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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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1 C1 [, K. F9 u% }0 T" m! {0 i搜尽奇峰打草稿。
5 U3 k6 o2 z6 X: Q2 J画到无声,何敢题句。
+ h/ V* U- j6 A! t- q, @6 D& q浮云高士迹,枯木道人心。8 k# D: Z4 K" Q0 m( c
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。6 V/ ]# I0 A' Q
——石涛 题画句2 M( \/ G# e: q2 c8 ]. p  |- _
石涛(1642年——1708年),3 |/ F$ H8 f9 \  V0 g- c5 |. G0 K0 ^
清初画家,+ P1 _8 p8 q! [$ n/ O* a
原姓朱,名若极,: B! ^8 b0 r! C
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,
' i8 y( l! c, K别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,, \( X3 f( T9 a" C! J0 T' m& Z3 w
法号有元济、原济等。' f8 Y7 z4 Q) a- D2 c3 x
南明元宗朱亨嘉之子,5 x! }2 b: V2 d+ Z  H+ p: [# S$ `
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。) U+ `! C; r5 r7 _: }

. }7 X# d  `2 H  H* a  @石涛 山水
# m2 k  k* y( n2 G9 R2 }1 i. [幼年遭变后出家为僧,5 }0 q$ V9 j+ A6 n+ C& Z' B
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺," h7 C& g9 y3 U& j$ J3 d  k' a7 R
后半世云游,以卖画为业。4 ]; M( |3 o8 x6 G
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,: U' c+ u0 t0 W3 O
晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
4 S9 N$ W3 f7 K# U% z花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
( v; K# x' J+ R5 a人物生拙古朴,别具一格。8 ?6 D# K0 R$ p8 B
笔墨恣肆新奇,( ~% L8 g0 z9 H  ?* Z
一反当时仿古之风。: }  r: G( k) L  z
' D0 Q- M  \5 y) d: z# o
石涛 松山茅屋
/ _. a! v$ ~" D! Y石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。1 p+ j" l, K) k7 i8 K

  f- W& d. v$ o8 x9 u/ T' ~石涛 山水
, V, q2 e- V" |) q" t生不逢时4 m- u3 w* V: |0 I5 P
明宗皇室后裔却遁入空门
( J( v8 {# w- N1 D8 H2 J: `( B' \& z1 I' Z/ G
石涛 平湖放棹图
4 C, R  t; c0 W0 Z4 g7 ?石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。2 Y' B5 t1 m0 o

+ _2 X% @- L7 Z1 L5 b/ }( \7 F石涛 山水. S/ T1 L" Q% }
年轻有为) C% |, g8 l, `
绘画天赋渐露/ n* f5 g7 j, [1 d; Z
) X8 g4 {, Y2 b* Y  c# j8 L2 [
石涛 寒泉云深图
" {9 ?3 d' n2 U1 @0 k6 B9 b; y, G- A2 A十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
% U; V, V6 u) _# _1 E  }) e* N" i$ r# N# H7 k
石涛 山水
$ N/ Y) E3 ~! y) ]; G/ w9 u# y0 z约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。5 o5 n0 C. B' _# \$ i
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
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1 O$ K% U+ `- U$ D, `# t. e' r石涛 莲花峰图
+ s$ m! ~# q* Y6 Q0 Q  ~  A) t最爱苦瓜
( P* B; K1 l; T% {) ~& u+ I' y9 Y自号“苦瓜和尚”% \4 T3 h5 f  ^4 r: T* G1 z

+ w$ s: P" M8 b' `石涛 仿倪瓚秋山幽居图7 S- {: }+ I) `# V
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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, _" ?+ v9 {. [# o, }- r6 j石涛 横塘渔艇7 P) ^' L7 x/ F, h
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。" H% R. R0 e  N4 A
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石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作, E0 l5 U0 P6 I2 H" B7 v
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。" Z& R2 S1 l: h$ f6 v* |0 I
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石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本0 P8 y  j% B% }: Y7 P
创作新奇
3 ]  p2 _6 i' E- L  q! v$ u& L画风超凡脱俗
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石涛 江上望南岳9 f/ z, @) r) v3 @) c' H5 W) S
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。; N7 c. u& ~8 q

) ^' m/ L$ I2 ?$ c/ _5 d2 S石涛 奇峰图
& ]# x- h2 v$ v, k2 h! q1 ^其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。  l" x  l8 q& L: C

! B6 }8 [, l7 _; \4 @) s5 l1 O8 q石涛 寒山石径图
( W2 U7 z# b" g! f1 ?- p正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。3 f1 M* C- x7 v  Q( w' v  o6 M( u

