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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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搜尽奇峰打草稿。, L* _/ }( A1 y9 }
画到无声,何敢题句。, D9 F0 H% O. W6 D: M
浮云高士迹,枯木道人心。
) ~- q/ K% B" Z) v2 _叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
* G$ H8 r. n: Z+ M. w6 p9 l——石涛 题画句
4 y% t$ C* @; P& `# ]! H石涛(1642年——1708年),! G& K8 w: e1 a4 |1 Z% b" I
清初画家,
- y0 ], w( X  Q+ A* p$ E1 G0 U' V原姓朱,名若极,6 x$ y- `0 k  w+ n8 z
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,* d" G, ^) Q/ D8 g4 q  U6 ^/ N! R
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,1 M7 p0 K- H# D8 i; Z# D
法号有元济、原济等。
2 m7 D- t3 @7 b+ O3 o: n南明元宗朱亨嘉之子,* i, w" Y/ h9 S
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
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石涛 山水
/ Z1 c7 `' }9 o% Z1 u1 W7 j8 W/ y幼年遭变后出家为僧,7 O0 A2 V: E# E% V
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
. t) e% P( M  S$ S' H后半世云游,以卖画为业。% e) E3 `, P4 ?9 n* b! e
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
) o. j3 B- o& @0 q, n8 U( i晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;% h5 R' c1 a2 M, q
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;& ?( ^" P, H) X2 ^2 n; x
人物生拙古朴,别具一格。" q, {* h* }5 v+ O- M8 w1 _- {
笔墨恣肆新奇,1 S) q( Z% T  J0 m, k; m- P6 N
一反当时仿古之风。
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石涛 松山茅屋
. g# b& l, R3 F石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。
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# @# h+ d; N+ ?/ r$ j8 q- }石涛 山水
/ J/ d( l( A' ~. c" e% i生不逢时
. |8 ^; N* S  R5 t8 u明宗皇室后裔却遁入空门
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. ~) |2 }! u6 |, V0 A: q石涛 平湖放棹图5 v4 B9 K( S; W$ H
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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, y' l; p+ Q* s7 u  k) C6 g! y石涛 山水5 Y/ y  h' b; X- S3 p8 h) M
年轻有为
+ y7 p. [! j6 G/ n4 I绘画天赋渐露
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石涛 寒泉云深图
! k2 G! M) ]6 z3 w/ F十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。8 z+ S1 G+ Z  |! }, x5 U  F
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石涛 山水
& e4 W# t  C( J% Q约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。8 |; d5 D% |* Q" y1 D! z# J# m
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。% r0 z8 _% z2 e8 k4 v) p4 t* C

7 E8 r$ ]' k! w: e" h0 I1 }  F石涛 莲花峰图- u! W* |6 f) P8 Y# ?* p" o
最爱苦瓜
, @! _% N6 j0 e( ?自号“苦瓜和尚”  e$ m' d0 H9 J/ ^+ U

; P5 w& r5 m6 h  t' O- c石涛 仿倪瓚秋山幽居图
* O. f: G* A; P0 l# o5 x! F石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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石涛 横塘渔艇( M  k  u" k2 Z' j9 ~
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。7 `; y7 ?8 ~) y, |' e& ^. c2 r
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石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
& Y2 J- Q1 V- y) b& U8 \5 B他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
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4 I& F9 t% F8 t7 ]7 S+ }/ e石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本3 M& G1 T. f, _+ f1 P* R: c
创作新奇
3 ~9 w+ ^; h, y) L画风超凡脱俗
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石涛 江上望南岳  a% L8 Y& R0 j0 \
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。, g; w7 e  C/ b6 ?

