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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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# D" L7 K! \' j% F7 D# M烈火卷雄风,红云映碧空。 , g, o6 T* R, b4 k3 a+ _  h$ I
莽原好驰骋,烽烟天边拥。
6 S+ K* B1 N  B' P' Y, s1 E8 j9 m骐骥有良种,宝马待英雄。 - B4 T( z0 T8 m$ f% Y# `
长驱疾如电,真堪托死生。 & k( D* |* l# z
流霞寄壮志,沧海抒豪情。 & c( }. k& A' b: W5 \( y
明朝奋四蹄,敌阵立大功。, O% y/ y/ ]4 \# Q
——《赤兔歌》
: g. t8 k6 c1 L6 G7 s) m马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
  R. C' `; V7 E$ D; p历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
1 h6 |- c0 X# d韩幹( I2 ]" q+ J8 z
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也! r  ]7 `# k! W
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唐 韩幹《相马图》
6 `( c3 V! p: c0 E韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。8 b! ?# @) k& f! z8 y: d
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唐 韩幹《神骏图》
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唐 韩幹《辕马图》' Q% d  b% G! C1 R! @
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。! S1 p. r2 y/ D7 E* |0 b8 j/ ]4 ]: S
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唐 韩幹《照夜白图》8 |  W( D9 j% j- R3 W9 L% C
: T# e! d& `) h. D9 P& X
唐 韩幹《牧马图》
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5 q, u% K/ ?) C# b! ~8 r& O% O唐 韩幹《牧场戏马图》# m" g3 \# X) x7 H* K- X& z
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唐 韩幹《胡人呈马图》0 W$ J) p$ o0 j- ^+ d
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唐 韩幹《圉人呈马图》4 B4 I/ h* G: j8 ~# O3 P
赵霖9 n; g$ f: d, K4 k( M  j- |& ]. p: D
帝遣六龙来 森然风云姿
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* v( X; Z2 ]' w金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
2 E6 k1 Y2 v% S" b. P赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
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0 w8 c7 h  Z2 c; i7 Z5 P' s; n+ N# k金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
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- b4 ?; G$ C7 |: _7 ~( R, t金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤& ~( {8 ?6 k) G1 T5 D
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。& `0 \+ {$ n9 Z$ h9 z
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫3 O3 _4 _+ T: Z

, }! w# d# {- e: y0 k金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧" E; }& a( f  A3 h. w
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
" [3 ^4 J: J' g7 r李公麟
4 R  l& J5 F& ^% p' E  Y& Q" R龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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北宋 李公麟《五马图》之一1 u- Z) \2 F0 T) q2 n! N; J
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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北宋 李公麟《五马图》之二
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北宋 李公麟《五马图》之三
# i: }2 ?  O6 e& Q9 ~' L. I$ A: m在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。
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北宋 李公麟《五马图》之四
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& f$ P  z2 Z1 p" ^# w3 N9 L0 y北宋 李公麟《五马图》之五9 ^5 A; e4 W4 ^' \# O: @
赵孟頫
* X6 t; T' p* Q1 `+ K老向天闲无战功
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元 赵孟頫《进马图》; B% U2 l8 ^2 O) }2 }
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
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元 赵孟頫《行旅途》! r5 A4 V. h% E8 Y  t3 U

( W4 I# F7 H" a% R3 f5 d- n元 赵孟頫《饮马图》
) _0 U: B2 U# y$ d3 O) X7 X$ {在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。
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' V& v0 q7 y+ Z' n& n% c元 赵孟頫《人马图》5 [; R" x5 q- m3 u
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元 赵孟頫《散马图》' I9 |% r% _: d2 ~/ n
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元 赵孟頫《双骏图》" }6 M. ]% r9 r

4 u0 @) Q3 I) M元 赵孟頫《马图》. A+ _4 d/ r8 G5 _; w

) E7 Z" a5 W' j元 赵孟頫《浴马图》
( X! V- t$ P6 N* p任仁发
; X' a7 i! n# z能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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元 任仁发《人马图》5 f- H  r6 k; A
任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。
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3 ]: E- ]- n1 S! Q1 j7 k元 任仁发《二马图》右马
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元 任仁发《二马图》左马
. {5 n. E+ v4 W任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。
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元 任仁发《出圉图》
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) _- k- Z' z$ k3 S# u! H元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》
, R  k& M8 f3 J# Y# E: a郎世宁+ i8 p" p3 b: ^- N- P& Y
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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% I6 Q* I1 B4 |5 y- W8 G" D! \清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
8 Q# l. d, s2 ~  G7 F6 W) K4 ]郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。* i; a3 I7 ^4 Q
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清 郎世宁《百骏图》局部
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( @0 q8 o2 J: k9 B" A' p: ?; {清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部5 a% y; X) E: j1 V6 z
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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- q/ H- Z4 l( d; O清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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, O, i4 ]: \4 X0 E3 g清 郎世宁《十骏图》之大宛骝: J! s; m# y, U& g! N7 U

) C% V, ]) B3 B; O0 F' s2 m" d清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座/ q! e3 M# w0 D1 k7 Z  C3 j4 ]

) s; S6 k6 A; d9 V1 L+ U1 v- |- H清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧' b+ y6 W; B, P! n& ^
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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. B" k" Y% |6 ^, _5 R  Z9 [清 郎世宁《十骏图》之狮子玉; }* B6 C$ O. d& e; ?
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清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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' c5 p5 {  f3 \" X, _清 郎世宁《十骏图》之自在驈
# P9 M/ n$ A$ d- z徐悲鸿# x; m4 }* D6 e
马蹄比女人的高跟鞋还难画
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2 O0 F. U  A* c- W, @: Y8 x近代 徐悲鸿《奔马图》
& x+ q" V  |. f6 B徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》5 V  _5 n6 S  o" T: }; N
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近代 徐悲鸿《奔马图》
7 A8 q, {# [5 f! p2 @9 c0 i" f0 K徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
: q7 Y4 ~" ?5 w, [( k1 q# d9 _# M
7 T1 W& [) q4 j- X- O+ f近代 徐悲鸿《奔马图》
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) L( C" J4 R& R近代 徐悲鸿《奔马图》
9 J! b- S) n  g1 Z* P! M
$ m4 S* S& N5 B2 `* x1 _近代 徐悲鸿《双骏图》3 k1 @/ O/ s" C
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近代 徐悲鸿《立马图》: K' R3 F: J( \2 f5 g% P
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近代 徐悲鸿《柳马图》5 r6 k  Y: x8 ^6 ^

5 y4 _  l8 N4 N7 C近代 徐悲鸿《八骏图》

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