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[各类经验] 摄影技巧 人像篇 如何利用缤纷夜景 拍好微光人像拍摄技巧

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发表于 2016-8-1 18:22 | 显示全部楼层 |阅读模式

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在微弱的光源下,想要拍摄出好看的人像照片,需要注意快门速度、掌握曝光和学会在黑夜中使用大光圈,来表现人像主题。不过,有时却会发现拍出来的人像照片,影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控当中,不过照片的颜色却跟你想像中的不一样,总是拍不出当下的光源色调,这时该注意的就是色温及白平衡的问题~后面要告诉大家如何调好色温,在混和色光下,精确掌握光源色彩以及是搭配闪灯拍出亮眼的夜景人像哦!1 c! L3 [; b' B

: a0 F' {% u' C6 u! u# s从单一色温开始
1 p1 x( R* s0 S; S2 n+ \& C& A夜间在室外摄影时,若一开始还不熟悉各种色光的掌握,担心照片中人像皮肤变成奇怪色彩,建议还是由单一色温的环境开始学习拍摄。例如:周围没有明亮招牌的人行道、地下人行道,又或者单一色光的橱窗前,都是初次接触夜景拍摄的玩家理想的练习场所。% X% J3 w' H/ J! m. ^* F' u
我们常见的几种人工光源,除了黄色白炽灯外,想要调整成标准色调都不算太困难,但不见得我们就除了顶光犹如投射灯的暖光源外,四周霓虹灯管反射的墙面呈现冷色调,我们以暖色白炽灯为主要色光,衬托背景的冷冽色彩。4 Y6 `" j. E7 [
一定要将白平衡回归成标准色温下的色彩表现。以笔者习惯的处理方式,通常会调回正常色调,再将色温与色调稍微偏向现场色光。全光谱自然光灯管下,我习惯调整些许冷色调来强调影像的个性、冷艳、距离等官感,或者带点粉红色的暖色系营造温暖、梦幻感;偏绿色调的冷色灯管,则维持甚至强调原本的萤光绿,会有种特异空间的感觉;而黄色色温灯光下,可走极端的暖黄色调,又或者利用修图软体的滴管自动白平衡后,再微调些许暖色调。
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5 d8 n$ v) B" M/ d: Z除了顶光犹如投射灯的暖光源外,四周霓虹灯管反射的墙面呈现冷色调,我们以暖色白炽灯为主要色光,衬托背景的冷冽色彩。
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相同地方但依据主要光源的不同来调整色调,影像调性有极大差异,喜欢哪种表现?就看你自己的决定。" Y/ N, N( A( d* r' b
勇于挑战混和色光
4 L5 `3 z/ k& f8 Z3 Z绚丽的霓虹灯光是夜间人像摄影的精华,透过城市中迷人色彩,能看到有别平常的世界。但是混和色光的环境并不是找到有五颜六色的地方即可,反而要更精确的掌握光源方向与光源色彩。8 Q1 Z) |& ]0 L- p6 H- D! d2 `
开始练习混和色光的拍摄时,通常我们还是要找到单一且较大面积的色光最为主光源,多种色光同时出现并混合时,就 要调整并移动 Model 位置,让人面对镜头的一面,尽量是在 同一种色光下。此时,其他色光会让周围环境呈现不同色调, 更进一步,还能让 Model 挪移到两种色光的交界附近,仔细 观察主要光源外的色光,刚好能照亮 Model 的轮廓,不但让色彩更鲜艳独特,也能突显Model 。$ }% f( e6 m& ^. f) I0 ]
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混和色光的后制处理上,同样可以运用前段所述单一色光的 调整方式,只是整体影像调整,应该先以 Model 本体色系为主,再考虑背景色光的调整,若不嫌后制麻烦,甚至可以将 主题单独圈选,与背景分开处理。
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不同色调的影像呈现不同情绪与风情,你喜欢哪一种呢?! Q9 Q6 M3 P3 l& H+ g- S
