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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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4 f. P2 `* V( L( s王羲之《黄庭经》局部; s- [' \* d1 t! T, g7 K' ]0 Y3 h
小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
1 r  W" e9 K) @- P. g# V* ]2 \一美:平和简静% l& Q7 O+ U3 m9 B/ Q: p5 z
王羲之
4 l7 q0 {# o/ |4 ?4 ]《黄庭经》、《乐毅论》
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王羲之小楷《乐毅论》局部
2 q& T8 e6 q9 v王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
" k# ^$ H* M) {0 Y: R二美:英俊豪迈
6 O0 c' |( s! g* l6 i王献之
0 x% R( l! P/ o$ Y% |《洛神赋十三行》& X8 B1 ]2 ?% J8 U" `

. a% s  |( l/ q- ^9 y王献之《洛神赋十三行》8 w8 k% J$ i' ]& g# x8 N
- I9 l  @0 H* }6 X$ a" |
局部
- L' x4 j- V$ ?: V5 g7 a王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。
5 V+ v6 \% Y& L$ A$ O  H三美:质朴自然
) ]6 p( |& P, Q- `" q8 q+ P钟繇
+ _9 o+ o$ F7 J9 g《宣示表》、《荐季直表》+ b  e  q8 z6 ^1 |/ A
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钟繇《宣示表》+ }3 K7 _: V6 g: v8 W' r: J
! K9 @9 ]3 e9 Y  I4 L: I; |  b; y
钟繇《荐季直表》局部, X/ P% f. n: g" I+ @- t4 M3 s
钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。
6 A4 c4 C, ~. ~) p四美:法度严谨$ A6 i8 o7 b3 a4 ]
钟绍京
" s0 e9 ~" T' `/ H" O: n《灵飞经》" }( }) @9 Z% s8 U
& |+ f2 B  @7 W2 ?) \: g6 k/ I
钟绍京《灵飞经》局部) n; W; G, v; w8 ^
钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
. U6 m/ c- _; d5 E3 Q2 @五美:姿韵秀逸
5 @6 Y1 g7 S- L# q赵孟頫
# |3 a7 U3 ?# b9 O, h3 ^《汲黯传》、《道德经》& l* v" g8 h! s/ i1 T& D+ M

" W. ?* q: C- U! i- G' {& |! S赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部: ~5 e# c6 ?2 l
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赵孟頫《道德经》局部
& l% D8 N0 d/ G, l赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。; `9 P& w, _2 \; v8 ^; X: ?
六美:工稳沉静3 }, g# g& w! U1 w5 q% n! x
文征明
$ W& i. q+ t$ O5 w$ S1 Q《离骚经》0 x6 D4 J% |$ x+ l( `5 C# O2 H

. a$ I) P# B4 E9 U' w$ e( r. D文征明《离骚经》局部
9 C. U, m6 C  E$ r9 `! Z文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。
/ _7 w/ |' O2 S5 i七美:严肃活泼
5 u0 Y( S1 [! p/ q: k' _欧阳询  ]3 D- S( k+ G) `" U3 o
《皇甫诞碑》4 i* f. g7 y. M4 n) d
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欧阳询《皇甫诞碑》局部
- N7 e9 J1 e0 R! ?欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。
9 v  L& Z, N3 p3 p. [% w八美:收敛含蓄* {1 A0 h; h, X+ g. U
虞世南8 V" q: D' B  ], q
《昭仁寺碑》# P$ u) H. z3 e" W5 g: X( f8 X
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虞世南《昭仁寺碑》局部
; [" |7 _8 V" @/ p+ c虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”" e3 Y& y' D) B7 Q2 N8 W$ a
九美:拙秀匀净
2 ^- D" {& ~5 N, i8 ]% s褚遂良
' \4 s% a6 @4 J$ _5 r( U' y1 f) K《大字阴符经》
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褚遂良《大字阴符经》局部8 s& m5 R8 o# e, [
褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。
  j" [# f; _8 R5 |; n十美:灵活爽利1 N% g: b* x. f" t% `
颜真卿4 r% P4 h. ^; L4 t( j
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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颜真卿《多宝塔碑》局部$ ]9 N1 ^+ z, A+ I4 `/ Q

7 e1 t( m8 Q, Q7 Z8 k颜真卿《颜勤礼碑》局部
+ z* e, n- m7 z+ o+ F& |8 |颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。3 }5 a$ O- m# q# B) ]) Q
十一美:刚健雄强6 R% |/ v! x) j# D' r
黄道周( K7 T6 |, h9 v, z5 Y' }7 l
《孝经定本》7 w  n* Z8 g# H( Y4 U- F7 U2 x. T

( s, q6 f% a5 _* d' F) M黄道周《孝经定本》局部7 ~+ `0 x# a8 {$ `2 F
黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。
. m) L6 t/ n. j十二美:筋骨外露
3 c! m6 E$ X! _& y' N3 t柳公权
( ]1 t1 V" T. |/ t' U/ O《神策军碑》
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柳公权《神策军碑》
% Q7 _1 _  j+ D! s柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。, x" J* \5 x* y/ n- S- K6 K" w
当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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