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[雕工技艺] 玉雕界“奥斯卡”,100余件精品大荟萃!

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发表于 2016-7-30 14:16 | 显示全部楼层 |阅读模式

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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项,引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标,每年的参展作品都备受瞩目,作品背后是手艺人对行业的坚守,很多作品更是值得我们回味,今天,就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。
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名 称: 缠枝佛祖
5 W& ]" F; r. g( H# ~# [: S* B作 者: 颜桂明 刘存海
& x7 f: j' f8 T0 ~9 j2 G  I; S奖 项: 金奖5 N' u* H* @  z* t0 m
5 I# c; [" x  ^) v& z
名 称: 无量身妙相观音, u  K1 C( N$ l$ Z' _% ?! e
材 质: 黄水晶3 E3 D( Z8 H4 b* u+ T/ A
规 格: 725px×375px×350px( o: q7 A1 Y# f7 M' U9 w
作 者: 李海奇 仵应汶
  e  j: n6 j& u  |5 t; ~4 v6 i奖 项: 金奖) F' m6 j4 X+ F: B
此作以高超的造型和布局,把工笔与小写意融为一体,内外并重,形神兼擅,在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感,又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起,正可谓之大气象、大手笔。- P4 R- J' S" t% u& U; h

; E% r! h# T5 \3 `- g* }名 称: 《渔、樵、耕、读》书镇( @1 O- \" G4 a' a6 w
材 质: 白玉# Y6 j* l* }$ E
规 格: 470px×95px×75px8 R1 V- Z0 U7 X6 j( U2 m
作 者: 瞿利军% H: q' k0 t6 k$ _( t: {
奖 项: 金奖
8 `) j  F1 ^4 L! i3 Q/ r% m渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业,代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往,别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。9 a' G# ~( o3 _; e: p# }

