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丰子恺漫画,寥寥数笔皆是人间情味!

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发表于 2016-8-5 01:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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$ x9 M1 Z( ^" A- V7 L他是中国漫画史上的大家,
1 ?7 _# e: _$ r* e他的画,  f$ A  H8 S8 N7 I
妇孺皆知、老少咸宜,
/ r2 [3 S- `( ?+ n1 \+ H' E“漫画”一词,
0 ~* s" @+ b2 u# [5 s0 f因他而广为人知。8 G+ N* q  T- ?9 v6 M" y! k
他以一颗童心与爱心作画,3 T4 N" k9 _) E* E, ~
率真自然、简练传神,/ p* N/ z3 X! I$ I7 p
俞平伯赞之:) G* ~' }: L& Y$ z' F( n/ m* T
“片片落英,蓄含人间情味”。
% Q( g% v  `# d' I) @3 v5 l  O" O: P8 ]4 J
丰子恺(1898年—1975年),浙江桐乡人。原名润,号子觊,后改为子恺,笔名TK。画家、散文家、教育家、书法家,翻译家。师从弘一法师(李叔同),以中西融合手法创作漫画及散文而著名。6 S* F$ [# M3 |8 D" s
他使“漫画”广为人知
1 C" k! g  b7 j  M6 v率真自然独树一格
+ ]3 U+ q' O3 D1 x7 M; l. ~6 t$ q6 J丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省第一师范学校,在那里,他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导。这一际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
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) J/ f3 p1 h$ F! b8 \" E: q5 C  |左为丰子恺为《春雨》画的封面图,右为梦二插画《呵护》  r# M/ c6 `& g4 q
现代书画大家陈师曾和日本抒情画家竹久梦二,是对丰子恺画风形成影响最大的两个人。丰子恺曾写道:“我小时候,《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等,寥寥数笔,余趣无穷,给我很深的印象。”他在喜爱之余,便对陈的简笔画加以临摹,可见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。
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人散后,一钩新月天如水
4 A7 a! g! C/ x) h7 z. i8 q7 T* ^正式吸引他走进漫画世界的人,则是竹久梦二。1921年春,丰子恺在日本游学期间,偶然在旧书摊上看见一册《梦二画集·春之卷》。他后来回忆说:“这寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心”。于是,他开始了这种简笔画的创作。
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( n1 m& h9 ?# Y4 i$ e3 t《子恺漫画》
+ I7 f8 H4 V8 N  r6 q2 }1925年,主编《文学周报》的郑振铎向丰子恺先生索画用来插图,给丰子恺的画冠以“漫画”的题头。他的画稿发表在期刊上,久而久之,一本结集的《子恺漫画》终于问世,漫画的概念由此也传入民间,很快为街头百姓所熟知、接受,最终成为一种脍炙人口的绘画形式。
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破碎的心6 R8 @! N; b; a
子恺漫画的特点是率真自然、简练传神。无论是歌颂真、善、美,歌颂童心,歌颂生活,歌颂大自然,还是指出社会不公现象,揭露人类卑污心灵,其根本目的是指导读者怎样做人,怎样理解人生,享受生活。/ k* j" q- H7 @( ~. g

( y8 b& y; A+ B9 p妹妹新娘子,弟弟新官人,姐姐做媒人。( y+ \2 u2 m! t9 B) n
在技法上,他熔东西洋绘画于一炉,即采用西洋的构图式,运用西洋的解剖、透视、明暗和色彩学,却仍充满传统的画趣,娴熟于国画的笔法。他使用传统的笔墨和宣纸,却画出了西洋画法的活泼酣恣,真正达到了画中有诗,寥寥数笔,却蕴含了很深的意味。
