点标签看更多好帖
开启左侧

[鉴赏品味] 宋代最会写书法的人,就是他们了!

[复制链接]
发表于 2016-8-4 03:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x
4 P2 }* H6 Q9 m4 P
黄庭坚 《诸上座帖》(局部) 草书 , M+ M: X2 R) a4 D' f8 R8 N
综观宋代书法,尚意之风为其鲜明的时代特征。宋书不是简单否定唐人,也不是简单回归晋人,禅宗“心即是佛”、“心即是法”,影响了宋人的书法观念,而诗人、词人的加入,又给书法注入了抒情意味。在强调意趣的前提下,宋代书法家重视自身的修养,胸次高,读书多,见识广,诗词、音乐方面的功力也为前人所不及。
. E3 r. b0 l3 X3 ^  U4 B苏轼
' B3 G6 K2 v& U; Q; s北宋书法四大家之首
  ]# v. s' k4 C% V/ b$ \苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人,北宋书法四大家之首。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称著于世,世称“三苏”。他的书法从“二王”,颜真卿,柳公权,褚遂良,徐浩,李北海,杨凝式各家吸取营养,在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。
& N5 r. s! ]2 ^' X9 y" i- C9 C. o& k" k2 G
苏轼 《黄州寒食诗帖》(局部)
% Z. Q+ W2 r: w& z0 W" F他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造,在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法,不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法,还注意书写工具的改革。其代表作有《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《春帖子词》《爱酒诗》《寒食诗》《蜀中诗》《醉翁亭记》等。其主要作品有:黄州寒食诗帖、罗池庙碑、赤壁赋、丰乐亭记。" t8 m/ G3 a$ T/ ^% b" |" Z
黄州寒食诗帖8 }) ~8 p, F/ ?# H1 n5 X# c
; s8 x- h9 e) h
纸本,25 行,共129字,是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。1 m$ s  f' M; y3 d) `
9 Q+ v  e0 s0 B# l' ^
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师, 李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”8 N, ~; A+ W& R. @4 A" R
罗池庙碑
: \$ I  ~8 M5 J4 d; u" B
. z/ O: u  R% Q3 Z行楷。罗池庙,原为纪念唐代著名文学家柳宗元的,庙内立有韩愈撰写, 沈传师书写的《罗池庙碑》,其石久佚。此碑据苏轼所书原碑文末篇的“ 迎享送神诗”真迹上石,刻于宋嘉定十年(1217)。楷书十行,字大四寸。 2 _5 m8 w% Z& m7 s) K

$ H$ G3 Z8 y) ~7 g清人书:“《罗池庙》健极,本唐人法而变其方整,本晋人韵而偏侧取势, 摆宕有姿,大小长短,随其结体。此碑笔力扛鼎,结体雄健,似乎从颜鲁 公《东方画赞》化出,肥而不肿,厚而不软,实为苏字大字之冠。”' C( {& r/ g% ^& Y$ _- z5 X
赤壁赋
& w. K! c: @7 n; [% t$ ^3 L, t( P& d! K  D( g5 X; L
苏轼真迹精品的代表作。纸本,行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对它评价很高,认为此卷书法“全用正锋,是坡公之兰亭也。每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有笔法,况墨法乎。”
: X* U- j/ F7 W& a6 `  Y; I' q* A4 x# f' b! {
这正是由于他的文学修养深厚,书法传统功底坚实。结字在方整中有流动的气势, 特别是用墨虽浓,而灵活不滞,看去平平正正,但令人玩味无穷,被称为“宋代第一”,并不为过誉。
. E9 ~4 @" z( a* \8 }丰乐亭记碑
" `$ f$ d8 a4 {6 k* h3 D8 V; {/ j
楷书。《丰乐亭记碑》欧阳修撰文,原石刻于北宋元祐六年(公元1091年), 已佚。明嘉靖年间重刻。此碑是苏轼晚年书法力作之一。' K7 u4 i) D  K1 a/ H+ \

