开启左侧

[鉴赏品味] 毛主席的书法是如何练成的?

[复制链接]
分享到:
发表于 2016-8-4 02:22 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x

( s, N# v4 z9 p. f7 Y作为改变中华民族历史命运的一代伟人毛泽东,以其革命家、政治家、军事家、哲学家、教育家、诗人、的诸多身份在诸多领域取得了前无古人后无来者的伟大成就,赢得了亿万人民的景仰和爱戴。其“汪洋恣肆、气度恢弘,充溢着非凡的现实主义和浪漫主义的胆略和豪情”的“毛体”狂草书法赋予了中国书法以全新的艺术风貌,将其代表作品置于书史之任何时期,都堪称独标一帜,不同凡俗。
9 D) Y1 o) F7 }: j% @$ E3 N2 s
9 f8 N, y3 n9 o3 x3 e3 k: J% j6 l/ i新中国成立初期,毛泽东身边的一位同志向他谈到“速记”问题,进而涉及到“草字”、“草书”。毛泽东说,草字是草字,草书是草书,一字之差大不一样。书法不就是单字了,里面有规律有章法。) w- G9 m% f+ B

* w0 k( K; ]* [! H- A" _3 W学习书法怎样入门呢?' R" \) H( N1 H9 U7 a
毛泽东说:“第一要多看帖,第二要多练习,写多了就熟了。”
5 K# G2 W3 f- @) U6 @看帖时要注意什么呢?
8 q) w* H: z( a+ P毛泽东:“要反复看,反复记,等到帖的内容能背下来时就更熟了。”6 ]3 T0 k5 H7 ~) ^7 L% y
看帖时要记些什么?
' E3 X$ Q1 s6 Y# j, Y/ c( _毛泽东说:“记字的结构、造型、行气、章法。为什么这么复杂?毛泽东说,你要熟悉一个人,不是要记住他的高矮肥瘦吗?你还要记住他的五官特点呀!”
* A  {4 h; k; U+ G/ }. O3 }9 m这么说记字跟记人一样?5 G1 D9 i% K# l+ n
毛泽东回答:“是啊,人有相貌、筋骨、精神,字也有相貌、筋骨、神韵。字的结构有大小、疏密;点画有长短、粗细、曲直、交叉;笔势上又有虚与实、动与静;布局上有行与行之间的关系,黑白之间的关系,这一对对的矛盾都是对立面的统一啊!既有矛盾又有协调统一。中国的书法是充满了辩证法呀!”
# B* w" Y* b- A. N
; d+ G; q. Z$ y- t. Y! ^如何理解书法的神韵?5 U. {; A3 }: m
毛泽东说:“比如王羲之的书法,我就喜欢他的行气流畅,看了使人心理舒服。我对草书开始感兴趣,就是看了此人的帖产生的。他的草书有《十七帖》。记住了王羲之行笔,你再看郑板桥的帖,就又感到遒劲有力,这种美不仅是秀丽,把一串字连起来看有震撼之感,就像要奔赴沙场的一名勇猛武将,好一派威武之势啊!郑板桥的每一个字,都有分量,掉在地上能砸出铿锵的声音,这就叫掷地有声。”* F7 }) p/ J. B2 q9 P  ]
临帖是不是要照原帖写?" I* D- F% Y, ]+ j
毛泽东说:“当然,最初要照原帖写,以后练多了要仿其形,取其神。”- W3 q  B5 v' t' z$ w5 C
字的精神怎样理解?
9 F6 o4 h" H2 `/ |4 x毛泽东说:“字就像人,有精神有个性,有的雄伟豪放,有的潇洒秀丽,你要写的字不要让人家看了感到松散、柔弱。当然写字也不要刻板。”
( @* @9 c( g: g' e) z  M! d学草书从哪儿下手?( [& l1 S% N0 T% }, J9 r" o
毛泽东说:“不要好高骛远,欲速则不达,建议先学楷书,练基本功,以后再学行书、草书。”
, T% I7 R' ?/ w看什么帖好呢?
* M2 M& ]7 N7 x0 b/ T4 l6 r毛泽东说:“先看《千字文》,多看多记,还能学到一些东西。《千字文》里面讲到的有天文、地理、矿藏、植物、历史、修养,能背下来就差不多了。不看个十遍八编就能背下,不要急,一步步慢慢来。当然,还可学《标准草书》,就是于右任编的本子。
$ U" D7 d! j& T5 k+ K' c) Q& P4 O
" z4 i' p: q7 T! P我们来看看毛泽东年轻时候的字迹:
' [# @8 C8 b7 q( E7 u
3 o+ s( Y& {0 x( Y: E8 v你原以为,毛主席年轻时的书法就很潇洒奔放。现在,你可能小失望了。$ A2 \% O; `9 ^- c" _' q

