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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 02:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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7 v8 ~+ V1 M' z1 b+ M搜尽奇峰打草稿。6 x# E2 j- ?/ L8 `. b% B% Z
画到无声,何敢题句。# y( d4 L5 A; d+ w3 s( o
浮云高士迹,枯木道人心。
) z5 s; ~  w% v4 ?& k$ x; [叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
- Q0 p5 \. d3 N. Z* n——石涛 题画句8 ]0 l6 y; u$ z# C# \
石涛(1642年——1708年),
8 n( d* h1 h  P* _" Y清初画家,
  z  Q- A8 ~/ t5 c原姓朱,名若极,
1 T5 P* {( `- D. @" ~广西桂林人,祖籍安徽凤阳,+ E' O3 _) D8 w# ]- ^  T; `4 a) u
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
1 i2 O7 j$ m* ^) N# H法号有元济、原济等。2 G% Z+ Q% H9 K  [
南明元宗朱亨嘉之子,
; `, Y8 F( w) W与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
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8 m4 E/ c! R" o& r# Y/ O石涛 山水. H7 d$ r! ]- ?# p/ u( `6 q% B  X
幼年遭变后出家为僧,1 h: l8 p2 p; l& M. a# e
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
9 F/ f) B4 S5 S, G* h后半世云游,以卖画为业。: ?, T/ V- F* P
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
3 h9 P/ f" n) V3 D; [晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;5 E5 Y* e/ t! e0 ~. W. ?! n5 ~
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;2 i1 _$ q& ]7 E9 F
人物生拙古朴,别具一格。
% j; `7 w7 l7 U% Q: k笔墨恣肆新奇,
& P! X/ R- U" A2 |: c一反当时仿古之风。
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5 z. b) S) p3 a. `' d) n0 m石涛 松山茅屋
5 B+ P0 L: W. m& i( x9 G石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。% W- a  X6 s3 Z6 P; Z

1 X6 q% |/ K& b  }; I5 E石涛 山水
- w1 z5 r' d' O生不逢时* ]0 Q; n- n9 \+ h
明宗皇室后裔却遁入空门
9 x1 L: L& q  h9 C: r) Y
2 }4 S! ^' l4 v石涛 平湖放棹图
" \  |5 @- ^7 P$ v& s石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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* q' r" Q' B+ B! H0 S- d  K4 z石涛 山水
# e" i/ Y& R& l1 {5 l8 f5 z) N& H年轻有为5 S1 o+ C- Q$ V
绘画天赋渐露. ?0 K: l0 |* h8 m7 [
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石涛 寒泉云深图
3 j! z3 |$ u- _' ~十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
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# o7 h, N- V& t" _6 r/ I石涛 山水; a% Y* S, H% c9 B
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。1 i) I- g( ~2 C" T/ j
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
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石涛 莲花峰图
* U6 _' a) |7 z9 C9 v/ u最爱苦瓜
( H" J- m4 q/ ?7 C% v0 V自号“苦瓜和尚”
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石涛 仿倪瓚秋山幽居图" }6 p/ A% A$ i+ O# s/ y1 F( z
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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石涛 横塘渔艇3 R* z( n; e. @7 p
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。
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% u; j' }% z: G& h8 o石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作: N/ R% s7 N, M8 b% ~
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
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石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
4 x  K# W6 E  v/ R' C# k创作新奇
6 Z1 E5 g& F& |; [" o画风超凡脱俗6 \3 L" {6 Z9 X/ j; Q! x
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石涛 江上望南岳
% b8 g4 o; z0 q从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。9 _1 g$ \, \1 j. G" B
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石涛 奇峰图5 |: }3 P# v* S' W9 U
其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。, W% g( n$ H5 {+ `4 t: k. x

, j: J1 j3 k/ L2 w- i石涛 寒山石径图
6 a8 k/ t; m7 E/ n% D) X) _正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
; t0 Z6 S9 f0 s# v4 I# U
3 Y9 u6 j( @& W/ t石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
; x7 E9 N7 U( V$ E. h9 y6 Q《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。3 l, `' I& s1 T+ [; ]( r
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。$ S5 F$ H6 }2 m5 d  o- k

