显得生硬和多余,此时人物姿态上只要迎合自然光的光位即可达到完美效果。. j; [2 r7 S: ]( Z* O
技术要点分析
- w! m4 \2 U* {+ Q8 e1.学些地理自然知识,事前了解拍摄地风向、光线等状况。
) B( F+ q  }- N6 o. Q7 J1 M/ m2.尽量寻找逆光和侧逆光角度,这样头纱的质感会很好。0 e! S( Y8 V* l" x- y/ C
实例6:利用柔软的绸缎,构图、造势$ |1 n: m) Z+ u+ h% r0 J/ S
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⇧ 光圈:f/11,速度:1/250s,焦距:50mm,ISO:100,哈苏H5D-50C5 h: y) L0 }: _: X: O- ^
这是在一个几乎没有任何元素的空间内拍摄的,我想利用红色的绸缎打造出色彩主题,同时配合光线,使其增加画面的空间感和节奏性。布光的精髓在于控光,让闪光灯去照亮该照亮的,同时确保灯光不影响那些不该被照亮的被摄体,这样才能做到明暗有度、重点突出。
+ {7 d, B* f' X/ ]" c技术要点分析
% i5 T0 n! @2 k' [) K& ~5 _6 q1.左右背景后方各放置了一个30×180mm的条形柔光箱,对着镜头,同时外加了40度角光栅,确保它们能打亮布而不会影响到人物。
2 j: \! H/ G7 J$ c/ M, L  c2.人物则使用了150mm的八角柔光箱,外加40度角光栅,确保它重点照亮人物而不会把布打得太亮。
$ H9 P0 c5 U6 z) h3.框架构图是常用的构图手法,但是大多数摄影师只停留在Y轴的框架构筑,我用飞扬的绸缎在Z轴构筑了一个框架,让画面的透视和层次感更强。
8 |( l4 t  }& M6 c2 J  y1 ^* F4.四名助理分别在两侧负责抖动绸缎,直到理想效果。8 [5 L$ |8 N2 d8 v" M# z6 v
四、用后期手段实现趣味想法
3 f" v" f4 E$ O# ^1 z其实,后期是次,想法为先。有了好的想法,看似复杂的画面,也只需要极其简单的后期手段就能实现。没有复杂的后期,只有意想不到的创意。
" K  M4 m: S# F( d6 C$ C/ ~, [实例7:一次拍摄完成的“穿越”0 F- e/ l9 X9 q

5 Z7 l" ?: ^- M) M⇧ 光圈:f/11,速度:1/250s,焦距:300mm,ISO:100,哈苏H5D-50C
6 n6 E1 n$ p, A) Q4 B: ~- \/ ]- U我想要拍出一种穿越感,就是那种你中有我,我中有你的独特意境。于是我将两个造型迥异的女孩放在同一画面里,中间用黑旗遮挡,分别打光互不影响。我选择一次直拍而不是合成,好处是能一目了然地控制构图、人物姿态和视线,取得画面的最佳平衡。* j2 z6 l: E# b3 X- G
- C' l, S+ O* S% L- z) |4 j! Y0 e! d
⇧ 灯位图, \/ O' k& x9 W5 s# G
技术要点分析% D; P5 R# \: j
1.在两个人物之间架设了双面黑旗布挡光,确保两个柔光箱的光线不会穿透到对面影响到另外一个人。- L! R# z: w' k; G) Z  b; A0 l, t
2.左右各一盏150mm的八角柔光箱,为人物正面打光。箱体尽量靠近人,这样能获得更多的光衰退,形成更明显的明暗过度。9 J5 j. w2 L8 _
3.后期在两人中间的黑场部分做了碎片色块效果,实现意象化的穿越。$ Z; q+ K5 {9 A' j& m) I. i
实例8:二次元与三次元的结合
4 q  t, t, W; m" h
+ q- K/ D* r( d* m* R⇧ (人物)光圈:f/10,速度:1/250s,焦距:60mm,ISO:100,哈苏H5D-50C
8 {8 D$ M3 t5 V! I- O6 k6 ~3 ^) C* A$ v(墨水)光圈:f/11,速度:1/250s,焦距:120mm,ISO:100,哈苏H5D-50C4 j3 c) W- a' v0 n$ h
我想要创作出一种画面,将人物融在中国水墨的感觉中,但又不失摄影画面的立体感。于是我突出了水墨的层次,使其穿梭在人物周围,强化透视和层次感。拍摄前已经想好后期合成墨水,从后往前的包围式光线最能表现墨融于水后的纹路和线条感,所以前期拍摄人物时必须迎合墨水素材的光效。
. u0 ?3 M* H- \2 a& ?, F' k技术要点分析
# x9 p% C' ~5 v( \0 a. D1.人物和墨水素材没有采用同一焦距。因为两个被摄体的大小差距太大,素材部分使用了两倍于人物部分焦距的微距镜头。; l0 I! x2 Q/ V: n8 p( O" _. W4 I
2.使用了两盏一组,共计6盏灯分别对着摄影棚后方以及左右打光。让来自墙面的反射照亮人物。但此类的包围式散射光会让人物显得平面,无立体感。所以在灯光的输出控制上,后方、左方、右方,从高往低,各相距两档光圈。7 W  u) g0 a# ^( A8 y; H% s
五、让能飞的都飞扬起来吧3 q6 }' [! A! V5 V! g
营造画面气势的一个重要手法就是增加动态元素,有时候场景本身是缺乏动态物体的,这时我们就可以利用一些可操控的元素,例如水珠、烟雾或粉末状材质来营造动势,配合一定的光效以及人物的姿态,就可实现打造强大画面气场的目的。
: d0 i! o. R" x实例9:旋转飞舞的金沙
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! W! [9 d: A7 `; c⇧ 光圈:f/8,速度:1/250s,焦距:100mm,ISO:50,哈苏H5D-50C
& n6 X2 Z& y0 U1 z+ a. [技术要点分析
6 D( d7 N2 C& [/ j  o5 @1.经典顺光直打的方式。画面左边有一个大柔光箱负责照亮人物和沙,因为沙并不是透明颗粒,逆光角度色彩是出不来的。
' E3 b; G, D; Z' Z# H' q2.人物下半身的金沙是她舞动时,手中的两个矿泉水瓶甩出的。
, r3 Z4 E0 F& o* X  `# w3.人物后方和胸前部分的金沙,为素材合成。旁边的助理负责甩金沙,多拍几次,直到能选出合适的素材。
, t# i% t; y6 L7 U( z! A3 y* t实例10:莹剔透的水花& V+ s: m) T% J; B3 [

