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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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搜尽奇峰打草稿。$ C' [6 a4 C8 @* D
画到无声,何敢题句。& u7 `( x7 Q9 ?' o3 ?( h6 o
浮云高士迹,枯木道人心。& L  F  N1 p9 U* q: f$ q# A0 d
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
6 F2 g9 N) z8 W/ @5 `* X; d, y9 U, s——石涛 题画句
9 i/ V0 i, @! H- O! Y. ]# j; c石涛(1642年——1708年),. Q: ]4 v0 n8 o6 P0 U4 g$ Z( t5 q
清初画家,
" `: V; i7 G# J原姓朱,名若极,: B" p1 E3 U8 I3 E0 @
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,7 g# R% }  z. D% J
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
% G1 Q- d% v) V0 \8 p法号有元济、原济等。" u* S6 C( V6 {( h
南明元宗朱亨嘉之子,' {- ?% s9 t. @5 V$ F) z
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。' P9 l0 u6 _& |! o
, z* _6 N# t! W- W" Q3 v+ k( i/ ]
石涛 山水" W( [3 G* |; H
幼年遭变后出家为僧,
. @- c# g$ ?- g$ m: X曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,  G, r- ^9 N" u- D! B; o
后半世云游,以卖画为业。
( ?6 C# i, h- P& T早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
; \; c. O7 [5 X4 g9 g' `晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;$ i; l* T$ a3 t: a* G4 M! P7 e' ^
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
$ l( t1 R! v; l' Z- j( ^2 _人物生拙古朴,别具一格。
8 p" X$ |+ a" ~% d2 o1 |笔墨恣肆新奇,% Y# W9 _7 M' x3 [4 [
一反当时仿古之风。, d9 c5 ~" S+ U9 O, f+ e# V

  f# Y, t$ X9 u" C5 A2 m7 b' M# {# i石涛 松山茅屋! o# _3 Z7 @7 z2 Y, Z1 N
石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。+ O: M5 ]8 F; Z$ P# z
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石涛 山水
' U; U" |2 x' _. O( z0 Y生不逢时
- w2 T1 l0 a4 S* d明宗皇室后裔却遁入空门
( B! z. H; g. l4 a: T
7 a( a* T, K0 Q石涛 平湖放棹图  @6 P9 d( d) f. A: C5 a
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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石涛 山水
: t# r% j- Q2 C  M; f' {# _年轻有为
9 m; {/ T- j! w4 M1 x7 z; G( p4 a绘画天赋渐露
+ Y4 s3 t& W5 b1 \2 n/ w) |* W/ x' c/ ]
石涛 寒泉云深图8 g9 R8 I# o0 R2 l! s& ]8 ^2 J5 |
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
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石涛 山水! f  ?5 m: b8 X" f5 r
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。
$ D$ V, P- p4 B- s石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
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石涛 莲花峰图
$ P" f& U0 h  C# |: @. V; [- V最爱苦瓜
* K+ V: J; T1 `  B9 F自号“苦瓜和尚”
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石涛 仿倪瓚秋山幽居图
7 s0 {7 P1 \5 H石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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( Q, q* d$ h% K* N' [: l* r0 \石涛 横塘渔艇8 d, r% M6 ]0 t' C3 j
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。
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6 x4 U* I/ ]& _) f6 E石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
( N' Q1 t8 c+ F) F他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。, p; j- ?1 B3 J/ j* `* U

, M; I+ u8 {* I7 i# Q' e- ~石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
8 m9 j2 u  S: q% [创作新奇/ O8 s! {5 T1 J, L9 Q
画风超凡脱俗
: L( n0 p( I# [+ w: e/ T
' H& b4 e/ T; g1 [0 T: i$ \6 Y4 t% G' p石涛 江上望南岳+ _! t3 i$ C" x( z! n; ~* J
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。3 f' c2 x$ t6 X6 f; U/ X

) E5 P9 l2 A+ f石涛 奇峰图
4 s) L! g/ i+ J$ g/ J其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。6 H! \- n" D  f" X/ C) D
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石涛 寒山石径图) ]& H1 e; a& V* g$ r$ L
正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。* n$ W, D7 O' x  r( |  _4 J

