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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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" r/ u5 ]8 f8 Z: C  n烈火卷雄风,红云映碧空。 % {5 i1 C; p/ l! |# O
莽原好驰骋,烽烟天边拥。
* J- ~8 c* D: h; S# ?$ @6 w骐骥有良种,宝马待英雄。 " V% m* ^/ b* A( t6 I1 {8 {
长驱疾如电,真堪托死生。 + m) v, G6 b% I  [* D! m& a
流霞寄壮志,沧海抒豪情。 : n7 }4 J3 H" W4 S3 m; d
明朝奋四蹄,敌阵立大功。; a8 y2 a. |8 _  p: l: Y4 _) G: L8 s2 p
——《赤兔歌》/ }" N; J0 t/ x
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
5 i" a9 j/ g  K历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。+ N" B5 a( N' ]. Q2 Y+ e
韩幹. U' k. q0 y& W# i
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也2 \5 K) m( b/ w5 K; o
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唐 韩幹《相马图》
6 q  S/ A6 }) S/ \$ e韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
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唐 韩幹《神骏图》9 K) N: s' J. V8 l/ i' s

0 c3 h- v5 W! x( U  y9 C& |$ z唐 韩幹《辕马图》
& ^* ]" w3 A1 Y  ?' c; q韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。8 N) x4 W6 h% V( F  N& X( I0 ]: h% W5 Q
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唐 韩幹《照夜白图》- S0 f5 e  y9 n6 y- u0 z) `! O

; U9 M* V* P% z; z唐 韩幹《牧马图》
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, u0 f+ Y2 N0 n! a! ^; i' l唐 韩幹《牧场戏马图》
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唐 韩幹《胡人呈马图》' s9 z7 r; n0 I6 v  }0 s1 I/ n

, |9 _) R! z6 S. k) S! v唐 韩幹《圉人呈马图》
0 ?$ v* z" P( H, W赵霖& v0 o( |( U! I
帝遣六龙来 森然风云姿
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* r" H% C# r5 s1 W9 G: w' L2 @& h! W金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠+ T5 K4 A: ?3 |: H1 n" U( D% n
赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。! r& R" J  I' g: t  _
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金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
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金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤) o4 k$ c+ N4 g" f
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧0 ]/ c' K' f& g, q4 Z9 H4 x! z

! k6 a# `2 S# n' f0 ^0 r4 u0 F( x金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
; N# B3 A4 e# x! W7 l# c0 [. n李公麟' R6 y5 `6 G6 S5 |; y9 E
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨/ {) ?7 p1 L) p
; f$ K& c9 t% [. a
北宋 李公麟《五马图》之一, T) F9 @, O) x" W& M) t/ R
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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+ Y+ h; S! R& t4 \  e. U北宋 李公麟《五马图》之二2 {  C- [8 F8 |
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北宋 李公麟《五马图》之三! ^* B! a" K  ], V4 O; ?6 f; ~
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。( |' ~9 d* m4 E+ V( c9 n1 s  L

3 e# u9 r' b+ o5 i" z$ Q北宋 李公麟《五马图》之四) W# W9 M2 B/ l. g
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北宋 李公麟《五马图》之五! s' k' Q% }; l& P- O% U
赵孟頫
  E  \9 ~9 B8 v7 \; r老向天闲无战功1 ?& L  |& }0 ~- H* V+ h3 E
% Y$ _' C& |+ y* [1 o% a, o
元 赵孟頫《进马图》
) i! ?: A1 d  u7 F4 W赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。/ t- X1 K! k; }8 e% [# d9 j! m
3 J/ C1 @+ L6 q" N, ]# B2 l
元 赵孟頫《行旅途》! H# Y% Z/ \! J- b

2 R  x& I, w4 H) X9 f5 M# z元 赵孟頫《饮马图》
" Q" \8 w$ X  L8 h3 h在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。; f" K: Y) G; o" i' {

0 G5 ^8 G; W! u# A元 赵孟頫《人马图》+ c, d! D+ u" V2 }

9 @( V, A' c6 i7 b# j9 v: B元 赵孟頫《散马图》
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8 Z; o/ P/ w; V1 e& t) C+ d& k7 h元 赵孟頫《双骏图》
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8 J( X0 i& d$ M# E" J+ _元 赵孟頫《马图》& V: X! _8 \! T
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元 赵孟頫《浴马图》" z- h" Y" v2 s9 t0 ?- Y: I$ \/ h
任仁发; ]* r, u" d! l7 {
能瘠一身而肥一国,不失其为廉) d! P) `; C: u/ Z
  I; l- }- ]6 ]( D: U  g9 l! c9 L5 l
元 任仁发《人马图》
+ Y# |% c5 d2 u$ ]/ @9 c任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。$ V/ t0 ~; F9 y5 v8 d7 b5 f( n6 O
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元 任仁发《二马图》右马; v+ ~/ V3 O7 n$ A
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元 任仁发《二马图》左马
5 e; L2 d- b# T2 _- a任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。; |4 s9 Y; d4 r" k: Y" h2 w( C
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元 任仁发《出圉图》9 ~. ^7 }( k: D

* g0 C) ^3 {8 V元 任仁发《出圉图》, _! V$ l# g1 v3 D- x0 [8 U( q

4 @5 _: T. m- c4 I% I元 任仁发《出圉图》' e# m! f7 m% W8 Y3 n- V. W4 U
郎世宁
: k: O3 y" h2 l& O- X须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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# i* {% m7 v$ ?  b4 G, l清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
& K2 S6 K! y( T. l  Z' O) n  Z郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。
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清 郎世宁《百骏图》局部
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& e2 O3 g: C0 Q& U3 Z清 郎世宁《百骏图》局部7 c0 A' U5 Y9 ^
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清 郎世宁《百骏图》局部
5 p. D7 @% U6 }% N+ p7 w郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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/ n$ v  i& q  Q, a清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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/ b0 S. f1 v0 f2 |) W1 K/ }清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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* M( n9 l: n1 \3 O( w, M5 e清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座  C! v  i& Z4 @8 z$ K4 Y
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧( q8 p: }2 z+ L# @
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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# @# t9 k' ~1 s1 U% z5 `) u清 郎世宁《十骏图》之狮子玉1 w* U. c4 r3 ^5 n& P/ }1 S  n

7 H; j5 {3 _  |% g清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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; R/ V. J* G$ \% |清 郎世宁《十骏图》之自在驈
9 g8 u# l0 j+ @9 R  _# X徐悲鸿
5 i( l% p. h. N$ N2 O3 W6 O马蹄比女人的高跟鞋还难画
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" A# D# f9 b; @0 F近代 徐悲鸿《奔马图》
( ]$ S' V% Y- p0 G( ?' _9 R, k) L徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》! w8 H1 }, F; u5 x. v
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
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: [9 X% g4 p  n4 x5 G, }2 b近代 徐悲鸿《奔马图》
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  A4 K$ I" a2 s+ `近代 徐悲鸿《奔马图》
  k7 W4 }$ p; T5 t) y6 p
4 M7 F8 e, k% }5 G3 _近代 徐悲鸿《双骏图》/ J- z4 ^7 C+ J1 t0 D7 C, ]
; l# d) {& b9 f9 R. w
近代 徐悲鸿《立马图》2 v6 p* z5 h' u

2 o; E$ Y) t0 c8 E6 q$ a近代 徐悲鸿《柳马图》
4 i7 z& q0 K1 T, r$ N  C7 M5 D5 M9 n
近代 徐悲鸿《八骏图》

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