9 o3 U$ w" B" j% T" q0 ~石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
, y! A5 I' }6 ~; Z( p《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。6 s: w6 B, s+ R6 h( {
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。/ Q$ V4 W5 d( e3 o0 O  p+ r
) `. ?5 Y& q1 m% t' s/ n
石涛 荒亭寻幽
/ I3 L6 y) d9 Q8 Q康熙南巡两度召见1 e: h: L, J. O3 l1 n
让他倍感荣耀
4 m5 f" c% D% u* G  D8 q9 _. q0 P, v; n" e* h! }' g
石涛 仿梅道人山水: {! H$ p- C4 E9 i0 v
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。* f0 Y# y  ^( Q( I" C

: f% I8 B5 m- O* x: L9 n3 V( Z5 H石涛 秋江独钓图5 V% K) ^: I. k, s1 `
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。7 R5 F* Y  W' v- V
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石涛 松泉高士图! {' O4 x! |$ P
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
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' ~/ y: K. c6 Q2 y石涛 溪岸幽居
5 p- K: d1 b# ^7 X  D想报效朝廷
) F% [, Q; _0 u4 b却发现自己只是“乞食”者, H) o6 v) e- l# s- j

* |6 @2 y( t. p" |/ [, b  D8 q4 W石涛 溪桥野色
' s5 Q- Z' A) Q+ {& O47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。
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1 x; s4 L( u0 B" w9 a石涛 黄山紫玉屏图) ?" h/ F9 L. v; _) C( ^1 J! K
石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”
: {( P0 s; q1 V" a$ B8 I0 I: d3 f, P, @9 X
石涛 山水
: w5 N( O7 g# Y6 y8 D$ k即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
" y( S) D9 z% S6 P* W3 v! A  c这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!) S7 |  K/ m4 g) K( I

8 T) B" ^. K4 @5 M. B石涛 山水立轴画精品# {! `& r( B) R% O
康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。0 }" t1 V8 I7 C  a+ c. d

+ b# A) L- y  a$ q石涛(款) 深山秋水图. w+ |) P/ e- X2 ^& o: I
晚年技艺成熟
5 D! j# L: N# `" M& e绘画炉火纯青4 m/ ]) u# Y! _* [" N1 x

4 t0 Q6 i/ r; B7 j9 ~: X石涛 看松露滴身 1702年作
- L% R, c) B7 j& O自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。; b$ K( E3 C* W2 j4 G
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石涛 古木垂荫
- m2 N+ c: M/ J5 J  E石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。, T) c* v; [' A7 F$ A" A

0 C" E' f, R/ G% w石涛 南山为寿
( c8 C3 Q+ X" h2 U" e  N! C  g绘画造诣深厚0 f" p) B& e! V4 ?
对后世影响深远
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石涛 松风涧水图) [+ L9 q; }9 \2 K1 j
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。, ]2 h) l8 n" S' V0 _

& `) @9 t& {* k* K8 X: V2 ^石涛(款) 松鹤隐居图
' G6 c  W: R5 f) w纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。* K8 [9 m2 x5 M* [
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石涛 西樵苍翠图 1694年作$ t% E  G% ^# C! `# ~# t3 D
就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。) @+ W( @; t3 Y* X! M
而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
) v) D# \/ \7 ?5 \对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
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. y; Y0 s2 f( [- m. e5 v石涛 霜林扶杖图- ^. f/ [, X& e
石涛其他部分画作欣赏:
! m  z, M3 X4 h6 _$ w
+ t4 m' _& f8 U$ E6 A8 |题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济/ ?( V9 ?; |  E
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题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身; H: P. q4 @5 r% s4 ^' Z( _7 y

  Y3 W1 p3 ]! N6 ^题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚- ?# }( ~7 e- b

# M1 a1 T! |& s4 ^: [: N# e% O. H题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛
6 a3 x% I; L6 P, J9 J* H5 F0 A( H. L# X6 o  k0 ]% w
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
9 q8 O8 B' e8 N4 P2 y& o& ]- h( @# X8 G- @$ H
题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济: P1 q3 U4 M  G4 T( X- w6 j

, C7 V! {' c$ g% ?* j5 O题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
7 R  X, y& p8 W# f
* s4 A( |/ l+ J: L题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
/ Q4 V9 n' E3 X" h+ R
; y3 a3 [, g4 T题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧9 y8 c+ t: n, |$ l3 V" f" L
  E6 ]; e3 ~$ N
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
; ?$ i! _* G+ Y, }5 e
& b! b8 A8 i; w/ B& E石涛 西园雅集图; b% w0 A( [  M, q9 }/ @
- M8 v* m  i3 S4 }
石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
2 N2 P5 A- j) v; r: N8 ~7 Y. L: o& r" [
石涛 番人秋狩图( L; ^/ S5 u  R% P$ d1 Q& w0 R

. ]  w# T4 f- N/ B石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品( H# Y& m# V& `* O, t

( U- J7 c' ^3 p% h7 F石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏. \) C! `. s" ^$ f% ]
: M; |1 e; Z3 v  Q/ b9 y% T$ N
石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作" A# E. n' M( }; R  Z# V' g3 j
石涛 米芾玩石图 设色绢本; d* j5 G/ F5 T/ @6 u" ?
在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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