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[好奇惊异] 摄影叠加术:火箭穿过红色记号笔,发射升空

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发表于 2016-7-17 22:05 | 显示全部楼层 |阅读模式

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记号笔在天幕上划出潦草弧线,画了圈的数字盖在航天飞机上,远望过去,Thomas Ruff这些来自阿波罗时代的黑白摄影好像被擅闯博物馆的艺术青年恶搞过。但如果能看到反面,你会发现,那些记号本来是隐藏在照片背后的信息。1 c9 ~7 w0 r9 Q- z' @/ Q% C1 y& j2 d
在Photoshop出现之前,相片还是有“背面”的。照相纸白色的背面是一个记录信息的绝佳场所,报社记者、编辑们在上面写笔记,记录这张照片的拍摄信息、想要发表的地方,甚至提前拟好的标题,防止匆忙中将照片随手一放,忘了本来要配的文字。而在那个新闻业如同美苏太空竞赛般“如火如荼”的年代,记录在航空、航天摄影背后的笔记又能说明什么呢?这正是Thomas Ruff想告诉我们的。
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火箭穿过红色记号笔发射升空,宇航员透过美合众国际社的黑色邮戳凝视前方,大片文字以Courier字体横亘在月球表面——这种字体在1985年以前是世上几乎所有打印机的标准字体配置。这些记号本来不是正面影像的一部分,而是Photoshop尚未出现的年代,新闻编辑们写在照片背面的笔记。Thomas Ruff将反面的印记——那些污渍、拼贴、评论和修饰——扫描、叠加在正面,然后把照片放大两倍,挂在了纽约David Zwirner 画廊的墙上。
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. p9 B0 {7 R9 u* r% F  }Thomas Ruff, “press++”,Courtesy David Zwirner New York
: W: g% A" X. n! o& ~: X. c那些1950-1980s年间的新闻照片,在美苏争霸的太空竞赛年代之后失去时效,被从报纸上剪下,从通讯社间的通讯信封里找出来,挂在Ebay上低价出售(每张折合人民币50—200元不等)。ThomasRuff在Ebay和古董店里到处搜集这种照片,然后将其加工改造。" @! Y, {$ A' k) J) M
一、“地球彼端”的印记
* c/ U; d  [6 x7 ?在一张火箭发射的插画上,工整打印的图注告诉我们,这是搭载了双子座号飞船的泰坦二号火箭从卡纳维拉角升空的场景。这次任务隶属于美国的第二个载人航天计划,介于“水星计划”和“阿波罗计划”之间,目标是研究人在失重条件下长期太空飞行的种种问题,进一步为载人登月服务。
  z6 x8 B' V( M' [左上角写着图片版权方——为NASA双子座计划制造了火箭和返回舱的Martin Marietta公司;它后来与另一家企业合并为世界上最大的尖端航空航天技术公司之一,洛克希德·马丁公司。右侧印有插画准备发表的日期:1962年12月3日,标题则是用红色记号笔草草写就的“Beyond the Earth”(地球彼端)。随后,有人用圆珠笔划掉了所有注解,标记这张照片已被使用,过期作废。% G: ?9 K+ C9 p( g, V: H
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Thomas Ruff, “press++01.65,” 2015. Courtesy David Zwirner New York
: e. N1 J0 Y  b0 o三年后,双子座2号发射前夕,一张盖有美合众国际社版邮戳的照片被寄到了Central Press Association。照片上的宇航员是Edward H. White,在这次双子座计划的第二次载人飞行任务中,他将执行美国航天史上第一次(人类历史上第二次)太空行走,并将和另一名宇航员James MacDivitt,在任务中环绕地球轨道62次。这些,是照片边缘的图说透露的信息。" ]" R: `+ e+ {2 O; ~9 B2 S