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丰子恺画画不要脸; @3 p# n  v1 L1 J2 _2 L& H7 W
一天,丰子恺正在家里读报,忽然,一个醒目的标题跃入了他的眼帘:丰子恺画画不要脸。这标题使丰子恺大吃一惊:自己向来与人无争,为何有人要如此中伤于自己?然而当他读完全文,却又大感意外,原来文章是在分析他漫画的特色。这篇文章的作者认为,丰子恺作画,人物即使没有眼睛、鼻子,也仍然惟妙惟肖,很有意味。6 H2 F2 g" I, |+ F5 R1 {
后来,丰子恺这些“不要脸”的漫画传到印度,又颇得诗人泰戈尔的激赏。他说:“这几幅画,用寥寥的几笔,写出人物的个性。脸上没有眼睛,我们可以看出他在看什么;没有耳朵,可以看出他在听什么,高度艺术表现的境地,就是这样。”2 K" @* i2 Y! `2 a7 M  W
他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面,其中以古诗新画和儿童相最有影响力。& I9 p/ X# O1 }  K
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流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
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  k% {# _% b" H草草杯盘供语笑,昏昏灯火话平生。8 C' d4 z/ B8 `+ r
丰子恺的古诗新画,就是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。特点在于,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以叫“古诗新画”。把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。
7 W  B" K4 d' p/ T) G
; k: W. E5 V: G' o- m# m- C两小无嫌猜
* _. Z* _' a7 S& f( D他的儿童漫画多以他的儿女们为素材,孩子们的好动、活泼、淘气甚至一句有趣的话,都被他用漫画的形式反映出来。丰子恺有童心、爱孩子,正因为心中有爱,才能对孩子进行细致的观察,用欣赏的眼光看孩子,才能细致入微地捕捉到儿童最真切的心态与生活。* a6 D, Z4 e+ [. V
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蚂蚁搬家
! b) E% `- N# ^俞平伯先生说,子恺漫画“一片片的落英,都含蓄着人间的情味”。朱自清先生则说:“一幅幅的漫画,就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来,我们这就像吃橄榄似的,老觉得那味儿。”真可谓是知人知画的妙论。
+ w7 j" r) f9 v% R& L! M他与李叔同师生情深
+ p& R2 z* H2 l- }- X用46年完成一个承诺; F+ f7 o( f" g4 G4 u3 c* e% ?
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丰子恺笔下的弘一法师
, y( X6 p% K  F5 ?4 A% }0 R  O1 y4 M李叔同,著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校(后改为浙江省立第一师范学校)音乐、图画教师。; ]+ l7 s: G5 H* O% [3 @3 X
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浙江省立第一师范学校旧址杭州高级中学大门( i( D1 _5 A7 b  D
丰子恺年少时,在浙江省里第一师范学校求学。他见到李叔同时,李叔同是在三十四岁的盛年,这位在音乐、绘画、诗词与其它诸多领域均有精深造诣的才俊,对年轻的丰子恺有很大的影响。丰子恺习画,遵循李先生“每一笔都要认真”的教诲,苦练实物写生;习音乐,听先生说旁人“琴弹错了,下次再还”而赶紧去继续埋头练琴。% M' }8 Y1 x! M& d) W
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弘一法师与弟子丰子恺(右)、刘质平合影
, d* o) M7 y; d5 e7 |3 J$ q在恩师的哺育下,丰子恺进步飞快。有一天,李叔同和气又严肃地对这个学生说,他教了许多年的书,从未见过像丰子恺进步这么神速的,实在是有天赋的青年。丰子恺受宠若惊,自谈话那天起,他便决定了要以绘画为生,且一生从未为此决定后悔过。! F, L1 k4 @& F. v& P- t
