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[技巧综合] 如何欣赏一张照片的构图?会欣赏才会拍

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发表于 2016-8-1 18:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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) F8 [! i: [1 Q6 ^摄影既要考虑传达,又要考虑构成。
* |; b9 J' a8 T0 m, V2 x1 h一切艺术莫不如此,设计、绘画、音乐……重要的是,摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术,它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。
% ?" w; w4 U. G5 k但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。
两个黄鹂鸣翠柳,翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。# j* A) _; m& Q
一行白鹭上青天,白鹭排队飞行是群体性的“涌现”。
天地有大美而无言,自然界的和谐从来不是从美的立场出发,能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。
  T( u$ O# u9 w8 Q* q' T, T/ v所谓具象艺术,在构成的意义上,就是在具象中考虑点线面的构成关系。
: a0 X/ W0 A) G+ I- d$ p4 h3 K
: Z$ E9 D! p: c  S: |7 ~. N) l3 C(拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形)( g( [- j# h! ]  D" S4 q& ^
所谓抽象艺术,在构成的意义上,就是在抽象中考虑点线面的构成关系。5 `! i4 K& r" ~, w5 u7 S) y0 G

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(蒙德里安的格子画,把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。)
) i6 n( p+ K& B  {. b人体内悬挂着愉悦的钟,使之震荡并共鸣的构成方法,只有两点:1、对比。2、相似。8 g& A2 Z3 t% x. m' B/ ]3 ?2 ?
即设计中所谓的“ABA”原则——AB为对比,AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”,简要方法是每一个自然段后,要用下一个自然段与之对峙(口吻、调性、节奏、松紧),并用其后的自然段完成“均衡”。# M; I0 h, H& L2 Y
我不同意按照任何分类的方法,把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图,这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义,但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。: i% v  g1 b* X  B) `
我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析,他们普遍素质很低,无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册,或者到网上搜索他们的作品,没有任何先见的观看。
! L  C  x5 H8 g- }我不相信这些所谓专家,是发现从他们身上不能获取任何有益的营养(净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物),相反,凭借自己的本能和实践,所收获的远比他们介绍得多。比如构图,我就从来没见过靠谱的定义,如果让我根据我的经验和理性来总结一个,我以为:
( X7 a. J# J5 P) \7 \图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。
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    + C, W; |) }! L$ a5 g3 ~, a
  • 裁剪框图形:9 h7 K$ C/ @; l/ x2 _- a" n, h
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    ) k6 @! [( h& y* D+ K# C8 n" A
  • 横线、竖线与裁剪框图形的形式关系(所谓的九宫格构图):
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9 j8 f1 h: [1 P- v: e

    5 z* h/ e7 a5 c- [4 B, a+ ~
  • 对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系:  Y: @- q/ h$ F- K
我是拍人像的,具体说是拍时尚人像的,所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义——
; L& P0 }8 Y( s7 A. e
1 g3 \$ p' G4 }% _3 v其中,左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系,右图的垂直线和对角线构成了对比关系。
+ [5 ]0 N  c$ I) y3 {) F9 X但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果,有经验的摄影者都清楚,在按下快门的瞬间,这种形式关系的把握多半是直觉式的,理性当然可以参与其中,但感性往往要快于理性,眼睛和手指要快于脑子。+ E3 P/ a" x$ B: u
我强调要拿起相机多看多拍,是因为眼睛要习惯于取景框的存在。' U6 h- q; x# t3 H3 x
让相机成为身体的感官,或者说,让身体被相机改造,后者的说法尤其适用于不同焦段,每一种焦段就是一种新的观看方式,对于构图的影响是本质性的。鉴于此,我打算多谈一点焦段与构图的关系,并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。1 z  z+ O* M. m, _- ^8 U
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广角(Anni Leibovitz)
4 Z2 x) f( @# c+ ~" Q' {广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。' I0 n4 L1 k; A
请注意下列图片中三角形、对角线,多人人头构成的连线。# O* S7 ~( c1 ^7 B% H

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2 g+ g# ?0 g5 |$ W# F& k1 n, n7 f: q; q! A: |7 K" n( B$ Y
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4 P2 K* f0 ?, ]2 J8 ~2 R2
3 L! ~- l& `  [# U, S+ C长焦(Peter Lindeberg)+ [9 G: M) m/ z9 }
同样是拍Vogue群像,Anni和Peter是个有趣的对比。
/ v- [: r5 t0 v( \  h1 M前者强调高低的构成关系,后者的画面内根本放不下那么大的景别。
  j8 `5 p. ]/ q4 j6 d2 j8 u' F$ R% A6 L- @1 ]
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让我再延伸开来,这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面,我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸,但我觉得很恰当,因为长焦的透视有利于表达上海主题(背景更近、更大,容易看见,但又足够的虚来避免干扰主体。)' i* w  l3 V' O4 w5 P/ t  y" G) ^& X

5 k, S  y) o' t  y1 E6 r长焦的透视会让构图弱化线条,并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。. m' \9 v) M) T+ W6 m
在Peter Lindeberg的世界里,虚化的前景(墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头)是必要的构成元素,它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。  q5 r& d! h" O5 O$ d
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3 _7 p  l" V- F
) x0 ^4 D$ x. T$ u3 b- [  O% B0 G* F( }. Q' F# H6 n, E
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7 O5 l# `* W2 R中焦(Mario Testino)
8 D" P% ]: o7 S. r$ @中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。
  i% q. Y$ F# d! T6 w我有阵子在固定使用85定焦(Testino用哈苏645,焦段应该是120)的时候,强烈的感受就是“甜蜜”,因为一切都是刚刚好,不极端,但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理,比较适合拍摄女性。
* L/ c: T' D  v7 ^; R1 E
( U' v' P, a4 v  y/ ~
* J2 E. n8 L. q' q8 ?" D; A最后以我发过的一条微博作结:
英国雕刻家亨利莫尔说:“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状,而不是看成一种描绘或理念。比如,他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状,撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是,摄影首先是平面构成。
作者:马骥
! _. m( C- h/ n# p2 }原文链接:https://www.zhihu.com/question/21113705/answer/17727866
2 s. Q( h# l6 [5 _8 H编辑:佳琦
( _* \8 B" n  N4 d8 i之前分享预设收到了影友们的支持! i; Q: z1 V% o& b, W6 b# f
作为资深资源党,影像君这次决定拿出珍藏多年的...
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, u8 K  ~* G' E. D# [1 C& ]; D
/ l! c3 E: h# f使用方法请参考0 [' s  Y7 l( j2 s0 N
; G1 F) z- z2 o, w2 R( n
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0 y/ a& S/ I' M1 g* L' i内容采编自网络, 不代表北美生活网观点, 除新闻外如有著作权争议, 请联系本站编辑,将立即处理。0 ~( p/ X" \/ M- J& ?$ c9 y6 `" F+ t

) |* y9 S. |" p/ p谢谢欣赏,开放注册,欢迎加入北美生活网。

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