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从皇室后裔沦落成画僧,他被赞“300年间第一人”!

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发表于 2016-8-3 03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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8 V: q9 f* n3 E/ [. S% i8 v搜尽奇峰打草稿。
( s4 w& e5 b7 @0 K: a$ _9 j画到无声,何敢题句。" N0 S3 V1 O& W. \' S/ Q! I, k
浮云高士迹,枯木道人心。8 e6 u) ^7 O1 ~; _( }3 G
叠叠晴霞秋来水面,层层幽石人住画中。3 t# w% n3 f. u3 o$ b
——石涛 题画句
/ D8 F& ~' b  X5 I石涛(1642年——1708年),
) s( `+ {3 B7 X& J+ ^' I# M, ^清初画家,
$ S, L2 ~7 I0 t' g原姓朱,名若极,
* ]1 Y# u/ R- }% O5 N, c4 t3 f' ~广西桂林人,祖籍安徽凤阳,- e7 `0 M2 J/ L  [5 V$ n. s
别号很多,如苦瓜和尚、瞎尊者等,
8 [7 F: a6 P# P: Y$ H* }法号有元济、原济等。3 G( U9 V$ f& Z
南明元宗朱亨嘉之子,
! w8 A: x& ]" j与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
  g- U& ]+ X" U
. K' Q" x" t3 L/ q, _0 g石涛 山水
) }) w$ B' U( m) `$ n! h) s幼年遭变后出家为僧,5 V- l3 I  j6 ~; }
曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,
2 L5 V3 V- n& {  @- M后半世云游,以卖画为业。& e2 {( l/ i+ c/ ~3 O+ n5 y
早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,
5 a3 m- s  s! g) k; G1 K晚年用笔纵肆,格法多变,尤精册页小品;! V5 n) H7 N% L9 ~7 m+ S8 H
花卉潇洒隽朗,清新烂漫;1 Y' K2 J# I3 R9 v& ^7 T
人物生拙古朴,别具一格。. t" J4 z+ m) k5 h: k
笔墨恣肆新奇,
; u  U2 D) V. k* @  Q5 b一反当时仿古之风。1 m$ Q$ i1 L. F9 Z$ K

' Z% I' I; _" B3 `, M石涛 松山茅屋
# o% ~& [) U0 ~0 q& f# D石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。1 j# x! ^: ^9 b/ Y6 A, ]- B

! l. L9 b$ B9 q# v" V1 B% ?1 j石涛 山水: ~) `+ {- r+ R) |' y, z5 D
生不逢时
0 f, g/ q2 x' k# W/ p明宗皇室后裔却遁入空门
  z% A* Z7 A  v7 b7 Z0 p+ l& I! I$ Q( W; ]
石涛 平湖放棹图- J9 ^! o& R) W2 ]; L
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙,朱亨嘉的长子。清初,其父朱亨嘉企图称监国,不料失败而被唐王处死。幼小的石涛,靠着内官(“喝涛”和尚)的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州,在湘山寺削发为僧,改名石涛。
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* Z3 W& \. s* U石涛 山水
/ v5 y; T6 m7 ^0 m1 M1 A# _年轻有为: {5 N7 ^6 a/ V, [& o' q
绘画天赋渐露+ c! a% L  D4 T" r5 g; `

. G, v1 t5 p; ]4 C4 `石涛 寒泉云深图" E+ ~9 B% U9 m2 ]; }
十几岁时,他就显露出较强的绘画天赋,不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》(1657年作),以干笔为主,用笔稚拙,偶尔皴以淡墨。
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& `! F1 f' i) p. w4 z石涛 山水
, p# H9 I! Q& z$ S约在1666年,24岁的石涛前往安徽宣城,因缘际会,结识梅清(1623-1697年,素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物)。两人一见如故,结为画坛知音。  m- W, K0 b( O7 l6 Y5 m
石涛的黄山代表画作,能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》,尤其是后者,是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品,在很多画法上,他吸收了梅的柔和,但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。
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: w0 g4 J+ X3 a# y6 x石涛 莲花峰图/ G2 v3 [" T5 e. b$ {/ A, ]1 }5 R
最爱苦瓜
& R4 d; S$ U! ]: y! i! D自号“苦瓜和尚”, W1 O1 c& A; M& A% Z; O  q& U: t
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石涛 仿倪瓚秋山幽居图/ a' M% Q0 l" S+ q# i3 P# e
石涛,是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”,餐餐不离苦瓜,甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情,与他的经历、心境有密不可分的关系。
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石涛 横塘渔艇
4 C/ _; R. q6 ^3 M7 v他年少时便国破家亡,逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离,辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地,到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味,是一种和苦瓜极为近似的韵致。) `7 A7 i7 w$ L4 {$ S
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石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作
7 ?1 e& |, P3 G/ x- }他用着世人皆知又让人费解的古怪别号:苦瓜和尚,瞎尊者。苦瓜何解?石涛双目明亮,又何以称瞎尊者?传说版本很多。比较熟知的说法是:苦瓜者,皮青,瓤朱红,寓意身在满清,心记朱明;瞎尊者,失明也,寓意为失去明朝。失明之人,岂有不想复明之理。
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  O6 V& S/ }* A; l- L石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本/ I, J- G( b! ~- {2 t' E2 A! O# \
创作新奇( _1 ]8 \( N, ?* q3 T, w
画风超凡脱俗3 `; g, s( w9 o
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石涛 江上望南岳& B) }9 E. M' W. y+ J0 l1 h8 @: z! Z
从传世作品看,石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家,同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化,又能独特、和谐统一为自己的风格特色。0 ?- d& E$ v1 B) ~
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石涛 奇峰图
5 s( \5 p% B( \- ~其实,他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系,他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地,在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会,让他积累了深厚的绘画基础。' \3 f. P1 D9 P: T

