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[鉴赏品味] 清代女书法家:风尘女子,大家闺秀,谁更胜一筹?

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发表于 2016-8-4 03:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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3 W) z" F* c( s" h) }4 H1 d世间有一类女子,不仅有如花般的美貌,还有着传世才情”。在清代书法界,就有一些这样出众的女书法家,她们或出自风尘女子,或来自大家闺秀。让我们一起来领略她们的风采吧!8 m% I+ o! L- L8 f* h# g2 D
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小知识
/ G) m$ b& W6 t历代女性文人书家大多出于乐户仕女二门,清代亦不例外。( }$ S- q3 ~/ ^! d! K2 `, j: p" C
乐户是“艺妓”的别称,因为谋生的需要,她们从小就要接受专门的才艺训练,琴棋书画酒色才艺俱佳为其谋生的基本功夫;而后能有幸与文人士大夫往来结缘,才艺方能更上层楼,得以名流千古。此一阶层分布于各大都市,而以京都与吴越江淮尤胜,女史柳如是、董小宛等人更是鹤立秦淮,名著千秋。
+ [% m. y7 W' B  ?4 I仕女一门则赖有官贾家庭的荫庇与书香门第的影响,因自身兴趣的需要,往往也能享受到良好的培养,因而才艺得以发展提高。仕女们或隐身民间,或悠游文士,或可跻身宫廷,或叱诧风云,大都能安享艺术人生,如王端淑、孙云凤、张纶英、吴藻、秋瑾等人即是如此。8 I9 Q' S, N' m( w8 t/ Q
柳如是
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柳如是(1618~1664),名隐,后更名是,一字靡芜,号我闻居士,又称河东君。明清易代之际,她因家庭窘迫10岁时被卖入娼寮,因天资聪颖,国色天香,诗文丹青出色,名列“秦淮八艳”之冠。
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( H( R- e/ F  b2 P5 j; Z柳如是书法欣赏
( l. N% {# H! e6 K( N) I: Z柳如是琴、棋、书、画、诗词都堪称奇绝,她端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。翁同龢对其书法大加称许:“铁腕拓银钩,奇气满纸。”柳如是的书法师承,陈寅恪先生在《柳如是别传》中称:“河东君所与往来之名士中,李存我尤以工书著称,河东君(柳如是的号)之书法当受存我之影响无疑。”  ?( ~; G7 k7 P8 a& {; t) {* P' F

, [; F) S6 d$ s9 M4 M: h9 w4 b3 k7 `  B$ t清 柳如是 题望海楼楷书对联
. f9 o6 q7 F" }2 ]《题望海楼》为柳如是楷书对联,联语为“日毂行天沦左界,地机激水卷东溟”,深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度,并化古为我,自成风格。7 c; w5 k/ S1 K* o1 X/ u
王端淑, a; y% X' i4 H  \

/ _% D! y* \- m  H王端淑书画作品
0 H- U% h7 w" H3 I+ d. @7 l2 P王端淑(约1620—1700),字玉映,号映然子、吟红主人,又号青芜子,明末著名文臣王思任之女,明末清初山阴才女。王端淑自幼濡染家学,书画兼工,清代张庚《画征录》称其工诗文,善画。
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王端淑 《跋张翀西园风度手卷题诗》
& f" |+ e( x( Z# R8 R3 ?2 O& L王端淑多才多艺,工诗文、善书画。据清代王士禄《宫闱氏籍芝文考略》载,王端淑酷爱读书,自经史及阴符、老庄、内典、稗官野史,无不浏览淹贯,可谓博览群书,学识渊博,并“以才情学问自负,欲奄有众长,故诗文诸体,靡不涉笔。”- K$ I5 z. x4 R/ `8 d0 g7 a
董小宛0 p4 b3 I# Z1 ]1 W, e; B: r
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董小宛(1624~1651),名白,又名宛君,一字青莲,别号青莲女史。她的名与字皆因仰慕唐代诗人李白而取。董小宛因父母离异生活贫困沦落青楼,她聪明灵秀、神姿艳发,与秦淮南曲名妓——柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君等八人,被当时人称为“金陵八艳”。  J1 h5 I# T) m0 G) R4 K
她自小聪颖,八岁时就跟一班清客文人学诗、习书画、作戏、操琴,十三、四岁的时候,琴棋书画莫不知晓,诗词文赋样样精通。- y1 |1 C& s8 q2 w3 d! `8 E* c+ V
董小宛书法擅小楷,初习钟繇,转从《曹娥碑》,蝇头小楷工整俊丽,笔精墨妙,精美绝伦。墨迹今已相当罕见,仅金笺纸扇面小楷《秋闺词自作七言诗十一首》。7 |  @8 R5 K- I* A/ \# o7 l

