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丰子恺漫画,寥寥数笔皆是人间情味!

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发表于 2016-8-5 02:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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6 v3 \& K. n! k1 C# a他是中国漫画史上的大家,
" `; M9 U9 V' O- s8 B他的画,
: y$ Y$ O- k8 W  N! @) g3 `. w$ s妇孺皆知、老少咸宜,
+ r  Q+ K+ t3 {6 ~“漫画”一词,5 U7 A7 J+ z: Y
因他而广为人知。
- }& t2 j& `8 a# v; ^  Y他以一颗童心与爱心作画,
7 e( z; e' _: v  k, Z率真自然、简练传神,
) A& w" F9 J5 f$ P俞平伯赞之:
' W* `- [9 i% O“片片落英,蓄含人间情味”。6 V4 v$ f8 W% y3 B- \. _# |" P

( O' ~8 W8 R" i  O0 g丰子恺(1898年—1975年),浙江桐乡人。原名润,号子觊,后改为子恺,笔名TK。画家、散文家、教育家、书法家,翻译家。师从弘一法师(李叔同),以中西融合手法创作漫画及散文而著名。
: g: L+ {5 _2 ]5 F他使“漫画”广为人知
- W$ u1 n) R  b5 ?率真自然独树一格' o: c: u# m4 g& N- s3 N0 N
丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省第一师范学校,在那里,他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导。这一际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
1 k0 G) h& W; ^3 c4 q  D6 _5 K' _
$ Z, l7 Y" }: w左为丰子恺为《春雨》画的封面图,右为梦二插画《呵护》
7 D7 `: S  [" ~8 d) S现代书画大家陈师曾和日本抒情画家竹久梦二,是对丰子恺画风形成影响最大的两个人。丰子恺曾写道:“我小时候,《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等,寥寥数笔,余趣无穷,给我很深的印象。”他在喜爱之余,便对陈的简笔画加以临摹,可见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。1 w. [' \+ k0 W( G5 G

" C! s8 P) X; C8 g人散后,一钩新月天如水
- S- D+ B7 z  n4 ~( |3 M' T正式吸引他走进漫画世界的人,则是竹久梦二。1921年春,丰子恺在日本游学期间,偶然在旧书摊上看见一册《梦二画集·春之卷》。他后来回忆说:“这寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心”。于是,他开始了这种简笔画的创作。
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$ U0 q( v. q4 M) Y9 ~. Y《子恺漫画》& `( t. J5 |, P8 `, J" ~* Y
1925年,主编《文学周报》的郑振铎向丰子恺先生索画用来插图,给丰子恺的画冠以“漫画”的题头。他的画稿发表在期刊上,久而久之,一本结集的《子恺漫画》终于问世,漫画的概念由此也传入民间,很快为街头百姓所熟知、接受,最终成为一种脍炙人口的绘画形式。4 c" `- J$ A1 B' T! L3 T8 N
* C  p$ _; I& d. T* I5 I: a
破碎的心* c3 t9 v0 L' d4 E
子恺漫画的特点是率真自然、简练传神。无论是歌颂真、善、美,歌颂童心,歌颂生活,歌颂大自然,还是指出社会不公现象,揭露人类卑污心灵,其根本目的是指导读者怎样做人,怎样理解人生,享受生活。' E; K5 n" n/ k, e' a; d

8 G/ T' q7 Q$ ^% _: }妹妹新娘子,弟弟新官人,姐姐做媒人。
/ N5 j3 l2 q7 B+ h. z8 U在技法上,他熔东西洋绘画于一炉,即采用西洋的构图式,运用西洋的解剖、透视、明暗和色彩学,却仍充满传统的画趣,娴熟于国画的笔法。他使用传统的笔墨和宣纸,却画出了西洋画法的活泼酣恣,真正达到了画中有诗,寥寥数笔,却蕴含了很深的意味。: T. D: a- N* \7 b  p$ Z

