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[综合] 极品钧瓷:入窑一色,出窑万彩!

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发表于 2016-8-4 03:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

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) J* A, n% W; D& n4 n钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆 北宋  K; l% k& K4 s' v) c4 S
钧瓷始于东汉,兴于宋朝,凭借 “入窑一色,出窑万彩”的神奇窑变居于中国“五大名瓷”之首,素有 “黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件” 的美誉。) ~/ S8 ]2 d! w+ H; H
钧瓷起源
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7 J* Q% f: N. h* ]钧窑天蓝釉六方花盆 北宋
8 Z! L: g. G9 t+ K. ^& D钧瓷,始于东汉盛于宋,产于河南省禹州市。
, f& b: i/ X6 M, ^+ r7 l钧瓷历经千年而不衰,是我国传统民族文化中的宝贵遗产,它以古朴、端庄、粗犷、雄烈造型,再现了炎黄子孙的豪爽。
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" K& @2 A. L/ M) G$ V钧窑灰紫釉渣斗式花盆 北宋/ w' d' I. d1 y3 N; K* b
窑变:入窑一色,出窑万彩2 x. I3 \" U4 h) ?  I

& V8 }' a$ D  B6 }( J钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托 北宋3 F( B+ ^- q, d" l
钧窑瓷器以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜,它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原条件下烧制出窑变铜红釉,并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰等多种窑变色彩。
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钧窑月白釉鼓钉三足花盆托 北宋7 N3 w7 ]) j  o* y# F0 ^
千变万化的窑变效果,形成了色彩变换无穷的神奇。红中透紫,紫中藏青,青中寓白、白中泛红,青者若蓝天,白者胜美玉,五彩渗化,相映生辉,在不同光线角度下观赏各有情趣,耐人寻味。8 D4 D& Z* y9 ]+ |+ J
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# Z( X$ u7 P- h# [( I钧瓷窑变时的色彩
+ n' k& Y& e: q' q; v“千钧万变,意境无穷 ”、“钧瓷无对,窑变无双”,钧窑独特的窑变色彩让每一件成品都成为世间独一无二的传世珍品。
9 E7 f3 t. ?5 L徽宗钦点 王室至宝
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/ m% [0 \6 A6 u8 ]2 Q& z, w钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 北宋
! X7 ~/ Z5 F5 D不同于其它瓷器的民官两用,钧瓷一直是作为君王专用之瓷,定量进贡给皇宫。, ?; p1 m& x1 {, ]3 x% B
由于宋徽宗的喜爱,钧瓷虽始于东汉,却在宋代才达到技艺的最高水平。宋徽宗专门设立了应奉局,在钧瓷之都禹州城内设置官窑,差人在全国各地选出了宋代最优秀的能工巧匠为皇室服务,可见宋徽宗在艺术上追求极致的态度。8 A; w2 C7 M0 [$ F$ o* o
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钧窑月白釉长方花盆托 北宋5 ^4 |2 K- |& P0 w1 f. [+ P5 W
不仅如此,宋徽宗将钧瓷封为“神钧宝瓶”,每年钦定生产36件,只许皇家拥有,次品全部砸碎深埋。
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钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆托 北宋4 S7 ]% i7 P5 [+ T% x. Z; Y% [, `
自宋徽宗以后,钧瓷奠定了自身在陶瓷史上无可撼动的地位。宋、元、明、清历代帝王,无一例外的选择将钧瓷作为君王专用之器物。9 o) ^) W! {9 M; |2 f5 o, r4 {
七十二道工序,宁缺毋滥0 v/ h( W9 {0 y4 f: F9 ?8 G
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钧窑玫瑰紫釉长方花盆 宋
. V! w2 Y  I1 o) _7 K4 w" G钧瓷生产自古有“七十二道工序”之说,主要是讲其生产工艺复杂。而且还会有烧不成的现象,因此也有钧瓷“十窑九不成”的说法,难怪钧窑有“只能皇家所有,不许民间收藏”之说了。
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4 ^9 p# {! q1 f* h" p) {. l钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托 北宋
+ o) m; z& ]" g, f一、加工工序(8道)
$ ~5 R) ?8 L+ C2 @' [5 r选矿→原料处理→配料→装磨→运行→放磨→过筛入池→陈腐0 h( l7 L) f+ v* n& X" ?
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钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆 北宋
  W% W, q1 i9 A- u* |二、造型工序(2道)
+ g+ ~) m; ~3 ]- z4 |, r设计→造型(镟模子儿、雕塑), U/ o' n% y! u% ~, m0 X% i) L

