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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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搜尽奇峰打草稿。0 _6 P% ~  D( ^5 t7 t4 {
画到无声,何敢题句。
! n8 l. ?% |' j# N; P% t! l浮云高士迹,枯木道人心。- v% n# s' L5 O- R
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。9 {9 Q$ ^& M) O
——石涛 题画句8 v4 [# R/ x. ^( o) U
石涛(1642年——1708年),% }4 Y7 X- U) S/ L3 ?
清初画家,
! s- m- e1 s# X  P7 e! j( z原姓朱,名若极,
. z9 V" n7 h/ H  ~6 h. w: a广西桂林人,祖籍安徽凤阳,  d7 `% v5 ^; m: t. d3 ~9 m; b
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
9 r9 D  e& ]  d法号有元济、原济等。+ w/ b! \1 O! J. a
南明元宗朱亨嘉之子,0 A. Q; @2 [) D5 e0 l$ d
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。9 m. g: `" ~5 {4 |! p; m
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石涛 山水
* e3 H' Z, v: G% U$ o1 {4 s幼年遭变后出家为僧," ~8 w- i0 g: L  ?
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,5 ?6 W4 L: \1 a/ R
后半世云游,以卖画为业。
/ P, c. C6 Y# O) c8 T* Y早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
* ?8 u+ x9 V8 s  B6 g$ n晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
) i3 E* M' G  x& r8 f  i5 Z花卉潇洒隽朗,清新烂漫;& ~% R4 V! e$ g# B
人物生拙古朴,别具一格。
: {* I1 N& j& F, f0 n笔墨恣肆新奇,2 V( A7 ]8 }+ U  E
一反当时仿古之风。/ H# k/ G. K2 ?, O" K& Y6 I

& x9 k0 f$ ?& J9 j9 n; e  }4 j$ S. r石涛 松山茅屋
4 Y' b5 {' |' g3 C5 ?石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。, Y4 ^* r- Z, b8 J0 ?7 v

1 q! M# s) o/ w# f+ |石涛 山水; e9 {9 G/ Q5 z' o
生不逢时8 J: s! X; W6 Y8 Q, I; }4 b
明宗皇室后裔却遁入空门5 u$ B" a5 A  j3 K

1 B0 G: H: Z4 o: m石涛 平湖放棹图3 u* M" }# x/ K( N
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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5 a' G" @: v) Z; ~( h/ f: ~石涛 山水" x& T3 O2 C7 o6 U9 p
年轻有为
8 H' {8 L  V; M2 D; f绘画天赋渐露
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石涛 寒泉云深图8 e$ R% n" i" e
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。, F6 ~9 W  V; u6 P' a, c+ R

: P; ?& `$ t* E+ X石涛 山水
8 c3 f5 b3 ~: y5 q5 Z) k9 r* J约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。( A$ t/ n: x& w5 U- b8 `
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。) o/ W; ]; S% Z% Y5 F. Z/ R6 ^' s
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石涛 莲花峰图
/ P, e$ Y" [( m最爱苦瓜5 ~: M, U, \2 ?5 ?" Z
自号“苦瓜和尚”
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4 j' s( J0 p# \7 |3 U3 v石涛 仿倪瓚秋山幽居图+ _+ j5 o, h4 n
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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' _7 g5 F" I* L6 p5 o/ V' X* p+ U石涛 横塘渔艇& x! w( r- q  F6 K
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。* A7 _& @9 L* t. x

8 i5 ^) C4 ~( y石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
" C& i3 U2 W/ H# l* l/ ~他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。3 ^/ V: V! G, }

$ T4 L0 Z' J' i3 X石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本$ m& B2 v! n% C" ]$ \
创作新奇
" E4 a5 G. K9 h0 ?- R6 v3 [/ j画风超凡脱俗* f1 E0 m0 L1 M% `/ N
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石涛 江上望南岳
  U: J7 q4 Y. i* A5 O1 j从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。
/ d+ j- r+ l4 O) R5 A' ?# u; z5 l8 l5 H( c4 r6 S
石涛 奇峰图
" h" D2 R2 d9 s1 a/ D9 k  z7 B其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
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2 Q, {: l. @; w: t' l石涛 寒山石径图
" W9 {7 |# M5 T& E: r! Y( r3 \正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
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7 }. L6 ^. C0 Z# l( c石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部; M3 \/ ]3 M7 q' Q* p
《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。; A2 w8 E* ~- K, n0 Y* v- ~, a
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。! e' R$ x/ v- x3 q" G( c
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石涛 荒亭寻幽4 w3 R7 W$ l  T" l
康熙南巡两度召见5 P" w& k' X( H  ?5 x3 C% V
让他倍感荣耀* p- P; E  d5 {' C& x
" b5 p% j9 Z0 q5 ~
石涛 仿梅道人山水( Y: _/ z7 v4 P1 ?8 R# T- ^
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。
9 A) B" }+ w& I. Y) u: d7 c0 \0 w  s' F4 S' E
石涛 秋江独钓图
4 k1 ^1 I: U- T) w; m$ q$ ?/ X为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。* [/ O3 I7 }3 H$ T! R8 F

