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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王羲之《黄庭经》局部8 P5 K) u( s) i. ?% I% x6 R
小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
3 y3 L; T* A; N; g' e一美:平和简静
, I3 M% j- ?" A( h3 T6 X. Q王羲之7 Z6 i  ]% S6 f0 Y7 N) t: A
《黄庭经》、《乐毅论》
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7 n. D7 g  y9 d2 ?% N7 p+ K! g王羲之小楷《乐毅论》局部
! L; @1 P/ Q, |( K7 w王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
- \0 A& f3 v* s+ U- K  o二美:英俊豪迈
. h6 T, `. I6 T6 y5 I/ F王献之5 K" i' P1 P$ ]" f
《洛神赋十三行》
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王献之《洛神赋十三行》2 Y0 `4 S0 a8 ~7 K9 m
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局部
+ ^2 D6 u0 y9 h- T7 s7 I5 S/ ~王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。
' N# a; Q, W) M: Y6 ^6 |  z( U, z三美:质朴自然
0 D* z# d. _4 L9 E3 H7 P钟繇
( V4 _% ~- Q- P  Y《宣示表》、《荐季直表》1 q+ o& z$ s& A  x# [* a3 q

0 K* L5 S% E6 T$ i6 M5 N, [钟繇《宣示表》2 q8 x& Z- h3 q0 L; F1 j7 o5 t& J' [
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钟繇《荐季直表》局部
# e8 b7 N$ }/ M9 D9 S钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。
  |1 h. q0 O0 C- B% p+ z$ e四美:法度严谨
3 d1 A0 E" s0 z) x% i钟绍京8 h1 m% p/ B& v/ H+ {
《灵飞经》& M8 ^4 t& `) j/ Z
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钟绍京《灵飞经》局部
* o8 s+ e) F% O0 o' [- e, r( D钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
3 B- v& W& K$ ]# ~5 l五美:姿韵秀逸; v: Q' `+ L% C: ?8 \+ b  A
赵孟頫- @/ `$ g/ q/ X7 K
《汲黯传》、《道德经》# v1 @/ H- t5 q
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赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部1 C- Q1 E- V" W# V
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赵孟頫《道德经》局部% K% _, B; y+ e4 ~# a- g7 S
赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。
5 ~. A7 U. y1 T( i9 L; w+ L, d六美:工稳沉静. r! k/ n. @5 s
文征明
. U$ U4 h- k  o《离骚经》/ N2 b- _- z: d8 L! t/ Q
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文征明《离骚经》局部
& @+ G( w# f$ M5 {+ h3 e- d! _9 f文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。 # o$ o1 A$ O1 ]0 Y$ H" D
七美:严肃活泼- y0 E9 |; f8 k; `3 n0 n
欧阳询- k0 \% w0 u! T7 N
《皇甫诞碑》% M3 Z; W/ s, e. a/ S6 ?
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欧阳询《皇甫诞碑》局部
/ w' s9 w* B& \欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。
/ m+ ?8 y8 M' f$ ~: S八美:收敛含蓄
  z$ `; ~3 `! G: @; }; G2 F* J虞世南
5 f  G- G6 s- F& k& M. F《昭仁寺碑》- B$ e$ E0 r4 m  d- L% J
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虞世南《昭仁寺碑》局部
; t+ J  {" }0 [( V+ t; c9 G虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
9 H9 U0 ?" \7 J) q4 R九美:拙秀匀净
. j: [7 v" l* l2 h褚遂良
4 ^/ s% Z/ ?" y. l  {《大字阴符经》, T/ |7 K" z1 F2 K5 j# p- i

/ S2 I  |5 [+ M4 g) h褚遂良《大字阴符经》局部
: {+ T# e7 ^2 d1 e5 E6 y褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。% q" ]6 z/ J' G- o9 A/ H
十美:灵活爽利+ W1 Y5 n9 y# l& o
颜真卿) Y. I5 W  W/ m( Q
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》" \" m, a! N1 ^" E

8 t5 M& r) u$ ~颜真卿《多宝塔碑》局部9 f+ \% B8 x$ L: o* ^

. x2 [1 w9 c; g颜真卿《颜勤礼碑》局部
4 Q( S6 z! e: C6 Z7 y颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。
5 k; h3 ]) }: _( ?/ d+ G+ m4 z* F; z十一美:刚健雄强
: k/ e9 |9 {" c: J3 q8 `  G黄道周" x6 y0 o' u* a( p/ P# x! g
《孝经定本》9 s* j% f) Z% q! q5 Y
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黄道周《孝经定本》局部
& u1 W; G) y2 H# Y- ^: X5 s黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。* Q4 X/ O  Q0 y, n/ R
十二美:筋骨外露
9 Q& I/ l) u4 o2 S7 m$ O) P柳公权0 R( T7 g( T& Q5 y2 z
《神策军碑》
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& @& t# }5 I+ R  u, E, Y3 _6 s柳公权《神策军碑》
. s: q& i6 z3 l' Z2 C柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
5 `  {* G) S! p/ z. N当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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