8 z# x" T6 U5 \8 C' |前人称“体度庄安,气象雍俗”,确为恰当,字体楷中稍见行意,有“笔圆而韵胜”的特点。明人王世贞评论他“自颜真卿,徐浩,结体虽小散缓而遒伟俊迈”, 在此碑中可以得到印证。
$ f3 ]9 ^( B& o6 f' F2 l1 D黄庭坚
) {* g! w! u& x北宋书法四大家之一! [3 Z4 f5 y- o( {! P
黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,涪翁,江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。”他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁,子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史,怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。” 他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。! d- e% J# U$ t8 ?. `: P' F, W$ h
. O2 \, ~& S/ [* G- O) C
黄庭坚 《杜甫寄贺兰铦诗》  W, m, i& ?4 c% H, d0 K- p) z" B
其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书,赵孟頫说:“黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”我们看他的《花气诗》笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。《诸上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀世佳作。其主要作品有: 花气熏人帖、黄州寒食诗卷跋、李白忆旧游诗卷。
( u7 q2 D& f1 N* s4 q% g2 f花气熏人帖
$ t3 t0 c1 v5 ~8 ?- r7 u6 w' S# _; ^6 t
草书,纸本。黄庭坚的草书在“宋四家”当中应该说是水平最高。他“学草书三十余年”,从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥。后人评价他的草书高于他的行楷书。% X2 _/ p6 n: `: O6 P$ v, W
6 G+ R) E9 ^& [- U
此帖第二行还斤斤于行草之间,似觉拘谨,从第三行开始便洋洋洒洒,一任自然,于点画亦不大注意,而极得天然之妙。6 f- x' U$ a. x  m; U2 T, q
黄州寒食诗卷跋
; [( r4 a4 `* i& ^& ]
% o) Y+ S% E4 e7 S黄州寒食诗卷跋是他在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的一段跋语,此跋历来为人们所珍视, 与原帖合称“双璧”。《寒食帖跋》表现了“黄书”的基本艺术特点。《跋文》用笔锋利爽,截而富有弹性。其字写得藏锋护尾,纵横奇崛,其长笔画波势比较明显。由于黄庭坚善于把握字的松紧,因此形成了中宫收缩而四周放射的特殊形式感,人们也称其为“辐射式书体”。7 W+ m+ `4 Y# X* D0 v9 Y
3 \5 v, p$ j9 E+ y; O
在布局上,《跋文》常从欹侧中求平衡,于倾斜中见稳定,因此变化无穷,曲尽其妙。从局部看,一行字忽左忽右,但从整体看,呼应对比,浑成一体。此跋给人以神情饱满,气势贯通的感受,决无荒率之病,达到了艺术的化境,所以他在最后不无得意地说:“他日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也”。
  V  W& q) h, ?: H6 W2 q李白忆旧游诗卷+ t( _1 Z( D% i5 c; f! x& i

$ W( }! U+ E1 \5 u) I- {草书墨迹。洋洋洒洒五十二行,三百四十余字。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间(公元1094—1098年)被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:“山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之‘草圣’宜焉!”
" ^8 Q$ Q3 G& ]5 Y; k  P, ^% r+ V
8 R# l4 O) y5 `! l; @4 ]+ E* A此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说:“此卷驰骤藏真,殆有夺胎之妙。”此诗书法,深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵, 而又具有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。
% x, b& c9 Z$ E5 e3 _  V米芾
/ N$ C. B  n- E0 x# p( n5 q* m8 H$ h北宋书法四大家之一6 f7 C/ Y1 W, ~# m- C% `- o2 W
米芾,字元章,世居太原,后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”,又因举止颠狂,人称“米颠”。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨,沈著飞,得王献之笔意。”《宣和书谱》说他:“大抵书效羲之,诗追李白,篆宗史箍,隶法师宜官;自谓'善书者只有一笔,我独有四面',识者然之。方芾书时,其寸纸数字人争售之,以为珍玩。”
8 q7 Q9 ~, R% V+ N8 k9 J* h
0 e: g- B( v4 z2 U  l0 b% q米芾 《彦和帖》4 H% g* ?0 x( W3 D$ }$ p
他在继承“二王”书法传统上下过苦功,能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写,而尤以行草书见长。他自称“刷字”,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量,追求自然。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点,快刀利剑的气势。其主要作品有: 蜀素帖、紫金砚帖、论书帖、多景楼诗册帖、珊瑚帖、研山铭帖、三帖卷、向太后挽词、寒光帖等。. h) n2 k- I6 v7 o2 d5 |2 l: }* q
蜀素帖2 o. z+ G/ W$ i" h/ `; Z

, @, R* h# E3 B% @9 k米芾作。是米芾三十八岁时(1088年),在蜀素上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物,上织有乌丝栏,制作讲究。此卷相传为邵氏所藏,欲请名家留下墨宝,以遗子孙,可是传了祖孙三代,竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津。而米南宫见了却“当仁不让”,一挥到底,写得随意自如,清劲飞动,真似如鱼得水一般。/ r" r" V$ `3 m6 d+ P# b: T

