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[鉴赏品味] 清代女书法家:风尘女子,大家闺秀,谁更胜一筹?

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发表于 2016-8-4 03:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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世间有一类女子,不仅有如花般的美貌,还有着传世才情”。在清代书法界,就有一些这样出众的女书法家,她们或出自风尘女子,或来自大家闺秀。让我们一起来领略她们的风采吧!
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历代女性文人书家大多出于乐户仕女二门,清代亦不例外。
- M* Z; H! e7 m1 D) g/ A2 r乐户是“艺妓”的别称,因为谋生的需要,她们从小就要接受专门的才艺训练,琴棋书画酒色才艺俱佳为其谋生的基本功夫;而后能有幸与文人士大夫往来结缘,才艺方能更上层楼,得以名流千古。此一阶层分布于各大都市,而以京都与吴越江淮尤胜,女史柳如是、董小宛等人更是鹤立秦淮,名著千秋。& m+ z$ O. X1 B8 j; g0 Y
仕女一门则赖有官贾家庭的荫庇与书香门第的影响,因自身兴趣的需要,往往也能享受到良好的培养,因而才艺得以发展提高。仕女们或隐身民间,或悠游文士,或可跻身宫廷,或叱诧风云,大都能安享艺术人生,如王端淑、孙云凤、张纶英、吴藻、秋瑾等人即是如此。7 Q9 D. {* |) [, @0 t8 X
柳如是$ ^2 i4 X6 n$ }1 k0 ^8 q
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柳如是(1618~1664),名隐,后更名是,一字靡芜,号我闻居士,又称河东君。明清易代之际,她因家庭窘迫10岁时被卖入娼寮,因天资聪颖,国色天香,诗文丹青出色,名列“秦淮八艳”之冠。' Z7 W! G9 p4 |, Q# {  m
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柳如是书法欣赏; w9 N' t2 R8 ?/ T8 o
柳如是琴、棋、书、画、诗词都堪称奇绝,她端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。翁同龢对其书法大加称许:“铁腕拓银钩,奇气满纸。”柳如是的书法师承,陈寅恪先生在《柳如是别传》中称:“河东君所与往来之名士中,李存我尤以工书著称,河东君(柳如是的号)之书法当受存我之影响无疑。”
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清 柳如是 题望海楼楷书对联
1 [4 H3 v/ P! C" t4 M/ h/ z《题望海楼》为柳如是楷书对联,联语为“日毂行天沦左界,地机激水卷东溟”,深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度,并化古为我,自成风格。
6 j( L7 R+ e  o8 k王端淑
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! s+ z9 O) R- r! O) u  y$ T王端淑书画作品3 d0 A+ Z2 Q: @% x) o/ U' X
王端淑(约1620—1700),字玉映,号映然子、吟红主人,又号青芜子,明末著名文臣王思任之女,明末清初山阴才女。王端淑自幼濡染家学,书画兼工,清代张庚《画征录》称其工诗文,善画。
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王端淑 《跋张翀西园风度手卷题诗》
. @$ ^( T" k, r: P4 W$ K1 d- [王端淑多才多艺,工诗文、善书画。据清代王士禄《宫闱氏籍芝文考略》载,王端淑酷爱读书,自经史及阴符、老庄、内典、稗官野史,无不浏览淹贯,可谓博览群书,学识渊博,并“以才情学问自负,欲奄有众长,故诗文诸体,靡不涉笔。”
* V  t8 |# q8 ?董小宛3 w( a* y( P/ D( t5 L