下面告诉你怎么将闪灯运与人工光源做搭配哦!$ [2 `1 |. `) ~
后期修图决定影像情感
5 c' K+ K( p% y; @9 b3 y: k, d) X不将微光人像转为黑白的最大乐趣,就在于人工光源的色彩, 是一般白天自然环境下较难呈现的调性,且透过RAW 档的调整,可以自由的转换各种色系,赋予影像更多的情绪。
! _; K4 ~3 U, ?2 H+ @7 E通常暖色调的黄色,较能展现温暖; 紫色与蓝色则呈现冷冽、科技与现代感;红色则呈现热情与激情。不过到底哪一种色调才是最好的表现,最好是能将系列作品做统合,又或者将 背景色调与Model 的表情情绪结合,都能让作品更加分。3 X4 H( O  l8 H
相辅相成的单灯运用
) {+ v: U8 j! C3 U* b! b虽然闪灯运用技法相当多元,但想要保留现场色光的绚烂感,我们建议采用慢速快门,再加上闪灯来平衡或制造特定的光影效果,所以最好是利用M 全手动模式,确认快门不会因为自动模式而调快,让环境光的曝光水准过低。/ H- U" g2 y6 K
在此所谓的 慢速快门,建议以手持可以维持稳定为限,一般握持较稳的摄影师,利用中焦段镜头,大概可以在1/30 秒以上的快门 速度维持稳定拍摄,就算有IS 、VR 、VC…… 等光学稳定机制,也建议最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以调整感 光度来争取快门速度,而画面整体曝光水准,也最好不要低于-2/3EV ,才能保留美丽的现场色光。9 o+ Y  t) T0 n( s+ ^9 }( w, f7 H
闪灯的设定建议利用离机快门线来进行E-TTL 连动,并依据试拍结果微调出力,进阶摄影玩家,也可以尝试将闪灯设定在M 模式下,借此固定闪灯出力,更精确的控制影像效果。不论是采用E-TTL 或是M 模式,仅量让闪灯效果 是用来平衡色温,又或者只是制造我们想要的光影方向,而非是用做微 光的补光。所以拍摄这类型的影像时,可以请Model 稍微远 离现场的人工光源,才不会让效果看起来不够明显,而显得与直接用现场光拍摄没什么差异。7 A+ y4 }9 A( w& T( l
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+ \! q- P7 L* Y6 J! {4 n0 J闪灯可以平衡色温,并将Model 突显出来。现场光拍摄。: v( H3 Y" q2 T) o1 e( P; u
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微光摄影若想要保留现场感,就需要采用慢速快门加上些微闪灯补光来达成。利用闪灯平衡 Model 身上的色温。
' _) }% e2 e1 q$ h% Q' @用闪灯玩一场色彩 Party
) E; ]9 @5 ^% E玩腻了单灯吗?那就集合外拍同伴的闪灯,来一场缤纷的色光Party 吧!新一代的DSLR 机身几乎都内建了无线操控闪灯的功能,又或者购买市面上的无线触发器,连接其中一颗高阶闪灯做主灯,再遥控其他闪灯来同步触发。
/ q9 L, x7 J- Z6 \* k$ Y9 {& M将其他闪灯小心安排在想要染上色光的区域,并在灯头上覆盖想像中的色光即可。例如范例作品,我们将副闪灯放在Model 背面地上,并考量现场萤光灯的黄绿色调,而采用紫色与红色来突显主题,Model 正面则利用离机方式平衡与制造立体的斜射光。不过特别要注意副灯的闪灯出力调整,出力不足则效果不佳,出力过大则会因为过度曝光而呈现死白, 若是第一次尝试多灯拍摄的读者,最好能保留多一点的调整 时间,并多尝试不同的出力设定,才能拍出满意作品。
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) E" ^1 ^2 P/ P; W0 V透过两盏闪灯可以同时强调Model 主体色温,并控制背景色光效果。
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熟悉多灯工作的玩家,也可以安排更多样的色光变化,本图背景以两盏灯建构紫色、红色的光环,隧道远方的绿色光则为现场光原本色温。
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