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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  {# E2 T$ e. }/ }  L. a) i6 C搜尽奇峰打草稿。+ ]% {9 ~. ?6 I; j5 a& f) n
画到无声,何敢题句。
9 J% H7 l. r% K$ Z) [) d浮云高士迹,枯木道人心。% p. T5 ~+ g; d6 k3 L' z% l, e
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
1 S5 X( T  `3 i7 }7 y6 n3 ]——石涛 题画句
, e( \+ ]& S( }6 V( b1 |石涛(1642年——1708年),% ^: n! o7 W$ L. h7 \
清初画家,
& e) ]/ c7 ^  y! a原姓朱,名若极,
6 F% ?+ a$ o7 ?广西桂林人,祖籍安徽凤阳,
* \. I* `( e# A8 y+ E# |别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
" [% I4 @: r% m5 X法号有元济、原济等。: N4 Y7 Z$ l5 e) e
南明元宗朱亨嘉之子,1 l9 _  t6 j  ]0 y
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
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石涛 山水/ R% L7 a' T8 m- a) A5 C
幼年遭变后出家为僧,) q7 I7 P, e( G( R9 o1 C
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,1 [3 C  }- y" W, ]" M# \4 P8 c5 h% T
后半世云游,以卖画为业。, }, P" n' P% D4 a  O, E/ `: b
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
) @2 F1 Z, f0 z+ ]晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
1 ~8 O2 {- p9 L2 f: c# p# S花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
( p  ^  a% n2 l" n人物生拙古朴,别具一格。
$ z+ q; r8 n& D6 U" v2 V笔墨恣肆新奇,
% a/ d6 Z& ~; b, L6 J+ h, E一反当时仿古之风。
" x; T# H* J, o1 M: j) ]4 K
" k! I5 {7 @4 H石涛 松山茅屋9 r1 {. w7 J% d) |- {$ Q) o
石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。
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  S" G7 m6 Y* o0 w1 z3 B; v# [( s( H石涛 山水& P3 e3 i, ~2 a  M* Y- `
生不逢时
$ T; ?) d" R# H3 U0 T  w/ T- x# k明宗皇室后裔却遁入空门
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: k% m% F5 w0 o9 L5 a# N石涛 平湖放棹图
/ Q; N7 G( G/ ]/ J' ]# f6 {石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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石涛 山水$ @  ~4 K- F$ }5 R: [: L; _
年轻有为
  y' F* I/ S$ D& s1 t: h绘画天赋渐露
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1 o% X5 _. {7 H! r- D& k石涛 寒泉云深图
/ ]( E& T( i  o% q- v十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
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# x" ], i8 G' D. R- l9 e, ?/ w石涛 山水
; b$ i9 z0 X6 n, j1 a, Y+ h2 I约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。
( C+ h/ V! F" n4 Y3 t: l' v石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。7 V6 D0 H! b$ G  I1 j1 n
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石涛 莲花峰图/ V8 C4 u0 o' \* w+ ^" b0 ~
最爱苦瓜7 w; W$ d* a( ^" O5 ~6 ^' G
自号“苦瓜和尚”
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3 {# z5 o  ]' L  T# {石涛 仿倪瓚秋山幽居图
1 W5 j; C+ g! |石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。; h# M, m: @) y- [# q$ o6 C; z
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石涛 横塘渔艇
8 m9 d6 ^4 F; F他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。6 _1 G$ K3 q) `; g" K6 g

1 W/ k# C" y8 C$ b4 G) F' ?石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作9 z$ I5 j7 M$ b7 Z# E
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
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石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本. r$ d# L2 G0 z0 U
创作新奇
  B8 T& I! y5 L  e4 E$ n! L: Q画风超凡脱俗
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; {9 A7 ~! v' C8 f石涛 江上望南岳; w/ t( e/ s" @0 t+ T/ E* ?4 j
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。* b/ [( A- ^/ d9 a& ?