( l0 b: ?0 t# U) [2 R3 e9 ZThomas Ruff, “press++01.16,” 2015. Courtesy David Zwirner New York
6 V) Z$ W7 s* Y2 L$ n与其说图像,倒不如说是这些注释记录了那个时代的太空雄心,比如这张飞机模型像候鸟般飞越漆黑天幕的照片。从第一行文本来看,这张照片是刘易斯研究中心(当时专门从事航空航天发动机试验,是NASA的重要科研机构之一)寄给NASA的“生日贺图”,贺词如下:0 i# d" G" P) e5 S
“生日快乐,NASA!这幅飞机比例模型的全景摄影,是为了向所有来刘易斯中心参观我们航空航天项目的游客致以敬意。该展览无疑在视觉上证明了美国即将崛起的航天事业,以及刘易斯中心在其中起到的表率。飞机模型展示了一条从怀特兄弟到可重复使用太空舱的时间线,以及这其中领先世界的航空航天技术。那一天即将到来,也许就在不远的一年内,人类探索天空和宇宙的新篇章即将开启。& f" n# L+ R+ x# R8 _
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Thomas Ruff, “press++01.20,” 2015. Courtesy David Zwirner New York
9 ~9 Q1 U& l( E" f1 [/ s二、被忽略的真相
) G& f6 ^3 v8 }  a7 O  Y8 K诚然,图说完美记录了半世纪前太空争霸赛的盛况,可同样令人无法忽视的,是注解本身传达的信息。凌乱的笔记,随意粘贴的小纸条,草草写就的标题,红笔勾勾画画的重点……这几乎令我们想象到,新闻编辑们如何守在一线,焦急地等待发射结果和官方数据,试图捕捉所有人的心理状态,然后争分夺秒、绞尽脑汁,试图在最快时间内描述照片包含的大量内容,并精准表述他们想要传递的信息。
( G! m3 ?1 j/ ^% j' ]在互联网到来之前,新闻从业者几乎是当事人之外最接近真相的人。而在报道真相的竞赛中,时间就是一切。
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8 U( }3 Q5 B, J2 G; OThomas Ruff, “press++00.53,” 2015. Courtesy David Zwirner New York
. a7 u0 R) Z0 L' J& J$ @4 c“我太了解那种紧张状态,”Calla Cofield,Space.com的撰稿员表示,“在照片背面速记,迅速决定怎样讲出一个好故事。新闻编辑努力让‘自己’消失在文字中,让文本变得客观、中立,但Ruff的照片使他们的存在得以显现。4 a8 m8 d# E, S- |4 k/ s! E
新闻照片在首次付诸印刷、来到公众视野之前都经历了些什么?Courier字体的简短注释——这种旧式打字机效果的英文字体,提醒着我们,油墨和纸张限制使新闻内容必须极其精练,而且一经印刷就再无更改可能。邮戳上的日期告诉我们,照片被拍摄出来后,将在很短时间内辗转各大城市,从一家媒体授权给另一家媒体,直到时效过期。; k) p9 [% O7 F; J2 Q; S; X2 U

