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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王羲之《黄庭经》局部
  u9 Y* @& J/ u小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?1 N; [3 s+ a) M. D: y6 Z# o
一美:平和简静
0 h6 D1 @6 m, r; S& `王羲之
5 _) v$ R* m8 \5 {6 ~《黄庭经》、《乐毅论》
8 p! \1 n* }5 a8 x, ^
' G6 I: z# s8 W5 L2 N% v( j王羲之小楷《乐毅论》局部: F$ Q6 Q: G7 @( v/ j5 L
王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。4 m; t+ ?9 e5 C& O+ `- Y: n
二美:英俊豪迈# |" V0 h- e* a" ], K/ @& S
王献之
3 \" I4 J8 q# l$ |( W, j《洛神赋十三行》- r; ]0 b! v( s3 P0 w
9 l* K& J/ a6 U% D# t: N
王献之《洛神赋十三行》/ ]5 O  X6 M3 q0 u( e
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局部
- h2 X& N7 V( s王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。
" ~- W: U8 _; u4 U* O三美:质朴自然
# B6 E% }& I, f钟繇, {# h: p6 O) P2 t( g  ~' X
《宣示表》、《荐季直表》
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' a. S; _& I$ Y1 ~3 e$ V9 s钟繇《宣示表》* B( K  q: I% Z! y
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钟繇《荐季直表》局部
' j; q& j5 l5 T; _4 ]钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。& x+ r* v, I' Q! D7 _
四美:法度严谨7 V$ w, N! ]2 S. W
钟绍京
0 w& o' s3 ?  S- w《灵飞经》; @" S. k' A( p7 a% U5 }$ L& y
8 F# t2 \, ]6 X: f/ v" D7 `) P
钟绍京《灵飞经》局部1 ]3 _5 J* \2 R, T+ t" @
钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
. t8 B& D2 v1 w5 I( t五美:姿韵秀逸
" z$ K* l9 A8 Q0 }' R+ l) E0 K% `赵孟頫9 G, P( v3 G( n9 g
《汲黯传》、《道德经》
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. t* Q9 o/ J3 S% I赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部$ \5 e1 G" T! ^$ X/ X
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赵孟頫《道德经》局部
; _6 y& R, h9 Q9 c2 g% H5 \赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。; |% [" a& `( q: v6 D  X
六美:工稳沉静
" I3 u. s% U8 m文征明
' O, r8 f, g; p) T2 v《离骚经》4 `/ _) a  |0 G5 [
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文征明《离骚经》局部
$ N8 R2 Z" D2 Q# s" s文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。
" c: ~& I' C- U7 J6 ^, |5 x七美:严肃活泼% i  P3 F" k/ |
欧阳询
- I9 ~) m( d5 Q( k1 C: |/ U《皇甫诞碑》
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0 k$ Z  s. E5 l# f欧阳询《皇甫诞碑》局部# i" l! y9 k) w
欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。% }- H! E, H( Q5 S* b% K$ t( S
八美:收敛含蓄% j# j2 N# j" }- z) g7 ?
虞世南
; k2 N" L9 K0 `- X" ]& Z《昭仁寺碑》, H6 w; D9 e. E

+ t! J  k% n4 @* Z* ]9 ~虞世南《昭仁寺碑》局部, r0 h, w6 G4 `; V
虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
. Z' y* m, B* E九美:拙秀匀净% Q1 a& c, k/ g' K$ }* A! q
褚遂良
9 G# a; Z+ Q! i$ H0 R《大字阴符经》
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褚遂良《大字阴符经》局部
! `# q& b; d0 Q/ s0 z% b褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。1 n- B. s' b/ S) Q( ~% r
十美:灵活爽利
4 \8 S% g1 E5 G* `* O3 }: s颜真卿4 M! e, _# k' n4 e& K7 m- F
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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颜真卿《多宝塔碑》局部
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! ~2 X" @" e  h; _- h6 h& q; ^颜真卿《颜勤礼碑》局部
, k: ?( d' ~5 l2 w* ^6 p颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。7 `  b) b. t  Y$ e" G6 G& j
十一美:刚健雄强% w' ^( g! s0 p3 r# L/ z3 K
黄道周
$ O" @) b4 N% |. Q, `《孝经定本》
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5 H0 B1 o% m4 C2 t) m7 B黄道周《孝经定本》局部; {/ K) ~$ C- d- F+ l  P2 s
黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。, a9 [% S: X" p: a% V" _
十二美:筋骨外露3 [' Y) B+ \% c; Z# @
柳公权
3 }7 t, w8 h! `' H% \7 C' x5 u2 l《神策军碑》
3 k* O/ Z- M, T4 E. }3 o# v3 f4 |, @! s
柳公权《神策军碑》) o. c# B. M0 t7 E
柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
5 k7 a8 @5 _( j, z3 u4 Q2 ]2 r当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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