' k' Z% N0 E9 C1 y# }8 q6 V石涛 奇峰图
" F. k7 r$ W4 `, W9 t& C6 V6 d, _1 c其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
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石涛 寒山石径图" T: d7 L- E! P) r! I: w
正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
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8 O  s6 C+ P5 T. R( b. s9 w; J石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部# J1 v8 D, V1 I2 @8 I
《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。6 T! C) i/ w  h- T
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。
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9 ^) Y' N2 `! i! o石涛 荒亭寻幽
4 k  ~: l+ X' b. q& g( o1 `康熙南巡两度召见
1 ~% l: K' v2 V9 |4 i+ ]3 S5 U让他倍感荣耀
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9 E1 x0 X# d/ i. ~5 _% Q" A石涛 仿梅道人山水, v6 I, d( t1 j6 T. z0 M
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。- i" b+ B6 f, O3 E* v$ A0 c8 m: ]
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石涛 秋江独钓图) {1 i* p7 ]6 O" d7 Q- n
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。) X* \) i" t2 p9 N% R2 w
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石涛 松泉高士图, d5 d6 C( R. u& n. Q  x2 j
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
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3 w: [/ s" i# ^' `" m石涛 溪岸幽居
) X) O5 }6 U" p+ }* s( s% ^/ R2 Y想报效朝廷: l& r& r( P2 ?6 @$ P$ p+ Q! |4 G
却发现自己只是“乞食”者% X$ \1 n8 D2 J% R6 {" _

. V1 ]$ T0 E9 `6 g9 ]- B石涛 溪桥野色! z1 Q  O7 @) J5 f$ \6 R3 n2 U
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。& i: Y: V5 w+ v7 V
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石涛 黄山紫玉屏图
! V; G; k; p8 y7 ]& E石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”! i2 T5 X& m. N3 m% h& T. C

$ o- o; D; q2 d1 ?" O石涛 山水4 T9 V5 S& p9 t" c$ Q/ o3 ]
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
- D6 f6 a8 V( v6 a6 s- y这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!6 u2 b9 a, v1 a# v( m+ R* n  c5 i! _; `
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石涛 山水立轴画精品4 S  Q# u$ \3 k9 I
康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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石涛(款) 深山秋水图
6 m& p  s0 ]0 |0 Y8 b晚年技艺成熟
. u/ v4 B5 [1 E6 r* @& \绘画炉火纯青3 V+ K' ]* @: B8 H5 v$ O

# J) ~! H' L! U% p/ |) {2 Z石涛 看松露滴身 1702年作! k# n7 J! }9 n( x! f% p
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。6 Q! W: Q9 V& S* Y3 }
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石涛 古木垂荫3 F- Z& v+ \. r
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
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石涛 南山为寿) _# S* t2 g% g# ~# I: R* q
绘画造诣深厚
# m5 j4 Z0 w  L对后世影响深远
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石涛 松风涧水图! b9 J9 G1 [+ `0 M" z) w- e# o
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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9 Z1 ~( N, }9 @$ Z石涛(款) 松鹤隐居图3 L3 S; M& y$ _0 J* s5 _7 Q
纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。8 R& B% v, f" C/ b% g

2 y6 C) a9 a& V$ N* e+ p石涛 西樵苍翠图 1694年作) y  Y/ {+ s( z$ Z% Z' q5 u
就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
& p) M1 X/ F, m1 r# ~7 |而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。$ U/ N; F" w8 f4 K% F
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
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石涛 霜林扶杖图
: H9 E+ C# A9 U# c石涛其他部分画作欣赏:) s7 e6 O9 P# J5 a5 A) D9 n

( O, Q* L' k$ J题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济$ c: j) i; \3 b( I/ }5 {

1 o- L2 d7 a8 @! ^题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身. K* D0 p( s& q' Y
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚* L5 {9 `$ {- ]) v2 V  v# @' P
7 s! k, W( n, Z' {9 a
题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛3 z. N3 @3 c9 }3 f% |& x
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题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
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' S  v+ V3 M2 b1 o; c题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
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题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客+ V: g4 A! p# l
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题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法* u! F5 u  q: p5 Q, m; [
3 G# n* L2 `1 I, o4 C; ^. d; P
题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧
/ n7 [* f& X6 _! [. j) E# i( S4 n8 A* ]  Z) Z
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印8 _1 d. z% ~2 S' L5 A

1 I6 ^3 _# i; `: G, ]1 a石涛 西园雅集图! Q, x3 T' _% n) _: e2 e  L

" ]" e) l  G2 k& O& x& l石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
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, X! ?* Y% }; B" f4 f( u9 w石涛 番人秋狩图, x! y; f; w; u2 d8 n& C: |8 d
6 v# K4 x3 x1 c9 z; V6 o
石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品
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石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏: I" o5 Z3 L1 m% t0 c

6 P3 o6 ^) I" i$ W石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作$ `3 b* D! K2 Q
石涛 米芾玩石图 设色绢本
, e* Z& T% s: Z5 M/ h, @' `8 {, v在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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