6 H$ K( ?3 D& U; y董小宛《秋闺词自作七言诗十一首》
" }' L) i3 l" z1 `《秋闺词自作七言诗十一首》,金笺纸扇面小楷,纵18.5厘米,横51.4厘米。吉林省博物馆藏。此帧董小宛楷书秋闺诗词是一件不可多得的书法艺术作品,细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
: z4 O1 I, o, E! R# l孙云凤
) C# g6 a9 g# x3 ^( D孙云凤(1764~1814),字碧梧,令宜(春岩)长女,袁枚弟子。能诗,善写花卉。雷缙《闺秀诗话》记载,孙云凤幼年时就非常聪慧,八岁时,父亲以《诗经》句出对:“关关雎鸠”,她立刻应声而对:“嗈嗈鸣雁。”
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1 V4 h- n% v# o; d: c. ^孙云凤《论希白作字》
3 t% B) W. l( ?《论希白作字》系孙云凤扇面行书。袁枚《随园诗话》有云:“孙云凤诗既佳,书法亦秀媚。”其书法灵动清雅,不事雕琢,自然闲适,正合于其师袁枚“性灵”之主张。法度相宜,而才情横溢,视为佳构。
& X+ \$ m& G: p5 Q& D7 B, r8 D3 Q张纶英
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, r/ d, W- a* k- d张纶英(1798~?),字婉紃,室名绿槐吟馆。张琦三女,适孙劼。江苏武进人。工书,为包世臣所称颂。性婉柔,体弱若不胜衣,而下笔则刚健沉毅。' @6 H9 T" [( K
张纶英善北碑,以郑道昭为法,所书神似唐代书法家李邕。其隶书沉稳稍腴,古朴茂实,笔法篆、真、隶互用。她的魏碑大气磅礴,但也不是一味的霸悍,而是刚中有柔,体现出女性书法的阴柔之美。其传世墨迹有《楷书宋庭瑜妻》立轴、隶书四条屏等。. t. w# Z5 r3 F+ M4 P

! s9 A  C: q/ L* u$ @# v清 张纶英 隶书四条屏. D( R7 h% j  G- [
《隶书四条屏》,此书用笔中锋为主,兼用侧锋。行笔则寓圆于方,方圆结合。结体方正,外紧内松,宽博自然。平整之中略取右倾之势,奇正相生。
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6 u+ B: u4 u" q2 n& P% W$ [. f张纶英《楷书宋庭瑜妻》9 K) v  Q/ [* L6 e, ~) H: T0 a1 I- T
《楷书宋庭瑜妻》,此书写于方格金笺纸上,运笔婉转流丽。这件楷书作品可能为通屏中的一条,故只有章而无款。所写的内容也是前代女性文章中的嘉话,作者心手双畅,气势非凡。( e( n  i* A( ^3 k/ ?
吴藻, u/ u* j. F: m8 ?% I% j5 c
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吴藻(1799-1862),字苹香,号玉岑子。吴藻不仅工诗词,也能书,善画兰。其《致沙馥信札》,刚健洒脱不亚须眉,毫无女子纤软柔弱之质,是难得的上乘书作。
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1 E* T9 n. w! D+ q8 Z  H$ o吴藻《致沙馥信札》
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秋瑾(1875-1907),原名秋闺瑾,字睿卿,一作璇卿,号旦吾,乳名玉姑,东渡后改名瑾,号竞雄,自称“鉴湖女侠”。秋瑾书法源出欧阳询,字形稍扁,女书的娟秀与内质的刚毅合二为一,书风开张却不失凝重。7 W6 q. R; f: j, V) Z" q' a' z4 S

; _% ~5 h" }+ _: H秋瑾书法欣赏$ V& M6 {1 G3 e: s' l5 W8 S
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秋瑾书法欣赏
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秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》
; a  r  g# l$ F3 Q8 p1 J( L《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》作于1904年,秋瑾赴日不久。全诗豪言之峥嵘风骨,撑起的正是词人飒爽的英姿。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布,可见此词革命性之强。笔墨间英气闪耀,气息类鲁公之祭侄文稿,赞为逸品。" l) l& e/ Z2 C) k9 E; H/ t
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