* z; r2 H+ J9 }3 N3 S7 E" K, J" W我们继续看:' t8 ]0 _" a: F5 G

' Y4 l8 I) s/ J4 s慢慢的,毛主席的书法逐步成长。
- L# _  C: W9 B4 i! t6 u; P, y. _; A& z4 b4 @
直到青年时候,毛主席的书法味道愈加浓厚。
7 T. J6 `+ M) x
0 X' p0 k0 k) d3 @' [1、过渡期(1920年代)
( z8 i, J* m" l! R$ e: p' n1920年代是毛主席由学生向社会工作者过渡时期,书写已由原来的学习变成了工作的需要,一笔不苟已不现实,故以行书为主,笔画连带多了起来。但是,由于离校尚不久,书生习学的气质还在,学校期间打下的基本功还在,故能结体规范,中锋行笔,转笔圆润,布局井然,一气贯通全篇。* t% e' H+ M, G. \
毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的。书法艺术的本质,是表现个性,故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯,我们大致可以窥见其性情特征。一般来说,喜欢狂草的人,通常性情奔放、浪漫;而喜欢写正楷的人,则严谨刻板。顿挫分明的字体,可以看出一个人为人刚健有力;而汪洋恣肆的书法,则折射了一个人豪放不羁的情怀。
& I+ {  G0 i! ^
2 _/ w% g' A" C' s+ {致林伯渠、彭素民信(1923)
: e3 I! p8 ?; e
6 p2 A* E: l2 n致平教委员会因病辞职函(1924)
# {( k9 w4 r: D. j4 `2、西歪期(1930年代)) i. e. t. s9 |
进入1930年代后,毛主席的书法有了明显变化,一是字形发生倾斜,呈上左(西)下右的斜倚状;二是笔力开始退化。西歪的发生大致是一个渐变过程,开始是一幅之内部分字西歪,以后一幅之中歪斜的字越来越多,至最后全幅西歪。1936年致许德珩夫妇的信,大致处于这种变化的中期:前两行半总体正中略东斜,剩余部分却明显西斜,前后不一。自此直到30年代末期,毛主席的字都是西歪,且越歪越厉害。+ i  V3 H# u! g. G0 b
前面所提及的1936年致许德珩夫妇的信,字体部分东倒,部分西歪,在很大程度上是书写者本人控笔能力不够的表现。这种笔力退化,在后面的几幅手迹中表现的越来越明显,在1939年为延安《新中华报》题词“为消灭文盲而斗争”更一览无遗,其中“争”的竖钩甚至不堪入目。值得注意的是,这还是一幅题词,按说书写时是尽心尽力了的。
( H8 O( _7 b4 h/ j% A. j: u7 j0 M3 J  Z: k' A/ Q
致范长江信(1937)! T' x1 C# l/ w, p" y
; V" M7 C5 y% z/ j
致柳夷信(1938)5 q) I9 V3 |1 W: T
% }7 l$ _$ }4 _( b
为艾生题词(1938)
( r0 L9 b$ ~/ P1 n9 m& w
) p$ b8 u/ [* T* S2 ~+ M致何干之(1939)+ ?: g6 T4 K. k$ c" V
3、东倒期(1940年代)8 r3 x6 s" t, V* ]# j  s( w
如果说毛主席字体在1930年代发生西歪是一个渐变的过程,那么进入1940年代一片东倒,上右下左地斜倚,就是一个突然全盘转向。在运笔上,还出现了建国后时有见到的那种部分笔画粗重的情况。在离开学校20多年后,毛主席原有的书法底子也消耗得差不多了,这从1942年给蒋介石的信中可以清楚看出。: b# D4 ]. b) N' Q" i% N

