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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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% q6 m6 q, V7 D! U6 k郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。' |9 f0 ]1 y# r
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《兰竹菊》* Z; q& D6 f& o/ I2 r; L( M
  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:8 x6 f7 e* v9 Y8 w$ k2 v9 m* R
四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
2 l7 E1 Z, X* m& s! |3 X% }, a! K# J冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
# G! r! R) M) P& j郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。
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3 r, G* {8 i$ x  f, \《墨竹图》
. v( R7 c( p9 x& R/ x喜竹爱竹 物我合一
4 L0 [4 N/ L) |- g9 ^: R# ~# h郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。8 L+ e0 C  z' i: N& J% m7 U
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《兰竹石图》" A  \0 H/ W3 u6 s, B3 C( ^8 O+ K
赏竹嗅竹 静观默察
3 R" `# G8 v/ _/ H; D4 Y% T4 H郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。3 g9 y- W- Z3 c- C# Z) M2 _" E
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《竹石图》- L+ e2 k& K' u
胸有成竹 反复酝酿
, l/ H+ c# E. R郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。+ L% T- R: q. ^, Q* X" N
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《竹石图》8 \; @2 [6 n, a% y
形神毕肖 以物喻人
2 J' j* v: s8 B2 J+ a* E郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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3 E2 u4 D" T8 i% E: z$ |+ G. h《墨竹图》
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《墨竹图》0 a0 e4 b7 f, Z5 Q9 ?
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《兰竹石图》# M; t% _0 R. i; S: X0 F, Q0 d
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《墨竹图》
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, e: ?/ n. C4 g$ e" Q6 e《修竹图》0 S  m7 k, @. m9 \0 S1 x
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《竹子石笋图》7 R4 K# A, q6 H: f+ q4 ]1 y( X

/ Q+ n; K" y2 Z; d  T$ A《兰竹荆棘图》
0 H' K' ^  g/ C' |9 c  F郑板桥画竹:5 G( I$ J9 K0 P/ c' b
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