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[雕工技艺] 玉雕界“奥斯卡”,100余件精品大荟萃!

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发表于 2016-7-30 15:16 | 显示全部楼层 |阅读模式

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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项,引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标,每年的参展作品都备受瞩目,作品背后是手艺人对行业的坚守,很多作品更是值得我们回味,今天,就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。
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; z! M6 E9 ?- ]" b" k" H名 称: 缠枝佛祖
4 m5 ^0 w' r; w% u0 s作 者: 颜桂明 刘存海5 F9 R+ n$ }; d5 h
奖 项: 金奖
! J+ ?* }4 X0 F3 O$ e# M3 i; f. ~9 H- z* D: @) _3 ?
名 称: 无量身妙相观音  z+ i2 R+ o, ~9 z6 f4 H0 `
材 质: 黄水晶
9 f! u; b2 x# r7 p! E5 j) V1 V规 格: 725px×375px×350px5 o0 `- u7 ?( D. r7 j5 I
作 者: 李海奇 仵应汶
% h6 E" j4 m6 P$ z. m/ X奖 项: 金奖
0 ~* n- p9 ]& n此作以高超的造型和布局,把工笔与小写意融为一体,内外并重,形神兼擅,在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感,又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起,正可谓之大气象、大手笔。0 E8 K9 f! e  Z$ R- W
! t3 r( S% x) ?4 B( d, q
名 称: 《渔、樵、耕、读》书镇- W9 D8 y+ K( h* y: ]: x, m( u+ U
材 质: 白玉
- B$ B1 p; {* `& N4 g规 格: 470px×95px×75px
) e; M- Z) X8 R7 R8 r- U  P作 者: 瞿利军  {" J; W0 k8 a! q  d6 j
奖 项: 金奖" m1 Q# W, f6 M# \# o
渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业,代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往,别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。; S! J6 U) \. b5 `2 M) A
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名 称: 博古礼天
$ a$ N$ l. O; E: P9 P/ u7 q材 质: 白玉
% }+ @, L: p! _" H) Q规 格: 175px×75px×75px
7 m$ u7 T. Q( m. e3 i' n  ?作 者: 葛 洪
' X9 W4 {, Z1 C1 i奖 项: 金奖
8 J2 h1 J; [5 B5 b3 N: I% z玉乃国之重器,可奉神明,祭先祖,礼天地。又有凤落宝玉之上,姿容俊美,华羽生辉。吉祥之意,跳脱眼底。刀笔行走处,既出行云流水之势,又现端正庄严之气。昭五德,托宏愿,其典雅颇具皇家仪采,其高贵堪比红墙御品。3 ~6 |' D9 y7 N& e8 O7 g
- [: z' i# x2 t8 G6 C1 J
名 称: 和合二仙) h5 ^5 j, N* ~% n- v2 D" s
材 质: 玛瑙1 }8 m! `! k, _. E# f' V' e
规 格: 750px×1125px×350px
$ ^" h6 ^' q+ N. _3 o' J4 D作 者: 王磊、王鑫、梅玉林) e3 w0 R  e8 ?
奖 项: 金奖
1 t: \+ k9 l$ i! T作品利用天然晶包肉特点雕刻而成,天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏,岸边丛林寺庙,勾勒出一幅仙境般的画面。; {+ m  S& b# K* ?* b8 v, f# L

