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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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0 x. Y6 @5 O3 K- K# \% P( \郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。
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  `: Z3 D. C/ |) r0 `1 \$ `- T3 @《兰竹菊》
; d/ o7 f( z5 w, v. n. z! D; t1 w& S% ~  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:. }8 f2 }- J7 g" G
四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。; x# \6 W* e6 e' P( S9 A. c5 [) l
冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
6 v" j* v+ V; N! s1 ?郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。
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《墨竹图》
5 E/ V0 A$ }+ O* F喜竹爱竹 物我合一5 f( j/ k$ k- l5 D& v9 K; }
郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。  Q" L- c: f( u4 L
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《兰竹石图》
2 U( I" x* u/ W: r: Q赏竹嗅竹 静观默察* A! _! P6 P: L) `2 s- I& |
郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。
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《竹石图》7 B7 b3 U9 ?) ?
胸有成竹 反复酝酿3 K; u2 j5 ?7 G9 U8 d/ w0 Q, `# g
郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。
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《竹石图》+ j# c0 E* i) v5 t, b1 r$ d! m
形神毕肖 以物喻人
! i' h6 H+ R  I  k0 g) @' r- W郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。4 c2 q; s- m4 [$ u6 ]
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《墨竹图》% t! }) x' B4 @- W! R5 S

( K& W) D, e. v% S; ]! I) u4 e《墨竹图》
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《兰竹石图》
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《墨竹图》# R# i, Z7 I* A3 V2 u
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《修竹图》4 G( \) X- d0 R% y8 s; ]( O
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《竹子石笋图》
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《兰竹荆棘图》
  S- G& i: t. E1 n! }郑板桥画竹:  ?, X0 e# t, g# w6 S. a$ _) ^
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