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[名片欣赏] 身为“巴黎漂”却无视埃菲尔铁塔,怪老头被誉为法国现代摄影之父 ... ...

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发表于 2016-7-17 21:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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' H: ]3 W$ Z" F$ ^; t你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前
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6 v. b+ k. N. s, C旧巴黎是什么样子吗?1 [2 s" A! P& M2 q% C% S. r

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& G8 u9 L* S- q. r友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……$ {- r8 k( P- C" z7 Z+ w+ M
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  w& e% u& n& F还有这幅如诗如画的壁炉……
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" m* R; s0 S2 m2 k, y; Y旧巴黎时代的游乐场3 K7 G. i2 T' [, J- k, c
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克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)
- i' @& s0 c$ W; a$ D2 b8 h是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它( F+ o! E% q  x3 z) t" N

1 [( Z  g. R6 ^7 ?; q5 b致敬的电影海报
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这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。
) C( q! r0 C; I他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城, w/ Z) {& N# ?/ Q
他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师自居
4 Q8 p/ M; `0 Z- K9 Y( u4 T9 j友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父
2 K8 J9 }0 _# I5 i0 R让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget
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# [& X  I" t. \尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。
* j. S# X" \/ v〖阿杰大数据〗- V2 z" ^! z8 `+ O: L; q
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。
2 o# s$ f2 L; j7 z1 D) x- G命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。& Z; R2 C; |7 M! B6 }) b* k5 Z) S
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄9 Q5 P  m; M# Y9 h2 z
不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。
- h$ ]5 i# W9 X  ^/ V包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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2 Y& q9 l) l' ]4 s〖大师是如何炼成的?〗: H4 i+ f4 ]1 U4 P1 j" s) N

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一入摄行深似海% q2 R! k$ d. k5 A) N# y

' \! ?  \7 k+ a( i0 j  g* n阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。6 Y6 G# I7 r. u$ D" b1 P" W7 |% |
他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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7 n: S% q, D& m年轻时的尤金·阿杰) p3 f: i( @" T% R, R: n
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尤金·阿杰的影子自拍像
. r. J; Q5 M. B7 b! k他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神: {/ L& T0 I0 ^4 P9 v0 |
究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接纯粹。
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# H2 J# C& o% j换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”; k! V$ I! ?; ~% Y( E. V

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现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。
『永远的缪斯——旧时代的巴黎
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: F" g& |8 X! X: i每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。2 b  Z$ |5 U: _/ ^, V: D9 |
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9 Z2 I2 W4 t0 s1 P/ Q' j* s1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
, i) c. ~0 h+ n$ W1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。
* `. p) j, [7 W! Z% P“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现& Y& S) J3 G9 W; p2 T

# A# k, ?' D; a8 b『被过度解读的阿杰』- l& m8 ]& p5 H1 X: a
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作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师
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曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。/ {4 [4 `( k* ?( y& ]8 I1 _  c
在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。, P- F# L3 A6 z  D  Z- K! l4 ?# P

. f8 O' c' M4 d8 Y- t曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。
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! {' v9 P9 N2 W. X6 e( V到底该如何评价尤金·阿杰的作品?8 t' L- j" ~) f/ w' m
你心中应该已经有了答案3 R+ c' e" d5 h2 @9 p9 K
留言告诉友君你是怎么看的吧?& \/ }2 v& V# e/ c$ |" M
作者:杨岚 | 编辑:MC  `# E/ ]! T8 C6 o! A" J7 `
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$ G/ A2 n8 q+ P5 i1 E' L+ }谢谢欣赏,开放注册,欢迎加入北美生活网。

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