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[木器] 中国古典家具,穿透岁月之美!

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发表于 2016-8-3 03:13 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国古典家具是一本百科书,映射着古人的审美情趣、科学技术、生活习性,是文物,是文化,也是具有无限升值潜力的资源。中国古典家具按使用功能的不同,原则上可分成五大类:床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。这些家具,有的已经走进历史的深处,生活中再难见到。下面这些古典家具,你还认识几个,还能叫上名字么?1 ?  L' A) O$ n- B. a' h/ E* k( u
椅凳类/ R( E5 b  E9 a7 e# d- P
汉代之前,人们没有坐具,通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子,席地而坐。直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原,才有了真正意义上的椅凳。后进入唐朝,椅子才从胡床的名称中分离出来,直呼为椅子。) C" T4 j: o4 f+ V  R. x
胡床) W6 c3 g) P) B- _9 n

$ J3 p, p7 l/ R& c8 M汉魏以前不存在椅子一说,不管贵族还是百姓都席地而坐。这种状态一直持续到东汉末年,随着两汉各民族互通,一种形如马扎的坐具开始传到北方,并迅速在中原地带流行成为不可或缺的坐具。因为从西域传过来,所以当时人称“胡床”。% I# k8 e6 L5 ?- X" b
交椅
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( @0 D! S) |: n: @& a1 O9 a2 l! q交椅是一种很古老的椅子,因椅子腿呈交叉状,故名“交椅”。交椅出生于唐代,流行于宋代。交椅可分为直后背和圆后背两种。交椅可以折合,便于携带。当时的交椅是权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅,“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。
7 k, w! m( ~0 n7 {) {太师椅
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太师椅产生于宋代,是唯一一个以官职来命名的椅子。过去,我们常说“稳坐太师椅”,指的就是这种椅子。' @5 x) {1 l7 Y3 w( Q
官帽椅
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& P0 y3 m; i8 F$ J官帽椅,因椅子造型酷似古代官员的官帽而得名,此种形式的椅具始于宋元明三个时期。官帽椅有四出头官帽椅和南官帽椅两种。四出头官帽椅模仿宋代所戴的帽翅形态而得名。南官帽椅除了搭脑和扶手都不出头外,余者与四出头官帽椅相同。南官帽椅出生于明朝,是依据明朝官帽样式而出现的一种家具椅。
0 u# k, E5 |( `/ ?# `: ], U" q圈椅
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圈椅自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后,见者不多,到了明代圈椅始又兴起。圈椅,俗称罗圈椅,就是言其后背搭脑与扶手,是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈,它的椅背搭脑,与元代的圈交椅很相似,一条曲线顺势滑至前方,形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷,或者不出头,成为一个整体。' ^7 J8 i. z6 n$ s5 F( C
玫瑰椅7 }' c; W0 X$ T/ C
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玫瑰椅又称“小姐椅”,是古代小姐闺房的御用座具。古代女子坐在此种椅子上,必须坐姿端正、腰背挺直,坐椅面三分之一的位置。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见,明代更为常见,是一种造型别致的椅子。玫瑰椅的基本造型是:椅背较低、背高度与扶手高度,相差无几。: o: }. d7 ~. s
玫瑰椅的座部以上部分,独自特色,以秀美著称。靠背上,大都有装饰,或用券口牙子,或用雕花板。在座面之上,大都设横枨。明代玫瑰椅,多为圆腿。方腿圆棱的玫瑰椅,多为清代作品。
- K4 a" h! \4 {灯挂椅
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. }3 V( v! w2 `9 R4 {灯挂椅,因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。灯挂椅的木质,民间多用据木和榆木,高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。. \6 R" ]  o! O( B- V. ]
皇宫椅
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“皇宫椅”产于清朝皇宫,是皇帝专用御制。古时的皇宫椅以雕龙画凤为主,是社会等级制度的象征。随着封建制度的消灭和社会的发展,今天的皇宫椅已经进入寻常百姓家。工艺制作上进行了大胆的创新和发展。现在的皇宫椅不单单雕龙画凤,还雕花鸟、人物和山水等题材。也由固定的两张发展到六件套、十件套等十几种规格,用材方面有黄花梨、紫檀、酸枝、楠木等材质。5 }, ^: w' W  w! ?  V5 \1 l- B
宝座