$ }& j* U" T( i5 M为叶志强题词(1940)1 W4 f9 R( P" |
* G; g6 g) Y' `2 P& _' a) w
致萧军信(1941)
3 w0 W, \) X# L( D! S7 r7 O  Y) {! C/ {. T( D
致蒋委员长信(1942)7 \, C' w' d/ [  c# W+ r
这是台湾国史馆2010年解密的毛主席1942年写给蒋介石的亲笔信。这封信对毛主席很重要,所以他写这封信时态度恭敬,用语十分谦卑,连臣子见皇帝的“宠召”、“晋谒”、“德意”都用上了,几乎是匍匐在地:; v& W0 @" L7 H- w' `3 ?7 ~7 q
带着恭敬的态度,毛主席东一改平日书写潦草,而选择行楷,尽量做到工整。惜功力不济,再怎么认真,也难以掩其短拙,例如,第一行的“介”、“席”和第五行的“布”三字的竖画,均写成了偏锋,笔画右边一排锯齿疙瘩,半天拉不到底。) D" K# D0 S9 F2 M7 [

8 w, A! y3 P7 a; n0 ]为严炳武题词(1943年)
# q: B0 b+ H. R9 }* t1 @) t4 T- i+ L$ H, J+ `
为王燮权题词(1943)
8 b- P$ W+ {' W" n
) j8 |% t& J0 _+ l5 k; e4 r致周扬信(1944)/ m+ T# `4 V5 q# [( h3 o: N
5 x7 h, G- t7 a% \  S
致丁玲、欧阳山信(1944)
2 Q" D% S( w* c/ A1 |7 {- G* B" _& k; O; s) |1 u  @. L5 R
致萧三信(1945)  ?& R" p" j$ l  g' `0 Z0 n

* Y8 M& Z5 y: a. d& W3 Q7 L  H致任弼时信(1946)
" o8 D1 x, t' l
/ z# B1 Y/ c# E致彭真信(1948)5 E7 J- F: g9 Z
, _5 C; S' \4 w1 u: n: d
致柳亚子信(1949)
4 D( S0 i. `, t+ K, A4、东倒西歪期(1950年代)- h; {+ z; v3 n5 o' v+ R2 I9 x
进入1950年代后,毛主席的书法又发生了新的变化,字的结体越来越随意,出现了一些较清秀的字,偏锋多了起来,凝重呆滞的笔画有时较多,50年代前半期依然延续了40年代的东倒,但在50年代后期又出现了西歪。
& W" O! h' g( S! K2 q+ A* r0 [+ V
转发武汉市报告批语(1951)
' [" }9 B3 w  \5 }, q8 }- ?# u/ w2 o  C  |' M; ^5 H' t) O
出差守则(约1953-1954)
( M9 v' b' z+ b7 `2 W5 c) V; E, x* ~4 o( v0 g, c2 Z; N
关于宪法初稿讨论和修改给刘少奇等的电报(1954)/ ?1 A+ `% m  B, M

0 D! b8 s# t8 v- H2 O  P给地方党委的通知(1956)" ]) n- I8 x- g% |2 b( u& B) E

; l! f4 W' T& h# K& C农业发展纲要修正案指示(1957)
- L  F# A2 c! I+ y- v( Q( W7 Z4 H, Y8 D
致陈玉英信(1958)
0 c+ b8 N1 a4 x* K5、不定方向期(1960年代)
; O3 x/ v$ u3 Z: e一般认为,1960年代是毛主席书法高峰期,因为他此时积累了几十年的书法实践技术与经验,正好得心应手,而70年代又垂垂老矣。事实上从公开的手迹来看,毛主席60年代的书法不仅无显著的提高,反而是不协调情况增多,多数书法一幅之内各字站立的方向飘忽不定(如1965年“西藏自治”四字各有各姿),笔画要么漂浮(如1961年致周世钊的信),要么更加滞涩(如1965年学习白求恩等的题词)。
% @: E7 m' ~) m* K. M
- |1 `: K4 o" Q* c% v: L: ~致周世钊信(1961)9 L6 v4 f) m: P8 A. a
0 q, q; e& M- Z- z+ }
致张人惕张人价信(1962)
2 C0 H( G/ Y5 R) G4 j7 t% e5 p( {3 ~+ Y. ]. ~  h0 r
根治海河题词(1963)6 z3 C/ B3 |+ `: V- k
! s. `& L- ]3 U
中学生题词(1964)
" X% }! G" ~- \' e$ c3 Q' B6 G
学习白求恩等的题词(1965)6 h4 S, O. I5 I6 v

