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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。, {$ c8 t* {1 o

" h; K5 B; f# j5 @《兰竹菊》
( r6 r$ K+ ?: B: F+ I8 v  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:7 b  a9 [/ |& H% V
四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
1 o; U- N: R8 D& q+ U冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
; d- Q6 M+ J" k' y. [郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。% t% [; ^' [' ]4 y7 j* m
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《墨竹图》
* X2 D) ~' G/ R4 {; s喜竹爱竹 物我合一5 ]9 V; W) P9 z1 m8 i- x) h
郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。5 O" k# d9 ]. ~8 M

' w) @/ I' `: n5 ?# ?! m《兰竹石图》: a1 t* f3 L2 B- y) c/ o  H6 W
赏竹嗅竹 静观默察! N/ e1 ^# q3 @, z) [
郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。
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《竹石图》
6 |* M2 M' F- e7 Q' A( u3 b" |0 [胸有成竹 反复酝酿
( S6 i8 W! d& V7 U3 g2 r郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。2 [+ |) z& C2 Q6 ]4 [
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《竹石图》: X) w) z" L& e4 c9 D
形神毕肖 以物喻人5 X0 R2 J3 U* C( n1 f, c% |
郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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" t1 m- w, b' Z: a+ c4 R: F2 ]7 x《墨竹图》
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《墨竹图》
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《兰竹石图》
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《墨竹图》9 g( \+ {& g- f7 f+ |8 T* X% R& w' V
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《修竹图》
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《竹子石笋图》
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" M1 {  n/ Y, w+ q* Q/ e& ^/ U《兰竹荆棘图》& k# h* m" ?% d& ~2 s$ ?
郑板桥画竹:) i( z9 ^, R& f/ y( Z" g* A
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