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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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+ D* b5 u8 h4 c" K1 Q% H! j: M郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。
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《兰竹菊》0 F0 ?, F* C( b1 W$ K/ L
  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:
" v9 O4 s5 L* N2 X0 ]6 N/ t1 `四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
' A9 O4 `$ A; d; T$ R5 W冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
' L) \4 N* D% P郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。: L. E8 M6 j" s" K+ e2 S
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《墨竹图》
  }2 o% D1 X4 w喜竹爱竹 物我合一
1 w8 `6 t7 [. ~+ h+ O郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。
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《兰竹石图》% h% S$ {7 X. k; ?8 f3 T
赏竹嗅竹 静观默察
' s% R; R# {9 {5 h; H5 {郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。2 W4 Z5 ]: D, p& B* K

, m+ X4 @/ c7 K( R( F$ J, k+ u3 h0 v《竹石图》
( _3 T* e* Y3 {4 l' x" h7 t胸有成竹 反复酝酿
, p8 K$ c5 f3 @7 o1 Y8 p郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。- B9 X5 F1 V" {" z; z, j; x

  @  O& D" i7 }7 X$ V) Y1 K( N《竹石图》! ?2 h6 X% i3 ]2 r2 ~* N) u
形神毕肖 以物喻人3 y9 @; W1 a! u( g& Y
郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。0 s$ y6 |) B8 V! T' z6 g' |

9 i# G- C) d0 `% w$ g6 E$ I2 O/ T《墨竹图》
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《墨竹图》
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9 h3 W: E2 K* j9 [1 _1 _《兰竹石图》
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《墨竹图》
0 M% x2 ]# I; v9 J# O4 F$ S/ Z' g4 I* a% x( w; V. P
《修竹图》
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《竹子石笋图》
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# V( [# }; D! n0 }5 G+ \《兰竹荆棘图》
' W) b+ E' u6 ]  q- F郑板桥画竹:2 S& e8 B% X3 e2 {8 ~5 d

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