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[名片欣赏] 身为“巴黎漂”却无视埃菲尔铁塔,怪老头被誉为法国现代摄影之父 ... ...

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发表于 2016-7-17 20:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前, m( i* e* K* m; ]) G, D1 ?" ]) Z- Z
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旧巴黎是什么样子吗?) B3 d3 g2 g2 k
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+ p3 H$ a- k! k友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……) b9 A: G' h' h. u. }6 J

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还有这幅如诗如画的壁炉……
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旧巴黎时代的游乐场9 R9 f3 V/ ?9 p* v$ V2 ?4 c) ~7 {& _7 a

6 p) ]6 T, @7 T) O& _! i) Q  x% l克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)
) e7 x% F: T9 A& \1 O2 K) e% |$ Q是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它& G0 D4 O: g' {; ]7 z5 D, h+ w
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致敬的电影海报
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这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。; j+ |% R0 U( _1 C( B  S! `5 E
他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城+ m" R! c: d( b$ _: ]- T. p
他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师自居
$ s6 }. R8 d9 g2 I0 F% Y( B友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父4 \+ W3 J5 z" ~) u% j8 H
让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget. f2 g$ {' l1 N; M' U
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尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。
( |! g8 P2 M+ J/ f/ A〖阿杰大数据〗
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。! H1 M7 ?7 x2 h8 S5 k  v/ ?
命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。& h. y7 L5 ~3 V5 c) @

/ @  M& ]; }- uBerenice Abbott,曼·雷拍摄4 @4 l, E( |7 h
不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。+ q5 O) ]7 S" P. U! _" t) l  @
包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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. m7 E" \" a' |% @, L% d〖大师是如何炼成的?〗
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6 e/ \8 A2 l/ ~( J8 b一入摄行深似海% g4 y% F( u, v$ O

8 W( a& {  ~  m' o9 o. g( e阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。
/ n$ ~8 F$ ]& S5 s% f他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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年轻时的尤金·阿杰; P/ Z2 \3 A9 M  F2 i
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尤金·阿杰的影子自拍像
1 n3 K3 f, {8 s7 V# I9 v他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神
; V6 T4 E) D# c" {5 c% r究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接纯粹。; k) w6 P: N1 F8 e

1 ?' C# K8 w9 @/ B换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”0 [  Q: N  |4 X( X! _7 h

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现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。
『永远的缪斯——旧时代的巴黎; G$ B7 \  J, S
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每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。
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6 ?! ?# M* `3 H: D5 f1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
. A2 d6 ^- \8 {8 w! M  k9 I7 n- Y1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。
' q. t7 N; r1 _  X& l1 l9 n8 Z“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现
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$ t- E. v4 [$ r1 f% T* ]! X* A『被过度解读的阿杰』7 I  f+ a, O' ^! h( ], o

3 P" ]7 b, T8 j0 R7 J作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师( W) S. j7 P$ a; ]7 @

+ C, Z+ D8 t( v5 ]7 K: h曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。$ g0 Q7 B9 Z8 y0 w) ~' W; L4 X
在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。/ i2 b/ y, f' M6 a1 S( s

2 k# `, P2 j' X曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。) q1 d& |2 W! ?

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到底该如何评价尤金·阿杰的作品?
& [. g4 W7 m: B$ A% N! g你心中应该已经有了答案
% I2 D* z1 r! ]6 d- \( \留言告诉友君你是怎么看的吧?+ r1 [+ {7 t( C5 l1 d* W/ s
作者:杨岚 | 编辑:MC" m4 ?' S5 ^+ Z
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