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[鉴赏品味] 清代女书法家:风尘女子,大家闺秀,谁更胜一筹?

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发表于 2016-8-4 03:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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世间有一类女子,不仅有如花般的美貌,还有着传世才情”。在清代书法界,就有一些这样出众的女书法家,她们或出自风尘女子,或来自大家闺秀。让我们一起来领略她们的风采吧!
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小知识
9 t0 F! K8 v/ ?. j6 Z- T历代女性文人书家大多出于乐户仕女二门,清代亦不例外。, P) X& `: m( J9 c+ h( A
乐户是“艺妓”的别称,因为谋生的需要,她们从小就要接受专门的才艺训练,琴棋书画酒色才艺俱佳为其谋生的基本功夫;而后能有幸与文人士大夫往来结缘,才艺方能更上层楼,得以名流千古。此一阶层分布于各大都市,而以京都与吴越江淮尤胜,女史柳如是、董小宛等人更是鹤立秦淮,名著千秋。3 {( ~! O) U& ~2 j8 h( H
仕女一门则赖有官贾家庭的荫庇与书香门第的影响,因自身兴趣的需要,往往也能享受到良好的培养,因而才艺得以发展提高。仕女们或隐身民间,或悠游文士,或可跻身宫廷,或叱诧风云,大都能安享艺术人生,如王端淑、孙云凤、张纶英、吴藻、秋瑾等人即是如此。
7 n% @5 a6 s# I# D4 W" W- ?柳如是
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- P  P0 Z3 ?. f8 ]8 _柳如是(1618~1664),名隐,后更名是,一字靡芜,号我闻居士,又称河东君。明清易代之际,她因家庭窘迫10岁时被卖入娼寮,因天资聪颖,国色天香,诗文丹青出色,名列“秦淮八艳”之冠。
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柳如是书法欣赏9 |& I% |- g, w" I
柳如是琴、棋、书、画、诗词都堪称奇绝,她端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。翁同龢对其书法大加称许:“铁腕拓银钩,奇气满纸。”柳如是的书法师承,陈寅恪先生在《柳如是别传》中称:“河东君所与往来之名士中,李存我尤以工书著称,河东君(柳如是的号)之书法当受存我之影响无疑。”& p+ F, Q. U  g8 u; c1 b! [, W3 q
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清 柳如是 题望海楼楷书对联0 r/ M4 e, I0 {4 O9 D/ m4 P
《题望海楼》为柳如是楷书对联,联语为“日毂行天沦左界,地机激水卷东溟”,深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度,并化古为我,自成风格。
  O+ @  S( c" o1 u" D王端淑. _2 j& `2 h# {& z0 j. ?9 l! G: H
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王端淑书画作品% n5 G+ ]; B" R
王端淑(约1620—1700),字玉映,号映然子、吟红主人,又号青芜子,明末著名文臣王思任之女,明末清初山阴才女。王端淑自幼濡染家学,书画兼工,清代张庚《画征录》称其工诗文,善画。
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王端淑 《跋张翀西园风度手卷题诗》
! }" K" p( Q' i: {$ b7 y% ^王端淑多才多艺,工诗文、善书画。据清代王士禄《宫闱氏籍芝文考略》载,王端淑酷爱读书,自经史及阴符、老庄、内典、稗官野史,无不浏览淹贯,可谓博览群书,学识渊博,并“以才情学问自负,欲奄有众长,故诗文诸体,靡不涉笔。”
' s  N/ p( |: t5 _/ J  P董小宛) S" p1 i0 j! Y& u3 w