$ j' [: g$ Q5 a1 \. M( b: N, w丰子恺画画不要脸
! `6 A- O& i$ R6 }$ i一天,丰子恺正在家里读报,忽然,一个醒目的标题跃入了他的眼帘:丰子恺画画不要脸。这标题使丰子恺大吃一惊:自己向来与人无争,为何有人要如此中伤于自己?然而当他读完全文,却又大感意外,原来文章是在分析他漫画的特色。这篇文章的作者认为,丰子恺作画,人物即使没有眼睛、鼻子,也仍然惟妙惟肖,很有意味。
, N) W3 v. x: |: i0 m# N! X后来,丰子恺这些“不要脸”的漫画传到印度,又颇得诗人泰戈尔的激赏。他说:“这几幅画,用寥寥的几笔,写出人物的个性。脸上没有眼睛,我们可以看出他在看什么;没有耳朵,可以看出他在听什么,高度艺术表现的境地,就是这样。”
# C" {0 c# \$ y  b& L5 g. {( R, G他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面,其中以古诗新画和儿童相最有影响力。
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流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
4 S# ]3 `$ j1 T1 p# j$ M/ o8 B- t% i! p5 D" X. M
草草杯盘供语笑,昏昏灯火话平生。1 o! H. A% l& d7 Z: k/ }7 l( L
丰子恺的古诗新画,就是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。特点在于,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以叫“古诗新画”。把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。: w% u- T! h- O; v5 l

& y+ F1 e; F0 `/ d* j' z7 m% _两小无嫌猜
" X5 g3 t; H! b/ y他的儿童漫画多以他的儿女们为素材,孩子们的好动、活泼、淘气甚至一句有趣的话,都被他用漫画的形式反映出来。丰子恺有童心、爱孩子,正因为心中有爱,才能对孩子进行细致的观察,用欣赏的眼光看孩子,才能细致入微地捕捉到儿童最真切的心态与生活。
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蚂蚁搬家
" J/ W5 m6 S1 F' z  V8 f4 {俞平伯先生说,子恺漫画“一片片的落英,都含蓄着人间的情味”。朱自清先生则说:“一幅幅的漫画,就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来,我们这就像吃橄榄似的,老觉得那味儿。”真可谓是知人知画的妙论。
) U- E8 o  W# |" D3 E8 Y( q7 o他与李叔同师生情深/ T& h9 ^% l$ K+ d
用46年完成一个承诺
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丰子恺笔下的弘一法师
5 }. ?( ^! o$ b- {. L李叔同,著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校(后改为浙江省立第一师范学校)音乐、图画教师。* Y  W" }, R* J2 T( @4 d