& C7 V1 @( o4 c- s' h, [- {石涛 松泉高士图5 B/ R' ]2 d5 ]$ B) ?9 k
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。
# c  W% K6 Y3 S0 c$ K2 O! x2 I; }# a( @! n  X0 U. F3 Q. N
石涛 溪岸幽居
, [6 }$ e# v2 f/ `& z想报效朝廷
4 G5 H' k& `8 r却发现自己只是“乞食”者
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石涛 溪桥野色
" [( j$ C( |/ U, H- h( [47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。
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' E% }% f  {; _7 M% j石涛 黄山紫玉屏图
# n" }& J$ o% r( ~: r+ M: p9 r石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”
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石涛 山水
- j3 _; z- F. B" S& k即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
7 o, O) o/ [- [( R' n9 C8 U这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!: V5 s" [5 Q$ y) K4 p! r% T
9 Y) H7 w' U; ]0 v& Z
石涛 山水立轴画精品
8 @  c" w/ b4 c, `8 b7 V2 H" E康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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石涛(款) 深山秋水图" P, Z) w1 @  `! K
晚年技艺成熟/ E1 V' Y1 o# e' r
绘画炉火纯青* n1 g. u) j( h7 f8 U* ?
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石涛 看松露滴身 1702年作3 o. @- M% F# c& J& K# l
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。1 R/ c9 T& [6 d' V6 M

! I: M& n7 e1 @7 I0 e$ m4 {6 p* p6 \石涛 古木垂荫
% q! `4 g; z3 n! {5 G石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。# h! D4 _* u0 U
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石涛 南山为寿
9 V% u' a0 G9 X) n1 X/ G绘画造诣深厚
2 I2 V- E1 r" \& F" ^7 F对后世影响深远
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9 V3 p% Q4 B2 b4 o, b石涛 松风涧水图1 e: r% w- A3 \% u6 i
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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6 j! r5 ?3 H7 B, m: j) E石涛(款) 松鹤隐居图
5 N- d; n* X7 i( ]纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。4 v: t7 W0 ^+ w' Z

+ C+ e0 I3 ]! X0 K0 q: L石涛 西樵苍翠图 1694年作
4 G$ o$ P( O% L就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。5 j9 ]$ G' b( _
而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。+ ^& T- b* j  W
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
  }) Q5 T8 l+ O/ R4 _% C$ [6 h
; ?! B3 F8 ]) A# _" z% I: F- ^# {石涛 霜林扶杖图- a: `1 T* r5 {0 v) ^2 e' [
石涛其他部分画作欣赏:  ?* E; r2 ?. Q  s6 f" k# p
$ x* d  K/ C! n" ~, h; ~+ S8 A5 A
题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
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题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身9 J% e/ r- u; u0 @
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
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; x4 v( [. G; A7 u- I) M题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛0 `5 n5 I+ A1 f: J, ^  O2 e' Z
* h) Y/ x3 ^( M. Q1 N$ e
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛  ?1 K2 V6 n5 `" W; Y/ o

5 N9 G( L; w) M1 a* P题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济1 L0 ~* R+ ?3 ?! f, C9 k  y/ V6 V
2 N  o- Z  Q8 m) G: G+ x# ?. U
题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客' Z6 `% t& L6 i4 G8 d
: N2 Z' u- x' e- B: P1 |9 W# p
题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
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题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧/ C3 k- Z% z5 x

6 `; i% P, B2 F# T3 c题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印5 P. L+ ^0 K8 b1 U0 ]5 M4 F8 g

* n$ {- w/ S( b$ p: N  o! R石涛 西园雅集图
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石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
; W( v, F3 S. A! y! h1 A: m& w/ h; K# U5 O' o$ C
石涛 番人秋狩图0 H! y% \2 d3 y8 e$ Y
) f  Z4 O$ w; y5 V% V! s
石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品; E3 s9 l$ \/ s6 I+ T
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石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏8 F. @) p  l% ~
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石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作- K& Y: v  l  B  X$ m. C% w
石涛 米芾玩石图 设色绢本" ]% H7 k; Q" ~, |5 d! B4 p
在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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