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郑板桥画竹:风韵超然,物我交融!

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发表于 2016-8-5 02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。2 K# D! L* j3 r7 S& n
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《兰竹菊》3 }& o% k' r: m/ d
  清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:
% N% E0 y- O2 F- F- o四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
$ S# ?5 N- D: I6 D冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。* r6 y5 H1 g: M4 n
郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。
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《墨竹图》
! u+ q2 Y' E" p( ^: T- Y) r: m喜竹爱竹 物我合一* i6 w- x, X4 p2 U1 }+ l+ z; z
郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。* {3 Z% |: s9 E0 `% z# I8 o

7 m& r% w! i6 a! j; a3 Q《兰竹石图》
  }- Y0 c0 Z- @4 X# e赏竹嗅竹 静观默察
+ T3 d& g' |  {4 M0 D5 Y$ a5 a( Z郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。4 G' _: Q& S) ]3 m; j: @& |
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《竹石图》
* x9 j0 V: g8 m- w' k8 ^胸有成竹 反复酝酿
8 ~% k* U7 u8 t+ H2 w/ P* R郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。' K8 R  i9 x% d1 b) e% _

* |* T9 b! w% R1 ^. x& L+ y$ O《竹石图》
" z" z8 G; V- \. z形神毕肖 以物喻人
8 E/ v6 |- j1 t2 x郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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《墨竹图》
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《墨竹图》; m3 C$ t) |* x3 [

+ L. g1 [! M" @$ m《兰竹石图》1 f/ R+ S& d7 g/ `; F
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《墨竹图》
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《修竹图》
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7 D; j9 `7 B" @) x& H《竹子石笋图》+ e! t! q4 g4 U/ O$ M

9 G% u) {0 M; Q2 y《兰竹荆棘图》
* J1 b' \# u. q, b* t郑板桥画竹:
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