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8 [4 s. P" r; n& x2 q$ c1 G( w# n宝座产于唐朝皇宫,后于宋、元两朝完善并定型,由明朝进入鼎盛时期,古代为皇帝专用御制,是中国封建社会制度下的产物。宝座大都形体较大,座面以下的做法采用床榻做法,多用弧腿膨牙、内翻马蹄的形式,突出其稳重大方的特点,多在宫廷中皇帝和后妃寝宫的正殿明间使用。
) {! U/ |" q" |( G桌案类
; v8 s- M" c) D* l! r: Y: m2 e桌案在中国古代文化中地位较高,是中国礼仪文化之邦传承的产物,也是礼仪接待不可缺少的重要工具。在中国的古代,对桌案有着严格的等级划分制度。比如,供桌供案主要应用于敬念仙逝长辈和敬供先人。按生活习惯和用途,中式桌案类家具大致分为供桌、方/圆/月牙桌、几案、其他等。
3 P5 t1 U: P* [" v4 Q( l供桌、供案
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案是用于放食物的木盘,多以矮足,长方形木制的黑漆上饰纹彩或者雕刻。古人用“卓”和“槟”代用“桌”字。桌比几、案要晚出现。“卓”字有两种意思:高而直;不平凡。从这两个意思来讲,都是对桌的外形描写和功能。伴随着宗教的兴起,在很长的一段时间里,供桌、供案多陈设在寺庙、宗祠、客厅正堂等处,是用于供奉、祭祀先人、先烈的专用家具。* E7 z7 [8 T! e/ b: Q  W; H4 x/ y
月牙桌9 ?& E+ R& _  |' Y0 x( {
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月牙桌(简称半圆桌),由两片拼合,两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮,分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的,所以也叫半圆桌。月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放,多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗,上置花瓶、古董等陈设品,别有一番风味。月牙桌设计合理,不占用地方,在家具搬动时尤为方便。
' t9 a+ O) A( D. L书桌、书案、画桌、画案、琴桌
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该类桌案主要有书案、画案、平头案、翘头案、条案、琴桌等等。其用途大都与文人雅士有关,相比供桌案和方桌要文雅得多。这类家具与以摆放物品为主的桌案类家具有一定的区别,和椅类家具搭配摆放的多些,是供人作画、看书、写字与办公的家具。
) {  Q/ l6 u9 r/ |香几、炕几、炕案、条桌、条案
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$ G: c1 U1 _, T$ X7 u. k这类家具主要有香几、炕桌、炕几、炕案条桌、条几、条案等,它属于配属家具。主要应用于桌案、供奉的配属,有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使用。由于这几类家具的配属装饰性强,其外形样式颇为繁多。
6 L/ Q3 g* B+ W/ M9 N3 |9 t八仙桌3 U( H) u% {! U5 N7 C
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八仙桌方桌古时主要摆放在客厅正堂朝南位置,桌后配供案或供桌。四边长度相等的桌子称为方桌,方桌有大、小之分,大的称“八仙桌”,可坐八人;小的称为“四仙桌”,可坐四人。八仙桌方桌在制度上尤其是对桌子边长有严格的等级制度。* m9 o; N5 k& h6 z# J
圆桌6 X9 @1 Z5 u1 ~; z4 q8 Q% o- g
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圆桌是厅堂中常用的家具,一张圆桌和5个圆凳间组成一套,陈设在厅堂正中,颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具,常用以临时待客、家宴宴饮(但不用于重要的礼遇接待)。因此,这种圆桌大多为组合式,使用时组装起来,用毕再拆开加以保存。圆桌主要有圆桌和月牙桌(半月台)两种类型。
0 }7 P+ ~* p; W! u床榻类
, i, Z# D3 }) o6 s" b床榻历史悠久,种类繁多,按材质大致可分为两类:一类为珍贵硬质木材所制;另一类为白木材质,此类床榻或髹漆或贴金或镶嵌。魏晋南北朝以后,榻体增大,床与榻同样担负着坐卧两种功能,因而也就难以截然分清了。习惯上认为:床不仅长,而且宽,主要为卧具。榻身窄而长,可坐可卧。 今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻,都是明清甚至是民国时期的遗存,其中尤以清代的居多。
  v( ~3 H0 l/ l  M罗汉床- ^3 {8 w8 Q1 \- n1 f: C
3 S. o5 G9 V  X# O! Y
罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。榻,本是专门的坐具,经过五代和宋元时期的发展,形体由小变大,成为可供数人同坐大榻。这类床形制有大有小,通常把较大的叫“罗汉床”,较小的仍沿俗叫“榻”,又称“弥勒榻”。罗汉床不仅可以做卧具,也可以用为坐具,围栏两端做出阶梯形软圆角,既朴实又典雅。
9 \- z4 T# A$ p7 I/ X/ X! T架子床2 K  b! P5 H5 ]
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汉族卧具。床身上架置四柱、四杆的床。有的在两端和背面设有三面栏杆,有的迎面安置门罩,更有在前面设踏步并加设—罩(拔步床)等。式样颇多,结构精巧,装饰华美。装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材,含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意。( w. o! @0 u  F
拔步床! s  |) ]6 X8 M: l" C