/ r+ S' C  i$ a( f; X& K为中国妇女题词(1966)7 r- J+ D4 q4 }$ ^

  c" x  k5 |' w" v( {毛泽东的书法不可学,是因为毛泽东是天纵之才,其书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气,令人叹为观止,敬之仰之,绝非常人可以驾驭。
* d$ [/ |  f! f" Y
2 @, O3 f$ [$ `( X. [) X欣赏毛泽东书法,我们既能感受到他的龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美,又能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。3 R5 l& L* H. N- j2 _
9 r2 W( j# O5 x
就书法艺术而言,最能代表一个人艺术成就,并能最好表达艺术家个性的,莫如草书。毛泽东就选择了最能体现其浪漫豪放情怀的草书,即使其行书也带有草意。% I) I! ?; Z. n

8 E( H  x" o5 d" [- d毛泽东的书法不物成规,有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征:他师古人而不拘成法,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,推陈出新,独领风骚,从而形成了别具一格的“毛字”、“毛体”。
& C5 M# S, Y1 k2 F, x7 p7 B毛泽东的诗词:
! a6 H+ U, Q4 Q8 I/ s1 m* a7 I. V" [2 E2 @. D- F

' {2 i2 X$ p+ j4 n1 c沁园春·雪(1936年2月)
) ^; V! ]  o0 C0 [7 X- h- b; T
) a# r# W3 S- C3 S清平乐·六盘山(1935年10月)9 S# J1 X: e3 o5 z% L8 t

! M+ H( Y5 a! c七律·和柳亚子先生
) O9 Z; d- Y6 ~- B+ c- x3 ~7 d" U& W* t) ]; @5 C
贺新郎·赠杨开慧$ |4 _- @7 T7 l

' l+ H8 O3 Z- Y, h$ D菩萨蛮·黄鹤楼
1 e9 Z% C% d: B& Y' t
; q. h: b* P* z6 N+ M  Z西江月·井冈山(1928年秋)5 L5 B, n+ \, m2 I# U& Q

& i9 K( M5 ?; v' h采桑子·重阳(1929年10月)
) [6 C' e  t* {: g$ O. @2 m$ P
$ ?* W4 C; E* X& r, i菩萨蛮·大柏地(1933年夏)
) J9 T' w6 u/ u2 L8 o3 F  p3 }# l% @7 j, Q" y# W
清平乐·会昌(1934年夏)& g! a$ n( X, S

6 r7 F1 _) `, P5 x2 X  K十六字令三首(1934年至1935年)* e7 R; E  q7 H; _9 q# z4 ^  r* m
  g8 R! C2 m1 z7 h. {" D& Q
忆秦娥·娄山关(1935年2月)
% {. O6 c1 R# w7 m) `4 R' d* o$ m' C& x
七律·长征(1935年10月)) u& F  n8 y0 m9 Z0 o4 k

, C8 l7 E8 m- z  r6 q' x念奴娇·昆仑(1935年10月)
5 D- N) U  J8 \3 }. Q$ t" E9 ^" R! r! j1 a
七律·人民解放军占领南京(1949年4月)
4 G: c: o9 J& N( {3 s/ x* _6 S& d7 D. I& V* W" K  Q; m4 h
浪淘沙·北戴河(1954年夏)
& A* \+ V, P5 k! k2 L
% {* e& n* d4 v水调歌头·游泳(1956年6月)
3 R5 }- V/ ^# @4 I
- `# Z5 ?4 n. a% W蝶恋花·答李淑一(1957年5月11日)) k$ c& `. m, Z
; O$ k+ w7 \5 ~! p) Q6 J$ `6 W
七律(二首)·送瘟神(1958年7月1日)  Q7 G2 ]9 C% a! t
' U2 L( C2 L. A9 n! P- B" F" p1 s
七律·到韶山(1959年6月)& a/ N( K( U. [" l4 s( ?3 D/ P
更多精彩内容请搜索关注我们的微信公众号:壹号收藏

转载请保留当前帖子的链接:http://www.beimeilife.com/thread-23907-1-1.html 谢谢!

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表