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历代草书大家,领略畅快淋漓之美!

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发表于 2016-8-4 03:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

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' f& K9 T  g4 M* _! l, V0 S0 w王羲之草书《小园帖》中国历史博物馆藏本4 a! \! e: {' _7 G5 P: \
草书始于汉初,有存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就等特点。又有章草、今草、狂草之分,于狂乱之中现优美!今天,就让我们一起从历代草书大家作品中领略畅快淋漓之美吧!6 ]+ W& A" ^) d% n) C; E( h
小贴士7 x) N% @' {' _6 V; m
章草,是早期的草书,由草写的隶书演变而成的标准草书。章草是"今草"的前身,区别主要是保留隶书笔法的形迹,上下字独立而基本不连写。
5 i7 z) T8 m2 k: X  x1 n今草,又称“一笔书”:字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气候通其隔行……
4 D) f9 z7 ~% Q+ X4 y, }0 q狂草,属于草书最放纵的一种,笔势相连而圆转,字形狂放多变,在今草的基础上将点画连绵书写,在章法上与今草一脉相承。
* z9 d. [4 n$ z$ g汉 张芝 最早今草书家1 M0 N# R1 U) V* T1 J" \* G
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张芝,字伯英,敦煌酒泉人。他敢于创新,省略章草的繁难之处,在运笔上使用了流利的笔锋,显示出的奋逸的力量,打破了章草的常规,从而创造了 “今草” 这种书法体。今草行笔自然、刚柔相济、疏密相宜,后世将张芝列为“草圣”,连后世“书圣”王羲之也说自己的草书不如张芝。但也有说法是王献之创作的“一笔草”。9 z1 Q8 a" a1 V  z& j, d5 |" I
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7 D6 \# t' M$ @3 M& r% J晋 王羲之创作最丰富的书家9 ~& i  {3 `7 B

; m9 s6 ]+ G# L+ g7 J王羲之在草书方面的建树,并不是旧体的章草,而是新兴的今草。是在扬弃张芝章草书的过程中生成的,与张芝的章草相比,王羲之的今草使转灵动,点画放纵,笔势流畅遒逸。在用笔和结构的变化上,都达到了极致。用笔以方折为主,斩钉截铁,干净简捷,从容不迫。‘一画之间,变起伏于峰杪;一点之内,殊衄挫于毫芒’。点画的‘形’与‘势’,有偃有仰,有正有斜,或长或短,或方或圆,近乎绝技,自然天成。
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王羲之草书《小园帖》
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晋 王献之兼众家之长,集诸体之美
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王献之自幼聪明好学,在书法上专攻草书隶书,自小跟随父亲练习书法,胸有大志,后期兼取张芝,自创新体,以行书和草书闻名。和他的父亲一样,不局限于学一门一体,而是穷通各家。所以能在“兼众家之长,集诸体之美”的基础上,创造出自己独特的风格。他还创造了“一笔书”,变其父上下不相连之草为相连之草,往往一笔连贯数字,由于其书法豪迈气势宏伟,故为世人所重。
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草书九帖(大观帖)" c: ^4 H7 K" _, v% m# a' q1 f

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! I1 {: O, _2 h4 B7 ^隋 智永微尚有道之风,半得右军之肉
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4 `2 f7 D: ]/ p, N智永和尚(生卒不详),南朝人,本名王法极,字智永,会稽山阴(今浙江绍兴)人,书圣王羲之七世孙,第五子王徽之后代,号"永禅师"。唐张怀瓘《书断》:微尚有道(张芝)之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优。气调下于欧虞,精熟过于羊薄。 宋苏轼《东坡题跋》:永禅师书骨气深稳,体兼众妙,精能之至,反造疏淡。如观陶彭泽之诗,初若散缓不及,反覆不已,乃识其奇趣。" A. u, s6 K  [' I# h( D
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唐 张旭 狂草创始人4 }. X3 [$ ?8 C! ?3 {
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张旭深得草书笔法,后来传授给了崔邈、颜真卿。看见公主与挑夫争著过路而悟得草书笔法的意境。后来观公孙大娘舞剑而悟得草书笔法的神韵。每次饮酒醉时就草书,挥笔大叫。将头浸入墨汁中用头书写,世上人称他为“张颠”,酒醒后看见自己用头写的字,认为它神异而不可重新得到。
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+ J" c, O* U3 a- j6 M草书《古诗四帖》全帖
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/ D) a! {) }' K唐 怀素最具影响狂草书家- d" i- c  D, s5 W4 q

9 k1 C: _9 b1 n2 }. E# L' B怀素(725-785)唐时人,字藏真,僧名怀素,俗姓钱,汉族,永州零陵(湖南零陵)人,幼年好佛,出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家,他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成,与唐代另一草书家张旭齐名,人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。. I5 `6 J; \! L
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怀素草书《千字文》
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; E: \( v0 C  {- V5 V' B9 S唐 孙过庭最有书卷气& Q" E) A0 t  |" c9 p$ F

$ C3 C; V) L2 W+ ~1 M; f; o; |. V孙过庭(646~691),唐代书法家,书法理论家。尤长于草书,取法王羲之、王献之,笔势坚劲,直逼二王。细观《书谱》墨迹,孙过庭既得二王笔法的真谛,又有所发扬、创新。速去援来,应规入矩,就象交响曲的引子;中间写得兴起,笔势渐转放纵,点画相连,钩环牵引;到了后段,随逸兴遄飞而达到高潮,只见笔下生风,波诡云谲,尽情挥洒;首尾三千余言,高潮迭起一气呵成,真是“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,达到了“智巧兼优,心手双畅”的化境。, F! T. B. x2 L8 Y' U. Z5 ~" P( l- G
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草书长卷《书谱卷》* V2 b7 `, O- z! t! ]
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# L; n% k3 O6 x3 S3 B宋 黄庭坚
1 F5 F  Y  ^1 ?, r6 u0 R8 h2 D风格创新第一人: u4 ?# V4 n; h- p7 m

