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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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搜尽奇峰打草稿。
' w) q6 @* n6 U+ j2 H; ~% I5 D4 m画到无声,何敢题句。
5 J" Q6 X; o9 c) g浮云高士迹,枯木道人心。( c( v+ C) q, c8 m" `+ Q6 ~$ R! f
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
+ S' g# L# I: c——石涛 题画句% w( `6 j! I% n) Z: |- Z) L5 P- z( m$ q
石涛(1642年——1708年),
( M9 q! v! }3 X; i( y清初画家,/ \6 U4 U& [: Z6 ?9 |0 H0 @
原姓朱,名若极,
; x7 F5 _- q/ J. A9 m! e! h0 \广西桂林人,祖籍安徽凤阳,: B* ?' E. A" V/ c; `
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,* g4 N9 r) K. C6 O
法号有元济、原济等。
6 g, z6 r  T2 t& S, P  u6 T  ~6 ^南明元宗朱亨嘉之子,
6 D: t- |3 T5 Q/ c0 w与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
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石涛 山水' G# \$ o, x+ N& H6 z' M8 a" E
幼年遭变后出家为僧,: y# K4 e3 s. y% H9 l2 V4 ]5 Q" E; V
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
) u. w6 @1 g0 Q5 s8 D后半世云游,以卖画为业。
- k) T$ I3 B' a9 X) j早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
" {& l% n& i! `4 E晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;2 z' k" d' g0 i! |: C( t7 b" W, a
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;& M- f5 N& p1 V1 t$ A  a& M
人物生拙古朴,别具一格。, Q5 k6 m* ^5 T0 T. C. u
笔墨恣肆新奇,3 Y$ b  _4 Z8 c1 k  J3 K! b
一反当时仿古之风。
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. l% G  s/ i5 z: r& n. B, w, K石涛 松山茅屋
2 i: ~5 j$ [+ L, y石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。0 ]: g& E) p! \! h7 i# q
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石涛 山水" Z* Y1 O: r+ C, m# W
生不逢时
; Z# @0 W3 ]) t" U+ t  g# ?2 i明宗皇室后裔却遁入空门- [1 U, B0 i, N6 }- P2 s
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石涛 平湖放棹图! m( o& T! c3 U! e$ p
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。9 b) q# v& @/ ?3 P' t, x3 K9 b
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石涛 山水
! g. z7 Z' |. G% z年轻有为/ k' U$ M6 G0 k7 X
绘画天赋渐露4 n, @3 J3 E4 D
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石涛 寒泉云深图- J6 Q# q" x3 J7 l0 Q
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。, N* U- _( ^7 Y9 D& q+ d
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石涛 山水3 B  U4 A" u, W& c1 M
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。
8 K+ _. Z" a, E8 n2 |/ @石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。& R9 N, ]6 u& L3 {5 r4 o

8 c4 U2 M; L# T2 G, z" y; `石涛 莲花峰图
+ g+ f# i; ?6 c) o最爱苦瓜
/ T% E, f7 i* I# v4 Z自号“苦瓜和尚”5 Y( B7 s: o1 z* M

# m) R3 v" ]+ D$ ]8 a3 G: K石涛 仿倪瓚秋山幽居图2 t0 ^" a/ Y6 {' l, z' E
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。( T( q, G$ l& m
2 j) z/ i9 O& P
石涛 横塘渔艇+ P% o: Z1 b0 a, v
他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。! M: T4 W/ v: e+ v( }- i3 o0 O! f

7 p8 }  g4 G; [/ F1 u石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
/ a- b3 u. R, D2 ~; a他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
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石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本8 e8 D( D% Z# u2 h  `
创作新奇
* t: n, y, L0 _) w: o5 }, o  I0 h画风超凡脱俗
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+ I" |4 r: D: M$ `+ Y" V石涛 江上望南岳* T" a% F3 `) [+ o$ w
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。
9 K- F9 R2 ~, D- ?" \: k" I' p; B% U& M  t; T
石涛 奇峰图8 e9 w- B' R% y! ^! T' ~
其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。7 v- e8 r: w- N+ w1 j0 }  m

