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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王羲之《黄庭经》局部" T$ M6 H6 \# g1 }: c* u7 o
小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
% T( p, {! x- d7 e一美:平和简静
# A- r4 q4 Z# D" N% F( S7 S王羲之, W+ Y7 d/ u3 M6 H' Y7 f( P
《黄庭经》、《乐毅论》
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王羲之小楷《乐毅论》局部( b2 }+ q) g/ \; f' E
王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
0 A8 B$ L4 @$ f+ r6 I4 G9 b/ R二美:英俊豪迈
  d8 ~! c. M/ e, y& b- {王献之1 E& c6 Q, E! n7 J1 u) f1 {% B
《洛神赋十三行》
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王献之《洛神赋十三行》2 q( c+ D+ c0 V# _+ C% M5 Q

/ _. j; _0 [! @' z5 ~% M" o局部
. |: L% Y1 W+ D  I王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。' E- F- X3 o- Z" y
三美:质朴自然( f( @. Z5 j% `3 ~$ S
钟繇) |. t4 g- F9 Y3 A9 m* ?) a0 n
《宣示表》、《荐季直表》
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钟繇《宣示表》
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钟繇《荐季直表》局部) F9 O: Q/ Q( A$ F- t
钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。, O* C+ v/ p! D
四美:法度严谨( y2 J& A7 U1 E7 o- v; _: Z1 C+ V
钟绍京; T3 b. ]1 j2 u! _; t  n
《灵飞经》$ T) _0 }; k# R; H9 S
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钟绍京《灵飞经》局部$ u9 [" N9 C" i! I
钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。; ^9 P4 v, ?' t- T
五美:姿韵秀逸
5 a& _' E% |/ A赵孟頫
- X. K: E; b7 a1 G# \0 n8 G《汲黯传》、《道德经》' Y' Y+ I& f& j9 P; u
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赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部3 ?' U8 f8 y- j" y7 P" {0 e6 n! i
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赵孟頫《道德经》局部  Y! h1 E: D, F$ ^+ x7 @9 Z
赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。' e. ~% d6 i2 t9 b) U) T3 Y3 X0 x
六美:工稳沉静9 h2 R/ v7 `. @8 [) D5 M2 g- q& [
文征明
1 v1 H6 C# U: T- O) E' d* y《离骚经》1 C2 S) Q3 }" b) |( V# S. q
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文征明《离骚经》局部
  y: c6 s" ?& q5 U. V  S文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。 0 a  @. B) ^% \9 V( k
七美:严肃活泼3 b8 U* d3 y. w* Z
欧阳询
# m2 ?7 m6 n) q- w5 }《皇甫诞碑》4 @0 A: V4 K! c* {* w3 m. R& Y* j

' X) r" Y3 E! J$ M$ B% o; g& B欧阳询《皇甫诞碑》局部
: C! b; L) x& ?- r4 N. e欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。
* z3 `5 }: P- G9 N  }八美:收敛含蓄3 H* H. J) Y1 |! C6 d9 B- y
虞世南
2 B! p* H8 n/ {7 T《昭仁寺碑》
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虞世南《昭仁寺碑》局部3 }  W  k  G! k5 v- h7 A
虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”! b3 X! k6 f/ B; B* [
九美:拙秀匀净" }% }, Z9 t2 q" O" T+ E9 Q
褚遂良
9 M8 V) J9 Y6 p. d/ b' G《大字阴符经》
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褚遂良《大字阴符经》局部
7 f. P& O9 \. M  Y- e/ x褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。- B- ?3 X5 {5 e% H) o5 E
十美:灵活爽利
3 f6 N" L) Y- g. b: f) \; x+ D9 ]颜真卿
3 t' V" w6 C& J" R; a《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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5 t! M! K, I' ^颜真卿《多宝塔碑》局部
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" l" x- ]( }! I8 _颜真卿《颜勤礼碑》局部9 N0 s6 S- P; D( X/ h
颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。9 U" [$ `5 [- m
十一美:刚健雄强
# v+ V# I; }7 {黄道周* C/ W# Y" e0 K4 z% n! N
《孝经定本》
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黄道周《孝经定本》局部8 }2 j5 V  D6 }$ \3 Y) i
黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。
1 O, N- n' W4 U! K十二美:筋骨外露' d- R, c, h  Q1 R" S0 y/ S6 @
柳公权' v) D( _& L9 f5 \
《神策军碑》2 ~  Z; a3 E' l* a' w/ g

, ^7 x  O2 v8 a& A1 R柳公权《神策军碑》* Q6 J1 P7 z" v' Q  ~4 J" R0 j8 b6 |6 }1 F
柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
, B) w, l3 G# g& _) Y% Q当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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