. x5 n: \( h7 @# k2 Y董小宛(1624~1651),名白,又名宛君,一字青莲,别号青莲女史。她的名与字皆因仰慕唐代诗人李白而取。董小宛因父母离异生活贫困沦落青楼,她聪明灵秀、神姿艳发,与秦淮南曲名妓——柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君等八人,被当时人称为“金陵八艳”。
9 E' w( ]" h& k; G) J- d9 Z3 e. x她自小聪颖,八岁时就跟一班清客文人学诗、习书画、作戏、操琴,十三、四岁的时候,琴棋书画莫不知晓,诗词文赋样样精通。
' F. e* I5 d6 |$ @" j0 H% E董小宛书法擅小楷,初习钟繇,转从《曹娥碑》,蝇头小楷工整俊丽,笔精墨妙,精美绝伦。墨迹今已相当罕见,仅金笺纸扇面小楷《秋闺词自作七言诗十一首》。
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  T; t4 ^, {' T$ S: A: ]董小宛《秋闺词自作七言诗十一首》
$ [7 f, j1 m' j" E5 p* l! s* s《秋闺词自作七言诗十一首》,金笺纸扇面小楷,纵18.5厘米,横51.4厘米。吉林省博物馆藏。此帧董小宛楷书秋闺诗词是一件不可多得的书法艺术作品,细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
8 v; X- @4 m/ n/ i: c/ s4 f) f孙云凤
3 Z+ l6 M2 O, w( m% G孙云凤(1764~1814),字碧梧,令宜(春岩)长女,袁枚弟子。能诗,善写花卉。雷缙《闺秀诗话》记载,孙云凤幼年时就非常聪慧,八岁时,父亲以《诗经》句出对:“关关雎鸠”,她立刻应声而对:“嗈嗈鸣雁。”5 P3 ^* R$ `! w8 |

' P$ |  Q  [, B# }- ~; j孙云凤《论希白作字》
- @& y& Y; U" y# S7 P《论希白作字》系孙云凤扇面行书。袁枚《随园诗话》有云:“孙云凤诗既佳,书法亦秀媚。”其书法灵动清雅,不事雕琢,自然闲适,正合于其师袁枚“性灵”之主张。法度相宜,而才情横溢,视为佳构。
: T; Y; e3 {; E! L* l* x0 F" [/ X张纶英& r% u1 I; w: F$ j6 M* S$ t( W
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张纶英(1798~?),字婉紃,室名绿槐吟馆。张琦三女,适孙劼。江苏武进人。工书,为包世臣所称颂。性婉柔,体弱若不胜衣,而下笔则刚健沉毅。% i0 ]/ L' z+ J
张纶英善北碑,以郑道昭为法,所书神似唐代书法家李邕。其隶书沉稳稍腴,古朴茂实,笔法篆、真、隶互用。她的魏碑大气磅礴,但也不是一味的霸悍,而是刚中有柔,体现出女性书法的阴柔之美。其传世墨迹有《楷书宋庭瑜妻》立轴、隶书四条屏等。# T6 g' E: i8 ^  ?" t; B8 k% Z
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清 张纶英 隶书四条屏
9 ?9 O' z- I4 s# |; t; T/ p. b: y《隶书四条屏》,此书用笔中锋为主,兼用侧锋。行笔则寓圆于方,方圆结合。结体方正,外紧内松,宽博自然。平整之中略取右倾之势,奇正相生。
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张纶英《楷书宋庭瑜妻》$ g& `; e( i% J+ v2 m# z" P
《楷书宋庭瑜妻》,此书写于方格金笺纸上,运笔婉转流丽。这件楷书作品可能为通屏中的一条,故只有章而无款。所写的内容也是前代女性文章中的嘉话,作者心手双畅,气势非凡。3 B# I  {5 w/ g! X' q3 r! t3 J: E
吴藻, `( P+ W: C6 u& y1 @6 b2 l

% }5 j) T/ @- L* C8 i吴藻(1799-1862),字苹香,号玉岑子。吴藻不仅工诗词,也能书,善画兰。其《致沙馥信札》,刚健洒脱不亚须眉,毫无女子纤软柔弱之质,是难得的上乘书作。  n) ^6 R5 ?; O, w& a! ?# A

: E) D1 d0 z( s: Y( O/ v0 |吴藻《致沙馥信札》2 C' h7 ~! Q5 {9 n) _- S: {- S) R
秋瑾
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秋瑾(1875-1907),原名秋闺瑾,字睿卿,一作璇卿,号旦吾,乳名玉姑,东渡后改名瑾,号竞雄,自称“鉴湖女侠”。秋瑾书法源出欧阳询,字形稍扁,女书的娟秀与内质的刚毅合二为一,书风开张却不失凝重。
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秋瑾书法欣赏% e7 g$ z& x9 R. X% x# S: K) M

( q* |5 @, ?4 N$ g秋瑾书法欣赏
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6 r( A0 G# I1 ~* ~- {* h8 Q秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》
3 g8 F, r! b; k2 R《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》作于1904年,秋瑾赴日不久。全诗豪言之峥嵘风骨,撑起的正是词人飒爽的英姿。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布,可见此词革命性之强。笔墨间英气闪耀,气息类鲁公之祭侄文稿,赞为逸品。& D+ t! O& n' q% J" t* ~% D
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