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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 01:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。% V6 u! M8 w4 w1 L% S4 C. }: N
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《兰竹菊》
. n! X. N2 C7 `  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:1 S& s* ]7 f, P; q: x
四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。, ?; {3 h0 l2 G* L7 L
冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。. O% @$ [: Y0 r
郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。/ d# x! a/ o3 V: l2 L  H

& h) B! [6 J  A  Z- h《墨竹图》
( Q( B$ a) g9 e4 h, o& h喜竹爱竹 物我合一, {) J/ T+ P1 K( l/ B' P
郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。
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《兰竹石图》
7 A& P2 w7 C9 \赏竹嗅竹 静观默察' \1 h6 U) c2 I/ v4 W  k
郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。! t: l# X+ h  v, T
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《竹石图》
0 L$ @$ B0 j6 T5 [- x1 J5 |; q胸有成竹 反复酝酿
: h7 d& L. W- I9 ?. e郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。
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' w0 e; U( \3 S9 m: o《竹石图》* Y( p* _; e1 z' B4 \* w2 C
形神毕肖 以物喻人
% U, K# }9 N. h% A( t郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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' O( n" V% w, N" C) r《墨竹图》1 V/ u; I; t1 D0 N

! x2 X  C5 e) B' Q4 Z) G《墨竹图》
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《兰竹石图》9 V" d5 T9 f% ^; l

+ V4 w& u. F1 p: f( ~& S《墨竹图》. y" P$ G' a( z3 ]+ Y: V+ p7 e/ y+ L
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《修竹图》
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8 ?: x2 J4 t' w7 F6 ~《竹子石笋图》8 J; ~4 U* F* N* M0 X. }- N5 |! w

" A. V) Y- q0 u# R2 {' k《兰竹荆棘图》
$ M5 f2 w) H/ y郑板桥画竹:( K! E$ f3 Y! y/ s0 \+ N

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