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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王羲之《黄庭经》局部
0 h- q2 N9 f3 L小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
' s* I9 e9 e" o. M% o- ~9 I0 l1 i一美:平和简静  U1 U/ d9 _* b$ D) C9 ~
王羲之2 ~/ Z/ O$ Z/ i% Z, D) _
《黄庭经》、《乐毅论》
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王羲之小楷《乐毅论》局部
& t4 C/ Y$ W' x) i1 z2 [; F, W  ]' E王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。* r' ~' ]4 @' W" i" L
二美:英俊豪迈
' _. I' B; J5 Q王献之" O" [% U/ w' X% N
《洛神赋十三行》1 N$ \( T2 N/ I% \9 V! S

* }1 U/ m2 J* @6 I# N6 n王献之《洛神赋十三行》
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4 ^& t+ ^' n* T% X: u) X$ q5 z局部
4 M6 F$ a4 ~* K. S- `- m" t/ @王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。
5 V/ W5 k. P1 I+ C+ F; h三美:质朴自然3 `4 i1 J+ g! `4 v
钟繇
& s% Z% x& Q$ G2 D9 V1 v& O. l& V《宣示表》、《荐季直表》. j1 g9 ~- t( e7 T( \
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钟繇《宣示表》" r# a; v1 s6 D8 a
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钟繇《荐季直表》局部
; G0 {& f9 s8 t$ K/ y钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。. h4 j6 s; M" N9 F" ?0 V' l
四美:法度严谨9 I$ f/ Y: P1 _1 }3 l8 L( E8 r
钟绍京
+ v$ x4 m8 s2 e  d, ?《灵飞经》
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/ t/ K8 Q0 k$ O( z; s钟绍京《灵飞经》局部
+ ~' B$ f: d& k9 I7 j3 i% v7 w钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
) @6 Z4 J; W: w3 n五美:姿韵秀逸1 U  ?4 B2 r( y" g9 `- R
赵孟頫
3 U, t7 Q9 T0 G4 u% R& K  h. r- y《汲黯传》、《道德经》4 A3 L6 c* I5 ]% Y9 H6 o/ k+ ?

$ M! c3 a. |1 ?% Y5 c( t赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
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赵孟頫《道德经》局部
" j6 n8 j( ?5 A! A7 Q; j$ a赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。
$ F! t6 K+ j" l# C2 [/ W) T六美:工稳沉静
& z+ L( ]" k: h文征明' T; w- j) t3 h" ^
《离骚经》
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文征明《离骚经》局部5 s" s. ]& Y! |) Q- R) m6 ]2 O
文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。
' H2 i# \" _* I, a8 L七美:严肃活泼/ W- l* {8 u! E) i
欧阳询5 |- ~3 s, h& V1 f7 S/ i7 U
《皇甫诞碑》
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, T" f9 f7 t9 \) q9 Z" a欧阳询《皇甫诞碑》局部+ {6 s( B4 ?# B+ y! U
欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。" p7 _) v2 T% l. Q, a! r! U
八美:收敛含蓄
0 h& O8 F: [# O7 b% B虞世南
: K" C9 [7 v$ L2 B  k" F《昭仁寺碑》
4 [5 K! P+ ?5 F/ z  Q% d
: t" {3 X2 I! i虞世南《昭仁寺碑》局部
! v. e' t$ r/ @( M7 b- G: F' c( G虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
) Q) s* [( @4 f; n& a8 m( [九美:拙秀匀净
2 p2 l( T1 X6 [4 @- \褚遂良) j3 }8 X* f7 `2 Y1 y# A- w4 {
《大字阴符经》; E( h9 O8 x2 `2 y8 G0 n

9 s9 q- c5 q( K4 M5 c褚遂良《大字阴符经》局部
; t; B. {( r! r4 ^: F褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。
7 [6 n5 D' j' m十美:灵活爽利( t3 F  o7 R# a7 ]
颜真卿
8 ^8 b; b  Q1 D% A1 G- E《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
8 Q& E1 @+ C1 u2 G2 G$ x! o8 {& }1 Q9 n/ _0 V
颜真卿《多宝塔碑》局部
+ i3 u! c0 x1 V: {# X, z$ b5 r% Z' d( N; _, ?% q# |
颜真卿《颜勤礼碑》局部# \2 q( u0 G* S( {. k7 I- Y
颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。. h. t) E, Z8 B* v8 ]$ `
十一美:刚健雄强
. N, U  _% R0 E黄道周
( i$ x5 w1 i; V5 U《孝经定本》
8 T* I, P6 y. {2 v/ {! C
, [+ {: ?" `3 O& H  f3 z( g黄道周《孝经定本》局部
% B# {; O- w. z. u; R7 }0 I黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。
/ n( n, X( K$ x- R  L十二美:筋骨外露! X# r- ]" ?0 g. S3 R
柳公权$ \$ W9 d. o  V0 ~7 X
《神策军碑》
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柳公权《神策军碑》
- Y6 I1 D/ h& J4 X3 e2 w柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。
( N& J% ?1 D" I当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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