/ Z% i) _" V; T) J% x: ~" W另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。米芾用笔如画竹,喜“八面出 锋”。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了 动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”。
4 {5 O* _: d$ A3 @紫金砚帖5 w" c$ ]: P/ X# y0 b$ J: a+ \

4 t! T. L& C  g" q( x1 [$ `. v+ v米芾作。行书。此帖书法飘逸灵动,看似漫不经意,而更得浑然天成之神韵,有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。
2 C3 D; x" q8 {2 Z; L. A9 |论书帖9 Z; e2 |& q+ l2 y7 `( h7 F
6 ~' d# J0 S( I' g# k
米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张,但也不同凡响。 这与他的为人学识有重要的联系。此幅草书,基本上是取法晋人,字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格,从这幅草书中,我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。
3 |6 Y* x) Y, K) R, P5 n多景楼诗册1 L# |  |; T$ ?/ O7 X( a

; V+ d" h% P+ x8 ]米芾书。极为豪放,笔力雄伟,神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的:“此册最为豪放,偃然如枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙,奋然如龙蛇之起陆,矫然如雕鹗之盘空,乌获之扛鼎,不足以比其雄且壮也,养由基之贯七札,不足以比其沉着痛快也。”见此册,可以使人想象出米芾当时挥毫时“神游八极,眼空四海”的惊人气魄。
  O  k5 B' X+ o: B珊瑚帖" v( _/ I8 ]9 d5 _( d6 n
$ ]* C6 f. s, [$ w' z5 p" A
行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋,此帖为米书中铭心绝品。4 ^2 B* g* h- `( w
研山铭帖, P1 G8 n1 ~8 U7 S  E

: ]/ k! O! V5 e- I) m2 r" g纸本,行书,是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下笔倜傥纵横,跌宕多姿,不受前人成法的制约,抒发性情天趣,在他的大字墨迹中,应推为上品。7 _9 U3 Q2 t( c' K) J6 X* @
向太后挽词) R2 p( E8 z* U( T+ I
% {* v4 b% ~1 C2 L
小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间,笔法精炼, 正如前人所说:“研笔如铁,而秀媚之气奕奕行间,风华类得大令(王献之)之神,是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。* b6 Z8 |5 P; f: u( }4 w
蔡襄
3 ^( q, Z8 D5 V3 P6 [& H* I北宋书法四大家之一
( M, ^. Z' M! Z! ^" \/ ^蔡襄(1012-1067),字君谟,兴化仙游人。官至端明殿学士。《宋史·列传》称他:“襄工于手书,为当世第一,仁宗由爱之。”宋四家中,他年龄辈份,应在苏、黄、米之前。宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄,雄伟遒丽。
& {0 i& G% `; v4 E1 Y2 F* `7 k, i2 A3 Z. M
蔡襄 《纡问帖》+ d5 p. M. h8 m  h5 p" n$ ?% ?& x1 F
苏东坡说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝第一。 ”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说他善于“以散笔作草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的,他也在追求古趣,力创新意。5 |/ z( ~) \$ {. e* V, j& d8 j
谢郎帖
, r' b4 q9 y7 u1 E. Y1 Z. u) P" F( d- q5 x% I& N, w
《谢郎帖》,纵26.5厘米,横29.1厘米,行书9行70字,现藏台北故宫博物院。与书者“谢郎”,是蔡襄长婿谢仲规,这是封在正月十日写给他的信。由内容看,蔡襄染恙,体况不佳,言语上并不投入。从书法看,字形上有褚遂良的体势,下笔柔软,结字偏零碎,似秋叶离落寒枝。蔡襄信中自谓“眼昏不作书”,可能这也是该札落笔不准的客观原因。大大的一个“药”字十分传神,想远方的女婿透过这些文字就可理解亡子丧妻的岳父此刻的心绪。
/ I% f7 C- C; W5 f  `( c3 a% t郊燔帖
6 |: K1 c. f3 j' `' Q8 H* Z6 q8 K1 c6 g
行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚,婉转有致,运笔飞动自如。此帖取法于《伯远帖》,又参以章草笔法,使之有机的融为一体,形成蔡襄独特的草书风格。# @: Q% a: o: X0 g" B2 b3 P
蒙惠帖5 W' [' R$ N& W5 {" J* N

