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[名片欣赏] 身为“巴黎漂”却无视埃菲尔铁塔,怪老头被誉为法国现代摄影之父 ... ...

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发表于 2016-7-17 20:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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, x' z. ^1 b5 t& I; t你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前( ?1 r6 l( ^9 ?1 j4 B0 M2 |) ^/ a
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旧巴黎是什么样子吗?. ~/ v3 j2 a7 }7 T2 c+ \
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友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……
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7 _) t1 O) }% U- M, ~  W还有这幅如诗如画的壁炉……
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. |2 n  D8 x2 z' {  i- v旧巴黎时代的游乐场
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克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy), z, E/ U4 k8 A- t0 S
是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它* Z+ ~" v2 K. d! C: f% A; [7 W

" J# X' Z' i, v+ T/ Y, t致敬的电影海报
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4 ]# c6 |3 P. U* K. n  E1 y( a这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。
1 ?" E6 H7 b8 e' g0 r& s他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城* Y$ Q- R/ \* _# d- |7 W" }
他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师自居- _: w4 f& A9 {, n! m8 H7 q
友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父( v# |' D( W5 u  q6 V9 G3 {
让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget( A; D' z1 [8 p2 s1 f: T+ j
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尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。& J' ]1 F. A" }: D  q! W
〖阿杰大数据〗
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。  H( f- R. K  V; P7 Y# P# c1 g* z
命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。0 d  C% B8 p2 |+ M
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄
5 G3 ?, f9 q/ m$ b% {* d0 \不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。
0 G3 R8 i  i. X" H$ s: [5 o( b9 m包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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; ]' y: Z; D% E5 C〖大师是如何炼成的?〗
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一入摄行深似海2 o+ f  B5 ?1 X: ]
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阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。
3 J# y: w; E( r7 Z) \) z$ k( C  U他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。5 c- `2 ^. f3 t% _' x# H! K
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年轻时的尤金·阿杰
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) @' ~4 u1 p$ k5 \2 G# P1 V尤金·阿杰的影子自拍像
* Z5 D+ a/ ?! q+ N# M0 Q* }他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神
6 K+ T3 v* M. X究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接纯粹。
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换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”
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现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。
『永远的缪斯——旧时代的巴黎; o6 P% S2 q+ O

3 k5 h( Z# w& z; s8 V- \' B每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。
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1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
' y) n% B$ v0 [. D1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。+ F; p$ W1 m5 x, R; J6 o
“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现5 R3 V3 z( `3 I" t* n4 c

. w1 t9 L) j+ `9 \' ]# j( a『被过度解读的阿杰』
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  q3 O8 v) a( z) n2 s; C作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师: h; J$ T+ J! {0 F

: W) w$ T  }! _! D2 G/ \9 z曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。
) {7 \. h% m5 Y. k在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。
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曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。* `% C- j  ~% O

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. o" ?3 X$ V& b6 U; F到底该如何评价尤金·阿杰的作品?3 u, Z7 j" M/ a* [; U5 v: C, c6 e
你心中应该已经有了答案7 G; y# L" o8 @1 l) u- P! M  O
留言告诉友君你是怎么看的吧?
2 j- @/ e* G! `2 B1 Q0 s% C3 i- Z8 b作者:杨岚 | 编辑:MC
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