开启左侧

从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

[复制链接]
分享到:
发表于 2016-8-3 02:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x

1 I: c. g4 K3 L' D搜尽奇峰打草稿。0 W+ P9 _. c' n& H; f: X9 i
画到无声,何敢题句。
; \9 g, ?$ T, X2 {浮云高士迹,枯木道人心。$ k4 v1 S1 @# E, K! a$ }" O( Z4 \
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。, J6 i, a, _+ y4 X! |4 {0 P; {
——石涛 题画句
1 G; q" ~* y; @. \; [石涛(1642年——1708年),
5 J! N" C+ g; B1 d9 |% L清初画家,, E% S5 G1 _+ C' o: ~
原姓朱,名若极,
6 e/ A+ H3 [& v# w( L$ U广西桂林人,祖籍安徽凤阳,* v! O  y# H8 Q2 _$ b) F
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,1 Y; n6 a$ R0 g, W
法号有元济、原济等。
* G8 T0 p" P6 r1 Q% c4 R. p南明元宗朱亨嘉之子,
1 _& H6 T1 T# Y( `3 D( s% u与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
; ?, C2 n' o* T# g% |. G: {& u! b
1 W% N& [; o. K" N- N0 p8 w石涛 山水
2 G6 q( ~5 f! k4 j幼年遭变后出家为僧,+ U; ]/ U5 ]4 ~1 P8 o1 g+ Q
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
/ r, M3 @, A( N+ ?" k5 \后半世云游,以卖画为业。; |* T: U6 Y6 m1 H5 P
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
$ E; O5 Y' Q" Q) H* C/ J晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
& Q6 ~1 o3 z% x; n" h花卉潇洒隽朗,清新烂漫;2 T8 H$ R0 k: z0 o: f& w* m
人物生拙古朴,别具一格。
( e5 ^! t% C& F: j2 C9 l) o笔墨恣肆新奇,1 v  K) h+ S& f; @1 G; e- e# P
一反当时仿古之风。: |$ V6 h' {( _/ q$ b* D) d' }

1 s  `9 i2 o3 J& n6 P3 K) e. r石涛 松山茅屋
5 u( j4 c# n) S2 Z0 T石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。
1 [; q2 v- E' F9 Q9 g
* c; X9 z( L6 }石涛 山水8 {# ?3 Q8 R3 f3 x% K
生不逢时8 c7 B% ?, @+ j: L4 \' ^& ]/ W
明宗皇室后裔却遁入空门
, H$ f9 p; H* o# h- B/ T) G, |6 K8 }$ A2 Q
石涛 平湖放棹图
- t" O. v' l8 Q  z7 e+ r. a6 _石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
4 d- |) f( C- X5 T. Q5 T# J
% C9 E1 E0 \$ W8 C; b) a石涛 山水
! }" z- b% I& Y2 H9 v4 K( [: S年轻有为+ H+ |9 |% {* G) l+ i; ^3 i. V
绘画天赋渐露
' X1 ?4 Z6 R/ E9 Z* a4 ?9 T. S8 T* `* o2 e6 z9 D1 Z% t: |! G
石涛 寒泉云深图
- |5 S; q; F' w; b! R: j十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
/ _* j& k% T' Y8 A3 C1 r& z" s3 O' l( W5 k& \/ L
石涛 山水! Z7 ~( g+ W: ]5 {% O
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。
: b) U' ~! Y2 N# Y# `石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
& h: _2 o# R; N: V
. m5 L8 \: H% L; d; Z& j9 o( C+ x  {石涛 莲花峰图! ]6 _9 ~7 {! J" X3 O" _, g2 v
最爱苦瓜
% {: s) n5 j- h5 r自号“苦瓜和尚”# C) }, [$ |3 E- p  j

7 V9 F7 N" K& N2 ?" `石涛 仿倪瓚秋山幽居图& R. B" q6 K! m5 i9 \) B6 _& d! V
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
' l1 l- _3 h+ d% [
- S, V# U+ V; G5 {! z+ H3 U& a石涛 横塘渔艇* u$ f6 s2 v: }& q
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。2 G% e/ X6 m& d* r) m
; r9 h. x8 S* A" s  p7 ?0 Y3 n! @3 \
石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
  S, J# Q: a3 L* E5 @& ^$ O- l$ s他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
) b3 p0 ?) {. C1 V# [6 ~8 I( B( r$ `1 T1 o3 Q, a5 p, X
石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本0 c5 y2 ]) @5 d# h5 E& m# W) ?
创作新奇
4 q% T: ]8 T+ K& f" ]画风超凡脱俗
1 K; }+ R! \5 _* `  I, y
) v% f  _6 D/ O3 }0 c石涛 江上望南岳0 i9 C0 [# y" [2 t
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。5 t" q" L) ~! e3 U$ K
( q" {7 I" j2 N+ N; H
石涛 奇峰图
) x/ _7 I' t5 ^+ y其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
( v) ?5 Y$ d: h; z
' }) b4 m" @& S  C* d; e' U石涛 寒山石径图
2 @: u% a: I7 G4 l正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。# x7 [( |8 ^' m* O1 w' T
  e3 [: t" h& p( X3 Z3 J' b, b
石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部, q' P5 m8 y: ~( ]& Q; R
《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。, b4 x7 e; g7 b4 `7 O
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。$ s+ j" k8 b8 Q. E( I1 M1 |