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《护生画集》% P8 @& D" A) P3 Z: n
1927年,丰子恺在上海的家中举行仪式,拜弘一大师为师,皈依佛门。在此前后,他们朝夕相处,商量合作一部《护生画集》。1929年,正逢弘一大师五十岁寿辰,丰子恺共绘护生画五十幅,弘一大师为每幅画逐一配诗并书写。
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马一浮与丰子恺
  S% E: H# U  ~+ U  W  e“护生者,护心也。”
2 i0 \2 }* G6 ?4 d6 C+ I- E《护生画集》第一册于1929年在开明书店出版,序作者马一孚先生写道:“故知生,则知画矣,知画则知心矣;知护心则知护生矣。吾愿读是画者,善护其心。”后来,广洽法师在第六集序言中对护生画又作了总结:“盖所谓护生者,即护心也,亦即维护人生之趋向和平安宁之大道,纠正其偏向于恶性之发展及暴力恣意之纵横也。是故《护生画集》以艺术而作提倡人道之方便,在今日时代,益觉其需要与迫切。虽曰爝火微光,然亦足以照千年之暗室,呼声绵邈,冀可唤回人类苏醒之觉性。”
% }6 o/ k7 O% W) B0 e1939年,丰子恺为贺弘一大师六十寿辰,绘作《护生画》的续集共六十幅画,并寄给弘一大师配上文字。弘一法师非常高兴,他提出:我70岁时你画70幅,80岁时画80幅,一直画到100岁。丰子恺虽知寇势凶恶,自己流亡在外,生死难卜,但法师既已有此嘱托,又岂敢不从呢?因此他向恩师承诺:“世寿所许,定当遵嘱!”
+ B% p0 c& k6 ~6 j这一句承诺,他历经艰难,花了一辈子才完成。
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各版本的《护生画集》( c: a9 o% d6 Q* l/ k( T
《护生画集》第三、四、五集分别于1948年、1960年、1965年完成。第五集的提前完成,是由于广洽法师的催促(他似乎对即将到来的文化浩劫有预感),这一集的完成并没有发生问题。" N, J- l1 _, k& l( Y4 A' M! W

+ e8 n0 B/ D) ~+ [8 D1 p丰子恺晚年在上海的居所——日月楼) W/ H7 L# h! t. I
但是第六集100幅作品的完成就难了。文革中,他住牛棚,睡积雪,即便条件再艰苦,丰子恺依然没有任何的抱怨,从没想过要放弃绘画,从不敢忘记对恩师的那句承诺。  N$ C) ^: m; F( X- ~. i6 h! [
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晚年丰子恺正在工作
1 X2 L. l/ {$ i, a2 A& E恶劣的环境最终击倒了老人,患上严重肺炎的丰子恺被允许回家养病,此时的他已经76岁的古稀老人了。回到家中的丰子恺并没有好好休息,积极配合治疗,相反,他甚至偷偷扔掉医生开的药(因为病好了又得回去劳动改造),全身心地扑到绘画上去。
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0 ~' r) t0 [& H: x& t+ \晚年丰子恺的居住环境7 T6 ~0 `- _" A$ K' D8 P8 I% }
起居室设在“日月楼”二楼的阳台,阳台上的一张床小得无法伸直双腿躺下。为了不影响家人,也因为怕被发现连累家人,他每天凌晨4点就起床,在暗淡的光线下,偷偷地画《护生画集》第六集。他似乎隐约感觉到自己将不久于世,于是拼命地画。儿女们怕他累坏身体,把他的笔和纸都藏起来了。丰子恺就向他们哀求道:“你们这是要我的老命呀,快还给我吧。”
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如今的日月楼内部5 D. \, T# L' }
1973年底,丰子恺终于完成了恩师的重嘱,画完了《护生画集》的最后一集的100幅画,这距离他送给恩师第一集《护生画集》时,整整过了46年。两年后,老人与世长辞。2 Z* u5 G+ |1 t+ ^4 @3 X1 z% \
“我敬仰我的老师弘一大师,是因为他是一个像人的人。”做一个像人的人,这便是丰子恺一生的追求,他用生命完成了这一追求。
% s- ^, y: C% L7 I8 L# Q4 F# ?附护生画欣赏:
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/ t7 t1 L! [0 x他多才多艺
, K" w( ?+ e# ?1 }成一代大师
+ i. V0 |* ?7 ^; ?; `丰子恺虽以漫画闻名,但他也是一个出色的散文家、教育家、书法家、翻译家。
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丰子恺散文作品