& R* b9 q' l( L1 E" f又叫八步床,是汉族传统家具中体型最大的一种床。独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”,从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上,平台四角立柱,镶以木制围栏,有的还在两边安上窗户,使床前形成一个回廊,虽小但人可进入,人跨步入回廊犹如跨入室内,回廊中间置一脚踏,两侧可以安放桌、凳类小型家具,用以放置杂物。
& x( y: U% `5 j3 J2 t# o1 o贵妃榻# C. n6 O3 J1 Z; u: x! X3 }

9 E1 F. }& Q1 [7 s又称“美人榻”,古时专供妇女憩息,榻面较狭小,制作精美,形态优美,是榻中极为秀美的一种,其用料也极为讲究,床上彩绘雕刻显得雍容华贵。床榻,作为家具中的大器、重器和家具文化的集大成者,最能体现家具的风格特征。
) N1 ]; w- u+ }; v4 k, r柜架类
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0 I6 o2 i9 f+ H' d6 O柜子的使用大约始于夏商时期,古时的“柜”,并非我们今天所见之柜,倒很像我们现在所见的箱子,而古代的“箱”,则是专指室内存放东西的地方。我们这里说它是箱子,是按现代人的说法,如果按战国时的称呼,则应称为“柜”。
* W' O6 {9 g9 ?$ a到了汉代,才有了区别于现今所谓“箱”的小柜子,到了唐代,就有了较大的柜,能放置多件物品。宋代开始,已有专用的书柜,柜身呈方形,正面对开两门,内装两屉分为三格物。一直到明代之后,才创造出许多柜架类的新品种来。6 X3 r! X% \& |5 U

. c9 I5 Y7 O: I  _( f, Q1 r" |, {从功能上区分,中国古典柜架家具大致可分为四类:
! u* t# m& |& `# [4 q" p' {(1)卧室类:顶箱柜、官帽柜等;
1 ^% d) C, W; f' p  Q: ?7 o6 j(2)书房类:万历柜、网背书架、千秋书架等;; Z/ x8 G0 t; ~" u7 P' n
(3) 珍玩类:多宝格、珍宝柜、博古柜等;
2 [8 p  p9 a2 y/ Z; h; [+ D8 M(4) 厨房类:亮格柜、碗橱等。' s4 i' f% ]3 O$ i. ]
至今经典的柜架有几十种,本文重点例举以下几种:
- ^9 M- q, }$ {2 z! S# A- E顶箱柜2 j3 J/ ]& p& Q3 \" m7 b
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顶箱柜是中式家具中的大件。出现在明后期,盛于清代。因明式顶箱柜多为黄花梨制作,其将明式家具简洁的工艺特点表现得淋漓尽致。清代顶箱柜多为紫檀柜。当代仿明式顶箱柜一般用黄花梨或香枝木制成。 顶箱柜又叫四件柜,为居室组合家具,恰好四件,故而得名。为上面的小柜与下面的立柜相连,一竖到底,故也称顶竖柜。顶箱柜的造型端庄大气,容量也大,多为上层社会所用。
8 Y3 s7 I- v2 t+ t8 t架格
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, m: q' ?: b& H1 F6 ]1 t. a架格是一种没有门,被隔板分成数层的家具,用于室内陈设物品。其功能主要供存放物品用,有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居,节省空间,实用性很高,清洁较为简便,等同于现今格架。架格的实用性在书斋中得以极大的体现。平日杂乱放置的笔、墨、砚、笔筒、文玩书籍等,可以被收拾的井井有条。9 K6 E7 B) O6 d5 p* U

