开启左侧

从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

[复制链接]
发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x
, w: {, Z3 r- W3 \
搜尽奇峰打草稿。% n* {) \- s' H7 K# e! @
画到无声,何敢题句。/ l. C& R5 K2 l% t1 Y9 k& x
浮云高士迹,枯木道人心。
9 r4 ~' }9 W+ {3 w: ^) k叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。9 _' V* r5 c9 R) U* |$ }9 R' R! h
——石涛 题画句% a9 B9 K0 {# T, D8 C8 {
石涛(1642年——1708年),
, \$ _2 i0 x" \. A清初画家,7 O) X- l5 t3 E9 J* S, l7 w( c
原姓朱,名若极,! W% O- ~3 v) H) V& g4 R
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,0 D# k& v+ W# z$ s9 @2 c6 |
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,! z. I" |& w$ I' t# o( k
法号有元济、原济等。
. K3 n+ v# f' |- Y- h  G( J南明元宗朱亨嘉之子,
- ?7 e# c7 y4 u: _" F与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。2 |3 C( e0 J" J) @

) {7 P% i' i1 E2 {! n石涛 山水
0 d7 `) n# a/ d! V' S幼年遭变后出家为僧,
% ~( ?/ C- S9 L; O( i曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
5 ~7 N( m( r) R后半世云游,以卖画为业。
' K* H* V/ X$ [& Q/ r. @! d( @7 ?/ j早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
$ @6 P. I) R" R晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
% z! ^, Z: A& |1 ]花卉潇洒隽朗,清新烂漫;/ K1 G) D* q& ]2 {
人物生拙古朴,别具一格。
% M% V* k/ b/ m" K# Y# w3 H  D笔墨恣肆新奇,
9 t; |  x+ Z' [& T一反当时仿古之风。
! A$ v1 ]( P0 S, o1 G, I; O# z6 s# U/ E3 m4 {# H) \
石涛 松山茅屋
, f& z: W! k* V; D' ^石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。6 v0 K* K/ g# k% l' g+ S
# f% ~/ ?) {5 F; F) k- I* j. @
石涛 山水
7 t$ A* {: c2 q3 M8 f生不逢时' l4 I* ?5 ~1 A% f) b- T- ^* V
明宗皇室后裔却遁入空门
2 \/ `, p/ t2 y. l# N) k7 P( O1 X
1 n9 Z  p) q. ]- q4 F) g石涛 平湖放棹图
% r2 X/ W1 B4 t$ Q& i  {' W石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
. x- \. Y! E1 |. l9 d
8 o4 e  H3 \, I0 [( A0 r& `# a石涛 山水
2 k' t8 i9 x$ ]" x5 [, d年轻有为
2 d& G+ ?) w  q$ e( y4 Q绘画天赋渐露
/ D- M/ p" L/ ]7 n4 C& X6 w. M# K0 M9 Q& n: v  h
石涛 寒泉云深图
' }% ^- A, o: G# t十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
& o* [9 i/ @9 d. h
% W, z2 b/ r* h5 N, V石涛 山水3 x0 \1 r& j3 z: }4 E( J2 Q4 r
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。
! l  q: O# o) V! }% @石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
3 J( ], V8 e. O. g% Y, \3 Y8 f# @  w; m8 ~
石涛 莲花峰图
% M+ X' W' A" r# a最爱苦瓜; z$ [3 i: i3 d. X0 O; s' o
自号“苦瓜和尚”/ J1 O1 Y' j* z0 g4 w! T
+ i& Z! ]9 w# e1 Y& u1 S# x" _" A
石涛 仿倪瓚秋山幽居图
8 q: [; e% S3 z) }" X% h) ]: t石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
4 V/ }3 T, u0 S1 f& D' s: e  |$ I  U/ Y; b8 ^2 R' F
石涛 横塘渔艇
; H, B! x4 J% s$ f他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。" A5 z8 `9 z6 ?% q& t
4 ?% z! Q% m$ c8 j/ D% D$ c
石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
! A- p# B0 J! r( r$ j他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。& i, o9 K, c: y, E# @

- g8 i( y/ g: |& b2 O5 `石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
' V+ O9 M( Q. n创作新奇
8 r0 O/ R$ w1 ?# G* m画风超凡脱俗
: F" Q9 {0 L' V) b9 Y) y
; \9 T+ e. l; r: o  n; J' K) j石涛 江上望南岳
( }3 r0 M4 C1 c% w1 ^从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。0 j! _# W% `, t( t; O6 Z; w6 [
$ W7 P' ~4 l3 E' c; E' @- ]
石涛 奇峰图$ G# l8 O+ M4 k3 Z" Q' w
其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
( |, z' u$ N: X5 @! Z- C# k
( `9 v1 `7 q$ k& c" l! `石涛 寒山石径图
  f4 n( |# \1 i5 A% t8 z正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。# r" S' Z: V+ k9 Y1 o