) S( Y4 R$ l, U9 S名 称: 博古礼天
% y9 c% p) q; ~材 质: 白玉2 Z0 k1 Q  ?1 r7 Q3 _+ l8 G
规 格: 175px×75px×75px: y- y! a% J' w) K
作 者: 葛 洪0 Y  @6 N/ j( d" k; ~4 s
奖 项: 金奖+ y0 p7 H2 K; b9 i  v
玉乃国之重器,可奉神明,祭先祖,礼天地。又有凤落宝玉之上,姿容俊美,华羽生辉。吉祥之意,跳脱眼底。刀笔行走处,既出行云流水之势,又现端正庄严之气。昭五德,托宏愿,其典雅颇具皇家仪采,其高贵堪比红墙御品。
/ n! i8 ^& J) B. l! |' d- h6 A! B! Q0 ?5 \3 w: Z7 Q
名 称: 和合二仙4 _3 y& N* b0 H- t  e2 s
材 质: 玛瑙
. o; \0 u2 u# Y/ S- G, S4 X; A: u规 格: 750px×1125px×350px0 f8 U2 g) j. i7 _1 _
作 者: 王磊、王鑫、梅玉林
8 B6 F: D, A* e0 p/ b奖 项: 金奖9 T1 T% v. u; W7 o6 M! O! X' k; m
作品利用天然晶包肉特点雕刻而成,天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏,岸边丛林寺庙,勾勒出一幅仙境般的画面。
7 F* J; F2 k9 X$ a! F4 x" J# ?/ f  Y8 M. I2 ]
名 称: 神曲
4 m( o- [6 X. U0 C; U材 质: 白玉! v* K8 j6 s9 G$ T
规 格:2450px×1100px×525px
, c: x5 X! r5 y作 者: 崔 磊
0 r) \+ _9 T3 V% _: H奖 项: 金奖* F' k6 M2 C/ C" t8 m. s- `
作者在传统玉雕技艺的基础上,大胆融入西方雕塑元素,创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发,颇具动感和神秘感;背面的红皮,侧面的白肉,体现了完好的手感和质感,并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻,构思独特,达到了很高的艺术境界。8 N0 u. }0 X- J8 z
' _3 W) o' c; E8 H% a$ x& S
名 称:黄财神" P7 n$ y1 [: T' }
材 质:茶晶(发晶)- i3 ]& `8 q! r( I
规 格:950px×800px×375px
! E. T# N) q% S0 E  _; A0 b/ d1 e: Q# a作 者:张玉成 张立成 宋雪林
% t) j$ L) k, B奖 项:金奖
3 y- I& z6 \' @8 f& `8 a黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉,其身、口、意、福业、功德化身为五色财神,即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。
' H( k- X0 ^$ F此作以天然茶发晶琢成,用刀纯净流畅,肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满,海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详,空灵沉静,充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
8 {  t9 c# `5 p7 {0 f# Z7 E7 k+ O" L
: o4 [6 @! i) \# m/ s' m  L1 e0 j. O% W
名称:寿元无极
: c9 x" b& ]0 I: N& v5 _材质:白玉
0 D* u: L' \3 Z: A. i2 ~规格:30×30×13
  p; ?7 o0 c" B, _7 p  P作者:尤志光
2 b7 c2 {7 q7 S9 M+ |! o  y& x, O! P奖项:金奖* R  k8 V* J) B; V, v1 C# n
此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色,施以圆融婉转的刀法,在大形中安插小形,在起承转合中云烟四望,仙鹤飞旋,浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮,另作仙桃数枚,共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。2 H7 T' N: [! p  L6 h% s  ~
此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势,将大的场景凝练概括,极大的扩展了艺术表现的空间,并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式,对山子的创作也具有一定的借鉴意义,是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。! b% |( t5 J) o7 _6 d7 A! d+ \& M/ H
' T; z, q) D( m
* W' T* d. `1 ^4 [. j
名称:刘阮洞中遇仙子
4 w* @0 a1 [+ d& y, \材质:白玉
* r5 u8 W+ T9 P/ d% i  Z规格:7.6×4.2×1.25 ~6 a! E1 t" X6 Q1 z
作者:林金波9 F6 r9 w2 w4 b
奖项:金奖
9 O: h) L! _# W( c# X! H“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路,遇二仙女,蹉跎半年始归,时已入晋,子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访,旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一,历史上存在着较多的创作,因此出新的难度比较高。
! B9 p# ]" y% s! j: t牌子作仙山和香草,将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来,背面以花卉纹饰作匾额,阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》,“天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别,红树枝前日月长。愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致,兼工带写,线面的处理恰到好处,将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。
! `5 f" m, M! W8 r( P& N# {5 z6 |  f3 Q
名称:春风得意
$ E, l( D; }* u8 x. F材质:白玉
- k3 h% y' g( u6 h3 t/ m规格:16.3×5.8×3
. @: O+ s, h/ h& o! a6 D3 M作者:吴灶发、郭万龙
$ [9 f, Z/ V2 l8 W, x; ~$ u1 H奖项:金奖5 Q5 p, Q; P2 T, D2 |
意念在黑白之间奔走,刀与刀之间也就衔接了峻宕之气,因而骏马飞腾,风入四蹄,在玉质的温润中鲜活如生。& Z* g$ q( P- r0 u. A& s; V5 N  x
此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂,而在黑皮之间匠心经营,以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采,传递出了生机和鲜活,正所谓“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重,由内入外,将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致,在这个基础上刻画细节,是以神带形的典范之作。
. G3 G$ I& E( k3 r
) P2 ~* @! M1 g( B+ |. C名称:牵牛·螳螂秀2 ^$ D) J! |; D! S2 H6 t. f
材质:翡翠
2 P* i- j: x; T规格:15.5×6×3, w7 v; e/ b' R- N+ |
作者:张伟良
: j& c) S- ]4 b# H奖项:金奖
; V7 ~  `7 j0 G5 w3 U花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种,清末民国以来,擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣,是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中,张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。( K4 z0 q2 U0 ?+ C& i% q9 I9 e
《牵牛·螳螂秀》整件作品,天机盎然,纯净如一,构型上繁复精细而又不露痕迹,展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神,气韵内敛,充满了大自然的生机与灵动,这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体,将天工与人力结合的不露痕迹,是一件富有生命感的精品力作。: n8 J* A( v1 k+ V$ Y1 U& }) R
5 G: G" ~; r, I8 i

