开启左侧

从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

[复制链接]
发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x

4 N+ g& y: E; W" ]: R, Y0 D7 F搜尽奇峰打草稿。
; ~' V7 h4 L. u' H画到无声,何敢题句。
* g- b/ L* L  t3 e* D" p1 v' Z' @浮云高士迹,枯木道人心。1 ?5 R% [6 ^' C
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
, J% K( s6 J, N9 E. n——石涛 题画句
  Z7 o! U: a( e9 G1 ]5 ^6 P石涛(1642年——1708年),, E, w$ r9 J: I
清初画家,
$ ^& O) T' ]) H+ ]' u5 l" U原姓朱,名若极,+ z! C0 y, n, x' u! {; Q
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,- m  ?3 z% ^- z+ t
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
1 [2 c6 @+ y- J1 M  R: {$ j法号有元济、原济等。# O  W+ M  J/ b/ s
南明元宗朱亨嘉之子,7 j( m3 M6 S, A6 ~8 {
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。% s8 m) o; x6 F0 n. N! {

# j! p0 W( s+ q, E; C, J8 P石涛 山水  ?0 L% e3 j$ h
幼年遭变后出家为僧,
* S0 j0 ^0 H) ]% O" I曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
$ u9 Y* P$ p1 G$ C; v. k后半世云游,以卖画为业。4 w0 F8 o0 a* ^) O$ v( N" N# o  ~
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,# A/ `# D6 V" z- x( b7 G
晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;
3 H. {* V6 c* O6 x' C- S7 p花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
1 S& M* u7 P) e. b6 \0 t8 u9 J人物生拙古朴,别具一格。
4 s* O8 G0 S& C) c7 g" v笔墨恣肆新奇,; Y* {. w* C1 w3 U
一反当时仿古之风。
# \" j* W# B0 Y) ^& w( q$ I& C: G/ G4 Q9 [7 W/ ]
石涛 松山茅屋7 g7 O2 r# m' D" k# V3 K
石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。9 e; P, T! D: L3 w5 J

# A" d: B( i4 }9 p% Q) E石涛 山水
6 s1 J  D9 p! V: |) C2 ], [3 J9 |生不逢时
8 U7 c3 b% s: ~7 |6 H明宗皇室后裔却遁入空门+ n1 D0 |5 F, {5 H( ?
+ P  J7 {/ e) @
石涛 平湖放棹图3 Z% R4 v; u7 D, z8 F% ?- z' |: D
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
2 ]2 j( s5 E% a! |
+ a1 e4 `' J* z$ ~石涛 山水7 F. M/ F/ k" U6 h2 E
年轻有为
: P5 r/ |8 W' y绘画天赋渐露
) T6 Y' H' Y1 y8 t8 b
2 d/ A+ D7 Y# O$ u: m2 Y* e# I石涛 寒泉云深图
4 s& w/ \# F* I十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
2 v  e+ s6 R3 [0 U( \- u4 y5 G1 @1 e( }7 t
石涛 山水7 Y6 @2 I5 O0 }
约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。# X1 D0 z/ B* u# \
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。) \& p9 n# N, C8 {; d& p) r
3 W* z; W* s  M3 f4 ~
石涛 莲花峰图! V: w! M* G1 }9 ]9 V3 S9 V) ~
最爱苦瓜
, p5 U) ^, g, G+ K自号“苦瓜和尚”
3 s7 v) |- R4 c+ N' @- n" e. T6 \& E( E: O/ c
石涛 仿倪瓚秋山幽居图% E4 v  L- [  c$ @% U4 O; f
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。  s, g* s3 c, @
: s: @' s& H0 w! R. y; r) z
石涛 横塘渔艇
' q- A% j" V' T" Y, [$ }. z他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。% d- X/ b# d# l6 l; N

" k' A- e; A3 T) o1 q1 j石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
  K0 x3 G6 J$ T0 B9 Z& @他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。" j3 L7 G. {' s# a) c1 A8 M

* W0 ?6 p/ y4 H' ~石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本2 R# p# F/ N5 h& i- T+ N
创作新奇, y+ a( m) T: Y
画风超凡脱俗
: s7 {# K% i. n5 o0 B2 t' w: W% K6 J" X7 V3 I% q/ T5 c& e
石涛 江上望南岳
' F) }2 B  ?* U7 _$ K从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。* E! s0 S7 M# ?3 y( ]" Z

% c5 R/ p! Z6 w( K石涛 奇峰图
' ^2 u% k$ o: @% |4 v其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。5 Z4 c7 b. O) q! S; R, w4 x

# Y  D% c# T5 c5 m石涛 寒山石径图. w/ \* r2 ?) W& z
正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
1 S* W/ Q5 z0 F7 F6 _1 ^& ^+ n5 C9 e  D4 k, ]2 d7 N) i& u  u
石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
$ v! d2 r0 L, [: ^" L! y. e《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。4 M- t1 }! L( o( X6 f+ k
石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。& [1 p3 x* r: _- x( ^3 c
+ |: q5 N/ A3 D8 ]. Z$ l$ @
石涛 荒亭寻幽
8 C6 A5 g; x) f* n康熙南巡两度召见. O2 H$ @4 N$ d# C- h
让他倍感荣耀
# J6 N& l2 [+ O% G1 K6 w) Q7 G. i( K0 b1 q0 S
石涛 仿梅道人山水% G- w9 ?( S+ a7 J1 d
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。6 P  c! V+ K- @$ h
* P7 C" x4 V; U4 k9 h4 p
石涛 秋江独钓图) _! ]4 F) ^  g. m3 t0 f
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。
. S! ]6 {2 J" V: {& h' U/ |, K5 W, z6 U. f
石涛 松泉高士图
; |  Z! ~" q  ]$ \高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。' o& q& i0 x6 @. r* S
2 U9 U$ n5 A6 R  l
石涛 溪岸幽居
! t; X0 p8 L3 Z' s7 |% A( ?想报效朝廷
; y. j; A/ B0 Q5 N* |. G2 I/ F% j; V却发现自己只是“乞食”者
# d) R4 F, W3 k0 V0 }- @# \2 B; o9 _& k" q) \1 u* i/ T& D, V) L3 C
石涛 溪桥野色4 k6 j* x  U( p; o- C
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。4 u/ }& d* G, o! Q9 R