( U5 Y" n# X- f石涛 寒山石径图
+ L, ~3 s8 q  S2 }6 v7 s1 {正因身临其境感受真切,所以他对绘画创作强调“师法自然”,把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。" b9 ]4 y( D: {
& O, R( c- K  I
石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
0 z+ W( @4 ~3 D. e《搜尽奇峰打草稿图》卷,纵42.8厘米,横285.5厘米,纸本,墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691),正是他北游京城期间,应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,淡墨渲染。尤其是点,经由干、湿、浓、淡,反复叠加,至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重,深得意趣。
7 \. q  S( n' p: ^" K石涛是一个僧人,他从禅门转入画道,画风似有一种超凡脱俗的意境,无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。
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5 z% c! X) C' r) A0 b& T石涛 荒亭寻幽
7 `1 I( J* j. u; b6 u1 I% ]康熙南巡两度召见
2 U# n) ]( N1 _2 t$ H2 H7 F让他倍感荣耀! N5 D9 }1 b( {  D; b
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石涛 仿梅道人山水
: R0 J' [  q1 w+ y- e4 Z人到中年的石涛,有过较得意的时期,尤其是康熙帝玄烨两次南巡,石涛被两度召见,这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺,石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后,在康熙帝第二次南巡时,石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾,康熙帝居然还当众呼出石涛之名,使得石涛受宠若惊,倍感荣幸。; O' `! O4 a. `; j  Z; k# {* E
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石涛 秋江独钓图3 O% k6 T0 w- Q+ G, D: n) E# y& {
为纪念这一难忘时刻,石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首,诗云:“无路从容夜出关,黎明努力上平山,去此罕逢仁圣主,近前一步是天颜,松风滴露马行疾,花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远,人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾,即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字,草野重瞻万岁前,自愧羚羊无挂角,那能音吼说真传。神龙首尾光千焰,云拥祥云天际边。”用情真切,既有对皇上的感恩戴德,又对恭迎接驾这件事颇感得意。" N  ?7 p1 ~) B$ l, w( g) U2 A
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石涛 松泉高士图
" Y3 `6 B+ K4 T4 `高兴之余,石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句:“东巡万国动欢声,歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳,更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见,禹会遥从玉帛呈,一片箫韶真献瑞,风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。. w5 D4 T/ {6 a" V/ \

8 {& y) ?6 h& t5 s9 |8 R$ Y石涛 溪岸幽居9 K2 p0 A# p2 `  Y0 d/ X4 Z- C
想报效朝廷5 m! X! Q) F2 P: A% n0 A( i
却发现自己只是“乞食”者
4 r- J( d% d) z1 o) l, u# `+ @
$ G7 A  o/ x; A/ t4 [) t$ l石涛 溪桥野色
! C0 z  s: N, x! }% B! v1 n47岁时,石涛到了北京,结交了不少上层官吏,如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等,并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物,应酬绘画是必不可少的,那时不少官吏得到他的新作。
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8 A" [& q4 s! }+ f2 r, o石涛 黄山紫玉屏图
" N' C1 y# o: q, o0 o/ s7 ?石涛在广泛的交友活动中,不断地与其他画家切磋画艺,凡能为其所好,为其所用的笔墨技法都虚心采撷,兼收并蓄。渐渐地,他的画艺提高不少,创作了气势恢弘,深厚严谨的精心之作。王原祁评道:“海内丹青家不能尽识,而大江以南当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”/ m2 c- X3 p9 ?- X3 ]
! D, f2 d+ W" M% A: ~) w
石涛 山水; l, q- q/ D8 M) _
即便结交了不少官吏朋友,但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白,没有多少人能真正体察到他的心思,原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色,不过只是一介画匠。; i3 e0 A: \" q5 _
这让他彻底失望,在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句:“诸方乞食苦瓜僧,戒行全无趋小乘。五十孤行成独往,一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上,仅仅是个“乞食”者而已!) D6 L& o/ u8 T6 Q+ h+ P5 D6 ?
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石涛 山水立轴画精品
/ y- M8 C6 w; ~- {7 a康熙31年秋,已50余岁的石涛买舟南下,与他相交颇深的博尔都等在码头送行,至冬日石涛回到扬州,从此长居此地。
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( j( ~, B  P: B石涛(款) 深山秋水图" Q; P' V8 c8 c5 o  C7 ]0 \
晚年技艺成熟* F) O8 @, z' A+ U
绘画炉火纯青; D" ~  P# k6 q$ I3 ^