5 S6 M5 V" [- K. {1 c9 ?浙江省立第一师范学校旧址杭州高级中学大门
; j6 F: j5 b$ N+ k, X- h# _丰子恺年少时,在浙江省里第一师范学校求学。他见到李叔同时,李叔同是在三十四岁的盛年,这位在音乐、绘画、诗词与其它诸多领域均有精深造诣的才俊,对年轻的丰子恺有很大的影响。丰子恺习画,遵循李先生“每一笔都要认真”的教诲,苦练实物写生;习音乐,听先生说旁人“琴弹错了,下次再还”而赶紧去继续埋头练琴。
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弘一法师与弟子丰子恺(右)、刘质平合影# d+ G8 X* O5 ^7 P
在恩师的哺育下,丰子恺进步飞快。有一天,李叔同和气又严肃地对这个学生说,他教了许多年的书,从未见过像丰子恺进步这么神速的,实在是有天赋的青年。丰子恺受宠若惊,自谈话那天起,他便决定了要以绘画为生,且一生从未为此决定后悔过。
4 n  F# G$ I2 v9 B$ s& d" T6 J9 D- o- c
《护生画集》: ~" l6 l5 \& [/ v* r
1927年,丰子恺在上海的家中举行仪式,拜弘一大师为师,皈依佛门。在此前后,他们朝夕相处,商量合作一部《护生画集》。1929年,正逢弘一大师五十岁寿辰,丰子恺共绘护生画五十幅,弘一大师为每幅画逐一配诗并书写。
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马一浮与丰子恺' N$ f7 J2 P  h. _; }* q
“护生者,护心也。”7 v, a0 t- @% g* O# }8 r
《护生画集》第一册于1929年在开明书店出版,序作者马一孚先生写道:“故知生,则知画矣,知画则知心矣;知护心则知护生矣。吾愿读是画者,善护其心。”后来,广洽法师在第六集序言中对护生画又作了总结:“盖所谓护生者,即护心也,亦即维护人生之趋向和平安宁之大道,纠正其偏向于恶性之发展及暴力恣意之纵横也。是故《护生画集》以艺术而作提倡人道之方便,在今日时代,益觉其需要与迫切。虽曰爝火微光,然亦足以照千年之暗室,呼声绵邈,冀可唤回人类苏醒之觉性。”
) m' c$ G4 P1 T1 o; W: ^  C' \. {: Q1939年,丰子恺为贺弘一大师六十寿辰,绘作《护生画》的续集共六十幅画,并寄给弘一大师配上文字。弘一法师非常高兴,他提出:我70岁时你画70幅,80岁时画80幅,一直画到100岁。丰子恺虽知寇势凶恶,自己流亡在外,生死难卜,但法师既已有此嘱托,又岂敢不从呢?因此他向恩师承诺:“世寿所许,定当遵嘱!”
: \+ q# [: I2 B5 K这一句承诺,他历经艰难,花了一辈子才完成。2 [7 f& J, S! b

! X: G. b' u$ M  |4 f各版本的《护生画集》4 L' J: K' m! z: g
《护生画集》第三、四、五集分别于1948年、1960年、1965年完成。第五集的提前完成,是由于广洽法师的催促(他似乎对即将到来的文化浩劫有预感),这一集的完成并没有发生问题。
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3 _% V, b0 I; Z丰子恺晚年在上海的居所——日月楼
( ^+ b+ D/ ~: V  u8 S) r8 y% w但是第六集100幅作品的完成就难了。文革中,他住牛棚,睡积雪,即便条件再艰苦,丰子恺依然没有任何的抱怨,从没想过要放弃绘画,从不敢忘记对恩师的那句承诺。. l8 }3 `" n; B8 s) f

: [) @* b+ ~$ h0 q& U0 u9 B" C晚年丰子恺正在工作8 q1 |- J. c( o2 C5 b9 ]
恶劣的环境最终击倒了老人,患上严重肺炎的丰子恺被允许回家养病,此时的他已经76岁的古稀老人了。回到家中的丰子恺并没有好好休息,积极配合治疗,相反,他甚至偷偷扔掉医生开的药(因为病好了又得回去劳动改造),全身心地扑到绘画上去。
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晚年丰子恺的居住环境
8 b  ~/ v  {0 w7 ~+ W. f0 Z起居室设在“日月楼”二楼的阳台,阳台上的一张床小得无法伸直双腿躺下。为了不影响家人,也因为怕被发现连累家人,他每天凌晨4点就起床,在暗淡的光线下,偷偷地画《护生画集》第六集。他似乎隐约感觉到自己将不久于世,于是拼命地画。儿女们怕他累坏身体,把他的笔和纸都藏起来了。丰子恺就向他们哀求道:“你们这是要我的老命呀,快还给我吧。”% R4 H; O- `, ?' `9 ~5 u0 }9 [
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) v5 }4 x* N5 D2 N6 a: j6 d' t如今的日月楼内部
. O- d; D5 f' o1973年底,丰子恺终于完成了恩师的重嘱,画完了《护生画集》的最后一集的100幅画,这距离他送给恩师第一集《护生画集》时,整整过了46年。两年后,老人与世长辞。' `6 u5 m1 @* f  l
“我敬仰我的老师弘一大师,是因为他是一个像人的人。”做一个像人的人,这便是丰子恺一生的追求,他用生命完成了这一追求。5 D2 d- x$ A/ e! @/ H
附护生画欣赏:' H5 e+ m- |4 j8 E

