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[作品争鸣] 颠覆传统的摄影之旅 专访摄影师赵秀文

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发表于 2016-7-15 17:02 | 显示全部楼层 |阅读模式

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赵秀文,中国摄影家协会会员,四川省摄影家协会广告摄影学会学术委员会主席,四川省蜀蓉摄影协会副秘书长,北京摄影函授学院四川分院客座教授,四川师大影视摄影学院客座教授。1982年开始从事专业广告摄影,1989年留学日本,1992年毕业于日本九洲产业大学艺术学部广告摄影专业。同年受聘于日本福冈市阿部广告摄影株式会社,任摄影师。1996年回国,创建四川共同摄影图片社,任摄影总监,从事商业广告摄影至今。" F1 t* x5 p) q+ s
(Q:问题,A:回答)0 j0 r( H6 Y; G, Y! S
Q:非常感谢您能接受我的采访!当初您是因为怎样的原因拿起相机的?! G1 D6 c; e. e& ]5 V5 }, t
A:我接触摄影的时间比较早,这跟我的家庭环境有关系,我的妈妈是学美术的,爸爸虽然是一名化学工作者,但是很喜欢摄影,所以从小我就能接触到摄影。那个时候,摄影还处于胶片时代,一张张照片冲洗出来,觉得摄影非常神奇,为自己找到能为之付出一生的理由。7 F( n- f* w2 w# E5 F
Q:您从事摄影创作已经有三十多年的经历,可以说是把所有的精力和时间都投入到摄影,您自己对摄影的理解有哪些阶段性的变化?
: s; u  r+ C! `, m( j2 x3 S/ M) CA:一刚开始是爱好,正式投入摄影工作实在八十年代初期。因为条件的限制,那时候的摄影很简单,大多是印在报纸上的新闻摄影作品,按今天的类别来分的话,应该算是纪实摄影,还有一部分人进行风光摄影。总的的来说,是纪实和风光摄影引领着国内的摄影。我当时所在的企业条件不错,所有我有足够的条件去进行更多的摄影创作。但也是比较迷茫的阶段,总是觉得突破不了已有的风格。- _2 [) ]# o' _( y
A:第二个应该是提高的阶段,无论是摄影技术还是理念都有质的提升。1989年,我辞去工作带着家人去日本九州留学,一门心思学摄影。日本可以说是摄影的起源地,从今天主流相机的品牌就可以看出这一点,日本在摄影方面的造诣有着独特的地方,在日本学习的三年,摄影的创作思想发生了很大的变化。到了今天,我依然觉得那段留学经历是我人生中印象最为深刻的经历。
; Z1 H# Q1 O# W  X) L3 {/ A' hA:第三个是改变的阶段。当1992年我回国的时候,国内的摄影发展还是停步不前,于是我就想到了改变,用自己的行动,改变当时一成不变的摄影风格。从那时起,我算是走上了自己的摄影之路,我的摄影风格不再单一,用多种表现形式去诠释摄影。
% c) i7 i# \( r; lQ:人体是艺术创作永恒的话题,2002年,您的作品《风轻轻地吹》让人大开眼界,当时很少有人这样去拍摄人体摄影,无论是光影的布局,还是模特的姿态,如今看起来都让人印象深刻。说说您当时的创作心态。0 c' K  J& B7 N  r; H
A:当时的中国处于一种开放的状态,国外的各种风格、流派的摄影作品逐渐影响着摄影人,人体摄影也随着风起云涌“泛滥成风”。裸体或是艺术,这是让我们摄影人需要冷静思考的风水岭。2000年,我开始对人体摄影这个敏感的艺术领域进行尝试和探索。人体的线条充满了动感、忧伤、宁静,闪耀着魅力无比的光芒。1 N7 S& `7 i# w: ]
A:我曾受到日本著名摄影家吉田昭一、秋山庄太郎等的影响。我希望自己的作品,具有暗示性,能暗示各种各样的物语,但你无法知道发生了什么,每一幅画面都是你想象的延伸。你可以无限猜测画中人的命运、情感,不需要以虚伪的高姿态,只需要你立足观看。* g& @& q1 ^2 v  n: m" Y
Q:那一抹轻纱是《风轻轻地吹》系列作品的亮点,道具的运用,再加上醉人的光影,让人目光都舍不得转移,足见道具的重要性,您是怎样看待道具对于摄影主题的烘托?
1 u+ F* i/ j6 h( QA:道具的选择很重要,在《风轻轻地吹》系列中,其实一开始的道具并不是成品里所看到轻纱,后来经过很长时间的摸索,才找到了这种看起来很飘逸的绸布,给人若即若离的感觉,刚好契合我的创作思想。道具的使用,要事先设定好,怎样才能与主题相呼应、不冲突,包括颜色、形体这些都必须要考虑到。