& r0 o2 x) f/ ^石涛 荒亭寻幽
! A: O; H3 W9 C康熙南巡两度召见
& U5 S1 A6 _$ T3 C让他倍感荣耀1 n' H! g( b7 b4 n( v9 v$ t( T3 g
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石涛 仿梅道人山水1 S3 p! V/ A! Q4 K3 }  ~# w
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。$ d! \! N! i6 F+ E2 z1 V; L: `

. w7 B  Y0 ]8 ?* e% L石涛 秋江独钓图
8 _  {! e. A4 Y4 T  i" k! c为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。! F- }2 {; k0 i/ l
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石涛 松泉高士图1 Q' I) A/ c- A9 G3 |
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
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9 _+ e* w$ y% B, }! F石涛 溪岸幽居
7 ?6 g) K& m: j9 m8 p; U" R想报效朝廷
4 N/ c  B, h" Q) P/ b却发现自己只是“乞食”者& g! n6 n1 p  i3 U

" a8 M  m1 Q# `) c# Y石涛 溪桥野色
) n7 j) ]9 [) ]) Z. F47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。2 U# [. `. H; U( K9 f& l; m

) w* \$ n3 y- y; ^  }/ ^0 s1 \! N石涛 黄山紫玉屏图
0 d4 \, U7 w- C+ [. ~/ b4 W石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”
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石涛 山水
2 l# M$ _8 L0 P2 M8 e即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
) a& V% O& w+ u: S5 e这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
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石涛 山水立轴画精品- S, ?) ?8 {8 F5 Q6 h* q8 S
康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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石涛(款) 深山秋水图, [# u* W( G" _
晚年技艺成熟
5 u8 D; H- n% D# q0 S, T& h' n% u绘画炉火纯青
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8 _7 U8 R+ p! N2 r/ ^8 y4 K5 v7 O+ ~3 V) S石涛 看松露滴身 1702年作9 x; y% v8 d; {# F' u
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。( W' [- Z9 i/ e  e

$ _$ j7 L1 u9 I' ]; H7 h石涛 古木垂荫( Q. a7 G9 S* f
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。6 F4 \6 y: d" h

5 }+ I! G5 g: G& a, c石涛 南山为寿
& I' X- R& x/ I% a' s  W. e2 }绘画造诣深厚
' g( F& R5 s* F# \对后世影响深远
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/ c6 j9 b% e3 t* J. K% O0 W石涛 松风涧水图( r) V2 q" o. e# T: {! M
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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0 x" `  {4 |6 T' w& ]石涛(款) 松鹤隐居图
) z( Y# y0 X' @9 F纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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石涛 西樵苍翠图 1694年作" x# ^* S7 N6 r+ T3 \
就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
0 f! I# a  _4 @. R而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。, {" K" V! }6 z* s4 {4 K6 C) X! `3 h
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。* [8 r. x- z% R; _! x
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石涛 霜林扶杖图) K. z1 q; _3 T0 G1 Q, z
石涛其他部分画作欣赏:
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题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
! I. D% C; W% U' o6 J& _' ~, h
( H2 \2 Q% {5 Q) W; ~题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身4 F1 B* u3 U( x1 F# c
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
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题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛' b: Y9 U3 E4 G: K5 c. F, X
7 Y. v, L0 @9 h* I3 P1 ^
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
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题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济: m" M9 G/ }; c$ o2 e
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题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
* H$ ~, O2 C% W; F, `1 f/ ]8 f* W. |4 Y2 G, c6 U# Z& F
题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法3 y* B. M* ?/ v0 M* O9 q& ]

$ ?* I0 e: i! c/ Q7 K3 r* Q题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧
0 R* N! y/ f! Z, ?* z
# F6 t  F! v; k0 p" {: L题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印4 h2 `% Q# S! G+ n" X

' y" J& z: `! e2 Y石涛 西园雅集图
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石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院" t; u; Q3 a4 f* |7 U/ n% u
; N5 D9 h: p1 Y7 _0 G1 _
石涛 番人秋狩图: `! y! x; ~, ~$ M& o
& M5 E- c- v  E1 ?' H8 t
石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品2 E5 L6 X9 l; C, T

8 q. q& R' Y- o9 G. l4 ~& p9 G石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏+ I$ _7 N) n1 t& y

, C3 [) q2 o5 A+ w石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作) @& P% t2 p! l& G; ?( T% l
石涛 米芾玩石图 设色绢本
) B) t# b3 y1 [% w( o  d在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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