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他多才多艺
! y* h/ w+ V5 X5 Z成一代大师% n- r9 y  ^6 H/ P* f. C: m( h
丰子恺虽以漫画闻名,但他也是一个出色的散文家、教育家、书法家、翻译家。
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丰子恺散文作品8 D) \( B) V) Y4 d3 P
丰子恺的散文,在中国新文学史上也有较大的影响。20世纪30年代是其散文创作的成熟与丰收期,他的《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等主要散文集均出版于这一时期。
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桐乡石门镇丰子恺故居
6 H, x. q, l7 R) `丰子恺的散文往往秉承其画风,笔法简练而意境深远。他说:“在得到一个主题之后,宜于用文字表达的就写随笔,宜于用形象表达的就作漫画。”
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重建后的缘缘堂
( U; B0 v5 t) _& [9 C5 }) U, G缘缘堂
% f8 s0 ?6 b$ V% @7 s" V0 o; m最初的缘缘堂是丰子恺在上海江湾永义里的一个宿舍,起初丰子恺就要求恩师为他的寓所起名,弘一法师让他在小方纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的文字,团成许多小纸球,撒在释迦牟尼画像前的供桌上抓阄。结果丰子恺两次都抓到了“缘”字,于是就取名为“缘缘堂”。当即请弘一法师写成一幅横额,装裱后挂在寓所里。丰子恺后来迁居嘉兴,又迁居上海,都把缘缘堂的匾额挂在居屋里,“犹是形影相随,至于八年之久”。: ^/ F3 a2 D: T% A& H% [  L8 Y8 ~
“缘缘堂”不仅是丰子恺的现实家园,更是他的精神归宿。他曾写道:“秦始皇要拿阿房宫来同我交换,石季伦愿把金谷园和我对调,我绝不同意。”他不仅几次撰文描述缘缘堂,还将自己的文章一再以“缘缘堂”的名义结集出版,这便是《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》《缘缘堂新笔》和《缘缘堂续笔》。
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5 Y# w. \# A8 y. _《音乐入门》
/ q. S; P1 r' G0 y) I早在20年代,丰子恺就组织发起“中华美育会”,创《美育》杂志,创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校——上海专科师范学校,还出版了《艺术概论》《音乐入门》《西洋名画巡礼》等著作。7 Y. V1 c9 \+ c3 E0 ]$ R  E7 L3 q
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《开明国语课本》4 g; }, B$ r: n  W) ~

: k6 w2 E: s) j  R. P6 a《开明国语课本》|《北风吹》
* s. M/ Q7 \8 I. d
9 t2 n& Y8 c' A% L2 @8 B《开明国语读本》|《种下几棵树》$ [, H$ ]  z: Q, H" e0 l0 Q4 K% m
丰子恺还为当时的许多教育课本画了插图,影响至今。比如,1932年叶圣陶先生写的课文、丰子恺先生绘的插图的初等小学用的国语课本《开明国语课本》出版,受到了教育界的普遍赞誉,后来该课本印行40余版次。3 w. G3 h" E: H) a

