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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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, ]& w  g6 }3 }5 M: R8 N烈火卷雄风,红云映碧空。 2 _. s  `, ~. M* e( Q- @
莽原好驰骋,烽烟天边拥。 : V% j' R2 F9 k3 E6 E# v
骐骥有良种,宝马待英雄。 : r) Q( x9 B0 S2 k
长驱疾如电,真堪托死生。
5 A9 N' I  H/ C$ t8 s流霞寄壮志,沧海抒豪情。 4 g0 H( o  k  Z; f( e* h9 Q6 F
明朝奋四蹄,敌阵立大功。0 _$ g/ m! {  G% r' S
——《赤兔歌》! ^+ M8 r5 g2 o; D  c
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。7 g! z0 R3 J2 m. R# B5 m$ [, s
历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。! I0 |! \9 }- a5 b8 [
韩幹7 a2 k9 o# \2 Z1 e) ]  r0 B. u, y
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也* m- l, N' K' ?

% s2 }' h3 \( E" V2 W: \( R唐 韩幹《相马图》
7 M2 M/ K7 N. x/ @; s韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
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5 [* |" I5 V& G1 T0 m& _唐 韩幹《神骏图》: F& g' k7 y( W: O, N
4 R; |! n! M! V5 o9 Q' `
唐 韩幹《辕马图》" }* F( w3 Q- I- t1 x5 r& h
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。. |* O  `3 ]4 E1 A* X) N* ^

! W4 p: l8 L6 y9 u唐 韩幹《照夜白图》
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唐 韩幹《牧马图》
/ K" Y3 `6 u! l. _* Z$ W+ w* i+ v, |6 p3 j# F3 b: p2 ]) Z
唐 韩幹《牧场戏马图》
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6 ^1 m) @4 c& _& k  }# e4 M, O唐 韩幹《胡人呈马图》
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唐 韩幹《圉人呈马图》
- e. E6 n9 L$ n$ w+ `% A" o赵霖
( Y& t2 v  t7 d. w/ }. ^帝遣六龙来 森然风云姿& Z5 i1 q3 ^5 {9 Q5 C

( o+ O0 D. |$ V6 o" p金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠, B* }) t. X2 m/ r( K7 j, o
赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。0 K  D( k/ b! y

) i/ H) n3 z* h金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓7 ^2 w. D) j- Z- ?2 B, S7 S. z# g& G
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金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
- D6 x; {7 D* C+ A全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
1 K: N& _7 Y) P: ?7 P1 O- H8 q( f8 g: D! i3 \; v4 @
金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧7 f  R4 k0 F4 _6 C( r

: N+ x! N/ Q6 H% \' s! m6 {金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌& L3 f8 w% C. @: j
李公麟
5 x' P6 _* A# b) H龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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- \6 Z) |5 l8 i9 o3 ]0 t  O北宋 李公麟《五马图》之一- g5 s3 _; h$ c3 b
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。. J/ z, g" E1 Z3 V1 Y1 D

# _9 `* \3 O- d. }* i北宋 李公麟《五马图》之二) G! ~. ~8 j, l

! d: l. d# G" Y, G0 A9 t北宋 李公麟《五马图》之三3 j4 N; k* b, A- H3 L% @% [2 \
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。* t8 N( O, z6 r

% e% k& |/ K' ?7 }北宋 李公麟《五马图》之四) u! F7 W, y% z9 z

/ |4 V4 P* b0 k9 a" {北宋 李公麟《五马图》之五
  O) E1 f# S3 Q& [9 M. h9 D7 R赵孟頫7 U, E: |) q6 W6 B3 f9 T/ S
老向天闲无战功
' R( A7 ~: z5 K. w5 s7 r
- x5 J. P5 t" h+ |( u4 F元 赵孟頫《进马图》- p( J; r- A' W8 y+ `/ J+ o
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。- r; T7 i/ w' t6 l( w( X
, n+ H5 G, O; y" _; ?
元 赵孟頫《行旅途》, ^! ~) u5 e5 c  x8 B
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元 赵孟頫《饮马图》
+ t  ^: u5 t3 l- j/ b在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。  u# @: E6 v+ {$ G2 x6 H) [7 f5 o

