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[技巧综合] 如何欣赏一张照片的构图?会欣赏才会拍

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发表于 2016-8-1 17:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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摄影既要考虑传达,又要考虑构成。
6 _* a# y7 O* J3 z# S( Q0 J& O一切艺术莫不如此,设计、绘画、音乐……重要的是,摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术,它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。! R- }( `1 w. D1 x+ T& h
但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。
两个黄鹂鸣翠柳,翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。  U- @6 B1 R+ H' M& S7 U' [2 \
一行白鹭上青天,白鹭排队飞行是群体性的“涌现”。
天地有大美而无言,自然界的和谐从来不是从美的立场出发,能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。
. Y2 F3 I$ \6 F7 t9 y所谓具象艺术,在构成的意义上,就是在具象中考虑点线面的构成关系。; P0 C1 q% v* Q# v
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(拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形)
8 X7 ~, ]2 q$ s7 l% R+ @+ B. Y所谓抽象艺术,在构成的意义上,就是在抽象中考虑点线面的构成关系。, ~4 g; l9 t7 J; g

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(蒙德里安的格子画,把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。)7 \0 l5 U* z7 r) ~! B, I
人体内悬挂着愉悦的钟,使之震荡并共鸣的构成方法,只有两点:1、对比。2、相似。% k" L0 w. y+ s5 ]3 _( i0 B; v
即设计中所谓的“ABA”原则——AB为对比,AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”,简要方法是每一个自然段后,要用下一个自然段与之对峙(口吻、调性、节奏、松紧),并用其后的自然段完成“均衡”。
3 j3 L  m# J2 c  e9 m* ]& w, h$ p我不同意按照任何分类的方法,把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图,这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义,但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。
- h9 ^( z+ v' k& f8 Y$ J我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析,他们普遍素质很低,无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册,或者到网上搜索他们的作品,没有任何先见的观看。/ x8 _! q6 R* g* @# ]2 O- Q
我不相信这些所谓专家,是发现从他们身上不能获取任何有益的营养(净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物),相反,凭借自己的本能和实践,所收获的远比他们介绍得多。比如构图,我就从来没见过靠谱的定义,如果让我根据我的经验和理性来总结一个,我以为:
6 a6 O7 e/ T0 o图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。9 F! C0 ^: d+ [" N/ @5 B  M3 {
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  • 裁剪框图形:
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  • 横线、竖线与裁剪框图形的形式关系(所谓的九宫格构图):$ j+ e7 C7 s: M: b

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  • 对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系:- K* g' r: P3 q3 @
我是拍人像的,具体说是拍时尚人像的,所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义——
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2 d- b  N0 c+ y( r( h" [$ ]其中,左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系,右图的垂直线和对角线构成了对比关系。
# ?' D- N- E5 N0 `9 e& j# N但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果,有经验的摄影者都清楚,在按下快门的瞬间,这种形式关系的把握多半是直觉式的,理性当然可以参与其中,但感性往往要快于理性,眼睛和手指要快于脑子。
, b% d5 T# e1 M' S我强调要拿起相机多看多拍,是因为眼睛要习惯于取景框的存在。
" N- R* a& [' Z. ?6 f' R( }让相机成为身体的感官,或者说,让身体被相机改造,后者的说法尤其适用于不同焦段,每一种焦段就是一种新的观看方式,对于构图的影响是本质性的。鉴于此,我打算多谈一点焦段与构图的关系,并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。# C: I% r: {# ]4 V  X; {
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广角(Anni Leibovitz)
% `0 q6 @" ]) Y$ {6 a广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。
! Q3 ^5 _; D& r. u/ ]& B请注意下列图片中三角形、对角线,多人人头构成的连线。/ K5 Y. u  I. e3 ?
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长焦(Peter Lindeberg)
0 L+ y: I! t$ J. a同样是拍Vogue群像,Anni和Peter是个有趣的对比。
% _$ D# S/ f/ \- h" _8 T" `前者强调高低的构成关系,后者的画面内根本放不下那么大的景别。$ Z! f5 p9 `2 T$ [. \# n
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2 X3 E2 X6 c- R* ~; q让我再延伸开来,这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面,我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸,但我觉得很恰当,因为长焦的透视有利于表达上海主题(背景更近、更大,容易看见,但又足够的虚来避免干扰主体。)
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/ S4 \5 \3 G4 y长焦的透视会让构图弱化线条,并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。
8 l; d. ]1 m7 Y/ Z: A/ w; k- X' W8 F在Peter Lindeberg的世界里,虚化的前景(墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头)是必要的构成元素,它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。
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中焦(Mario Testino)4 b' S+ z8 w5 ^" N8 s/ R7 ^
中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。
& O, T2 P# ^/ H$ c. v# {$ l' g我有阵子在固定使用85定焦(Testino用哈苏645,焦段应该是120)的时候,强烈的感受就是“甜蜜”,因为一切都是刚刚好,不极端,但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理,比较适合拍摄女性。* e) U7 ~+ B5 K; h+ o/ Y8 v( ~
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最后以我发过的一条微博作结:
英国雕刻家亨利莫尔说:“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状,而不是看成一种描绘或理念。比如,他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状,撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是,摄影首先是平面构成。
作者:马骥
2 u) J/ J! Y' M7 {% o1 v! J' t原文链接:https://www.zhihu.com/question/21113705/answer/17727866
  @) ]2 {7 f' j9 x- k& H( U1 C编辑:佳琦
5 V) O; S* D' P- r! P! X& d4 L之前分享预设收到了影友们的支持& I8 `1 Y1 |, v6 e; A2 m/ w
作为资深资源党,影像君这次决定拿出珍藏多年的...# [, ^# T7 L; P: o. l# a

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使用方法请参考
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