; h  w1 R% I* ]( _* M/ _2 |; Z. \2 i名称:侍茶牌
# |/ \5 {% _' z- N4 o材质:白玉$ |# ~2 Q; R% R+ d# y9 u
规格:8.8×4.4×2( \0 r8 W& Y) j- L
作者:樊军民、马秀芳、王维红  H% ~& [) C2 W$ E+ y3 U
奖项:金奖
6 X4 g: H+ @! j  L此作以和田白玉籽料琢成,玉质温润,皮色艳丽,作者因材施艺,一面留皮,俏色巧雕,将皮色部分雕刻成竹林品茗场景,而又借鉴了中国画类似题材的构图,讲究起承转合,有法有度,严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气,浑然天成,背面浮雕童子炊壶烧水,云气缭绕,二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润,细致生动,充满了体积感和动态感,借鉴了明清人物画的典型风格。
$ c, n7 v) Q! k1 y. F整件作品构思巧妙,情趣盎然,将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处,弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。
$ c8 q7 a* Q" h# l5 _: P+ S7 f# u
8 g2 E3 U( e8 s) Y  x/ Y名称:水晶错金嵌宝石圣水杯
' v$ f7 x  s2 N) r- ]$ i: i7 g& I# h材质:水晶; l2 {3 P8 }/ l3 i9 E
规格:23×8
/ R& Y$ F% a0 ^, R' u/ D9 q( b7 G作者:马进贵、姜伯东' D) Q2 b+ N& ^* }8 r7 u
奖项:金奖! {" t# i) ~2 q/ P. B' m: i7 y
嵌宝金银错工艺俗称金镶玉,是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种,对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求,而痕都斯坦压金工艺也一度失传,马进贵大师历经数十年辛苦,才复原了这一工艺。
  \5 }/ ~6 i3 M& a此作造型优美,花纹繁复精细,严谨整饬,充满了浓郁的地域文化气息,加之其工艺特征,堪称一件艺术臻品。一般而言,金银错多以玉为底,在器身上琢出凹槽,再用锤把金银丝敲进去,这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆,在受力时会崩裂和破碎,因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世,是当代金银错工艺的颠峰之作,也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。
" h' _& _4 _! X3 U4 ?1 M- _4 u( `# @! b4 b: Y
名称:貂蝉; p% U6 U# `" V$ y: L
材质:白玉3 i# p" M. |: A9 Z1 v  V
规格:925px×500px×337.5px0 l' T* I6 h$ L% D% T  t
作者:汪德海 何兵 涂福萍  R6 `% S6 x# J% @- o$ l% J: s
奖项:金奖. a. l  G& g) M7 ~
东汉末年,风云纷乱,有佳人貂蝉,身虽寒微而心志不凡,为除奸枭周旋须眉之间,巧施美计,以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿,敬其皓心朗朗,遂传拜月之事,以月喻其美貌,以月昭其嘉德。
" S9 A' O' m- M" c7 I白玉琢磨,现美人惊鸿游龙之态,耀秋菊春松之媚,又借皮色斑驳造烟云袅袅,妙境如画……7 y; x* q. O9 E8 j) q1 A6 l$ T

2 g. l) B% |9 ~名称:罗汉颂9 }1 w: b) m8 `4 X
材质:白玉3 \" Z8 t) h! {" d- T/ `: V
作者:吴德昇
+ g( W2 z6 ]. U奖项:金奖
0 Z$ q. H  X5 W; d, S吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律,飞扬的气韵,以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目,笑口常开, 额头、眉须、耳垂等,处理得恰到好处,人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用,使作品形神兼备,更加具备艺术感染力。  K# ?; T! a. Q1 `0 \) o
- H& V% U$ A& Z' a- ?; q