/ x6 V' X4 b5 d! t! d8 o" _6 D" m石涛 奇峰图
$ q' C, Q# w1 P! |: F" @* ~- H- t其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
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石涛 寒山石径图7 ^/ ]7 r2 s9 L" n5 U% p
正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。( D' u3 w& d% S. ]) J, {
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石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
' U$ t8 r1 ?, X5 ]. C  t《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。  Y  s1 {: M, g: b4 c; N
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。
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石涛 荒亭寻幽  G" t8 \5 a7 }1 c
康熙南巡两度召见& e( i1 J& [- f/ `; z: \: j* X
让他倍感荣耀
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' q: D0 G2 {' h" s, E# p3 v1 Y. S+ r. @) w石涛 仿梅道人山水# a2 |9 q8 o# O. r3 T
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。. {9 c1 I) ?& ]# L+ B- Q

$ p) T' z- L/ i! M3 B3 }: b) l  j石涛 秋江独钓图, ?8 z5 t+ ~2 U( \
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。* ]: `# Y: n( e) Z( A0 E
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石涛 松泉高士图
- h+ W6 b  q4 p* o: y7 v; Q8 Q3 D高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
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. N: c1 \/ d9 \! g! z  j石涛 溪岸幽居
; ~9 t! M) @: n想报效朝廷
/ G/ ^8 i* R) k+ r却发现自己只是“乞食”者
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7 G8 \! o1 C6 x  F3 J1 v5 x石涛 溪桥野色& h0 h9 l/ l3 e: |/ S. k* F6 Z  ^: F
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。: i6 Z/ x+ l# V5 r& f6 G. z4 M: n1 W
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石涛 黄山紫玉屏图
2 z, b3 J# }0 j9 R石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”0 P9 _# Q# x& ]' h

$ w  b/ {# l  l! g石涛 山水
) _: M* \! k2 q+ |. B5 J即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
+ f9 r. ^; t$ j+ d2 L这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!! N# C0 H; ?; {8 T6 T3 D
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石涛 山水立轴画精品
0 h% y9 z) C% v康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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! C- y3 b; v& [石涛(款) 深山秋水图" @$ I5 H+ o8 Z+ s  f* A  p
晚年技艺成熟
( W0 n8 R& }5 R) @绘画炉火纯青
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石涛 看松露滴身 1702年作
4 X/ E. c7 T) O/ X自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。5 ?7 t1 u# j0 ?; w

* h% o2 m/ d" \2 n+ l2 w. q5 p石涛 古木垂荫1 W, K. |/ d6 p) f( o
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。$ }' B/ |/ L3 T9 ~$ ^9 E) C7 ~
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石涛 南山为寿8 g/ z0 Y1 W; \; A: r& K
绘画造诣深厚$ N; y" E3 H3 d3 R0 c" r
对后世影响深远" j5 |" V( c$ G$ A  l

, N" c2 W$ n+ a. A6 P石涛 松风涧水图
1 g! Y  s' k3 H: B) y6 h谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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石涛(款) 松鹤隐居图. A! t9 W0 N1 r+ b2 E
纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。6 [# |8 I; |7 @0 Y) ?  J* H
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
7 `( o2 d7 R# F9 D就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
9 D( y% l( B+ M* u, V而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
* f5 S: N: ?0 z对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。/ i5 m! A3 U6 V5 I- V

1 H9 e$ U2 z+ B0 ]+ V8 [石涛 霜林扶杖图
$ l2 P% P9 D* C. a" b8 j8 x/ R6 r+ K石涛其他部分画作欣赏:
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题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
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1 q9 H) b, F% L4 I. w5 h& J题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身
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' ^/ J4 m7 Z4 k* n, _2 ]3 H题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
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% `- K. j+ o! F9 ?题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛
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' I! M6 i5 k2 Z题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
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题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
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题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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% I! t9 {% v' z+ e6 A: x; t题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
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5 f& d! t9 p3 d( i* J题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧: d: @, H) Q* a- I3 l3 q

0 A. q7 v( d- p题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
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石涛 西园雅集图
: G( ~' c; m# m- b1 Q
' f, o) ?) M: ?5 _8 n, G% Y石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
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石涛 番人秋狩图' y0 N  C. W2 ]0 X9 h
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石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品
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" P2 `# ?, u+ L石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
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石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作
3 n& v0 h5 N: R石涛 米芾玩石图 设色绢本
0 m" I4 L6 d9 I  n在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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