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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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# L! Q7 Y2 P" E, a1 e郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。9 l0 a8 K1 Q& L6 c. b- a

$ E3 q& `/ R* C. u# |+ ~, w《兰竹菊》( z8 J5 H1 h# S! T
  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:
- |0 m. T$ s3 z( _& Y; ~四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
" ^- B4 h$ ~( i% [3 @" U冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。, N& V$ G$ L$ S' b
郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。) \: b. e7 H7 f' r( |7 d! v

4 q1 [' v# n* o: z, l2 Y" z《墨竹图》
2 i! J, O6 `$ [4 a喜竹爱竹 物我合一
4 R( _& o+ K: H+ \郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。
# u  p$ |2 s* z7 n( H+ p' V; e8 B" L* o: y! o, F
《兰竹石图》; S8 ]( f$ Z" h% d* S0 G
赏竹嗅竹 静观默察( ?& e; v) r! H+ m- R+ f+ F
郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。
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; W' K1 e$ t$ i1 I# W  e9 z$ ]$ v: ~《竹石图》
& w- i5 [3 A7 v' f' l胸有成竹 反复酝酿: Y) K! g- O+ C& D3 b* ~6 F5 ^% x
郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。' ?- Y. d- O+ t9 q# x5 C% U: F5 q
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《竹石图》1 |6 D: `  ^) s& ~
形神毕肖 以物喻人
3 W* _) m3 B4 ^( I2 F7 v郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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. J# i* X: R" |9 y' s《墨竹图》
8 i# N3 R3 m1 `4 t3 r, Z; z4 R* @* v6 D' z" [* c; V5 ]
《墨竹图》2 L3 D3 u* @: [. ~2 T3 u* e9 x
3 A/ k" w$ J4 Y6 @& y% H1 L5 T
《兰竹石图》
9 [& r) X- ^' t- y, i) r1 m% o6 ^5 f  d. w5 D
《墨竹图》
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5 Y2 q8 ~$ K) l# a《修竹图》
' w' `/ G3 ?$ ^0 O* x8 s- U) q3 o" @1 X, z, d9 I8 i. `! @
《竹子石笋图》
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《兰竹荆棘图》
, U. |, i, H( b; r郑板桥画竹:7 F- l5 J7 |( F: X; y

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