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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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" L) M5 s  ~. e4 V1 q搜尽奇峰打草稿。
# ^) N/ C0 F. F$ i; ]: y! i画到无声,何敢题句。  S6 T" @& O3 ?. A8 r
浮云高士迹,枯木道人心。4 Y6 C; n/ }9 m' h
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。
+ L8 ]6 J: C! H/ \$ r——石涛 题画句. V3 A$ c/ v9 l
石涛(1642年——1708年),
' g; d4 @: {/ z2 V6 W8 ]清初画家,# V+ v+ v- ?/ {! ^4 ^
原姓朱,名若极,2 n/ P3 f8 R* H* O  {
广西桂林人,祖籍安徽凤阳,
4 W3 b' i( z4 D/ `) v3 u别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,3 B- k# k' h, y7 L
法号有元济、原济等。" z$ M0 h2 i/ H4 q7 m6 z2 m  V
南明元宗朱亨嘉之子,
$ n4 L  S" V" n1 H; }. E与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
/ p/ N- M& I* I' R7 {
3 B7 Y& N3 h0 I" a8 W石涛 山水
) N8 q) U& [9 P% K9 D/ m2 X幼年遭变后出家为僧,
2 C/ J/ p: `2 r1 m5 z; P, V& b8 F曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
) K0 \5 k0 [5 G9 `* |0 d+ u- \后半世云游,以卖画为业。
. L# t1 Y5 k3 i9 @# X' m+ v: D早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
+ O0 q3 R* Z1 ~; _; H6 q- U晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;3 _, _0 ], e) d
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;
$ m8 `! d. P( r  o! ^5 V, D2 ^人物生拙古朴,别具一格。# L7 _& E- a0 u1 i* L$ ?' i. S
笔墨恣肆新奇,$ k9 ^% m% T  T6 @$ t4 W
一反当时仿古之风。
" |5 g# h8 e  i( n3 Q
. X3 m9 j* J) m9 J$ L. O$ K石涛 松山茅屋
: s4 g7 _$ t) i) v; n石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。9 a4 `! ^- R, j/ G' m' r

+ Y* h/ x; P# _- e" P, H1 I石涛 山水& Z6 a7 P  F% p
生不逢时4 }5 x1 k8 j3 a% g7 z7 d. \6 i
明宗皇室后裔却遁入空门, {8 f+ ~2 f* r4 a

9 `. @) W& W% m石涛 平湖放棹图& r* J7 \* {6 L% J2 X7 e/ y
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
6 p# H! o  d; z8 }$ C  G) [3 Y$ V. i4 ^2 f. b
石涛 山水- z$ M2 l* t; R: u& X% l
年轻有为3 W% g- w! g# L  m7 T- Q
绘画天赋渐露9 p! k7 g" x( ?  v: z  k  l

# [) Q* P" K0 c% A; p石涛 寒泉云深图$ x7 E; ^& h$ _/ K! G! _$ K
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
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6 I/ c9 ^+ L; G% p2 z" _& G! a石涛 山水
3 A% E0 }# _/ T- Q( |约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。; z6 V0 g" H3 w0 W6 F, i
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。' G$ p& [0 ^" G  T& l; X- d

0 ~- @' Q& f) y. l$ x: m: D石涛 莲花峰图
* w3 q. [6 _1 s# K8 N最爱苦瓜1 l6 R+ D& x9 E7 }- _) p5 V1 j
自号“苦瓜和尚”
* l3 i; N# `! B- O1 q4 \- Z
! j3 K+ X1 z, a8 M% z* F. H石涛 仿倪瓚秋山幽居图" u' W- d$ a6 ^! W  I! f7 [
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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1 @- G- L* Y( K- p8 U石涛 横塘渔艇
. I' l( p- P; O他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。; m7 \  g7 n3 @$ T( h( y( w- V: B
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石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作- ~- x# Y7 t3 Q5 \
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。- \+ ^. B% ~. b: X3 Q9 e

+ L4 G; v8 H$ p8 O- t4 [石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
  ]' H! |: \. t" G. Z: F2 F创作新奇
' T; F9 h2 u/ P- A6 l画风超凡脱俗
0 \* k* p8 X: @" s! C
0 p2 l3 K6 ?! c) b石涛 江上望南岳- j; E' F% V% `- E5 t
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。+ \3 m! c" u4 w5 Z0 G
1 \# _( d* [+ B
石涛 奇峰图
8 j- Z8 O6 K: R其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。
1 `! Z; \+ j5 `6 i7 Y$ I' I+ ]2 E: a
石涛 寒山石径图
# z6 i9 ]! X3 c" z正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。+ D6 E3 }4 o. C7 u8 v. p: z4 J

* u  x7 C5 p& j& g& l. F1 Y石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
: ?, b* ~: ^1 _5 G. J《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。
5 x$ ]  Z( W: x7 ~( q石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。9 j6 {& L& Q" K8 m2 W