- e' D: i2 [4 O% @) m1 f- q& r9 O名 称: 神曲
7 k( x6 Z8 Z" P2 o) n材 质: 白玉
( I4 k! U6 F9 K# }  b规 格:2450px×1100px×525px* g0 C1 G& Y" M4 c- K# X) l
作 者: 崔 磊  @1 E1 a- l& y
奖 项: 金奖; P! u4 a' X  b7 v
作者在传统玉雕技艺的基础上,大胆融入西方雕塑元素,创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发,颇具动感和神秘感;背面的红皮,侧面的白肉,体现了完好的手感和质感,并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻,构思独特,达到了很高的艺术境界。' {3 X, f. A% b- h; [; D( `4 C2 G" R  ]
0 A3 q) I& D% N: }
名 称:黄财神% o5 T4 W# G/ M- N  V
材 质:茶晶(发晶)
8 H" j  G7 v* P% O$ w# N规 格:950px×800px×375px
! P0 `6 s0 r3 I( ]) Q作 者:张玉成 张立成 宋雪林$ A4 I( p8 |: o
奖 项:金奖. j( k" c0 N7 W7 m, Q* M
黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉,其身、口、意、福业、功德化身为五色财神,即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。
7 n- W5 L# r& f* j' Q此作以天然茶发晶琢成,用刀纯净流畅,肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满,海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详,空灵沉静,充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
! Y. f8 G& D! F" \; D+ H' G, k) D2 d1 H* O1 J# M
4 D) `* D/ ?; P8 ]9 v; Q, I5 I( ?# P
名称:寿元无极2 X: {1 M5 R- ?- X( E* }$ L9 S
材质:白玉
9 s7 C0 L* Q6 L7 d规格:30×30×13
5 N* d: j  T, h; k作者:尤志光; ^1 \- P/ L0 v$ V9 m9 P
奖项:金奖
  {1 [2 X6 r" ^此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色,施以圆融婉转的刀法,在大形中安插小形,在起承转合中云烟四望,仙鹤飞旋,浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮,另作仙桃数枚,共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。( h$ @9 M+ J5 @; W0 U0 n1 a
此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势,将大的场景凝练概括,极大的扩展了艺术表现的空间,并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式,对山子的创作也具有一定的借鉴意义,是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。
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( @9 k& v3 R. _, N+ o0 ]
' z0 W: ]* ]( v9 r8 U- T名称:刘阮洞中遇仙子0 {# @" o* N5 b8 ^  p% b" b
材质:白玉" B, n( i. n* i
规格:7.6×4.2×1.2* V0 W9 l  @  I, s- a. {6 m
作者:林金波8 Q) G1 h2 R6 o( [& y
奖项:金奖! }% G* z" n0 T6 n& t, J
“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路,遇二仙女,蹉跎半年始归,时已入晋,子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访,旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一,历史上存在着较多的创作,因此出新的难度比较高。: I5 N0 k# a9 z9 G% @
牌子作仙山和香草,将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来,背面以花卉纹饰作匾额,阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》,“天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别,红树枝前日月长。愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致,兼工带写,线面的处理恰到好处,将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。
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1 ~4 h2 I2 k# i, b名称:春风得意4 u8 J* M$ T' S; K
材质:白玉
, H* x1 O) @0 E2 Y, n, Z规格:16.3×5.8×3; `6 V) x" P8 h- D4 `/ z/ t
作者:吴灶发、郭万龙
. m3 P0 c  c" t7 A* p! c奖项:金奖
/ _6 t2 N1 ^: G9 B意念在黑白之间奔走,刀与刀之间也就衔接了峻宕之气,因而骏马飞腾,风入四蹄,在玉质的温润中鲜活如生。
3 G% h7 D' E; ^3 C5 D& P4 Q' z此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂,而在黑皮之间匠心经营,以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采,传递出了生机和鲜活,正所谓“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重,由内入外,将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致,在这个基础上刻画细节,是以神带形的典范之作。
$ S! C/ n. f! a+ Z. I9 k# \( _! P" M3 h3 i7 s5 }: B* Q2 j1 B0 K
名称:牵牛·螳螂秀' e) `  c8 T! ~
材质:翡翠
& m/ _* x' y! W# d9 |; ]规格:15.5×6×3
; Y" t* B7 y& ?2 F# I  g作者:张伟良
: k) I9 `: n1 K# K) k5 A9 n$ ]: o2 ?奖项:金奖
& {9 }# B# h3 P3 R  L5 F2 {. P- w& a花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种,清末民国以来,擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣,是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中,张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。; l5 r+ J6 s9 _/ p' X: O$ J, N
《牵牛·螳螂秀》整件作品,天机盎然,纯净如一,构型上繁复精细而又不露痕迹,展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神,气韵内敛,充满了大自然的生机与灵动,这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体,将天工与人力结合的不露痕迹,是一件富有生命感的精品力作。
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; [6 r- ?% r6 S: b. Z9 J2 _. M( y$ l1 x4 U! [3 g% {4 w
名称:侍茶牌
( B- x4 Y5 j9 _  ~4 c# H( B: P! \材质:白玉" a- p5 w' k& I) `
规格:8.8×4.4×2, @0 d; O; `6 r5 H% |/ w& J: T
作者:樊军民、马秀芳、王维红( R% S' t7 u: [2 |9 [
奖项:金奖
: T, R( x, ~) }9 q此作以和田白玉籽料琢成,玉质温润,皮色艳丽,作者因材施艺,一面留皮,俏色巧雕,将皮色部分雕刻成竹林品茗场景,而又借鉴了中国画类似题材的构图,讲究起承转合,有法有度,严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气,浑然天成,背面浮雕童子炊壶烧水,云气缭绕,二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润,细致生动,充满了体积感和动态感,借鉴了明清人物画的典型风格。
% ^: ]) Y6 |' y2 ~* s整件作品构思巧妙,情趣盎然,将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处,弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。3 L# l0 b+ y- ~/ G7 t, ^) l# B
% B7 o% D) X: B
名称:水晶错金嵌宝石圣水杯
5 g# ^  ]  ^/ n0 v材质:水晶
0 ?/ C( x, \; o0 G规格:23×8
& j1 N0 _& A$ F  P' B) X作者:马进贵、姜伯东
; A- k. Y" ~7 A8 Q7 x) N奖项:金奖
0 ]2 a  ?1 h/ d嵌宝金银错工艺俗称金镶玉,是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种,对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求,而痕都斯坦压金工艺也一度失传,马进贵大师历经数十年辛苦,才复原了这一工艺。
9 u1 S. F, t8 B9 b* @: m" B此作造型优美,花纹繁复精细,严谨整饬,充满了浓郁的地域文化气息,加之其工艺特征,堪称一件艺术臻品。一般而言,金银错多以玉为底,在器身上琢出凹槽,再用锤把金银丝敲进去,这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆,在受力时会崩裂和破碎,因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世,是当代金银错工艺的颠峰之作,也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。
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, _) H- S8 ?# j9 ?名称:貂蝉
% U4 T; s# Q! j! \: d材质:白玉
' V9 A$ Z8 |  t+ m; e规格:925px×500px×337.5px) f9 j6 D& Y! C+ k7 W% t
作者:汪德海 何兵 涂福萍6 g9 f- x* u, v0 o0 M. D
奖项:金奖
, |8 i' H. n/ W* L东汉末年,风云纷乱,有佳人貂蝉,身虽寒微而心志不凡,为除奸枭周旋须眉之间,巧施美计,以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿,敬其皓心朗朗,遂传拜月之事,以月喻其美貌,以月昭其嘉德。
  e0 Q# s4 L  U4 \" ^' {7 r: C1 X白玉琢磨,现美人惊鸿游龙之态,耀秋菊春松之媚,又借皮色斑驳造烟云袅袅,妙境如画……
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名称:罗汉颂
9 Q5 c9 M& H& y/ O) O材质:白玉8 O6 g) D+ k  R+ @2 c  @3 j; d
作者:吴德昇
& q. \( q) u- {/ B( b奖项:金奖, ]0 |7 W3 F. w/ m
吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律,飞扬的气韵,以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目,笑口常开, 额头、眉须、耳垂等,处理得恰到好处,人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用,使作品形神兼备,更加具备艺术感染力。
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& F. \* y. N* F% Q  s$ @《法性长明》 析木玉
& t' b0 m+ }% T) ]; T  O作者:张雪松        送评:齐铮3 m( r3 _7 @# i