2 }2 N; n, W; C' `* aThomas Ruff, “press++01.45,” 2015. Courtesy David Zwirner New York9 H8 e- u3 {0 F
Cofield说,那些人的工作状态和现在的我们大不相同。他们用实实在在的工具进行报道,没有ps、数码相机、邮件和网络。就像这张White出舱行走的照片中,注解特意说明,另一名宇航员James是把70毫米胶片相机绑在伸出舱外的棍子上,才得以拍摄成功。写下笔记的编辑们也许没想到,新闻传播手段在后来会发生多么巨大的变化,或者,人类在太空中刚迈出了多么微小的一步。) J: I8 \2 x# E6 D, m- _
三、当照片失去注解,我们得到什么?
" J; _0 S" ?' P% @退一步看,“注解+图像”的叠印效果很容易让人想起通过暗房、拼接等技巧构筑作品的达达主义摄影。Thomas Ruff的作品里,文字符号叠加于高度固化的新闻照片上——通常是领导人握手、标准视角拍摄的火箭升空或刻板的风景照,展现着某种超越常识的美感。然而他并不想刻意宣告某种艺术理念。该系列摄影共含12张,名字叫做“Press(新闻)++”,而不是什么“太空、宇宙和飞船”。这无疑证明,作品的主角并非图像,而是图像背后的信息。1 [  S0 i3 z" u
“传递信息的不是照片,而是文字。如果我去掉注解,会发生什么?”
* S. n% R& _4 g- ^, c其实在1981-1991年之间,Ruff就从德国报纸、周刊上搜集了多达2500张图片。他裁剪的图像独特而奇怪,主题涵盖体育、政治、金融和文化。Ruff把照片从文本中剥离出来,重新拍摄、放大。而在Press++系列里,他将注意力重新转移到图像对应的文本上。这是一个视觉化的宇宙,呈现着新闻图片背后那些普通读者无从揣测的本意。; v. L( E$ g1 c% s' g+ V7 u4 i
假如非要问起创作理念,他会告诉来访者一个人名,Flusser。他指的是傅拉瑟(Vilém Flusser),那个致力研究书写文化和技术图像文化的兴起中,世界、人和社会关系的媒体哲学家。傅拉瑟把某种跨界摄影定义为一种独立的艺术类别。比如,医用照片被用在新闻领域,或者行星图片那种天文学研究档案不被用作科研,而是为艺术家服务,用以向人们展示星球的真面貌。$ V- E( V) E. d2 s# k0 h
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Thomas Ruff, “press++00.12,” 2015. Courtesy David Zwirner New York
- r' i9 V( y9 k- p“我喜欢那种跨界。”Ruff在一次采访中说道,“我试着找出图像是如何被创造的,以及它被配以何种历史、政治或社会学文本。不同的摄影有不同的意图,比如美术,医学,宣传,当然还有最具煽动力的图像印刷产品——广告。这种将科学摄影用于艺术创作,或广告图像用于政治宣传(看看美国大选海报就知道了)的转换,将图像的一种意图置换为另一种意图,并产生强烈的冲突。”/ t' S( ]+ c/ v# I
Ruff不仅制造了这种冲突,而且也展示着自己对太空的理解:在十八岁的时候,他曾纠结于到底是当宇航员还是摄影师。显然,他选择了后者,却没有忘记前者。多年来他保持着对宇宙的迷恋,最开始收集阿波罗时代的新闻照片只是出于兴趣,从未想过有一天会用它们搞创作。
3 ]% r; L: P. j! V; G3 [  N他对摄影与太空的关系有着职业性的敏感,他还记得是在第一张清晰的近距月面图像通过无线电波传回地球之后,宇航员们才携带胶片相机进入太空舱。摄影,特别是新闻摄影,向大众呈现着人类在太空迈出的每一步。“然而(宇航照片的)注解不是我给出的,而是别人。我只负责把信息从背面带到正面,看看会发生什么。”
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Thomas Ruff, “press++02.01,” 2015. Courtesy David Zwirner New York/ }9 @1 J& W* e; N  l$ _
美剧《新闻编辑室》中,口无遮拦的主角Will McAvoy曾说过一段后来烂红于网络的台词:“我们过去的确辉煌过……有过伟大的发明,有过逆天的科学。创造探索太空,治愈疾病……可上九天揽月,虽是一介凡人。”抛开狂飙的肾上腺素和英雄主义泛滥的台词,他以这种看似自谦的方式,昭示了那个国家,乃至整个人类曾经对太空的勃勃野心。" ~0 R# j6 ]: A- d( ?
那段话在剧中本是用来反驳台下观众的提问:为什么美国是最伟大的国家?它恰好验证了,那个年代,每一个新闻工作者都曾试图用文字向读者传递类似的信息。而这也是德国摄影艺术家Thomas Ruff,一个出生在冷战背景下的局外人,通过Press++想要传递给我们的——用他自己的话说——“媒体的语法”。
& K8 M+ t9 S' Y5 k/ B照片:Thomas Ruff,Courtesy David Zwirner,New York
1 d. m2 M+ T* v2 C) \责编:糖匪
  K3 x) `  W4 J1 E& T2 ^作者:船长,宅学家,碳酸饮料驱动型码字机,太空美学研究员。) ]/ K& {' X7 d4 j4 U8 G) M

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