* n1 V( D" N/ v2 |9 r8 P石涛 荒亭寻幽/ ^9 t& _2 A8 U0 t& _  Y
康熙南巡两度召见
  \& n: C. {4 @9 B& U让他倍感荣耀/ |$ k* |  U) X: ~

7 `) W5 D3 k2 v: x* \/ b石涛 仿梅道人山水- u7 I" t$ i9 Q+ f. d4 A/ w
人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。" r: a7 v6 f6 S( N" n1 Y

) f. ]* g- U. K/ D石涛 秋江独钓图  `3 \! T6 u7 @# x/ W
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。+ I* r) c+ T6 G
7 J) G- j* z% d6 u
石涛 松泉高士图
( F( q% r1 ^1 [6 V9 o4 J6 |$ Z0 J3 c高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。/ h8 E; |, u2 [
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石涛 溪岸幽居
# X( f- G3 r% C( Y想报效朝廷+ I: o/ N$ O, [8 L& z; m
却发现自己只是“乞食”者
5 ]( E" p- {4 U% ]1 q/ S: O( A; Z8 f4 ]2 e+ P6 T1 D
石涛 溪桥野色+ m+ h- y, q$ U8 L' e( N7 D- ^* J
47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。( {/ G9 p, c4 b; H% b2 [& O
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石涛 黄山紫玉屏图
* x( I0 ~) P) T石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”* U8 C+ K5 Z* G  y0 q
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石涛 山水
: b) S  x/ L+ S' K% ~$ H. H即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。3 E  `: F8 P( ~  p" Q
这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!
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石涛 山水立轴画精品
" z: Y6 T7 V% N: e* M康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。! i% N  F$ R  b9 J5 `( h" v
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石涛(款) 深山秋水图
9 h/ D" N+ t+ A晚年技艺成熟3 C3 m# O; V, W
绘画炉火纯青
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石涛 看松露滴身 1702年作5 ^$ D! u) h  G& u7 _" V
自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。
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- H+ W' y1 n! d  z' M石涛 古木垂荫
0 F- }' N5 B) d% Y$ r石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。. K: O% b3 B5 E5 m
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石涛 南山为寿  S( E4 j3 o9 N) q
绘画造诣深厚
# h9 _2 o0 s; }1 \; L7 C  ]对后世影响深远
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石涛 松风涧水图4 W5 x% t7 l* y' A
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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1 L; s8 @- L) d- P* W石涛(款) 松鹤隐居图- t$ |2 m7 i8 K0 {) \& q
纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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- @1 A, T, z) a  y/ c石涛 西樵苍翠图 1694年作9 Z. W9 A# Z0 U, m; j1 V
就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
' O& C( k1 ~" ?+ a3 P% ?  @而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
4 t( g, d" j% H; H# [7 B1 ?对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。
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石涛 霜林扶杖图+ l7 P$ ~9 v+ _; t3 V
石涛其他部分画作欣赏:
* ?. h* s7 Q. C: g5 c" W( I* |; _9 u( G3 K" z9 s2 C* z
题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济' Y$ a' z/ _2 r2 i" p4 {7 s

/ v  l! C3 r# c5 y7 s# i题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身' }" D$ m! A" O+ S, _- G

7 ^; o3 ~' J6 J* E! \) f' m7 \9 V题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚& N% ]( c$ E* g

$ ~7 L3 i1 ~# e* \" e' [8 w% {题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛0 E- j5 H2 T- Y2 G6 Q0 W2 B
$ z* `7 a0 b3 r; Y. Y/ W* K, i9 R- a  g
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛
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& `/ [/ _0 R, }题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济) }9 {. a1 l7 m+ m3 _4 a7 K
" Y7 A& K, x3 D, T& U% n- z
题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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' o% G) P+ u# o* b8 @3 T- U题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
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% M( W/ U' r+ \) @" m5 G5 S题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧: T2 R8 T* e7 R+ q, y
+ t9 f) a: [4 Y* c5 s3 W
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印1 w9 V* i6 N4 q$ X

' l- P; t, G: d* L! P8 F4 l石涛 西园雅集图# X) V+ S; r! i* i

/ ^# U3 k* \, d& m! e9 W1 A3 K石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
0 M7 R1 j, t! B  A) Y. c3 d
) D% g( Z5 j8 T/ Q* D' c% i石涛 番人秋狩图
  H7 U2 ~+ X& _1 d
, E( y& ?+ F) n, |! D石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品! A1 \0 L. g& n# e8 ^

7 \( [5 L8 x' x  N- _7 O4 h8 [, |石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
, X9 u. O5 `% ~; _, \' X0 t' G* E7 J$ v2 B  K& H) j
石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作; ]2 Q1 P* ~8 x  ]. E
石涛 米芾玩石图 设色绢本8 K% f1 T# M+ k/ j& [4 s' B- U3 h" K& X
在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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