/ b) J* O* u) F+ S1 z丰子恺的散文,在中国新文学史上也有较大的影响。20世纪30年代是其散文创作的成熟与丰收期,他的《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等主要散文集均出版于这一时期。' W1 ~. E, u5 A! `
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桐乡石门镇丰子恺故居' w  @6 `' r& `/ y3 s/ {
丰子恺的散文往往秉承其画风,笔法简练而意境深远。他说:“在得到一个主题之后,宜于用文字表达的就写随笔,宜于用形象表达的就作漫画。”
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7 u- n1 c- f7 A重建后的缘缘堂% Z( C4 [! k: ]
缘缘堂
& u6 O' |( J* L% T" |9 L最初的缘缘堂是丰子恺在上海江湾永义里的一个宿舍,起初丰子恺就要求恩师为他的寓所起名,弘一法师让他在小方纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的文字,团成许多小纸球,撒在释迦牟尼画像前的供桌上抓阄。结果丰子恺两次都抓到了“缘”字,于是就取名为“缘缘堂”。当即请弘一法师写成一幅横额,装裱后挂在寓所里。丰子恺后来迁居嘉兴,又迁居上海,都把缘缘堂的匾额挂在居屋里,“犹是形影相随,至于八年之久”。
" S0 M  w5 Z# F! Y" U) u“缘缘堂”不仅是丰子恺的现实家园,更是他的精神归宿。他曾写道:“秦始皇要拿阿房宫来同我交换,石季伦愿把金谷园和我对调,我绝不同意。”他不仅几次撰文描述缘缘堂,还将自己的文章一再以“缘缘堂”的名义结集出版,这便是《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》《缘缘堂新笔》和《缘缘堂续笔》。
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《音乐入门》
7 N: ^7 W" y) M. l9 O早在20年代,丰子恺就组织发起“中华美育会”,创《美育》杂志,创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校——上海专科师范学校,还出版了《艺术概论》《音乐入门》《西洋名画巡礼》等著作。
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《开明国语课本》4 _. f" X+ N  G6 `

& T7 o9 \! Y3 A  u& j% s. a1 h《开明国语课本》|《北风吹》' S5 g7 ?! u! _5 C' Q! W- R7 G, m* P
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《开明国语读本》|《种下几棵树》
! B8 p5 ^1 Q( P3 ?" D+ A) d" Z丰子恺还为当时的许多教育课本画了插图,影响至今。比如,1932年叶圣陶先生写的课文、丰子恺先生绘的插图的初等小学用的国语课本《开明国语课本》出版,受到了教育界的普遍赞誉,后来该课本印行40余版次。5 |  O3 E+ h  d+ k6 m6 n

$ x% z% [! x3 K9 _2 e+ b4 M, I+ V丰子恺书法
0 Q1 _, g) E7 S* H* ~# p# h* z3 j丰子恺以漫画闻名于世,但他对书法的看重和自许却远在漫画之上。他认为:“艺术的主要原则之一,是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中,最纯正的无过于书法,诉于耳的艺术中,最纯正的无过于音乐。故书法与音乐,在一切艺术中占有最高的地位。”
2 _# ^9 f! _& g! E( a6 ]% ~$ ]
+ Z6 X% S4 e5 \) g. R4 T$ V丰子恺书法
2 @. d. g1 ]" A7 m$ b4 N3 c
' e( \& a+ }, _- Z丰子恺行书信札# ]% z6 N4 u5 j* m
他的书法源于北魏,兼及章草。丰子恺是一位有思想的艺术家,他的书法,也是有思想的书法,其宏大气度,蕴含于毫芒之间,其烂漫气质又流露在造型结字之内。( T2 q, _" V  ?' t  Y& u

3 B2 l5 Q/ x( E' D' l丰子恺译紫式部《源氏物语》: ^7 L: a, ~1 U6 f
丰子恺一生的著译共有150多种,其中翻译有34种,译自日、英、俄文,涉及范围较广,有文学(小说、民间故事、文学理论)、美术(理论、教学法)、音乐(理论、传记、教学法)、宗教等方面。比较著名的有紫式部《源氏物语》、屠格涅夫《猎人笔记》等。5 M" i! ~! @) G1 D1 s4 |
附丰子恺漫画欣赏:3 d: \3 G; C7 }0 R
5 S/ n, L2 R. b
KISS
) k2 K# T, w& s1 `" c, D% ?