- O6 i( }6 x+ @) W4 m0 O董小宛(1624~1651),名白,又名宛君,一字青莲,别号青莲女史。她的名与字皆因仰慕唐代诗人李白而取。董小宛因父母离异生活贫困沦落青楼,她聪明灵秀、神姿艳发,与秦淮南曲名妓——柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君等八人,被当时人称为“金陵八艳”。( u# `) o% W$ I1 @# e
她自小聪颖,八岁时就跟一班清客文人学诗、习书画、作戏、操琴,十三、四岁的时候,琴棋书画莫不知晓,诗词文赋样样精通。* {( J( c8 w1 T5 Z
董小宛书法擅小楷,初习钟繇,转从《曹娥碑》,蝇头小楷工整俊丽,笔精墨妙,精美绝伦。墨迹今已相当罕见,仅金笺纸扇面小楷《秋闺词自作七言诗十一首》。
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. H) U( S9 ], R* t董小宛《秋闺词自作七言诗十一首》
# u3 T5 n5 Q6 I3 H《秋闺词自作七言诗十一首》,金笺纸扇面小楷,纵18.5厘米,横51.4厘米。吉林省博物馆藏。此帧董小宛楷书秋闺诗词是一件不可多得的书法艺术作品,细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。2 ~# D; `- S" h! m: U" q
孙云凤
7 d. ]. ]. l2 S' X  M' |9 `孙云凤(1764~1814),字碧梧,令宜(春岩)长女,袁枚弟子。能诗,善写花卉。雷缙《闺秀诗话》记载,孙云凤幼年时就非常聪慧,八岁时,父亲以《诗经》句出对:“关关雎鸠”,她立刻应声而对:“嗈嗈鸣雁。”
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9 z( S1 v9 r) {孙云凤《论希白作字》
4 l% G1 @8 o; e; v- s1 w* d/ m《论希白作字》系孙云凤扇面行书。袁枚《随园诗话》有云:“孙云凤诗既佳,书法亦秀媚。”其书法灵动清雅,不事雕琢,自然闲适,正合于其师袁枚“性灵”之主张。法度相宜,而才情横溢,视为佳构。
% d, r5 C+ P9 C# t7 s3 n* T$ q张纶英
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4 y& u9 U" }+ |张纶英(1798~?),字婉紃,室名绿槐吟馆。张琦三女,适孙劼。江苏武进人。工书,为包世臣所称颂。性婉柔,体弱若不胜衣,而下笔则刚健沉毅。( ~% P/ o( K0 ^3 W
张纶英善北碑,以郑道昭为法,所书神似唐代书法家李邕。其隶书沉稳稍腴,古朴茂实,笔法篆、真、隶互用。她的魏碑大气磅礴,但也不是一味的霸悍,而是刚中有柔,体现出女性书法的阴柔之美。其传世墨迹有《楷书宋庭瑜妻》立轴、隶书四条屏等。
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  h0 S3 z6 x5 L7 c% c% W* _8 G( q清 张纶英 隶书四条屏) a( E9 i7 Q* }3 f# s7 w
《隶书四条屏》,此书用笔中锋为主,兼用侧锋。行笔则寓圆于方,方圆结合。结体方正,外紧内松,宽博自然。平整之中略取右倾之势,奇正相生。3 |/ q- h/ [( \* F- Q" F8 r9 [

7 r* x- d; @1 _张纶英《楷书宋庭瑜妻》
" ?! V1 M4 q% l( e《楷书宋庭瑜妻》,此书写于方格金笺纸上,运笔婉转流丽。这件楷书作品可能为通屏中的一条,故只有章而无款。所写的内容也是前代女性文章中的嘉话,作者心手双畅,气势非凡。8 b' L8 F& s8 }) o
吴藻
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* N/ |8 x9 G' P/ X* [' O! H吴藻(1799-1862),字苹香,号玉岑子。吴藻不仅工诗词,也能书,善画兰。其《致沙馥信札》,刚健洒脱不亚须眉,毫无女子纤软柔弱之质,是难得的上乘书作。
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吴藻《致沙馥信札》( F" J1 L. y9 o
秋瑾3 v: K5 t9 l& \8 R/ @

) w% [1 J1 t2 E& A! B秋瑾(1875-1907),原名秋闺瑾,字睿卿,一作璇卿,号旦吾,乳名玉姑,东渡后改名瑾,号竞雄,自称“鉴湖女侠”。秋瑾书法源出欧阳询,字形稍扁,女书的娟秀与内质的刚毅合二为一,书风开张却不失凝重。) f* i9 @+ P3 s- v

6 j% Y" _. Z, }) }秋瑾书法欣赏1 T( b6 d: ~1 v; k( K4 y* d& G' b

" F  `- ^0 [: t秋瑾书法欣赏6 B) I. N: l9 t  P( Z' r8 v* R

/ B! G4 }3 Z) n+ {秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》
' c8 \1 H( I) T/ o/ [" ]《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》作于1904年,秋瑾赴日不久。全诗豪言之峥嵘风骨,撑起的正是词人飒爽的英姿。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布,可见此词革命性之强。笔墨间英气闪耀,气息类鲁公之祭侄文稿,赞为逸品。
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