3 v4 V1 `. O. L4 E) e7 i石涛 看松露滴身 1702年作
3 r& {7 V5 y' ?. M自回到扬州后,石涛一心投身于艺术创作,痛定思痛后,石涛蓄发改道,自取别号“大涤子”,开始潜心一志研究绘画理论,并撰写成《画语录》,被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作,以《设色云山图》为佳。
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石涛 古木垂荫% Y/ |6 s0 X% |" k( S
石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实,艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
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( V* {) \  E3 L; ?1 d" P石涛 南山为寿/ R( c1 `/ I$ }: w
绘画造诣深厚* i' C0 C4 n2 N2 A* K+ }, i
对后世影响深远" F& M  F  v( Q1 X) ?

- m/ A! b+ Z5 j石涛 松风涧水图/ c( J( y# o) \3 T
谈起石涛在中国美术史上的地位,吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时,我认为石涛是起点。”他认为,石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念,事实上远早于西方美学有关理论。
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/ I% u& g% h* l- \2 ?6 Y0 l石涛(款) 松鹤隐居图
$ t, S5 A4 Z) T: L纵观石涛一生,不论生前与身后,其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲,以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
$ Y' p6 H& D* b) L就近代画家而言,齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。
+ T) y1 M; i2 d$ M. g" W9 R而张大千,从早年依赖石涛而成名,壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来,一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。/ \& V  T* n8 B; y
对于傅抱石而言,石涛貌似是他的启蒙老师,自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞,并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。# U! q$ M* w- m7 c2 e' B& `# F1 _
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石涛 霜林扶杖图
3 g7 u- f! C: g石涛其他部分画作欣赏:
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题识:地湿沙青雨后天,墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤,花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭,放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去,且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印:老涛、原济
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题识:红红白白景如攒,人面枝枝带笑看。却恨有花无好月,夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印:释元济、冰雪悟前身
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题识:老於无事客他乡,今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外,把将酒奠红妆。钤印:头白身然不识字、苦瓜和尚6 u' [6 P- K& T, n' O8 Z  g2 I

$ _6 T: L! d# I; \5 M8 a题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印:原济、石涛, F9 `3 L, j/ _, k7 p! Y9 W) e6 W
  v  T& u1 D4 A2 z
题识:西风颇解余意,篱根吹绽黄花。不独晚山月上,张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印:老涛, _) E, R7 ~, u! R7 w, {; w

( J4 O) p' f4 x7 `题识:春兰夏蕙年年赏,忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉,悠然空谷至今传。三春谁不花前语,岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨,拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印:苦瓜、原济/ b- c. x: l/ N5 d* T  u, H9 l2 l
' N# V- b! ?8 @
题识:君与梅花同赏,岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔,几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印:前有龙眠济、小乘客
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8 q3 W+ Z, n, H# ]2 Y& y( A题识:爱尔绝无脂粉,向阳颇露精神。溽暑茅堂独对,素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印:苦瓜和尚济画法
6 ~$ V; L7 a, H1 J* s* A2 [
8 _  g, V6 }% X6 F4 }' {* k题识:三分苦绿惟馀竹,一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句,百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦,作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚,任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印:粤山、济山僧* A5 |+ q' i2 T: T) y  ]$ z
) e: o0 ~' M' g3 R9 K1 W  f
题识:人在云霞影裹,鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落,举杯月色朦胧。老涛。钤印:释原济印
- l) l# Z: h; U8 C5 c  q* y0 {% i; `
石涛 西园雅集图
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, m. g1 O: P+ W4 G' z石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
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石涛 番人秋狩图
  m7 d+ P" |4 e9 [4 c
  y/ r" M6 a. m; N0 x& x+ Q石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品
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/ q' C# y1 ^3 @& b+ c* ?% J; X石涛 自写种松图小照(局部 点击全卷)台北故宫藏
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0 v! i9 W* B) [. I' J# _2 [# e石涛(款)苏小小像 立轴 丙寅(1686年)作9 W2 d0 |. C9 L9 t/ G2 W& u5 a
石涛 米芾玩石图 设色绢本
8 `3 r4 r  f8 U, s在中国美术史的长河里,石涛在中国绘画史上的地位无可否认,不仅因为他高超的绘画技艺,所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意;最重要的则是他独特的艺术理论,对后世产生了重要影响,也为中国画的发展作出了重要贡献,被称为“清代以来300年间第一人”

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