7 l' Y2 b5 @" b8 V4 S5 V9 y! l阿婆三五少年时
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8 E- m7 [/ Q; ]7 j; Q! e爸爸回来了) J( [% ~9 w% ~% D( H

0 S( r6 d& q6 K, a白头相见江南
* a0 _/ \$ g$ [$ j6 R! f; T7 [% k% l7 I% \0 V+ a4 L
不宠无惊过一生
$ q0 l! J. m+ u
8 h* }% a- ^: U: \. Q# w: ~不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。) u. ~0 O4 W( ]' N

& ~0 m5 t2 n! R( b不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。. Z! L- I5 r9 S. {4 `; u

) k% z7 X! i, e0 r2 Y/ }, M0 _" \春风杨柳唱歌声
% v) Z7 t( v4 l8 |* @春光先到野人家
4 V. D$ A9 A& X1 g! Q2 a+ j春日游,杏花吹满头。/ a" N" g, M' @, }- E
春色满园关不住1 l4 f6 p$ H; O7 b( m
春在卖花声里
: M6 z% S0 E+ ~. o* P* v! h4 D6 M# b此造物者之无尽藏也/ o5 @: Q# P1 }
大道将成
$ D$ s6 I- I$ ?1 `2 \1 `得其所哉,得其所哉。, J. E1 F7 T" x& X7 W% o+ \
底事春风欠公道,儿家门巷落花多。  ]/ v8 Q9 N  X8 `. g% y2 P
东风浩荡,扶摇直上。
% t/ I5 }2 _( p& m. Q独树老夫家- g4 P( d* s1 g+ a0 \8 ]3 W# x1 h
儿童不知春,问草何故绿。
& s7 m/ o  }- L, k2 i4 t儿童未解供耕织,也傍墙阴学种瓜。
) G" x* z( L- U儿戏) V4 x/ S. {0 d- K( r1 l% k
丰年牛亦乐,随意过前村。% B2 ^  G& t6 J3 D0 a' a+ o2 a$ {; d
哥哥穿嫌短,弟弟穿嫌长,妈妈刀尺忙。
( T' R) N* N# A4 R; ~归来报明主,恢复旧神州。
3 K$ Z! W' H5 h7 ~* a海内存知己,天涯若比邻。
# Q( V" N3 R& X0 ]- b好鸟枝头亦朋友
! z; f5 Y7 p: w9 x4 H+ C好问的学生
: `7 M% i0 @. T画廊东畔绿窗西,斗草寻花又捉迷。
0 t2 @$ o: J$ C5 F0 @欢乐的恐怖
& y5 D6 H+ \. P0 G% y" n黄山蒲团松
5 N$ k% l  `5 k  I挥毫
- O5 r) K* D* x! M豁然开朗
5 m! _: \) d) h$ U/ s2 }& p! _- ~家家扶得醉人归
: X2 [4 y( h2 C6 G江春不肯留行客,草色青青送马蹄。
6 ~. o: Q3 K; k, v5 z9 m# H& c; a, X  U借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
5 Y% F3 }5 w3 s+ {# f7 h4 _  B今年几岁?8 E9 Q7 ~8 i3 V3 k* E5 i
旧时王谢堂前燕
' l6 Z, j- c2 ^+ L9 Y旧时王谢堂前燕
# [2 j5 H* _0 ?$ t可叹无知己,高阳一酒徒。1 o+ j1 ~. K$ B+ o) Q" G; W: c
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。! O  P1 i. @( c
