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[名片欣赏] 身为“巴黎漂”却无视埃菲尔铁塔,怪老头被誉为法国现代摄影之父 ... ...

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发表于 2016-7-17 21:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前1 n# R- W3 r2 H% B+ B( g  v
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旧巴黎是什么样子吗?+ a6 h0 x6 r+ H$ u- k
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友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……% B% M% ]4 i! }
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还有这幅如诗如画的壁炉……% q+ @6 P0 |, |' s# \: y: J
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旧巴黎时代的游乐场8 I0 F7 a  q1 M7 P2 V3 F9 R4 \

$ D5 v( M% j/ [6 o: s: b克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)% h& p* {8 k- ^$ F( h: ]" H
是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它
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致敬的电影海报5 h1 G! R- _) Z' C
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这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。
* w0 _' a+ [% j" ]0 B他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城: W/ g9 R% l5 G2 ~2 h6 H. T
他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师自居0 d& n, O/ M" g
友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父
  f' D' A/ s' y9 b让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget
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尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。' M8 E7 J  `# }1 L9 T& L3 U$ P+ N
〖阿杰大数据〗9 C: c; @6 D* \2 e( F
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。
4 p: r8 R$ P! L, V命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄
. J7 ~: J/ D* H- C! N# S& k3 i! ?不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。4 B. F- ~: T# D7 v4 q) x6 i; L
包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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〖大师是如何炼成的?〗
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' \* I) V1 y7 `" t# d8 Q5 v. L一入摄行深似海
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  b) B7 N( m6 {, f阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。
# Z9 D& N) M, n3 m% X% P1 B6 e他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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年轻时的尤金·阿杰3 K, c- i$ x( t+ L' i  r/ U5 I
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尤金·阿杰的影子自拍像
0 u; E; ?0 T. T  W. h他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神
  H! q% {! o* S究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接纯粹。
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5 K/ x5 W7 i6 d* C& b. |/ k) J换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”" C: Q: K$ T" p! f
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现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。
『永远的缪斯——旧时代的巴黎
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每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。- {# t5 v1 W( ]7 n! r4 n. l

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1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
( `9 \: f; Q0 Y) H0 A; j  \' G1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。) ]8 C0 l" y9 N9 o
“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现
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『被过度解读的阿杰』
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作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师
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曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。
+ r3 ]; N  r$ i在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。# K+ D' _* s/ d; @6 Z

) B) d$ y! w2 `曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。' _+ w& p2 v$ `0 T& D% [! J
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3 K1 p, G6 @/ _" n. p1 Q到底该如何评价尤金·阿杰的作品?
& I: J) R8 Z: h, ^7 L7 J' p1 y你心中应该已经有了答案, L: ~! s" \/ i+ J! y" @% Y. Q
留言告诉友君你是怎么看的吧?
  r2 C( h6 _6 G1 y8 D作者:杨岚 | 编辑:MC
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