* i+ ^) Y4 u5 q- Q. T/ p1 T- r1 _丰子恺书法
+ b  P; v4 X- ]+ g; w丰子恺以漫画闻名于世,但他对书法的看重和自许却远在漫画之上。他认为:“艺术的主要原则之一,是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中,最纯正的无过于书法,诉于耳的艺术中,最纯正的无过于音乐。故书法与音乐,在一切艺术中占有最高的地位。”
& P- h/ g3 r' ~5 b* F
* Z4 S  k. [" |$ p0 @% h; L. z' S; X丰子恺书法
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2 r5 x8 |/ [" J5 H7 R& l/ ~丰子恺行书信札# _. x4 @/ W* ~' G6 \/ L& |
他的书法源于北魏,兼及章草。丰子恺是一位有思想的艺术家,他的书法,也是有思想的书法,其宏大气度,蕴含于毫芒之间,其烂漫气质又流露在造型结字之内。
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丰子恺译紫式部《源氏物语》
& D" a$ A5 ]7 F8 h" G3 T6 ?# I丰子恺一生的著译共有150多种,其中翻译有34种,译自日、英、俄文,涉及范围较广,有文学(小说、民间故事、文学理论)、美术(理论、教学法)、音乐(理论、传记、教学法)、宗教等方面。比较著名的有紫式部《源氏物语》、屠格涅夫《猎人笔记》等。
5 k, O' S7 r' B" l$ N附丰子恺漫画欣赏:' f2 W8 V2 m' Y' |  o
; j2 P1 J( p9 b+ W) p% R" i5 M* ]5 ~
KISS7 W. t% ^3 g& ]; |# |$ p  {
; m6 R0 c5 }" E" I
阿婆三五少年时% d3 t% D. y/ b, }

, T7 h, m' ]% K- `爸爸回来了
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白头相见江南2 ]; D  W2 }8 w" j
; g5 {# P- K' T5 ^3 L
不宠无惊过一生8 K' K$ ?/ S1 h( T% k$ p! K