; a  {/ x8 q- l! A1 s9 g⇧ 光圈:f/10,速度:1/800s,焦距:150mm,ISO:200,哈苏H5D-50C- v7 Q. U0 {# ~

: n  @' {. n% C* M⇧ 拍摄现场1 e6 ^% n. k4 b6 C% x
技术要点分析
5 i* f" j( F) O  M5 Q; L+ p/ V1.桶、盆、瓶,不同容器泼出来水的状态完全不同。同时,容器的大小、深浅以及泼出的力度、速度都会直接影响水的形状,需要反复练习和测试。2 A# p$ d: j% b: q' X  P# E! U( D
2.三个助理同时泼水,其中一个助理负责喊数,另外两名助理盯着喊数助理的肢体,来判断泼水时机,而不是单纯用耳朵听指令,只靠耳朵听很难确保三个人完全同步。
8 \  z% I) a; Y) S  p" l3.拍摄尽量选景暗色背景,这会让受光后的水更明显。
% d2 w9 g" B7 k! ~* Z实例11:飘舞的烟雾
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! \9 H% ?! t. L+ B$ d⇧ 光圈:f/14,速度:1/250s,焦距:65mm,ISO:100,哈苏H5D-50C; z: Q$ t# U6 e- v4 E
技术要点分析
' W  r; X, D; D( W7 B, q1.在人物周围同时点燃6块有色烟饼,前后远近散落放置。点燃前需要预先判断风向,确保烟雾不会跑出取景范围。% s2 z+ A: W2 ~& r- Q- N' a
2.硬光最能表现被摄物的对比和高饱和度,这里用了布朗Move外拍电箱外加Para88,并将Para88 调整到光线聚焦位置,让光线的品质最硬。
0 m; M. _/ i' z实例12:飞扬的沙( v* Y! p1 m/ g+ d5 G
⇧ 光圈:f/10,速度:1/200s,焦距:24mm,ISO:100,哈苏H5D-50C' i$ I6 a! ^; v" X/ m9 r
技术要点分析, H  {, i7 k& U5 u* B. }
1.都说拍得不够好,是因为距离不够近。大广角下,短兵相接的超近距离感,是表现画面张力最有效的手法。广角镜头具有独特的成像特点——视野宽广、夸张前景、边缘变形、透视感强等。% N0 ~0 Q& x, E3 F
2.在紧贴镜头的位置上设计充满动势的前景。流状物被固定后的动势表达,往往会有呼之欲出的画面感。此类图片有不少运气成分,往往运动中物体距离相机镜头越近,效果越好,但请小心你的相机。: f8 g, x! f# X( m
3.两盏灯,镜头左边的灯打亮助理泼过来的沙,右边的灯主要照亮人物,为其塑形,同时也照亮被人物自己踢起的沙。6 Y! w6 o' _  F: W8 ]
4.独特的构图手法也可增加画面的动势。
2 t6 Y8 U) z8 D, c' G- 全文结束 -" P! P. X  S! z3 t% S( ]. H: ^6 Q
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; b! K, V  x# O# U8 B& a# h

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