; N# A9 L' I2 _/ ~" r5 z石涛 寒山石径图
9 O' @8 p* E% p正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
0 P& D" |" U- {+ }1 ~  P! z% H0 ]1 Q  p
石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
6 J, ?% J0 K( X* p8 S《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。2 r+ r8 r" a6 ]' e
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。$ m+ b) m0 q+ V7 U  K1 v- U5 s
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石涛 荒亭寻幽
6 `) [3 a- S1 R, F) U1 \- O康熙南巡两度召见( n; L4 y( R+ }. b' |6 G/ _
让他倍感荣耀
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: N, u: i5 p8 W& b, ]石涛 仿梅道人山水9 Q' W4 U) |4 H3 c/ i) H/ k
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。3 k6 d. K( l1 f- w/ T5 c" b$ v
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石涛 秋江独钓图5 c4 y7 i5 H1 N
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。4 v- g/ A5 d& a' o7 D% E- L
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石涛 松泉高士图# R( D3 \0 B5 x" H
高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。- w7 P3 q$ Y% t3 m7 ^7 S3 {! K, Q

9 H! ]) U. A5 Y3 N& w5 l. [' J  z石涛 溪岸幽居$ {3 g8 @& D* d, @3 m( x; }
想报效朝廷
! |8 U8 D0 X3 U$ {& l& ?! e却发现自己只是“乞食”者; f$ ~$ z+ j2 {3 I% Y7 X
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石涛 溪桥野色0 X+ v9 I" K1 w% W
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。- g$ N" n. _: n. d" ?+ X

; p5 r2 k( k( ^石涛 黄山紫玉屏图
; V5 }, j# Q) Y石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”# y' s& y5 X) Y$ J# U, X5 u6 N  Q* ?
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石涛 山水! r% F9 J% A7 T1 J8 @
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
5 \' g( E/ X* Y- c, z0 i这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!8 m2 }/ c: V; S3 b  V6 V
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石涛 山水立轴画精品
2 T( O8 f, |* ^4 b7 G3 K* w7 L康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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6 X; n% z- S! S( |* |石涛(款) 深山秋水图
9 K+ q. O0 x8 E* ^晚年技艺成熟4 v( i* W3 x" N6 }* s8 j- S# @
绘画炉火纯青
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石涛 看松露滴身 1702年作
+ q  [9 }: H7 x  @* U自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。
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石涛 古木垂荫9 X1 x0 R; m/ `1 ]) G1 ?
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
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  `; B; R, i8 p* D: y石涛 南山为寿# n/ ]; `5 S3 W. ^+ T6 b0 E
绘画造诣深厚
+ F/ T7 U6 X/ x对后世影响深远) h3 N3 q. N3 ^& Q( z( x1 N# V
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石涛 松风涧水图
$ V% A. g3 ^  _1 B+ z4 O谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。2 C4 X! u0 ~( V

' a- l1 B3 s5 V0 m" s0 M石涛(款) 松鹤隐居图
# K4 g' o1 D' q纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。- j5 J' B' E5 i; t, n8 E" Z
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
% E1 _4 L3 H3 ~+ a) G就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。7 \3 C$ ~3 b+ s" r
而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。% i6 k" t/ ~, ?  ]7 M3 U  P
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。9 y8 o0 y9 _" u2 o: z# I

$ p9 ~8 p% A5 g石涛 霜林扶杖图! r% D) |" z! H1 W& I' }$ I6 x
石涛其他部分画作欣赏:& r5 z: o; x' E/ {4 m' v
7 L  W; G9 v* Q& T. z5 ?
题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济# \; e2 g. b9 m# R2 h8 e/ ~
6 K7 |* F1 {* i- Y+ C
题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身( ^3 |' R% A2 F  K$ j
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
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题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛
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题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛+ c  X$ L2 b; s9 ^: c
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题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
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* m# q* W! o1 W3 ^题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法; [( D7 e* [  ]+ I; _4 q

5 J9 J4 m5 @/ i5 \4 G题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧
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  a; k; ^, o9 s' @1 P题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
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石涛 西园雅集图+ z9 F8 }, k# V& l
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石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院* ]* f  x+ h# V% W: x
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石涛 番人秋狩图7 _4 B, U! I1 B3 L9 [
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石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品$ c" `- x# t- S* I* X
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石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
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( }- v+ v% h& Q! H: O5 v' D石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作) E8 e: B: X7 S! f% I& d
石涛 米芾玩石图 设色绢本+ {7 S0 I4 ]9 s" \% c
在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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