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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 03:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王羲之《黄庭经》局部
2 [$ x/ G1 [1 @小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
2 N" q. O8 ?8 c  r: v' {  |一美:平和简静
5 q, y. A" s, ~王羲之
( ~! D7 K6 B( s( V% v; o《黄庭经》、《乐毅论》
4 F0 t1 S0 ^4 t' m
" x" A' x$ M* \/ {( ~! T王羲之小楷《乐毅论》局部9 U. y3 O- `; z: k0 j" m
王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
5 T+ z; y# l3 n8 D, F, i; u二美:英俊豪迈) n, |* ~1 t* O
王献之
7 b3 t9 A7 Z% Q3 Z0 H9 k《洛神赋十三行》
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+ _' y5 v/ [0 O: @! p7 j王献之《洛神赋十三行》' T  ^% i9 p. m# i/ |$ k+ Q2 E7 _

/ Q0 z( m* n/ {% @5 M( a7 l局部
7 [- ^6 Y8 V, \# r* o  }8 Y王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。2 A: G# m7 W+ w4 A
三美:质朴自然
9 G7 M: x- J4 }: L7 |. e7 }% I" A钟繇
& R1 Z, m( d" b; T《宣示表》、《荐季直表》# p. j7 `. V! }5 I; c+ i

$ P% Y; ~; J0 y3 J钟繇《宣示表》
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$ b- `% d* b* h, T钟繇《荐季直表》局部
8 j" A. X0 E" g" l, @0 }, q钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。1 S, a4 ?+ n& f+ h: e
四美:法度严谨
# t6 P  D; L) z3 B' O1 S: @钟绍京
& g0 p/ E; i4 G* v《灵飞经》
1 u) F5 A5 A2 Y1 W1 j& I
8 ?/ P5 g7 N8 `! }, \. @钟绍京《灵飞经》局部
5 T: |3 z7 g3 d! j; {钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。/ m# o( H3 Y+ u5 Z1 [  }' e/ S
五美:姿韵秀逸6 r9 f% Z" C$ K8 t  B2 U/ n
赵孟頫5 I1 B, p: I1 V
《汲黯传》、《道德经》6 u" p- z7 E" }
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赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
: V: @7 ?. f: h6 j. ~/ u7 x9 @$ \  A3 K" D
赵孟頫《道德经》局部
1 D! C0 A8 Q; N赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。" q* f- T" D7 _  e  J
六美:工稳沉静5 a/ M, c3 Y5 h
文征明
9 u6 W; x4 [- J. \$ [' k, g6 ?) N( T《离骚经》) B) S1 ?/ X# M& F" L6 p5 p
% z  G7 N1 ]) k. `1 z  K* `' M
文征明《离骚经》局部
$ |6 H0 k, t. c2 x文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。
$ m2 N1 |; ]/ {9 z0 H5 \七美:严肃活泼2 s2 N* X* @1 v6 p8 v
欧阳询# Y1 b, R3 C/ B; C6 k
《皇甫诞碑》' R9 O8 e6 g9 T2 y. W1 L
+ }) V5 z# u9 H- {8 U7 F7 i
欧阳询《皇甫诞碑》局部
& {9 u% v/ n' [' V* @欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。
4 U8 s: D& X1 X: t八美:收敛含蓄
9 M8 O* {1 Y4 r  r: N虞世南+ K( ~3 L0 \0 O' ?1 ]% L
《昭仁寺碑》
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4 V( B1 K4 T% Q6 p$ Q( Z7 ^虞世南《昭仁寺碑》局部
6 e8 _- V7 E+ ]8 |  g- O虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
7 q3 o8 F2 B* O6 G- \九美:拙秀匀净% f# R) ~7 ^( `# F* g) }
褚遂良
- I. G( q- J7 W5 o% i《大字阴符经》
* F- Y1 |9 Y) I, v: t
1 l' K* d  n% d" n! F3 v褚遂良《大字阴符经》局部- G' ^- N% W& Z  A0 i& O) H7 O
褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。
( }. W2 a2 }0 Z* w0 u" `" I十美:灵活爽利
$ y. ], y2 R6 V  B3 S( s( c5 K颜真卿& w7 ?! m, n6 l9 V) l4 O
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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颜真卿《多宝塔碑》局部
) r% [8 X. D: T" j: n; i8 Y: ^& |2 S% w2 l& M9 A
颜真卿《颜勤礼碑》局部0 h+ U8 Y5 l- v8 I' G; L- ^
颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。0 \$ s/ @/ a1 j* E  e. ]; V) j+ h
十一美:刚健雄强3 w5 b) }2 g0 I2 o
黄道周6 V$ Q- \! i8 z
《孝经定本》2 O- V) g1 k6 R- c7 q- a

2 \6 P3 G  K# P; ~4 g- P1 G黄道周《孝经定本》局部
8 K: G: n% {9 b& }8 y. O/ s  Y黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。* P# L6 M6 \! y  p' l/ S
十二美:筋骨外露
8 O7 y" K9 i6 N# k# _5 t柳公权* L# p7 a; K! v( U  X4 r
《神策军碑》
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) y4 P8 u4 |- u. [1 @& N柳公权《神策军碑》
* K: [6 }4 ^* c' b! M/ y柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
* U' p) c' [4 q6 C4 E* C4 f, s当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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