. B7 O0 X/ G0 m) O: k% ^/ V2 J' K《龙凤匜》白玉+ M* D- ]  c; f0 S' a4 p
作者:杨光 朱勤. L0 j( _8 v* O2 e$ c- x# T

3 O/ p) L; q7 T& ~《荷韵》玉髓8 @3 d1 k3 K, u) H
作者:杨京伟; u+ D* W' l3 a% I# ^1 {

1 b" d! D' F& g+ W5 i4 N9 Y$ B& I3 M: k* Y. S0 ?/ j6 M5 r% }6 w' C. A
《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉
3 A6 j; K, M+ F! ~/ l7 V0 J: J作者:庞然
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《太师炉》        和田玉) W5 I( \; Z0 Y  Y+ L& a# l% |
作者:曾堂贵 吴涛
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1 a5 B8 C+ ~  G《比翼双飞》 和田玉- P1 F  E, H0 h. x. q0 ?  g, J
作者:李可
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《重生》 翡翠
. r$ Z( T1 u. I) o作者:裴羽
5 }9 J, D& x, \+ w$ Q0 |5 T
2 [5 _0 m$ D2 Y  q0 f: C% g《觉》 水晶
* j3 Z. F+ S! a7 E1 F9 P$ B* _# I作者:李锁
$ L* p0 C  A8 z3 o# `2 p$ Y% e9 S$ v& i- _6 {
《千里走单骑》 河磨玉$ j# ~0 ?, |9 L# C6 J9 H2 `9 T
作者:张庆东( c& V2 t( c! G8 o3 k
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《吾》 玛瑙( i9 G$ `& P1 ?
作者:刘鹏( X! k! h3 Q9 {4 x- y

3 F1 `( ?2 {/ Y) L, {《影·随·形》 青玉
! ~% S4 B+ F* R$ r+ f: n+ H* ]作者:茹月峰
7 S" K: C1 ?) z$ Z4 h" d3 D/ r: S' y2 ?+ W4 @, D+ L8 }7 W: R( t8 a
《唐山皮影戏(古书)》青金石
4 P6 e) J0 b4 x1 B作者:李连成. ^; C/ R$ Y- ]+ O

  u5 {# z6 U9 R1 P《傲骨》 花玉' P) Y& N" |4 V9 V0 A! D
作者:崔玉龙、唐子涵  G/ }1 \0 y. k- Z  t
1 V4 ]9 N" S5 U) S
《大吉羊(祥)》 绿松石* y" _( w- o$ ?* Z- `, y
作者:黄益鲁
( v- C7 ~. b& ]) f# A2 z* a+ ?' H
/ I, D6 d' E+ `2 t* l. z0 ]《豕尊》 青玉
4 _9 [, h) d/ J# P$ {9 u6 b作者:马洪伟- n7 K$ m: c% M# M. Q2 e% ~

* J. c5 x, k8 ^: o; {5 F: m$ O2 I6 _1 U

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