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[技巧综合] 如何欣赏一张照片的构图?会欣赏才会拍

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发表于 2016-8-1 18:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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/ R* \- {5 F( P! r5 l) X6 {/ ~摄影既要考虑传达,又要考虑构成。) d- T4 B6 ^8 I% f1 w1 Y
一切艺术莫不如此,设计、绘画、音乐……重要的是,摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术,它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。- e% o+ d1 `6 d
但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。
两个黄鹂鸣翠柳,翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。' a  a" n) G8 f( Z9 k  X/ _* D
一行白鹭上青天,白鹭排队飞行是群体性的“涌现”。
天地有大美而无言,自然界的和谐从来不是从美的立场出发,能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。9 L9 V7 ^: m. K( ]2 ?8 t$ f
所谓具象艺术,在构成的意义上,就是在具象中考虑点线面的构成关系。# N6 n5 L3 z' G( L1 z; }9 x, a+ h

" t1 o& A$ L/ x! h, e$ f(拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形)6 K5 W' `1 o' B/ F6 p* L8 c/ Q
所谓抽象艺术,在构成的意义上,就是在抽象中考虑点线面的构成关系。) v; L" R& t2 I" \
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3 [6 i4 ~# s; }4 C6 I8 g(蒙德里安的格子画,把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。)
; G: i1 i# ]9 L( p( F( X( r( a人体内悬挂着愉悦的钟,使之震荡并共鸣的构成方法,只有两点:1、对比。2、相似。0 S& p9 @1 m  g. c
即设计中所谓的“ABA”原则——AB为对比,AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”,简要方法是每一个自然段后,要用下一个自然段与之对峙(口吻、调性、节奏、松紧),并用其后的自然段完成“均衡”。5 g+ z5 k7 Q) n. Q+ Z; _6 U
我不同意按照任何分类的方法,把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图,这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义,但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。
* `  B+ D& t' b我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析,他们普遍素质很低,无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册,或者到网上搜索他们的作品,没有任何先见的观看。% R7 C5 {5 e0 s: L4 A
我不相信这些所谓专家,是发现从他们身上不能获取任何有益的营养(净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物),相反,凭借自己的本能和实践,所收获的远比他们介绍得多。比如构图,我就从来没见过靠谱的定义,如果让我根据我的经验和理性来总结一个,我以为:9 v4 b* r  ~6 N' y8 m/ E: O
图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。$ W9 V& x! ~' k

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  • 裁剪框图形:- X  l% A# z9 f% @0 j. M
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  • 横线、竖线与裁剪框图形的形式关系(所谓的九宫格构图):( ^' {4 U* L9 k2 N! A% P4 l) r; G
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  • 对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系:
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我是拍人像的,具体说是拍时尚人像的,所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义——
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其中,左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系,右图的垂直线和对角线构成了对比关系。* w1 f6 @; y" J; Q
但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果,有经验的摄影者都清楚,在按下快门的瞬间,这种形式关系的把握多半是直觉式的,理性当然可以参与其中,但感性往往要快于理性,眼睛和手指要快于脑子。. c% r8 o) O& }9 p9 Y9 z
我强调要拿起相机多看多拍,是因为眼睛要习惯于取景框的存在。  L( \" g5 Y/ v0 O8 A* U' y: W
让相机成为身体的感官,或者说,让身体被相机改造,后者的说法尤其适用于不同焦段,每一种焦段就是一种新的观看方式,对于构图的影响是本质性的。鉴于此,我打算多谈一点焦段与构图的关系,并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。" k5 |6 t% ^# ^3 r

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8 I$ V4 a/ A7 L广角(Anni Leibovitz)8 X4 S% U6 m2 a' t
广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。
1 x0 B+ g: Q' v8 W. @请注意下列图片中三角形、对角线,多人人头构成的连线。; P1 o9 y3 n! G7 ^$ j  T
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长焦(Peter Lindeberg)3 [* u6 E4 X0 B* @+ [
同样是拍Vogue群像,Anni和Peter是个有趣的对比。) j" w- k5 A0 }! l
前者强调高低的构成关系,后者的画面内根本放不下那么大的景别。" R0 h) T5 B* [7 e0 R( d2 K
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让我再延伸开来,这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面,我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸,但我觉得很恰当,因为长焦的透视有利于表达上海主题(背景更近、更大,容易看见,但又足够的虚来避免干扰主体。)
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* `. G& K! ~+ s) D% V8 ^# L% L. T长焦的透视会让构图弱化线条,并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。/ K( a) s0 Q6 }# {* w& W) F2 t
在Peter Lindeberg的世界里,虚化的前景(墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头)是必要的构成元素,它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。
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7 ~) v# |: z; e: w& _中焦(Mario Testino)/ q  v4 [1 \& x2 E$ W. M* O4 Y
中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。7 H- o, B  x* t9 v2 z
我有阵子在固定使用85定焦(Testino用哈苏645,焦段应该是120)的时候,强烈的感受就是“甜蜜”,因为一切都是刚刚好,不极端,但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理,比较适合拍摄女性。
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- c3 y: |7 J/ X6 |: R最后以我发过的一条微博作结:
英国雕刻家亨利莫尔说:“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状,而不是看成一种描绘或理念。比如,他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状,撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是,摄影首先是平面构成。
作者:马骥
6 s$ u1 g6 _# f9 @6 Z" J原文链接:https://www.zhihu.com/question/21113705/answer/17727866
* J- ~* s" U' D编辑:佳琦7 @" p' B( o5 [- W) r1 ?
之前分享预设收到了影友们的支持! {% _8 a9 y" m' j4 m3 ~
作为资深资源党,影像君这次决定拿出珍藏多年的...
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9 D& L) v4 O  ^: s, k1 ^使用方法请参考
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