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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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% x; o$ b1 C- R' y4 _& _1 W# J烈火卷雄风,红云映碧空。 * X; D9 x. t5 ?, Y: G0 f
莽原好驰骋,烽烟天边拥。
. k- c! ~3 U2 L8 L) U骐骥有良种,宝马待英雄。 6 {! U! _) r' ^+ N+ t& J
长驱疾如电,真堪托死生。
2 @% C( z4 o, z" g. Z0 I流霞寄壮志,沧海抒豪情。
  ~  I$ ^* {; g0 J$ e2 [明朝奋四蹄,敌阵立大功。3 o9 M7 o" l; |3 {, \8 C: d
——《赤兔歌》
+ Q* o. g3 R. Q6 H' ~) v( f马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
" D' f& U' A* _6 k/ b' ]4 J7 r* U历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。. h7 e: T2 n7 H7 L7 b
韩幹. z. |( \$ s6 v/ p6 f4 g6 |, |
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也
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7 i( d( @/ J! b$ V4 g( l唐 韩幹《相马图》. i3 P0 Z/ L# \7 K
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。5 r( |. o- X6 k
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唐 韩幹《神骏图》1 T# w. D9 b. ]. P8 s
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唐 韩幹《辕马图》, N2 Z* o* K- {. s
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。8 ~1 y, K' K1 p3 w8 I
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唐 韩幹《照夜白图》
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唐 韩幹《牧马图》
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唐 韩幹《牧场戏马图》
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: v3 J( a. H9 S+ G& H0 f唐 韩幹《胡人呈马图》
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唐 韩幹《圉人呈马图》9 R/ |+ A1 h, N% `  A
赵霖
' ]: B7 N! S7 X帝遣六龙来 森然风云姿
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( `: y/ z7 L1 M8 l. M金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠6 E* n  s* ~1 t+ o$ H. X  Q- ?
赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。0 ^7 `1 F$ r. ?0 A) o, x
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金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓% i# P( x& l& c: {* m* m; w# c

1 a4 @4 a  Z9 u+ _金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤) n1 P% K6 M$ |
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。# X& ?2 s3 K  b& S
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌1 Z& L+ S# R; W
李公麟" G1 \: X) O* p! Q
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨( Q, C5 T/ x4 C
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北宋 李公麟《五马图》之一/ x* m8 _& x5 @+ V8 x3 Z
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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7 j, o. j1 \' a/ _% o" {北宋 李公麟《五马图》之二- F7 S% E9 S8 ?+ h& b
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北宋 李公麟《五马图》之三
* W! y( G! M) o在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。
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北宋 李公麟《五马图》之四! F8 W  D0 V# T5 e, K
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北宋 李公麟《五马图》之五. _7 F& V) b/ ]
赵孟頫0 z( t' `. z  ?9 s9 b: D
老向天闲无战功- H. j3 b9 {- D; `8 u

( U+ |% v( z; F+ R元 赵孟頫《进马图》! G8 g3 z' b' T* r: N
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
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元 赵孟頫《行旅途》2 N2 M- u) ~* x, H6 M' r# p
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元 赵孟頫《饮马图》) a2 E& c1 |/ C1 {
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。7 F% y. u9 Y  X5 h0 A2 j0 _# j
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元 赵孟頫《人马图》
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' i1 a* ?& ^1 ]- T元 赵孟頫《散马图》
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# T& |& N. O, y* m/ |1 T' U+ Y元 赵孟頫《双骏图》4 u/ Y# W! ]( X, Y; s( t+ P
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元 赵孟頫《马图》
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元 赵孟頫《浴马图》
6 S2 h( m( u  e; M4 Q  U任仁发
" h) M; _, _& R+ g! S能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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元 任仁发《人马图》' y% S! A1 e: ~3 Q* b3 W9 o
任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。/ {' A' h. a) g3 W5 c9 ~4 I

+ v& k  B# a4 u4 u* t* K- a: K7 z元 任仁发《二马图》右马. e; U' q0 G7 c
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元 任仁发《二马图》左马8 M" S5 q- }! l4 p. Y1 @% {
任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。# I5 T3 J9 }) \, K1 N4 v: J1 e! v

4 E+ x+ C& U9 w- ?' Y* I元 任仁发《出圉图》  J7 L+ q1 M0 N# n1 X

' o0 u8 Z! r% D. V) E6 T元 任仁发《出圉图》' r2 t9 D* e# \4 L6 O

+ p2 J4 [4 M1 P: v: y+ m4 Q- ^4 N- H元 任仁发《出圉图》
( {) m) A* p% U& g郎世宁
4 G8 Q0 F$ g$ W, `7 ~4 n2 `! l须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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& W3 ^- D3 y: j清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
4 n1 E! ^) p9 }: v/ i1 k$ |0 {郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。
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) {- I5 N" X2 q$ E) I) H清 郎世宁《百骏图》局部
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9 m. c4 Y7 @. V7 n$ i' i6 L( u清 郎世宁《百骏图》局部- R, \4 x8 B6 n
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清 郎世宁《百骏图》局部
: f2 I. m) V" y% l! B1 @. E5 e郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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  Q# k1 {5 `4 `) _2 j% H清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
) e. p2 l2 f9 G' d) s6 K9 ?2 u. h, M" `, T( A7 q, F2 }
清 郎世宁《十骏图》之大宛骝: O) P) \# C( V

  \1 W1 w) C  E5 C& N7 g清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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, Q$ y6 G8 C9 l. }3 s+ e* s+ I清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢- X, Y/ j1 X* b) T! D
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉
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2 l5 x2 u1 F, z, @& C. i清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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清 郎世宁《十骏图》之自在驈
. U( l; K! K$ K7 g0 k: C徐悲鸿
) q( ?0 x, ?- l9 M6 q( J马蹄比女人的高跟鞋还难画, [7 N, T5 U" w- U& M9 ]
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近代 徐悲鸿《奔马图》
' F: R* R+ U0 p, z& M; v" p  Z徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。" @' }3 ~, b+ }4 M8 r

$ o# m& v5 L* p; s$ n近代 徐悲鸿《奔马图》6 |& ]9 E+ a( ?) S% ^4 v3 o
+ u4 k; A8 S; [, h; T* d4 Z: I
近代 徐悲鸿《奔马图》
( |- m% }) v& k9 w徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。" I, L* v& f; H! [& t  G8 u

: c/ E6 z: L4 a; G* Z( Q近代 徐悲鸿《奔马图》( {* u! Y* b0 A2 J& V
  y; G% ?" [9 H
近代 徐悲鸿《奔马图》# E/ X0 e# [9 V6 O( E+ L" h! E- E

( {4 `2 p% L' B& ?, @9 b1 T近代 徐悲鸿《双骏图》( a6 K, l; A& D; x; r! J

' o4 Y' Z6 b( k! x8 {0 z近代 徐悲鸿《立马图》
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3 }, G/ J( p8 ]+ K6 a近代 徐悲鸿《柳马图》3 N* b* ?+ B, x8 W' F, N
9 {" R) h/ \& I6 W/ h# _% l/ h) l
近代 徐悲鸿《八骏图》

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