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[技巧综合] 如何欣赏一张照片的构图?会欣赏才会拍

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发表于 2016-8-1 18:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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摄影既要考虑传达,又要考虑构成。
8 T, Y) }: t7 Q* ?一切艺术莫不如此,设计、绘画、音乐……重要的是,摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术,它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。: s) T" x5 L* W; q1 b. Z" o: v/ i2 {
但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。
两个黄鹂鸣翠柳,翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。
+ w% t* B% n% r2 J一行白鹭上青天,白鹭排队飞行是群体性的“涌现”。
天地有大美而无言,自然界的和谐从来不是从美的立场出发,能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。
$ ^* e: e( d5 ^所谓具象艺术,在构成的意义上,就是在具象中考虑点线面的构成关系。
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/ {3 w2 ?. Z2 T( _" X$ k1 S0 q(拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形)9 Q2 f- y& v+ N9 u, y7 J" v( e
所谓抽象艺术,在构成的意义上,就是在抽象中考虑点线面的构成关系。
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(蒙德里安的格子画,把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。)
3 c# _* _3 {  U$ r人体内悬挂着愉悦的钟,使之震荡并共鸣的构成方法,只有两点:1、对比。2、相似。) k+ S/ {5 W. I9 C1 C: Z* v
即设计中所谓的“ABA”原则——AB为对比,AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”,简要方法是每一个自然段后,要用下一个自然段与之对峙(口吻、调性、节奏、松紧),并用其后的自然段完成“均衡”。
4 _' }6 y0 X( M$ x& G我不同意按照任何分类的方法,把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图,这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义,但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。0 U, q4 \2 Z1 w1 U+ e6 r" ?# T; f
我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析,他们普遍素质很低,无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册,或者到网上搜索他们的作品,没有任何先见的观看。
5 V, E4 K( }% n9 O: E我不相信这些所谓专家,是发现从他们身上不能获取任何有益的营养(净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物),相反,凭借自己的本能和实践,所收获的远比他们介绍得多。比如构图,我就从来没见过靠谱的定义,如果让我根据我的经验和理性来总结一个,我以为:
( ]( C# _" l9 k4 }, n& y图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。! S6 r0 L: H% ^3 L

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  • 裁剪框图形:
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  • 横线、竖线与裁剪框图形的形式关系(所谓的九宫格构图):
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  • 对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系:. o3 F4 ]  R# S
我是拍人像的,具体说是拍时尚人像的,所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义——0 i8 {: I* p  p. ?% ~

) K3 x) Y- N3 c% o其中,左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系,右图的垂直线和对角线构成了对比关系。
, ^: i: M: A! |( L但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果,有经验的摄影者都清楚,在按下快门的瞬间,这种形式关系的把握多半是直觉式的,理性当然可以参与其中,但感性往往要快于理性,眼睛和手指要快于脑子。& E% T5 B# I8 M8 O
我强调要拿起相机多看多拍,是因为眼睛要习惯于取景框的存在。% k; E  }- G: {! i9 P) e$ C
让相机成为身体的感官,或者说,让身体被相机改造,后者的说法尤其适用于不同焦段,每一种焦段就是一种新的观看方式,对于构图的影响是本质性的。鉴于此,我打算多谈一点焦段与构图的关系,并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。
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广角(Anni Leibovitz)
* j/ l* b5 p; x- h3 |广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。# h. v( Z; n7 m
请注意下列图片中三角形、对角线,多人人头构成的连线。1 t" Z  w6 [+ B' E8 k' J
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长焦(Peter Lindeberg)7 {  e8 g' s- i! e# K7 R
同样是拍Vogue群像,Anni和Peter是个有趣的对比。+ b" b, ^. l. k# S7 d" W0 Y
前者强调高低的构成关系,后者的画面内根本放不下那么大的景别。6 r+ _1 f* H$ p8 y6 u
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5 f% _# K, R4 [  p8 M/ j" W% M+ {让我再延伸开来,这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面,我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸,但我觉得很恰当,因为长焦的透视有利于表达上海主题(背景更近、更大,容易看见,但又足够的虚来避免干扰主体。)9 [5 ~% X+ S  Y; O$ @! L

# s/ I& {- t! V7 D, P8 I5 ?长焦的透视会让构图弱化线条,并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。
# C4 y6 u6 Z" }( S+ I1 f/ V6 g在Peter Lindeberg的世界里,虚化的前景(墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头)是必要的构成元素,它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。5 l. {1 ?- c% j9 G, T' ~# R; Q; W

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, p8 Y; F/ _1 X* W$ Q, n5 p3
; c6 p; i0 v& ]$ p1 P中焦(Mario Testino)0 ~& \7 E: p5 u0 v/ @) f
中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。. [4 p1 c  }# M# v( E3 D
我有阵子在固定使用85定焦(Testino用哈苏645,焦段应该是120)的时候,强烈的感受就是“甜蜜”,因为一切都是刚刚好,不极端,但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理,比较适合拍摄女性。
* K( J1 i8 a  ]& J+ O( J$ F4 D6 B# w8 A2 {0 j1 e6 v! U  i$ s! i/ T

# \0 ?9 b8 O6 \! T最后以我发过的一条微博作结:
英国雕刻家亨利莫尔说:“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状,而不是看成一种描绘或理念。比如,他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状,撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是,摄影首先是平面构成。
作者:马骥
6 {: v2 N" U9 }3 z- d/ \, {原文链接:https://www.zhihu.com/question/21113705/answer/17727866
/ s7 f: i* I& s  B编辑:佳琦  v- |2 w. D/ l
之前分享预设收到了影友们的支持
. S. r$ B. G$ H: [作为资深资源党,影像君这次决定拿出珍藏多年的...4 D4 J! q! e2 _5 E( V0 ^

; y, `/ W6 T/ s1 T- r% j# V  a2 `( J: h3 g$ [
使用方法请参考' L. I  k2 z6 X4 b/ _! `

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