7 j/ F0 E3 A- `( i# M6 B石涛 荒亭寻幽% g  X. L0 O4 a2 L, }; F% }. P
康熙南巡两度召见" ?+ Y' J; {% n& _) N
让他倍感荣耀% N4 t  W; m( D9 ^1 Q$ d: s
$ x2 X7 i0 J' F* U2 r* p9 }
石涛 仿梅道人山水4 a8 v: v) u0 S) m
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。
6 ~3 W* G' E& W- d8 n( K
+ o% u* c) q$ [, a% r石涛 秋江独钓图3 \) a, `6 _  ?: {
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。" p1 `& w3 ?) h0 N- k& C

% i2 c! n! a( j' L. i/ i石涛 松泉高士图
; O/ B9 e# P% b高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
, ]: q3 x/ n% K. f6 Q- W
9 n; _& O5 d$ I; F0 K* D# Y4 x) L石涛 溪岸幽居
2 x& j5 i# p/ [7 E5 `9 {; h& n0 O  \5 K想报效朝廷- q$ _5 o% Z8 y. C* _
却发现自己只是“乞食”者
& P' {* b4 D. y6 A
8 j, P" X% J! \, u& a: N9 [2 x石涛 溪桥野色& R/ u2 @# E! n
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。
0 ]! p* |2 p1 K. |( q7 u% d8 K$ |4 o2 i1 I
石涛 黄山紫玉屏图
# h8 ]2 u1 L3 s# F4 y$ }石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”, A4 ~4 e" e8 b) ?- `
6 H. u7 `! h6 V1 E* y
石涛 山水
; ~* ]' y: M) R. i+ @" g/ Z即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
/ c9 [5 Q5 e# O# g2 k这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
3 M% |" B) m& _; Y+ v
9 X0 _$ M; b- u. Q) }石涛 山水立轴画精品
7 O( k8 Y- P8 a$ Y. h* g康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
6 `- |3 }1 C7 m. J$ |6 {3 A1 p- x+ t3 B4 P! Y1 Y
石涛(款) 深山秋水图
; l$ L* q. ?$ }( i晚年技艺成熟3 X2 b1 s# M2 {, |
绘画炉火纯青: }- G" R* `  z8 i7 T

1 p. b5 V# P+ u$ f$ u4 M  j石涛 看松露滴身 1702年作, F5 k- m2 A/ r" u
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。" R. Y: n4 w& D. e
: I( g0 r0 o0 O
石涛 古木垂荫
9 N9 q) m$ }/ f. L5 ~石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。- N( C, n5 E  u) E  t8 s8 _7 ~

  x% m4 ^6 Y( B) b; m; A石涛 南山为寿" ~( [$ h/ B: I' G1 d
绘画造诣深厚7 `; p3 j1 n7 [2 A, O
对后世影响深远) X, h: E; ^+ N/ l+ g

3 ?1 m0 g: q; i, ]+ T; M石涛 松风涧水图
5 H8 L, y7 p9 C1 g5 T6 ~谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
2 `, T  [  r2 p) O" W
; X7 m0 J! ]8 V3 _' i石涛(款) 松鹤隐居图
% [% `5 I) l7 m- Q5 z! @9 l4 x纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
, \5 U. {, |5 @1 l- ]( s' O
4 _( U. ]7 ~7 ?/ N* I石涛 西樵苍翠图 1694年作
& [& q0 R0 [0 x) B) p1 Z就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。1 H9 e' z  Q! T6 F5 I5 T9 A, E
而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
  ]; r0 \1 b5 R7 Y3 [! l对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。; Z6 V$ g& s' b7 C9 Y3 g, j. C. Q

; B+ F9 b% l" l% B石涛 霜林扶杖图
1 B5 K0 h' G5 ^# m" ]5 E9 ^7 v; Q石涛其他部分画作欣赏:
, r. E$ i; u" P0 G& i, M: u
) ?) ~- P3 J  Y6 |, N题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济. |6 F) v8 z: a& i
* ]  x- j. H1 h- n2 I# w
题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身9 k- K+ B+ ]; o! x
" r& P( p6 \4 t0 @, c. |: ^' S
题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚0 \! Y4 J" ~# y- a! j$ E% i
; N# {3 d1 r! P+ Z( `6 g
题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛; ^1 d4 c$ K: W; Q) r  Y3 \3 c
/ B0 a. q$ R; D7 X: J1 F
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
4 k  _8 I8 D) m+ e3 _6 K: [4 [9 M! s6 `+ L% F# c
题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
3 \# V5 ~' r% j  q1 u) [
5 y8 h! q/ M) ]题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客: T) V' n' d" Q6 W! i6 b

/ L/ F  ~/ B; R% y; q$ W题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法0 M# J, H: ~6 B. R! q
8 u/ F: W( C: ]# o
题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧
# [$ E$ t# j- s# L" g: S/ Q5 U- s# R3 [7 h
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
1 G6 o$ Q( U! v& L$ E1 W
9 _  S. X: }# n石涛 西园雅集图
3 n( k0 H* s3 n, }: X0 {
  f, [8 K" |( ]0 Y9 v& G+ ~8 r, H6 H石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
: p$ o$ x( L) U; l
9 g3 ]5 ~- b8 p+ E石涛 番人秋狩图$ }6 e$ S8 a( @) S% o

  T: g$ s$ x1 C; I0 F0 ?% Z石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品7 m; U1 @5 p( ~/ D6 A: p

7 w- w3 w9 u4 A* ^3 B石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
( `) I& X) g' t: y0 I) D$ A2 L& Q
/ N8 B, m+ ^: J$ d* M石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作
' k4 I& @$ u: C0 z& l9 m4 D石涛 米芾玩石图 设色绢本
, @1 Q+ _' B  x$ k2 c/ e2 U在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

转载请保留当前帖子的链接:http://www.beimeilife.com/thread-23629-1-1.html 谢谢!

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表