. @, ^: [' G9 b在清代,架格的使用较明代普及,是书房、厅堂的主要陈设之一,在式样、做工上均优于明式。至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式,这种格内屉板高低错落,俗称“博古架”或“百宝格”,专用来陈放文玩古器,放在书房、客厅雅致非常,有浓厚的清式家具风格。# Z" S# p! t7 a& E. J7 Y
圆角柜% r8 P+ C9 p. [0 R9 ]' I+ D
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大小头圆角柜,源于在圆角柜的基础上进行“上小下大”的一种造型柜子。具有很强的实用性,也具备很高的观赏性,摆在家中会起到良好烘托氛围的效果。这种圆角柜的特点是稳重大方,坚固耐用,在古代家具中的柜类中,圆角柜最古,并被当今学者和收藏家视为最为成功的储物大柜,它因其柜顶的转角呈圆弧形而得名,并且多为通体光素,仅仅依赖其合理的比例和线条就能产生高雅的格调,所以一直为文人雅士所喜爱。
; q  g( a( A6 p+ |; R亮格柜
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0 C1 V( }% I  Z0 ~7 l2 e: t# Z亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用家具,集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架,齐人肩或稍高,用以陈放古董玩器,便于欣赏;下层为对开柜,用以存放书籍,中间平添二或三个抽屉,又有橱的功能。一般放置在厅堂或书房,既实用又颇显风雅,兼备陈置与收藏两种功能,把实用和美观有机地统一在一起,很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎,因而在北京多于南方城镇。
! D! J7 w# T1 s. o5 X+ m; `' [闷户橱
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闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。形体与桌案相仿,面下安抽屉,两个抽屉的称之为连二橱,三个抽屉的称之为连三橱,还有四橱的。闷户橱与一般桌案同高,其上作桌案使用,所以它仍具有桌案的功能。桌面下专置有抽屉,抽屉下还有可供储藏的空间箱体,叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取出抽屉,故谓闷户橱,南方不多见,北方使用较普遍。" ^8 t. P& Z& Q; F, \+ `  L
杂项类3 z# v. p  u, w* l
按照杂项类的功能和作用,大致分为以下四个类别:
, b' [# t9 p  P9 c0 B! O$ ]$ ](1)置物类:书箱、衣箱、官皮箱、百宝箱、文具箱、印匣、都承盘、提盒等;* m9 {& q: _% t% R" W
(2)屏风类:地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏、曲屏风等;, v6 y8 v3 l4 u7 ?: f
(3)架具类:衣架、面盆架、镜台、烛台、承足(脚踏)等;
& l( L  I+ X% M+ m(4)摆件类:笔筒、墨盒、棋罐、瓶座、碟架、烟具、雕件等。
8 T$ n# c) {( @$ i书箱. L8 p' A4 w7 f7 Z, K2 b
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书箱是古代书香门第不可缺少的一样家具,文人可以用它盛放书籍,又可以用来外出时携带书籍,使用起来十分方便。因此,这一家具也成了有知识、有身份的象征。书箱便于搬动,显得十分灵巧。最初的书箱较笨拙,直至明清,书箱的工艺才显精美实用。( c0 p' `) L* C# s8 d& ^
官皮箱
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官皮箱是女子存放梳理和化妆用品的小箱子,并非官用,亦不是皮制,它形体不大,但结构复杂,是从宋代镜箱演变而来的一种体量较小制作较精美的小型庋具。一般由箱体、箱盖和箱座组成,箱体前有两扇门,内设抽屉若干,箱盖和箱体有扣合,门前有面叶拍子,两侧安提手,上有空盖的木制箱具。南方俗称“梳妆箱”。
( K* C# E: J- l4 v( \. ^. F8 y印匣8 U, h, [. ^; G

9 ^+ d, j. a5 H5 [2 N! G9 ?印匣为存放印章之用。明代印匣,多为方形盝顶式,因印玺多作方形,印纽总小于印身,故把匣盖造成盝顶式是完全合理的。直至清晚期,印匣还保留着此种形式。清代帝后的印玺皆备有印匣、印池作为存放印玺之用。印匣外再套用贵重木质印玺盒成为一套印玺存放用具。" b3 V0 ^6 l! f& f# x
都承盘; K$ T+ i6 `3 O0 S. k3 K/ g/ c: r

! k8 l7 t, p* b  U0 \, S9 g, v都承盘又称“都丞盘”、“都盛盘”或“都珍盘”,均寓一盘而承置多种物品之意,是过去文人雅士陈设小件文玩器物和文房四宝的一种案头小型家具,它的功用是将杂乱无章的文件、小件归置齐整,还可用以递茶端酒招待客人,既可观赏,又有实用价值。
# ~- k, w+ M* W0 C9 c8 d提盒! Q- D4 u7 T0 D6 Z  \, W. i