( b! L! H% U8 x; J7 e, c6 p石涛 黄山紫玉屏图# b! _& D. q& i) p7 J
石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”5 d% t% Z$ r2 X  V  o) g
7 [+ |9 T% _1 t" ?: j
石涛 山水& [7 J  c4 ~, M5 U+ e
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。
  u/ T. {2 X% h, p* A9 \) b这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
( o4 w( L8 ^. C; v4 I+ A- {: h% _/ {3 O
石涛 山水立轴画精品1 u/ l+ @  t6 p* b9 \
康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。+ E" h3 X1 O- I8 O1 R

5 K; h+ l/ W: P; R4 q1 |# r! k石涛(款) 深山秋水图
5 k' P' G; {  ]) l& F! X晚年技艺成熟
3 |* Q2 E6 v4 ^( G$ z' c5 o绘画炉火纯青
+ l4 H- j3 X( v' W, r; j! l+ y' d% X4 Z5 ]1 ~% }
石涛 看松露滴身 1702年作0 n% q6 q1 t+ J+ @5 H! \8 b, H
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。
% f/ z( Z* t/ C" C
, s5 @% M/ \4 m( Y石涛 古木垂荫  B9 d9 l% x/ h1 j+ B9 L$ K9 n
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。2 J& C* g% U* r9 L$ w, n

/ R3 e. \# Q$ m( x石涛 南山为寿
+ _0 H, M3 H) [1 q& k. `绘画造诣深厚6 Q- p; U  F7 |$ P
对后世影响深远
' X# t& U, D) S0 {$ L8 T1 `9 b) K$ F* i/ W5 a9 Q
石涛 松风涧水图
# |+ q- X! _; q" Z8 b: Y5 O谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
) p1 _3 J! H4 x& H$ }; j! S
" x) ^4 V3 }5 _' p6 q" ]* _' M. T石涛(款) 松鹤隐居图, h) N3 O' H: b# d. D9 n* x
纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。! M2 F; t" q* `' `7 |5 j
5 b9 `0 X; n, {" ?# K: P* j; [
石涛 西樵苍翠图 1694年作
; [/ V: t% Z- N  e8 @- z2 R就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
5 i1 F" [" |; H# C( d3 v* x/ H而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
" ?1 V; r8 l6 C) l+ k对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。! Z7 Q4 K3 s5 c  _: o' M

. t: p3 Q2 A5 a- F石涛 霜林扶杖图3 T% w0 U4 X( \$ C! t$ a
石涛其他部分画作欣赏:
4 i5 x* \9 [/ I" E$ r; ]0 N4 e
( x6 g) @9 E! J. ^题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
3 g* e# h% Y% v) K: c8 D7 G" n( s; N. n" L! ^# L, G/ H
题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身
  x$ U7 b2 V+ I# f5 _2 J3 s; p' F- |! {, c
题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚
' c. k# J2 {9 `, m* I8 P6 M0 F2 n* G9 m. v/ N: N* b% J6 o
题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛" R$ ?7 M$ X: \3 R0 T3 e3 y4 ~

2 Z! `5 p8 L7 T题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
( L5 Q1 f: U" `7 \# v
' q4 N! R2 g. C: i" n& \$ {题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济
. V# g# M( ^( y, x5 H0 u7 V; M) |5 L, Y  O5 F; w5 t) D
题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客2 L% p1 A8 i3 X: k# S2 Q6 L

: o% C1 `5 r, M  g/ _题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法6 k. y/ y3 w$ I' X, g- @

* s  O1 t* w& U! c题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧  X& c! k4 a  x% @7 F

( G7 O1 |1 B: E  Y9 K- O题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印: y& o. ~7 M; M0 ]2 f* D
# H, L8 ~3 w# i6 R9 ~% h
石涛 西园雅集图9 x5 \% x/ I  A0 X) H& F
5 m4 E( {% r. l+ C# Z- q
石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
1 z  ?- w) E* d" {
5 R6 }$ E: w! s( n2 l5 H石涛 番人秋狩图
' d, _2 g5 D; I1 l6 U& Q
+ ^( k* X9 R; h" `$ F1 z1 H石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品# b2 x5 `' v, O; {
4 G# z( {# B# u+ ?+ ?1 \
石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
* [6 ^: z; i5 X" o6 R9 {0 W  ]& \/ R5 H4 P! Q/ g
石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作
( O& X" W3 b2 G) F7 @3 X. q5 p4 @石涛 米芾玩石图 设色绢本
3 [( s3 n6 I7 h4 j在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

转载请保留当前帖子的链接:https://www.beimeilife.com/thread-23629-1-1.html 谢谢

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表