* }+ p% h1 k1 j* p黄庭坚曾有一段学习草书的概括性自白:“余学草书三十余年。初以周越为师,故二十年抖擞俗字不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意;其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。” 其草书独自面日的成熟还得益于其书外功的参悟。黄庭坚不饮酒,其作草全在心悟,以意使笔。然其参禅妙悟,虽多理性使笔,也能大开大合,聚散收放,进入挥洒之境。而其用笔,相形之下更显从容娴雅,虽纵横跌宕,亦能行处皆留,留处皆行。开创出了中国草书的又一新境。
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4 k) v7 F5 S0 l# j5 r, F草书《廉颇蔺相如列传》
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明 祝允明 写意草书
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祝允明草书学怀素、黄庭坚,晚年的草书,更显笔势雄强、纵横秀逸,为当世所重。他将草书的表现力推上了一个高度,增强了气度和内涵,从而成为明代浪漫书风的成功者。 虽看到怀素的成就,但对于草书的学习仍然是主张学晋人的。他在黄庭坚和怀素的作品中看重的是其中的“晋韵”。 / c7 u+ m' g/ U: I$ ?

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7 Z8 F0 _$ s3 p" K2 r明末清初 王铎墨色变化最丰富
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! @. p; P! S: c( K王铎(1592-1652)字觉斯,号嵩樵,又号痴庵,别署烟谭渔叟。孟津(今河南孟津)人。身逢乱世,仕途多变。王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快,特别是长条幅草书,以惊人的笔力,奇矫怪伟的体格,浑厚淋漓的笔墨,达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的。他既不雷同于历史上各名家,也异于同时代各家。他那霸悍雄强,扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。
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明末清初 傅山 作字先做人,人寄字亦古3 v% h& A0 z) E' _3 U' i& a& i5 a

" J' C6 c1 a1 X' {+ y% e傅山(1605-1684),字青主,明末清初著名学者、书法家。他常常把作字与做人紧密联系在一起,他说:“作字先做人,人寄字亦古。”其书法雄厚豪放,富有浪漫色彩。艺术成就最高的当属他的行草书。从其行草书法作品中可以看出,其笔势雄浑,如排山倒海,一发不可收;其线条婉转飘逸,如枯藤绕树,缠绵起伏;其点画顿失传抑扬,如乱石铺街,险峻跌宕,因而显得大气磅礴,生机盎然。
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草书《千字文》! e4 ]; ^& }6 T5 T

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清末 林散之 : i5 H/ K9 N2 O: r7 @( E) _
大器晚成,林体书圣$ g. G6 E9 j) P# s2 ~! v8 f

8 C) i" S- L( a: t近现代草书首推林散之,有“草圣”之美名,“以大王为宗,释怀素 为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾”,而能出神入化,得古师所谓“屋漏痕”、“锥画沙”,那根劲挺而有蠕力的“屋漏痕”线条,基本还是怀素的。自作诗云:“笔从曲处还求直,意到圆时更觉方”,这种曲中还直,圆极便方的效果,是他草书的一大特色。
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9 G+ [: V1 L* V  A' H% j林散之 草书毛泽东词二首 手卷% j1 r/ s8 V& J( Z

5 f$ ^6 i& `  m7 C所谓“百家争鸣”,历代草书的演变,在每个时期必然有属于每个时期的特点,在不同的人笔下就有着不同的气息。求同存异,取精剔糟。' r3 ^2 z' S- L; y9 L* |- t
附:草书结构要领(仅供参考)5 s2 v4 V) a2 @; O9 r
1、动态平衡:写草书字不能写成四平八稳,要打破平衡,让字的某一部分欹侧,另一部分要通过处理,使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。! H% d3 s: j2 {, Q$ H. k( F
2、呼应顾盼:呼应是指笔势前后承接关系,顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分,要坦然和平共处。! u6 {* v* m' f# f
3、欹侧取势:草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势,力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。
7 Z! F$ P) q% ]/ m8 ]7 C4、参差错落:左右结构的字要有意伸缩,一放一敛,打破均衡的死板局面,使字变得参差错落,奇趣横生。9 y, e) u) l7 c% ~9 h& |! n
5、疏密对比:“疏可走马,密不透风”,在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意,笔法熟练,用笔得当,要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起,放的下。
; Z9 o- G$ u) N  N7 K; j& Z0 `6、上下开合:开与合用于左右结构的字,所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。
, W% D4 H& n( y% a7、迎让穿插:如果字的一部分较宽,另一部分要以笔画适当穿插其中,使得两部分组合在一起,以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。, n! `  m! f3 M" A4 m" ?1 Q
8、简洁洗练:草书可化多为少,删繁就简,结构要变化,简洁洗练。减少书写强度。  R! e7 r& }5 `* a1 p
9、变化多姿:艺术最忌讳雷同模仿,要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时,笔画要各具姿态,这样才能显示出艺术效果。
: l! n& h& L# f# Z  V10、收敛有度:收即把笔画缩短或者要有变细,放则反之。这与“呼应顾盼”、“迎让穿插”都有着密切的联系。要举一反三,灵活应用。目的主要就是形成对比、差异效果。
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