0 x6 g1 U6 n' a0 d《法性长明》 析木玉: A+ F+ [5 ?. w1 S
作者:张雪松        送评:齐铮/ _5 g; G1 I. v5 l9 c# ~, e
4 w% d* h/ N6 ]3 v* L4 F+ ^
《龙凤匜》白玉
/ L& x7 i- L4 w3 `5 j: Y+ |作者:杨光 朱勤* ~  Q5 f( U$ l/ R1 a
% L) n" R! n7 t" {
《荷韵》玉髓
! d# |0 j7 i* F2 w3 Z  t! ]作者:杨京伟: z  j/ C& ^7 R0 F2 q' y, S) [4 K. d

; L, V  ?, F& t7 c7 N  s. f  s! i0 O) Z% e% n1 {
《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉' D& L5 V' r1 k( J5 g# ]  v
作者:庞然
- F# L  i! ~( c9 @* W- r& R9 y% H4 U; I2 v2 p
《太师炉》        和田玉( S$ G; P/ a/ ?% k& a0 k
作者:曾堂贵 吴涛
" V3 c/ o; Y! `) i
. X& b4 \1 ?+ }( V《比翼双飞》 和田玉
4 b2 B7 s* b' ^# G; Q5 w作者:李可! E2 w) \. S% d7 k. i% K
$ b: l: K# D2 M: M# B# Q+ S
《重生》 翡翠
. R& b+ r3 _4 U* N5 R作者:裴羽% B; N8 Z, a& `) c

0 K! H- D4 G6 l9 U《觉》 水晶
5 y6 F3 `5 k$ z3 n! z作者:李锁
. ~2 Z0 l, L! o% l: G( \! r) \
8 R9 X% v( P* |《千里走单骑》 河磨玉$ `! N- |6 [3 ]" m
作者:张庆东9 \- {9 A* a- q# [' D- @/ H& {9 \

0 R! z4 T* [/ s4 D' E$ c' H* g《吾》 玛瑙$ ~; M* a# N8 Q; y# g4 [
作者:刘鹏
" p) |4 T" j* A8 \2 K1 [2 j+ Y/ U0 t: V
《影·随·形》 青玉1 O$ V. A( i6 d' g) u; ~: I
作者:茹月峰+ `1 y+ j; }! [" r) Y. Q
% D7 Y, I' o4 B  f2 \- u
《唐山皮影戏(古书)》青金石
4 x" _' r  n/ b  ~作者:李连成1 D8 A8 l/ y* h( {$ [
8 d. E* c. Z3 l$ \5 v- F4 e
《傲骨》 花玉" \/ y& z* I/ g; D! ]
作者:崔玉龙、唐子涵! U/ q0 l4 A$ j& F9 X

4 d, n) T) B) B) _. g/ D《大吉羊(祥)》 绿松石# f' m! `" [2 u8 m4 Z/ J
作者:黄益鲁
/ M3 P% s" p. H, {- n, [. |/ s
+ N6 v4 {: K. W+ O) [6 ^《豕尊》 青玉/ Z0 {* k' G$ I7 M6 N/ c- m8 k
作者:马洪伟( v. t8 [! S* D) A9 n) u

# V6 A( `, o$ b4 @2 {9 K% Z9 _; a6 \
: r6 ]0 n2 N- F: y( @1 b9 A7 }3 }: O5 W% z( \/ ~. d! N3 b( w
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6 K( r! t, k0 L1 H5 T8 u3 |7 X- ~
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4 n5 F/ b1 K& K' d! X4 r, s! }* B$ r1 _. k8 I% H" l: W6 p6 b
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3 v9 V3 J% ]7 H/ x: |1 j& @7 b  y' k& U7 I) C. G( o2 h7 p) A

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/ Q* K8 B2 d6 S; }
7 ]& s/ s) S2 X- U/ l7 U6 q9 x5 @9 t( U! p% T, k
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