8 {  M1 J/ I) y9 ~5 J* l7 l元 赵孟頫《人马图》
8 ]) _3 s" ~2 X4 K3 i% F. E% J6 J1 l9 X7 f
元 赵孟頫《散马图》
! P1 v- s' @& h% O6 v* d: D  Q' e0 _& q5 T% @" l$ z% `: ^
元 赵孟頫《双骏图》6 U* d1 \- z' k/ E# A. z

' P( y( }% k3 ^  w# @) ~% a元 赵孟頫《马图》
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+ @4 H2 D8 K& ?' T2 W# v$ E, |& E+ t元 赵孟頫《浴马图》$ Y% [8 S; _3 r" i7 A- D5 Z4 I4 d
任仁发; z  x' J0 ]: @, V# F/ e
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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元 任仁发《人马图》
& q+ S, j7 h, C0 ^9 `7 v任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。2 A; g# ~- R" ^; p+ v. y" O

/ Z( v, B* n* N# p元 任仁发《二马图》右马6 h$ `6 p8 H; v( ?, i
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元 任仁发《二马图》左马
: e; c; Q$ \) G! i. o6 T' @任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。0 o' P+ W/ ?+ G* k+ M

' s3 W9 p# s- c% L元 任仁发《出圉图》/ h! V+ Z  Q$ |$ C

$ g. M+ w: K& j$ Q& j) l元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》2 G* g* Y$ T' p' H
郎世宁
2 U+ B; Z4 v- L. r6 ]6 U1 ?须臾九重真龙出 一洗万古凡马空' h) R; t0 c1 ]1 e* D
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清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》/ w: s" a7 X& s% K; |/ g
郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。
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& a$ J1 W5 f/ x( }. M- M6 K清 郎世宁《百骏图》局部+ P( s6 ^5 F3 m+ Z. g: m
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清 郎世宁《百骏图》局部
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  u" `7 J5 y1 R% B% x' P" Q清 郎世宁《百骏图》局部# Q8 M7 D& R, P0 {6 @2 r6 c8 N
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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0 Q. ], W/ b1 W! P/ {" B清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢9 `  x2 w; K, o4 \$ g& @  G
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清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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- A0 v  C3 B. ?; o; n) `清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
& R: q% u) H% G; F, v, b' X9 c) i) R8 Q( n$ f3 v* Q
清 郎世宁《十骏图》之爾云驶1 c) L$ m6 W: p6 F. W# A! r. G
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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' S2 y3 ]% P' {清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢" y' B/ w4 w' f7 i5 h8 q  N
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉% U6 `& W2 T( K' C

0 Z! D) \0 \( ?- v3 B2 l6 P9 w清 郎世宁《十骏图》之雪点雕1 X5 `* @) L" q# T6 D& H* T, y

. u  d0 C" c1 W- A- e7 D! i& x/ f清 郎世宁《十骏图》之自在驈. ~/ d6 ~( \* J" P1 O* I/ k% |' F
徐悲鸿) K' A/ r, M- p2 y2 a# q% S
马蹄比女人的高跟鞋还难画
0 p& l# i4 h5 U) {4 F9 y8 }5 I# i
近代 徐悲鸿《奔马图》- N5 Z8 I' w7 @/ m
徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》
" M' D7 s, L$ t- v5 P: u8 ]  P徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
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近代 徐悲鸿《奔马图》' v  I% z9 z; q0 u+ B

- t- }% E. Y$ [2 M近代 徐悲鸿《奔马图》2 A" y1 H' ^( \# n* e
. a9 ^8 F6 P% h7 O
近代 徐悲鸿《双骏图》
# c/ r" m. i0 T+ |# `& K2 _+ n  ~0 d' o$ D( g8 O
近代 徐悲鸿《立马图》& Q6 q% j* j2 ~% z
) F& P3 ^( ]% y. j* ?7 M
近代 徐悲鸿《柳马图》
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* \0 N) {! r( g9 x  S- A  k近代 徐悲鸿《八骏图》

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