1 c" a* H4 G2 z4 C5 `# X1 [9 X$ ^行楷作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分,继而宏大了 宋代行书尺牍书法的艺术内涵,使书法艺术发展到一个新时期。( f% a0 L& M- a
陶生帖
! v( t5 {# ?, Q8 Z7 s1 d. S7 L$ t) \6 z4 h
草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小,重轻疏密,随心所至,一气呵成。 黄庭坚说:“君谟真行简札甚秀丽,能入永兴(虞世南)之室”是很正确的。
% e: c! \* R6 S( Q1 g赵佶(宋徽宗)
6 m7 w) d: @7 I" o: v8 [5 A! u史上最会写书法的皇帝' ~3 F5 i" g/ A0 n! \
宋徽宗赵佶(1082-1135),他政治上昏庸,生活上荒唐,艺术上聪颖。他是个天份极高的书画家,也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物,特别是金石书画,命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
, i# B" Y* ^( O7 [, V2 l
. E. _6 P4 B5 g5 N赵佶 《秾芳诗帖》(局部)
0 ]3 b) U2 b! y) L* K! z' y他的书法,早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷,薛曜),形成自己的风格,号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。其代表作品有:草书团扇、牡丹诗册。7 T2 T4 M! f8 c. j
草书团扇) B+ \% X/ ~# f3 D. _0 \/ c' Z) f1 c

/ f# ^8 i( F. p; \  n2 @  @% ~赵佶 草书 《掠水燕翎纨扇》 绢本 直径28.4cm 上海博物馆藏
( z9 u4 d: u  n赵佶草书纨扇,是一件非常罕见的团扇书法作品,该作品线条细瘦刚劲,同其“瘦金体”楷书一脉相承,但比其用笔更为爽快、洒脱,笔势圆转流畅,打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式,从而越发显得活泼。 5 B- L8 `" b) f  U" p* {* }5 A- H9 Q
牡丹诗帖0 _6 g! j2 A1 X; G' D
1 z* p! B2 |% K. m9 [
赵佶 《牡丹诗帖》 纸本 34.8cm×53.3cm 台北故宫博物院藏
2 r8 u* D( r4 h此作华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,可能原先配有一幅双色牡丹图,作品参差错落,一气呵成,表现出了作者高度的艺术修养。% ]# [6 g4 n, q0 R: @
祥龙石图卷# Q! I1 ~! F9 n% g% n* X

1 [, ?, R5 @3 C! m" `3 t3 E* e7 Q% t0 u+ e! H2 f
赵佶 《祥龙石图卷》 绢布53.9x127cm 北京故宫博物院藏
$ A6 k% Z9 i5 |/ x! E2 K+ h此卷为原《宣和睿览集册》中的一页。款署“御制御画并书”,钤“御书”印,并有“天下一人”花押,钤“宣和殿宝”印。徽宗为了一己之好,曾命搜罗天下奇石异卉,图中描绘的很可能是御苑“艮岳”中的实物。湖石玲珑剔透,凹凸有致。细线钩描与淡墨渲染巧妙融合,起伏变幻,精妍秀丽。$ x6 ~, H. H) o& P# j: M
瑞鹤图/ U: w4 F& n' z9 D

/ a0 t# X0 s6 c/ R8 }6 q( D1 z; `赵佶 《瑞鹤图》 绢本设色 纵138cm 横51cm 辽宁省博物馆藏
, n$ w1 L6 k4 ^" C. i0 q3 f该字画作品是宋徽宗赵佶30岁时作品,构思别致,只描绘了宫殿的屋顶,画面两侧亦露出宫殿一角,祥云缭绕,可以想像宫殿的繁多雄伟。晴空上有20只丹顶鹤在上下飞舞,有两只立于殿脊的鸱吻上,一鹤稳立、另一鹤则立足未稳,众鹤呼应而生动。属于赵佶书画中的一件神品。
, ^% \2 J1 V& `2 S4 n5 o- W+ N4 G壹号收藏官方合作电话:400-60-515803 q, y3 ]5 f' a8 ?5 {% i
客服☞ 微信号/QQ:250955904
: _$ f  m: ^  e$ \" C* b* ?% l, N  g. A* `+ F8 \
《毛泽东父子书法手迹,珍贵!》点击“阅读原文”查看

转载请保留当前帖子的链接:https://www.beimeilife.com/thread-23901-1-1.html 谢谢

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表