2 K0 _2 }) F1 S钧窑玫瑰紫釉仰钟式花盆 元末明初# V) L/ T3 T" z8 X* A! f) L$ K3 u4 H
三、制模工序(9道)' H) l) K& V, h9 r) d9 H
打漆→分线→闸子儿→打油→和石膏浆→注石膏浆→修模→揭扇→制套
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钧窑月白釉釉渣斗式花盆 北宋
' s; s* U5 L! r3 l# r! T四、成形工序(29道)
1 u$ p; \# Z: n5 B% `' Y(一)注浆成形(12道)6 ^( i/ }$ s9 `* B! F
(二)拉坯成形(8道)! N2 l) U  O2 V. t7 |; i
(三)印坯成形(9道). p5 |; y# {: r
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钧窑月白釉出戟尊 宋
: v8 D' q9 q. y* b五、素烧工序(7道), H/ k7 ~$ f: e' W
验坯→支棚板→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑1 B6 M$ K6 i7 ~0 D' n! \' K0 K
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六、上釉工序(8道)
1 m1 C& G' v1 z! S/ c5 y( Q0 O检素胎→上水→量浓度→捞釉→上釉→干燥→刷釉→清足# @" w, Z* e% l+ s8 u1 g

# M: a1 ?/ k0 L七、釉烧工序(8道)
+ x# P* U, ?* c/ ^0 v支棚板→清棚板→洒砂→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑# H: h6 O2 z4 i( G+ C% J9 p8 s# u
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八、检验工序(1道)* }2 g$ e- ~/ H0 x  i9 h
开片0 j; d; U! z* o" x

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钧瓷以开片为奇,钧瓷开片奥妙纹路,优雅劾俗:“闲观窑变神韵色,静听钧瓷开片声”。钧瓷开片的特别之处在于,视如碎裂而指感光滑,在釉裂开片中出现人力不可为之奇迹,如珍珠点,鱼子纹,蟹爪痕,菟丝缕,蛛丝张网,蚯蚓走泥,即成瑰良珍品。开片之音,是出窑后的钧瓷生命永不中断的见证。
/ b3 s6 Q, I4 p# S钧窑的保养
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一、钧瓷是易碎品,在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。最理想的储存方法是把钧瓷放在用海绵或泡沫衬垫的囊盒里,最好不要把两件钧瓷放在一起;如果非得放在一起,中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话,瓷器底部可粘贴硬度高的泡沫垫,最好是放在固定的坚实的木架子上。
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# X2 m$ ~% ]$ \* q% ~  ?7 H: I9 J, j二、鉴赏钧瓷时双手应该保持洁净和干燥,最好把戒指等硬物取下,注意不要碰撞,不要互相传递。同时,钧瓷的分量很重,器型大的瓶、尊移动时,应一手托住底部,一手拿住脖子,以免使原来拼接起来的两节脱开。有双耳的瓶、尊装饰等,在取放时不能仅提双耳,以免折断损坏。( S1 |/ s! [) f- a
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三、在取放人物塑像类钧瓷时,须注意当心塑像的须发和手指部分,这些部分最纤细突出,极易损坏。3 D4 A4 m! B1 m! R) x
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四、手拿钧瓷的大盘、大碗时,一定要双手捧握,忌用单手拿盘、碗的一边,以防断裂。; g4 \, J; g; m- \2 d

2 o" W1 J# X8 y五、在洗刷污渍积垢时,应掌握以下技巧和方法:& P& c/ o6 Z5 @0 r
1.一般的污渍可以用碱水清洗,也可用肥皂,洗衣粉清洗,再用净水冲净。
1 h  Q6 N# b! Z' F- D# G. S- n! u2.冬季洗刷薄胎瓷器,要控制好水温,以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。
+ r6 b" ?# I' J3.钧瓷的开片处,污渍容易“沁”入其中,可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸,带胆的木箱或木盒,以便保存收藏。
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& p( g; h) u; @/ F% A6 v% m* _& n* p8 L《民国四大书法家,楷草篆隶各领风骚!》点击“阅读原文”查看

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