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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 03:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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4 q2 K! ?2 Z0 \: E( K王羲之《黄庭经》局部& \8 y! ]$ m3 O2 p& _
小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
  G- s2 i% X5 I# f$ O' A/ n一美:平和简静4 D3 f' E6 w3 A5 \) N
王羲之. P3 h9 b: U0 r* d2 i1 z
《黄庭经》、《乐毅论》
1 Q; ?& }) R& `3 C3 F, ~, S+ G3 s. W# d$ y2 J" o7 a7 ], Y. P
王羲之小楷《乐毅论》局部9 u; J+ z3 t9 E$ Y; ]
王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
" j9 s& p) ?& h& y二美:英俊豪迈
+ a3 {8 v; a, J9 d2 Q+ S王献之# E8 l5 U$ {! H: X; {" U
《洛神赋十三行》
0 M' g9 d  H" t0 }3 M; @$ z3 N( N( r- w4 A. f3 `
王献之《洛神赋十三行》
+ k7 M# D/ }' n! f$ W7 n
4 ~- w$ p# |! h7 d* |, A% @- q" Z局部& q* ~, M; @- Y7 D) {* o" N: o6 G
王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。
: a- m+ `' K* R5 T三美:质朴自然
$ H* X1 |" j+ h' s: _4 W' ~' j钟繇
0 q$ p# t& r7 R《宣示表》、《荐季直表》
6 j  X7 h, V1 I* J
3 r' j5 o5 ^& E( l" |钟繇《宣示表》' n6 k( c4 j. N% Z8 b: r# W

# P; u+ _* }" X" B7 l钟繇《荐季直表》局部
5 A* y1 M9 I5 L* e钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。
; L) X* C! ^: ^7 D& R4 Z四美:法度严谨# m$ |( r7 ]4 M. M! |, f
钟绍京
1 m0 M# z8 U% h+ O0 D《灵飞经》% k2 s$ I- i% Y/ w& E$ Q

! O8 Q5 O* p9 k8 ^8 ?0 x钟绍京《灵飞经》局部. ?' P3 U4 b- Z% O8 L% j
钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
1 B4 |0 ~, l1 I# J五美:姿韵秀逸
) z! x5 L5 t7 l6 K: ^! h) H赵孟頫- n' Q  p7 g+ |% O' g* S- O; ]
《汲黯传》、《道德经》$ ?6 o- I5 ]$ a" D$ F/ `3 x

+ ~; `; S2 {* T. N2 L& D' G赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部( `4 {  B; P2 s% C

# c! v- i, p+ _. F; w2 V赵孟頫《道德经》局部1 O+ @" J1 T/ m2 J) p0 H
赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。
# @/ g3 L6 N) Z+ O六美:工稳沉静& E5 \7 H$ k. R6 C/ S. P
文征明2 T- k% q& `5 {1 f
《离骚经》' y# |! |! W3 r3 C

6 n- i+ |! M4 l文征明《离骚经》局部
1 H: P6 C( B- X2 ^' ^文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。 ' ]5 I, E2 v2 G% B
七美:严肃活泼% ^1 P: ~0 }# B- S/ }/ T) t, u# l8 L
欧阳询
! N7 p  R5 j5 f$ r. ?. |& C+ D《皇甫诞碑》
2 h$ u; g5 k2 `9 X- @4 W0 R6 R
, x- _/ m5 T( Z& q- q欧阳询《皇甫诞碑》局部, M: t! [* K- o0 [8 r
欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。
: b- _5 X. `  s" s  K) R八美:收敛含蓄6 u# q+ }. a2 X6 e0 K
虞世南
* m. `( B5 u4 n$ N/ f《昭仁寺碑》
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' G) e! v2 n2 }# o, k  z虞世南《昭仁寺碑》局部
& R) N6 S) `* X虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
5 b, Q" X& L0 k4 s# W1 v5 g九美:拙秀匀净! t: o4 ]# k( e1 D% x- W+ E& v9 T
褚遂良
& u* b, v! k+ t! l5 C+ t1 J《大字阴符经》6 |" }3 P/ F; r' c

/ M/ U+ r5 Z. f: u, P5 _褚遂良《大字阴符经》局部9 U/ [& F. z* B) m# @
褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。2 k1 x& D9 w% k# O& Y" ~+ Y  r
十美:灵活爽利: H; X+ i/ P7 A$ X2 H+ y
颜真卿
2 Y9 [9 q- z+ z* f《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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; X9 p) b( i6 O3 I0 F+ r/ Y" X( W) i颜真卿《多宝塔碑》局部7 ?, C# S2 G: ^, i/ b( U

. a6 l2 T& E9 r7 W" K颜真卿《颜勤礼碑》局部2 x- `3 v, W4 X" q  e" M; ^! |, _
颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。
7 M( H/ {1 ^" q" z/ o% z十一美:刚健雄强2 v8 w3 u1 D& `3 D. Q' g7 M
黄道周
3 L! }4 x  ^% J《孝经定本》
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5 |4 K, c, w  B; i3 g* X黄道周《孝经定本》局部
) I4 f3 k; E( W2 s, Q7 a黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。) q+ }# s2 o1 P# o
十二美:筋骨外露
" a! y$ w4 u1 T0 A8 V+ C柳公权
4 ^5 M0 C# [" W- J# U0 ]《神策军碑》( P' m" y" V3 l
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柳公权《神策军碑》
* m" B8 h- ]% s  w/ f% [柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
' }7 b, c, _3 n5 M0 W+ ~3 C当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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