! C, S* s# P5 z石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
0 s* [% W# P. O8 e1 R& C$ w( I《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。9 a/ S/ Z) E% a" I7 F
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。
3 |& x* L7 V6 G1 Q, g* c- C  J
/ d9 F7 ]. G( K) ~石涛 荒亭寻幽: k0 E/ U8 u# \
康熙南巡两度召见
; G# C8 l) O) b, a" g; K* h让他倍感荣耀
- r2 K- n1 X8 D/ i2 M3 M1 D+ {, `( K# Q5 j$ F; j
石涛 仿梅道人山水. g7 p% v( r0 n% _4 E
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。0 _% B. i: t7 ]$ A
" f1 ?) {! Y2 U0 U; P4 q
石涛 秋江独钓图
+ h4 w. h& U& `) N为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。" j& h% s7 ~* {- K- s5 |
2 }* R7 ?) ]* U' `2 v
石涛 松泉高士图
8 T' L  ?$ l2 v6 M* d高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。9 W! O. v( z4 q9 r
1 w+ T. I1 m: z6 Q- g' x( t  B2 {
石涛 溪岸幽居
* w8 q$ @6 p. k( X9 K+ u1 }想报效朝廷" c9 s- X/ b/ t' R
却发现自己只是“乞食”者
/ ~$ Y+ I: Y; N# D
3 ?* E) R7 j+ a6 F, C% X# B6 I% E7 R# _石涛 溪桥野色
3 Q1 P$ z, `+ ]/ W8 U" \- |47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。' k2 F3 r% b! N8 V7 {: W6 H
3 H7 r9 e9 m' H
石涛 黄山紫玉屏图
# G5 C6 S, }$ h2 O8 \% h& t2 _石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”8 k  a+ Z/ H$ O( l9 ?- F) C  S
- ?; A, {, k4 ~/ W
石涛 山水
* _& x: t8 m6 ]* n+ R' n. z  L即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
( e3 b( K- J! c) {$ }% |. J这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
/ i% b6 z2 |! ^! i6 d3 m$ |0 v
- w4 K$ G9 A8 m9 p石涛 山水立轴画精品
0 R$ Q( @7 `. ^% m4 S康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
; c/ H5 `, o- d$ S* k. q
# f5 k/ a- d% g0 U. q石涛(款) 深山秋水图6 L( ^2 m0 A' F1 F: T
晚年技艺成熟7 x& ^6 S1 E; I
绘画炉火纯青# h$ L0 Z4 b$ K6 D
: z9 f2 q$ c" _/ D) O
石涛 看松露滴身 1702年作" W( f) o+ y" \+ r9 H! d
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。* @7 ^9 ~  ]* t3 ?  e5 e
$ @& M. X0 Q; T3 [6 Q% F+ J
石涛 古木垂荫
2 x5 m& v/ b- S) P/ C+ H石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。& M& _7 Q0 K7 T+ [6 p' ]6 W

2 _$ Q" x+ |9 o" W石涛 南山为寿
* J- K$ P$ w& ?5 N绘画造诣深厚* k2 H" w) q; a. ^
对后世影响深远5 d2 l" g! n0 `: P1 [$ A. N/ j
  h9 ^* R4 g% u9 |- N5 g7 X. D0 k
石涛 松风涧水图
* d) f3 q: {. _  w- C' d( Q谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。/ ], t3 b! q. L6 f# o
7 M7 a( t: D' U; m/ O5 T0 U
石涛(款) 松鹤隐居图
0 E% y0 C% T# X, J4 v% N5 N# U纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。9 }9 A% Z$ v9 g1 g& \

9 z/ ]+ r* v" n# Q6 Z0 k1 {% f2 g: ~石涛 西樵苍翠图 1694年作
; l: Q3 h8 h( [就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。/ G' ?" M7 w, R! e7 x; f$ }9 v
而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。* H3 B& ^7 a  t( L6 }
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
: j3 ~- p6 P4 p; O# g( n! T: u3 o$ ?, i- c4 J2 {! B4 Q
石涛 霜林扶杖图
% h( s4 M; o6 {7 n% l* m# t石涛其他部分画作欣赏:$ V9 N1 C# ~0 q- P

6 I: L$ }# N. p3 N, A) f1 B  u题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济, f6 X+ A$ F& W( ~$ J* k# c
3 @; _* ]% r1 O& W
题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身
1 `1 x. [! u! @% X7 o) z* B* G& [5 _! F9 m) g
题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚; @0 {  l% z3 e9 r

! u2 p& }/ N. d: i6 X9 J题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛
3 L6 b) j; ~, g. p  o: Y- ^0 g" O4 K0 R9 t7 V7 C3 F
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
% Y7 l" h# T9 p& _$ ?) U4 V
7 a! k. B% p; M& C& f题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济; `/ P* @( _" R3 t' g# o

" j$ s9 M# \! ^+ t/ R3 ^题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
" H% w0 H: x( s3 {0 S- Q/ {+ n" L+ R9 |
题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法+ V. W: K8 E1 C+ i

) V$ o  k* v/ X0 `/ }题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧  y- p/ |* [7 G7 n0 n, Y- |
/ z. f( s' U2 J
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印! P" Y: S9 l; i( R  l& T
' n  w$ R' y, d3 S8 R0 M
石涛 西园雅集图
0 R. q) x6 Q( C$ o$ z5 G* D
9 b  y: s- h/ i5 B0 p& D# V石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院, W- }+ P3 u7 {
4 H9 M; r2 y4 M: L( D9 j$ B9 ~7 J
石涛 番人秋狩图* y- y8 I0 h+ _# p

. Z% |4 \( Y3 U- F$ e石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品, J- M' A9 a0 t
- y* R' }1 v" Z3 V; K4 Q
石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
* D' T+ Z* O4 t, n6 U  _
4 J& l! }) N7 \; j石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作3 W- H: e8 {1 y: {' K$ y5 o: P
石涛 米芾玩石图 设色绢本) n7 h) v' C- ?* `' q
在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

转载请保留当前帖子的链接:https://www.beimeilife.com/thread-23629-1-1.html 谢谢

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表