# I2 k" N3 o- v6 c6 j提盒为古人存置物品之器,因其以提梁托盒而被称之为提盒,精制器盒多为古代大户人家所置。此器古已有之,但形制至明代长方形提盒样式基本固定下来,为送食品及其它小型货物所备。在古代,提盒也叫“状元箱”,一般是民间女儿的陪嫁,寓意着下一代像状元一样有出息。" H) P. P. X  i7 c
屏风类# C1 a" b  |1 j6 u# Y: r) X
屏风的诞生,开始是专门设计于皇帝宝座后面的。经过一段漫长时间的发展,屏风开始普及到民间,走进了寻常百姓家,成了古人室内装饰的重要组成部分。木雕屏风是古时建筑物内部挡风用的一种家具,最早大多放在床后或床侧,后逐渐由固定的发展为活动的,式样和功能也不断出现了各种变化。中式屏风的种类有地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏、曲屏风等。7 @1 s1 r" q6 r. B) D% x& t
地屏
1 B$ h' K1 |6 k5 s$ v+ m
# n: V* u$ Y& S$ u分为座屏和落地屏,形体大,多设在厅堂,一般不会移动。座屏即插屏式屏风,是把单独屏风插在一个特制的底座上,有独扇、三扇、五扇等奇数规格,独扇座屏与底座可连可卸,可卸的称为“插屏式座屏风”。6 ^9 r0 x1 p/ K: _9 r  {
床屏
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# b$ o+ a2 {4 j( }, |形体较小,多与床榻结合使用。
# r+ K; u" Q1 S& K  }- }0 l梳头屏
' _$ J7 ]* L. C! \5 w
7 T! R' G$ j4 N  W* G& v4 s是用于梳妆用的小型屏镜。
( I3 V) }( s4 C; S! \( p灯屏
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4 T& R  l/ p8 S( g! t多为灯遮风的小屏风。
6 Z4 Y) \* B3 F4 X挂屏
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为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌,大多成双成对,四扇为四条屏等,到清朝后此种挂屏十分流行,至今仍为人们喜爱。
2 A/ i; c# A" ^3 M& i* C架具类
8 m4 h% K% w4 V% ^4 I衣架: T, q! V- s( a+ C

1 f& L( Y8 I$ y5 Q( `6 O# O' f衣架是用来搭披衣衫的架子。《鲁班经匠镜》讲到有素衣架和花衣架两种,外间较为少见。当时的衣架与现在的衣架不同。现代衣架大多采用挂钩式或枝叉式,古人衣架,包括清代衣架,多采用横杆形式,两侧有立柱,上下承木墩底座,两座之间有横板或横枨,两端长出立柱,尽端雕出龙凤纹或灵芝或云头之类。横杆之下安中牌子,上有透雕装饰,主要起牢固作用。衣服脱下后就搭在横杆之上。
) F; d: r1 O. |2 H1 J/ S# n3 X& t面盆架7 K5 g, {' f* U7 m- \( |% n3 N
6 E* M) L8 y- A+ e! b
古时候没有自来水盥洗室,一般都是用面盆架的,年纪在五六十岁以上的小时候都用过或者见过。面盆架有高低之分,有三足、四足、五足和六足等不同形制。直足的上端常有雕刻,如净瓶头、莲花头、坐狮等,六足的有些能折叠。
% s+ \3 y" n. w: v  g+ }: i镜台6 |/ H6 h# |- K
! q  o& J  n2 x3 x3 e! D
镜台,是家具的一种,也称“鉴台”。镜奁很大,并可以储藏装饰品,上可架镜,故名镜台。在先秦时期,它是身份和地位的象征。早在唐代,皇室贵族或者富足之家就已经拥有了精巧的镜台。到了宋代镜台就比较普遍了,较高的梳妆台台面上竖着镜架,旁设小橱数格,镜架中装一块大玻璃镜。到清中期,镜台已很常见。
1 x& r2 V5 A' N" Y, h" i! h承足$ B9 y6 F2 e& E, O% i7 h

  m+ n2 d* V' o9 W; k承足(脚踏),今通称“脚蹬子”,古称“脚床”或“踏床”,是我国古时人们在坐具前放置的一种用以承托双足的小型家具。宋、元以来,常和宝座、大椅、床榻组合使用,有的和家具本身相连;有的则分开制造,如宝座及床榻的脚踏。脚踏还有搭脚的作用。一般宝座或大椅座面较高,超过人的小腿高度,坐在椅上两脚必然悬空,如设置脚凳,将腿足置于脚凳上,可以达到舒适目的。4 f, o! {# X8 K* h9 l. X4 f
摆件类3 r; [# a7 N& ]* T% c

/ ]% y( T3 F; t, e6 f8 Y: X. V清红木花插* N6 c. t# N) u8 h; }
红木摆件就是用红木制成的“红木小件”,又称“摆件”。红木小件采用小块红木,通过锯、刨、拉、凿等工艺,加以镂雕、圆雕等技法,以山水、云纹、花鸟、瓜果、蔬叶、虫鱼等为题材,雕制成文房用品(如笔筒、墨盒等)、瓶座、烟具、花插、雕件等,是欣赏与实用相结合的工艺雕刻珍品。

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