! h3 x. W( y1 M% K# Q不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
9 r$ G' w: @+ j1 g2 p! p+ o8 n. @1 l* R
不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。3 z  }( h$ E$ E& h) ~  R9 @8 c
" k) O; U6 q4 |  @
春风杨柳唱歌声3 m3 G) v' p& \( u: Z3 x. @
春光先到野人家7 f) V9 a4 R. h/ U& N* I
春日游,杏花吹满头。
$ n  r/ O6 w' B; W% }7 C4 Z6 J春色满园关不住
8 a# q0 `# J. Z, x1 Y春在卖花声里
+ K! g# M& h" s此造物者之无尽藏也  W: K# a) L4 p
大道将成  x2 ?( w+ d1 a* {7 V: o/ @
得其所哉,得其所哉。
# c* I' e( P' Q: k! i' D$ N底事春风欠公道,儿家门巷落花多。
; K1 L/ E/ e% w( ~$ ~东风浩荡,扶摇直上。
) f3 t$ e: R) ?; {: P独树老夫家1 V) Y; ]; ~* f! C  j7 N
儿童不知春,问草何故绿。) D  b. J* h! @  F
儿童未解供耕织,也傍墙阴学种瓜。
& e- K4 u: G) A$ p儿戏
7 G9 g; ]" ~+ K% _$ a# Q8 M丰年牛亦乐,随意过前村。; t6 t/ K: ^) r3 s* o7 W3 O
哥哥穿嫌短,弟弟穿嫌长,妈妈刀尺忙。
' h: o2 z, p) U* b7 A归来报明主,恢复旧神州。
/ n& |* p: i- j海内存知己,天涯若比邻。
5 }5 h9 u! ^4 c6 Z好鸟枝头亦朋友9 g- n: n6 T0 m) `
好问的学生3 J- n- s, k" N; e# `6 C* s
画廊东畔绿窗西,斗草寻花又捉迷。
% s+ K9 W7 V; Q: r$ t0 j( o! {' C欢乐的恐怖
% \2 F* P: u7 Z/ X# i黄山蒲团松
! _8 S0 r9 J+ f% S' h挥毫
6 ^! n) Q( F* |/ t# N豁然开朗. y- N+ h( O3 p0 [' g; [
家家扶得醉人归* d2 j. X" B; D& E% N+ K( S
江春不肯留行客,草色青青送马蹄。
7 A3 `1 S% Q4 d% f3 L借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
) E1 G( W. W# F4 [1 x今年几岁?
2 y/ O5 c  c; t1 w5 j) F6 }旧时王谢堂前燕* d( V$ A9 R# P  c
旧时王谢堂前燕6 a( ?, p5 T2 D9 q2 K% ?; m& h
可叹无知己,高阳一酒徒。
- L9 ~1 \! M+ L7 a肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。- _4 g" m2 m- V; ?
郎骑竹马来
0 n7 l' ~" f; e# o7 @# z; q& S篱角梅初发
* P: v) t' g3 v% K, T( A两小无嫌猜
, n- F8 [( |) {' o" \嘹亮一声山月高
8 i9 w7 }% w2 A( I4 ~临水种桃知有意,一株当作两株看。
3 x' N, n9 i3 U5 D& L落红不是无情物,化作春泥更护花。
+ p- V! _: S. \( [  T1 K' F- \: e卖将旧斩楼兰剑,买得黄牛教子孙。
( c. x' N& F* }$ G满山红叶女郎樵: s* [6 w+ _$ U: |$ {9 v
满眼儿孙身外事,闲梳白发对斜阳。
1 ^3 L% v# p" i5 Y8 ?* D你给我削瓜,我给你打扇。
9 E2 C3 R( O5 F狞笑
; }. a0 z: ^0 g4 e3 Z8 `3 W努力惜春华; H0 w0 _. u  i' k) ^8 S% T
贫女如花只镜知2 X. ]: ?" Y" O' J- s' R
清樽红烛庆升平6 Q, w( S: w6 S" Y$ e/ S( \
雀巢可俯而窥& Z$ I. h. q* Q( x# H
三杯不记主人谁
$ R! h9 h+ y8 N4 y" a山高月小,水落石出。3 Q$ c# i, h1 l2 U4 N, X0 b
山涧清且浅,可以濯吾足。1 {9 ^, ^$ e! @% c) Y( o
胜利之夜
3 S4 M# d0 C3 ]/ z9 {9 c# \手倦抛书午梦长
( o- e. D( ^3 V, R松间明月长如此
  C! n: ^; ?. ~4 Q! E  e  E提携" P- h9 o$ R, Y# l
田翁烂醉身如舞,两个儿童策上船。* e5 m7 c& _4 x- Y  h1 \- _7 r
挖耳朵
( ^0 ~6 r, G" a8 c6 [2 a8 c9 }1 L唯有君家老松树,春风来时未曾来。+ M: M4 l. v/ g  k& [4 R- O
无言独上西楼,月如钩。" N: D, M* T/ i0 Z
相对忘贫: Y( v" z1 ?- k
相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边。4 b  k4 N3 `* y' T% |5 F9 b
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。" B: ^; F- E( K4 j4 T4 a1 k
小灶灯前自煮茶
3 w. [1 J$ L% a2 }旭日东升万叠金( S- ^% x) _7 R6 J! R7 B: I) l7 |
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。
" O- k  ]. Q$ ]/ U! U: X杨柳岸晓风残月
6 a7 g: }- i. x0 @一间茅屋负青山,老松半间我半间。
- B- L& B  q  A) O5 N4 i2 e吟诗推客去  h9 H3 a/ B+ A) @4 G* w7 m6 X: I! z
月上柳梢头  {* y( g3 e, \' I* `
折得荷花浑忘却,空将荷花盖头归。. k3 Z$ z- b4 z3 l8 V1 E8 n
蜘蛛想洗澡2 M0 H9 D5 T' A: {( ^
种瓜得瓜,喫瓜得灯。4 y% m& V9 F2 Z5 q
锣鼓响
% \( s" h6 B4 x% }  c0 c+ f# K茶店一角$ F6 M  [, M- m" V1 B
国庆十周年纪念
' a2 {" l- M0 _后记+ V; K; N1 r: G2 q& Z% {
丰子恺曾说过:“我以为人的生活可以分作三层:一是物质生活,二是精神生活,三是灵魂生活。”正因为他已经爬到了第二层,心中还望着第三层,所以才能将一切苦难化作云烟,永葆一颗澄明温暖的赤子之心。

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