& ~9 ?4 ~6 ]; w; g+ ^( Y2 L1 d5 `石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
; a8 l, w5 b, ~% V9 L《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。
' i, c7 B  Q! d2 Z石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。3 S* b! ]9 g; ]( N
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石涛 荒亭寻幽9 k+ k' Y# G9 |7 L
康熙南巡两度召见1 r' K; A# q+ \. }1 B
让他倍感荣耀
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石涛 仿梅道人山水
$ ^( F& r5 P2 w" G* p* Z人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。
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石涛 秋江独钓图/ o. V+ z% Y/ h( n2 K& B4 n1 W8 W
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。
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* s3 C6 o' F: S石涛 松泉高士图
2 x7 O( @8 n* f* E; F. _8 F高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
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石涛 溪岸幽居7 p0 ]* Y  W5 v, s
想报效朝廷7 f4 T3 b, o" B1 k" P/ V1 A
却发现自己只是“乞食”者
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1 x. v% I9 U7 L+ t石涛 溪桥野色5 D2 A( i: ?$ @
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。7 |" \7 Q: m+ |! E( d7 o! q' _7 J

* `# G& q, b( f& D8 n石涛 黄山紫玉屏图
3 U6 c+ @2 D: t3 q7 i" K' Q石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”% z0 x7 ~8 T; k# \
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石涛 山水, o) J( |: f% s$ r5 }( m& r. c
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。- B8 q6 `+ ]" ~  B1 T. F: j
这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
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2 H: F+ {# i0 I& x" D2 M石涛 山水立轴画精品
0 j) F* s) p& ]3 l! w康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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石涛(款) 深山秋水图4 L  A- v0 s' U/ [; k
晚年技艺成熟) S* r! ~5 h% i2 b
绘画炉火纯青/ k, _  U% V  y+ W
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石涛 看松露滴身 1702年作
/ y* t2 c+ J9 b: L; t. x& d自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。: j7 |1 Q9 |# g$ Q

4 K+ }3 j7 v+ ]) H. j, {石涛 古木垂荫- {. Q8 m0 o1 K! O, q; w" e
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。8 M8 V) F8 _# D* c# \

8 L- P: _" E$ X: T, E* M% y( V; R石涛 南山为寿
. a& r( v3 a0 c! U" F% R( D绘画造诣深厚# ]3 k! S7 {2 L. s+ q; F" f
对后世影响深远
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石涛 松风涧水图
$ u: B+ b5 n5 ^0 t6 Y/ P, B/ H谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。3 D2 s5 t( a; ]1 h2 _
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石涛(款) 松鹤隐居图
$ N8 e- r& e4 z纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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  Q4 z, y8 `' U0 ~, ?: c- j石涛 西樵苍翠图 1694年作4 g) \- A8 v+ P" _
就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
1 L0 [2 H& ?7 t9 `而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
+ F1 T. N* v* B7 f对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。! v3 ]) ^/ c4 p7 |0 d9 G- v' N8 _
7 [! T( _+ e. e+ `: L
石涛 霜林扶杖图/ o* n: o: b: B5 i5 L, w
石涛其他部分画作欣赏:* B# {! q$ S3 ?4 p7 B! p- `$ ?
2 V' ^# B" |! b9 b
题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
+ j; e) z. E6 @
" k8 F7 b( o6 @7 g. `题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身( G  F# J1 E7 Q# q4 j: R* }1 `

6 `0 L% w( Y8 `  g8 U题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
8 a, C) @2 v: R& K% V* C. I
5 `3 \: A+ |2 S+ R4 O7 d# a7 u7 r题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛, @# ~- o( O9 v: [
2 k' b6 ~# ]3 l0 M- O0 \
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
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  _5 N& }- \, y; M* t题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济2 E$ z1 S5 v7 e% h
) a& L1 Y/ Y. q2 X: t
题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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5 l0 T1 C% d2 F" A) ~/ |5 w题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
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% N. [* A9 A4 I0 q+ q) J题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧# i4 M# o# R2 \. O% e% j

# O$ V3 j8 x) f7 l: e  t题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印+ _  t6 }. s5 B5 E* S
0 a; k: \9 m  Z' }. W# ]- B
石涛 西园雅集图
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石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院9 _# k" g2 w- J1 T) Y! G

  J% l4 F8 R  f7 W# ~" k石涛 番人秋狩图
5 x  q$ j2 @) S& o' U' o$ v2 Y8 n9 {; X4 }7 O
石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品+ S# a; L- j! h9 A
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石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
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石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作1 w6 q; |+ x5 {2 r, r1 [9 A2 g
石涛 米芾玩石图 设色绢本
6 R: d9 r; C, i% V8 P. Z& L2 s在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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