# _, f1 N/ d/ j0 ~% a5 T, G5 T6 W: RQ:前段时间,您和姜晓文老师共同推出的影展《前世今生》引起了很大反响,可以说把川剧摄影推到了另一个高度。现在,传统文化和摄影的结合也是很多人在尝试的方向,那么您在这方面有什么独特的见解?
2 v; \( {0 j( cA:传统文化使我们不可忽视的东西,现在又更多的人愿意去记录它们,这是好的事情。现今传统文化徘徊在保持原状和改革中,我倒是觉得传统文化应该改革,文化之所以是文化,就是能吸收每一代人的特点而长久存在的。以前听过一位朋友的讲座,他说,文化的传承就像老师教学生,一个学生不能学到老师所传授知识的全部,同样的道理,学生的学生也是一样,古老的东西的确应该记住,但是我们更应该用自己的方式去传承。' @1 n! c' ^- ]/ e
A:那么,传统文化相关的摄影也是一样,常态、千篇一律的摄影不能称之为作品,只能说是复制品。我的想法是,用自己对传统文化的认识找到一种新的思路。《前世今生》是我和姜晓文以及整个团队花了五年创作的成果,请了川剧名角、成都川剧院副院长陈巧茹当我们的模特,前往多个地方拍摄。当时的创作思路是,一将传统戏剧的舞台搬到长城、故宫、天坛、杜甫草堂等各种实景进行的观念性拍摄;另一个是将拍摄后的影像,通过剪切、拼贴、融合等创造性手法融入山水、文化符号、标志性建筑等其他元素,进行二次创作。最终完成了结合川剧、书法、篆刻、文学等多种艺术的摄影作品。; O9 `( K4 v) j/ M
Q:不止传统文化的摄影,很多其他类型的摄影师都困惑于创新,以您三十多年的摄影经历,摄影应该如何创新?8 J$ N% S% e/ v8 b. v7 T, o
A:我有很多搞摄影创作的朋友,我们经常在一起讨论交流,当我从日本回来的时候,作品能很快地入围中国摄影展,我的朋友就会问我怎么才能拍出自己所谓创新的作品。当时我就说,如果把自己定位一个摄影艺术家,那就不能一直重复自己,而是要颠覆自己,重新审视自己的创作之路。2 f, |% j- X' Q2 f5 G
A:我记得,几年前光雾山邀请我们几个摄影师去拍宣传作品,雨后的光雾山的确很美,一眼望不到头的连绵山脉,再配上云雾缭绕,非常有气势。那天大家的作品都很漂亮,但是我却不想跟他们拍一样的东西。当时走在光雾山中,因为刚下过雨,整个光雾山有种朦胧美,我就发现红黄相间的树叶就好像人的身体,黑色的树干就像是骨骼脉络,突然一下就觉得茅塞顿开,于是就拍下这套《光雾山》的系列作品。
  M  z6 y8 \0 U9 H' d/ YA:其实创新是一边学习、一边积淀的突破,现在所有东西都在变化,摄影也应该吸收其他艺术门类的元素、精神融合到自己的摄影中去。创新还需要一个很重要的特质——坚持,成都的摄影师周安,虽然是一位交警,但是在成都摄影圈里名气不小,就是因为他拍大慈寺拍了很多年。所以,创新就是确定自己的思路,然后坚持下去。) X' G- R. S* g% G! f
Q:您经历了多个摄影师时代的变迁,从最初的胶片时代,到现在的数码时代,相机从奢侈品变为人人都可拥有的日常物件,对此,您的感受如何?
( h& w6 _- ^: v7 e) U& s7 ]* A+ p& UA:现在是全民摄影的年代,器材的更新换代,网络的快速传播,都能让我们的作品通过各种途径传递给任何地方。现在摄影的人很多,无论是专业摄影师还是业余爱好者,都达到一个很庞大的数量。但是这也意味着想要创造出好的作品,就要付出更多的努力。因而,心态对现在的摄影人很重要,静下心来,确定自己的方向,慢慢地追求自己的摄影。$ g; g  S- {# a  w8 q. N+ E
Q:如今,怎样的题材才会吸引到您? A:虽然现在有自己的工作室,但是每年我都会腾出两个月左右的时间,去世界各地采风创作。对于题材的选择,我只信奉一个原则——触景生情,世界很大,漂亮的地方也很多,但是只有能让我内心丛生某种情愫的时候才会选择去拍摄。我曾经去过欧洲很多次,很多国家对历史遗迹保护得非常好,就会让我不禁联想到那个年代的人以及他们的生活。因为有了某些情感,才会觉得有兴趣,才会去思考怎么去拍摄。
! U5 _  n4 Z) J' d, ]Q:您的人生基本被摄影填满,也会将摄影进行到底,回首自己的艺术人生,会有怎样的感慨? 5 X4 O$ w" P9 ~3 }
A:我们家算是艺术之家,爸爸妈妈给了我很好的艺术氛围,我的哥哥是一位当代诗人,三个姐姐都很羡慕我们俩能做自己想做的事情,如今我的女儿也从事的是艺术方面的工作。摄影是我一直未曾后悔的选择,就算当初我不惜得罪领导辞去待遇很好的工作也不后悔。“严以律己,宽以待人”是我的座右铭,我把摄影当做自己的事业,更是一种生活方式,我只是尽自己最大的努力把摄影做好。1 y+ `0 d" U- K) z5 o# {
采访:石秀! m% ?5 M9 {- T$ [
摄影:赵秀文5 P( `, C) P. l# m

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