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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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烈火卷雄风,红云映碧空。 $ J7 |4 e5 Y+ G- ?; S) p- U7 Z" ^
莽原好驰骋,烽烟天边拥。
: {7 c) B1 R+ `* N5 C  t2 f, X骐骥有良种,宝马待英雄。
# t/ v0 w+ b: V/ k8 I% l6 K. C) `长驱疾如电,真堪托死生。 4 l( L3 x# b/ J* T* \% {
流霞寄壮志,沧海抒豪情。
8 e. @+ X, z+ o, Q7 D, p+ t) l明朝奋四蹄,敌阵立大功。1 k3 h& I" {  A5 g! Y7 ~
——《赤兔歌》1 J' e' g$ I/ [+ I/ W6 p& P2 L* V
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。* R  m" E8 G4 l0 ?! t2 @' D8 l
历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
+ j- t+ z% i: c& X; \/ G, O9 @" ~韩幹
: c* Q3 J9 g% g& b, u0 W. E臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也
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: c9 w! w- w5 _+ y' s唐 韩幹《相马图》) M" u6 @7 f6 ?9 `7 {0 }
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。6 k+ f# ~/ k" B' F

* T/ h6 t. a8 R2 H. d唐 韩幹《神骏图》( n, _$ H6 c5 N* D0 v, O0 j

  d. _3 }, l+ e& f9 E唐 韩幹《辕马图》
6 Q3 x# y" P3 {0 B韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。
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& ~3 b' h$ o0 p5 K- U* j' V# N唐 韩幹《照夜白图》
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9 f/ Y3 j" L9 `0 d" h唐 韩幹《牧马图》! G6 i9 O6 k4 S7 d5 ^$ B7 r2 A
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唐 韩幹《牧场戏马图》3 E4 @* `8 x$ k

! X' m* c) Y4 o) ?( _- i3 E! l唐 韩幹《胡人呈马图》
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唐 韩幹《圉人呈马图》$ f- Q8 S/ R* u2 {: \7 E! d- t
赵霖+ A% V8 n+ m' w) _- e6 k8 k
帝遣六龙来 森然风云姿
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金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
0 d* |3 [% n3 C赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。% t9 }$ v. y& g2 O4 B  a7 ]2 G! R

5 s9 {" u& l  n. a/ A金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓9 R! ?9 M; W5 @; ]

4 E$ x) D- {3 E6 Q* l$ B金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
' _9 x3 Q$ k% s( \  H全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。5 A8 [8 H# J9 @7 q6 f. o
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫' q+ \0 H- E& I& ]% q, P9 w
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧9 H2 m( _6 S4 |+ X+ i' V

  i6 |7 X6 w6 |; L& n4 {" O$ k( r金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌2 Y1 C( t( m" {
李公麟1 S& p% b- E4 d7 O) p
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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北宋 李公麟《五马图》之一
! V0 U. O$ {9 Q. @$ d; @; o" \李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。" V1 {+ J" _3 T7 h, A% R

- ^6 E: J% ^! ^1 n1 {- d北宋 李公麟《五马图》之二
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3 f" h/ q- t: V, c4 z. I北宋 李公麟《五马图》之三
- e7 N* B- {# Q, ~6 p$ ~在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。) l7 ~. T% n* {; h, V4 k; F$ m
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北宋 李公麟《五马图》之四, o9 e% Y" r+ g; e& u( e
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北宋 李公麟《五马图》之五
7 m7 T! M% H& p" m赵孟頫" k/ f8 L5 Z* Z7 l* x
老向天闲无战功
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元 赵孟頫《进马图》( J7 W/ y% T" Z8 V- i# }
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
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元 赵孟頫《行旅途》
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元 赵孟頫《饮马图》( G8 v# d% g2 n9 E
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。
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元 赵孟頫《人马图》
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元 赵孟頫《散马图》
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元 赵孟頫《双骏图》4 ~: O" z8 q( E* Q$ k! B$ ^) t/ S% a
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元 赵孟頫《马图》
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& W7 m- R! P4 l5 T3 N元 赵孟頫《浴马图》4 M7 ~1 i7 C: f1 b
任仁发4 l; q; Y  f, t# D, z" Y; d
能瘠一身而肥一国,不失其为廉0 e% _( G4 c3 }2 B" P9 t

2 {. ^8 r6 z4 z. z9 ]" R7 O6 k2 [元 任仁发《人马图》( A/ m5 F( C# w+ N  Z& q
任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。& o) U! V. Z3 V1 q4 `1 n9 x! O

+ |8 H: d5 E, p! m5 o* s元 任仁发《二马图》右马
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元 任仁发《二马图》左马
. X, x5 \, f( U: m% X0 Q! w任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。
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元 任仁发《出圉图》6 m% |! _; C( Q2 a/ o

5 _6 R; U& r8 W! w+ T/ Q* S元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》
- T7 |" s% R3 [7 E" T& S郎世宁
1 U0 |8 L/ j( c0 a% O) W& ?须臾九重真龙出 一洗万古凡马空) Y* [/ \% U; ]" w

. s2 M1 s- F4 v" Z( X3 P! S& E8 ~清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
5 G& n& g7 P1 Q/ {. ]- o' g$ J郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。  [9 t) c' c- w0 Y

/ [9 H9 o/ g% n5 Q; E清 郎世宁《百骏图》局部
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0 l+ \! f; b% M  Z清 郎世宁《百骏图》局部5 ~8 T+ S% ^, o- N* {. Z

$ T# ?' k. t6 z8 M清 郎世宁《百骏图》局部1 o- x3 O! L' o8 y( K0 B
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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" b* g( d6 s) D1 j1 f! Y3 H& w9 n清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢: F6 Y6 f( w% w% e8 ?

. g  @4 u# I* [! u. Y$ k清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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( l2 p0 y" L, q* }1 k8 V* P2 ^清 郎世宁《十骏图》之大宛骝( o; ?3 y. _# o0 q' {3 r% B+ S, y

6 p0 ]# s8 \. A9 z7 e" w& N清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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- n$ c% e% `" c; g' w$ L2 B清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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* M& t0 Q3 p8 E" {% B7 Q4 ^清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧, |& M* v7 {  r3 o* e1 K0 x6 J
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢4 s5 E" s5 Q) D  k$ X6 a
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉+ X' ]: ~& Q# h: b2 w3 I' k2 H1 t

3 G  ^' y+ M6 d/ w% C6 Q清 郎世宁《十骏图》之雪点雕9 c9 t6 j3 }* D0 n; U

1 q6 ^7 G4 @, Y6 y& i" ~. _* R清 郎世宁《十骏图》之自在驈
0 c5 ]7 k/ E2 \7 r7 ^徐悲鸿
3 j* x$ d" ]& c3 M/ K0 U马蹄比女人的高跟鞋还难画* p7 Y/ M4 B6 o7 N5 H& Y
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近代 徐悲鸿《奔马图》& A  ^( s7 o% `* n, A& j
徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。9 l) F+ _9 a8 }
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》) A+ C9 ~, j  u7 W0 q3 f6 U
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。) ^2 ~# e( Z, D' B
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》- M: H9 U* o: x; o

' o9 k9 t: ?0 P& T3 J" d近代 徐悲鸿《双骏图》
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9 u- L9 J$ u2 ~- |7 u  C0 ^) ^+ m近代 徐悲鸿《立马图》
7 T# z, H  j* v+ j) E' I. V& i' F, Y- R5 B; p8 y# ?
近代 徐悲鸿《柳马图》
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7 W0 t' r7 ]* x- b! u, B近代 徐悲鸿《八骏图》

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