郎骑竹马来" b4 T8 _% k3 _& h
篱角梅初发9 L/ t) S+ l# ~8 T
两小无嫌猜5 \! W9 c. @( E
嘹亮一声山月高
/ W3 S/ c. T  ], c9 w* J& i临水种桃知有意,一株当作两株看。
5 T* `2 \7 N1 K. v% P落红不是无情物,化作春泥更护花。5 E8 ]4 |" `9 m0 x
卖将旧斩楼兰剑,买得黄牛教子孙。
" P; n, K5 F7 [/ P1 D满山红叶女郎樵2 B5 E; p8 G* k/ o% O" j5 |/ X
满眼儿孙身外事,闲梳白发对斜阳。
% Z7 T/ b' f5 v( _3 A你给我削瓜,我给你打扇。
# k$ j* u; c- U$ d狞笑9 i$ Q) j/ s, e2 I4 m
努力惜春华! d9 W; O8 Y& T. k" @! w. e
贫女如花只镜知$ B2 ?) s$ G: k; J9 b! j3 o$ Y
清樽红烛庆升平; y# @; u! Q- [/ B3 }6 a  f- C
雀巢可俯而窥0 M" L2 P; R1 `/ J* P
三杯不记主人谁* o, y- z7 a2 U
山高月小,水落石出。3 @" a! q8 S! x8 W
山涧清且浅,可以濯吾足。
) e) E6 ~: i( f; c+ ?9 l) c/ ?胜利之夜2 W' I! E/ k: V, q! M8 o5 Z
手倦抛书午梦长
# y3 \0 ~& c0 K松间明月长如此* ]# E5 d4 a( D9 E0 f
提携! O5 x$ |) G) ]
田翁烂醉身如舞,两个儿童策上船。6 r2 v1 k6 u* ?$ D
挖耳朵! z' V' h+ D9 [, ]
唯有君家老松树,春风来时未曾来。6 |4 [% z6 W+ F: `  R+ ~) p% z
无言独上西楼,月如钩。/ `2 J' ^' L1 [" f! B! U( ^
相对忘贫7 b: G4 Y4 t$ D$ R2 z; Y7 I
相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边。
- a# |' @2 O* D6 I: _想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
$ N$ Y5 Y3 f' J小灶灯前自煮茶; ~. d+ }- ^6 p& u' O3 U) S
旭日东升万叠金6 [6 a2 j7 V! z
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。+ v2 H: K8 N$ I4 e+ ?! _- b. l, z: t: m
杨柳岸晓风残月
2 O5 W8 h) [1 o1 z: i2 A$ X5 {一间茅屋负青山,老松半间我半间。
3 i$ X0 t1 X2 g, K& w' {/ H吟诗推客去$ i% m: c/ d" c/ k- |
月上柳梢头
2 ~2 k+ ^; X3 u- C3 r折得荷花浑忘却,空将荷花盖头归。
5 Q4 x% U, B. w( m3 D5 n* q蜘蛛想洗澡
6 @! i5 f7 F6 s种瓜得瓜,喫瓜得灯。* a4 s; a  _: s1 O9 J. U* Q) ?
锣鼓响
/ S7 I- Y& D) D+ H7 r9 l7 O2 L茶店一角
# e7 h& Z- O+ q国庆十周年纪念9 _* G" _0 s4 \6 F" j
后记3 g) p- h6 g1 b9 M8 Q
丰子恺曾说过:“我以为人的生活可以分作三层:一是物质生活,二是精神生活,三是灵魂生活。”正因为他已经爬到了第二层,心中还望着第三层,所以才能将一切苦难化作云烟,永葆一颗澄明温暖的赤子之心。

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