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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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搜尽奇峰打草稿。: X1 I& K/ D9 v. x2 ?; R) }
画到无声,何敢题句。
& `2 O/ k/ G1 G7 o( h5 F浮云高士迹,枯木道人心。
- e8 e2 E6 S8 B. Y* F; v叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。" z- Z  M3 S- I5 j+ F- s
——石涛 题画句, {# \8 @& [/ R! v
石涛(1642年——1708年)," ^& V/ d% |8 r# J
清初画家,- u1 n& z& }: q6 J
原姓朱,名若极,0 b: M% ~' J' y) M! @9 ~1 ]& I
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,( C! C# F" [& O
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,% |- |) ^8 ~4 S; l3 v3 g0 _. Z
法号有元济、原济等。
+ |, j$ y" i5 z- q0 u) W' |& R南明元宗朱亨嘉之子,9 U+ W$ T4 E' K6 ]
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。" t; t( B4 ^# A3 \3 p9 X2 p  B

3 Y9 `5 R" c* s: F: q1 [石涛 山水* Z  C* V( f* s7 l1 k7 j  O, X1 u
幼年遭变后出家为僧,
3 D0 }7 S) i$ [' K. S! E* A/ \曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,: a1 `* C+ J% ?* W8 F
后半世云游,以卖画为业。( t( M3 K. T% e  a
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,; A% N2 G/ r- m1 \
晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
5 ?% }8 l3 K' C! D# U3 u" B8 N  z+ b花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
: ?  \; @2 J! q% w4 C人物生拙古朴,别具一格。+ J3 n9 X  G& U* |$ Y
笔墨恣肆新奇,: S$ ~! X/ M& C  v, j" w
一反当时仿古之风。
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. l: p9 p7 B; |$ J: r石涛 松山茅屋
  W% ?0 S& J( U  o( D3 u+ v石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。- `4 p( ]/ R* a* a" B) S( r% A

: S0 U5 X3 `! G石涛 山水
# r$ X# E; Z+ B0 ], z+ N7 Y生不逢时
8 h% I& f7 B' X1 S1 n明宗皇室后裔却遁入空门
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; B, Y8 S( L7 a: v石涛 平湖放棹图
4 J, K( V1 i5 C& N石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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石涛 山水! I' \+ X: ?7 n, M+ g2 x9 r
年轻有为3 a' r1 D* j5 r
绘画天赋渐露( z9 [4 v+ Y3 p7 d, p

8 a5 ~3 J. q* l1 @, h: o+ S  y* @. @3 e石涛 寒泉云深图- P+ y- t; F9 n! C! t* R
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。; b" }4 V4 Y- Y
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石涛 山水
  X9 g8 Q8 h4 Z7 ~2 D; T5 l4 D5 w约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。+ U+ I# e8 b  _; G! P
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。; D. r# U$ y9 B/ ^: C& H$ l- ?' w
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石涛 莲花峰图4 w& B8 Z$ X- Z, R* o7 h/ F4 j- R2 @' Q
最爱苦瓜
" @  W9 ~: f, G8 {  t% d* z  ~自号“苦瓜和尚”( K2 P( v+ \7 f; O

- c. @2 u) z. G. @石涛 仿倪瓚秋山幽居图
. h5 E- r* V1 i' _7 N( z3 h石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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8 }9 [: F' `' u" _9 w7 r% I% C3 W" @8 q石涛 横塘渔艇
0 T7 q+ p+ q- g" Z2 F& ~7 r他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。( X* z. i3 M& z  \0 p" M8 a( S" D
- @* Y4 Q$ u- T, k
石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作- `  x* v: ~) V
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
9 R3 |. g" N3 w! N  ], g1 I6 z! |; \) Q
石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
! K, n' q" g8 W* K$ {. o创作新奇
  y" i: g1 }6 i) b- l1 V5 d2 n画风超凡脱俗: j0 a2 B* j+ X7 k" t% N3 N

. }. y# f$ M! V2 G- ~石涛 江上望南岳1 |; ^% i, l3 `9 m1 a9 Q  A0 Z% P$ d9 G
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。: [: E# ^/ _- g" y; @! u- b

& Q( c- j( ?- R石涛 奇峰图# x) d3 t( T! B8 E
其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。! @* G5 X, n& h
# |9 @4 v) i" R9 z/ `
石涛 寒山石径图
$ j( q2 Y% E, ]: q$ x正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。  q* N2 O  f0 {" v

% [; j; l4 c2 ^( _6 _. J石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
/ e' {  Z* v* ^; o, e  X9 d《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。- X8 w6 P9 c. w; f$ X
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。
0 K  a% k  i5 }9 h" J4 E) F! o# c! _! a! j: O3 v2 \
石涛 荒亭寻幽
' A' V- Q- E# i( G. U, n康熙南巡两度召见0 C0 z. k9 _* n
让他倍感荣耀6 {6 Y0 N" j9 P  Q8 N8 q" R

2 N9 B$ y+ ~7 Z: q' u- S% K% l! s石涛 仿梅道人山水" t5 t) `# y9 Z5 e  g
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。
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石涛 秋江独钓图! Y4 {0 ?5 |; V! A) q. E- x7 ]
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。
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石涛 松泉高士图' s/ E: P# Z% j  @' p
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。6 T' O' j3 u( ~! D! u$ s/ l
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石涛 溪岸幽居6 y. x# ]5 o! N) K" K
想报效朝廷
) \9 r$ m  t4 z( W4 l( D! h8 C0 \却发现自己只是“乞食”者
7 E& [6 R9 v& x9 q5 H4 K. Z( ?! p
石涛 溪桥野色, ]! Z% _7 ^2 L* g
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。
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6 s. Z4 ^/ A9 ~; L5 ]石涛 黄山紫玉屏图
! |- ^# ~1 y) X' e石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”
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石涛 山水5 W. d; k! j& c" ]+ g4 n; b& H
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。& S3 K4 n- ]5 }0 Z  |* O
这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
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石涛 山水立轴画精品9 C- Y/ b- g3 U. ]+ m
康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。! x  g. T. U9 D2 B" V* l

. A0 N' H4 L- \+ V石涛(款) 深山秋水图
+ b1 g. G; ^) w# p5 L1 ?晚年技艺成熟( B$ |$ {9 y: }* |
绘画炉火纯青1 j. {: t3 v4 b' E# G# f  y

; H5 F9 R. C* v: x石涛 看松露滴身 1702年作0 d3 T" l7 i  E4 s$ O2 h1 g' W
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。" j# X# i- K, |' p, e& ~' d) f8 \
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石涛 古木垂荫( G; Z9 J& t2 x
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
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( x! Q2 }( m: [2 u' R3 g石涛 南山为寿6 x. v2 {- W- y: ]0 }- @8 a" D
绘画造诣深厚
% N' r) j* v: W) C) X( R" Q6 |9 T2 G对后世影响深远/ I4 z) p1 a/ J- i. e

$ Z) H4 h3 l- C7 r  Z/ o2 Z石涛 松风涧水图/ n/ {& h) o( j2 y! q4 U
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。  R1 x2 w4 ^' i. u2 a  g( }

  ~3 J  U/ A  Q  D8 U! Y7 k石涛(款) 松鹤隐居图% M/ \; M! G. L) [4 S7 ]/ O
纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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, w8 ?% m5 ~- ?: K& ]5 E. W石涛 西樵苍翠图 1694年作
" p  ~) w3 F) p: ?# E$ O就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
' Q1 q- B  j# ~, G! T而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
7 h7 G: d9 P0 ~" U对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
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石涛 霜林扶杖图9 R6 C$ P- K' Y4 W1 f4 j
石涛其他部分画作欣赏:) [% H9 N; Y  K3 G
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题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
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7 m1 @: g  ^1 x题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚9 q, ]. {& L- j# v) m" p

# h- a5 m+ l1 E6 Y题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛$ Q5 g. d2 Z  S# H% O
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题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛2 e! h$ r6 u/ [7 }8 s
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题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
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% i9 N& m5 A( ?8 \2 `1 p% c题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法8 H. \' a5 x! F* L# G9 H! m+ }
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题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧
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! a1 C1 _6 T( H, s$ n7 n$ d% @$ h题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
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2 Z! Q5 H- B. s& [) Z' D石涛 西园雅集图9 I; \" ]) ^, q2 N' B
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石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
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石涛 番人秋狩图( k* `7 B1 X3 Z$ P- X$ H

6 Y' ^0 I8 N* J4 v& v) S4 _石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品; ]1 @9 o, e# `

- a3 I3 R, R5 S) D. o  @) t石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
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石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作8 E( R* I( J! ~# F2 m8 E
石涛 米芾玩石图 设色绢本
: t1 A5 e9 }' _: E在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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