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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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烈火卷雄风,红云映碧空。
2 t! w. k! v* d- G7 ~  \0 }莽原好驰骋,烽烟天边拥。 5 A4 g" G! m7 k: ^
骐骥有良种,宝马待英雄。
  K1 d- y3 p. p# Z% d. m长驱疾如电,真堪托死生。
! g# X8 g% h% E# {9 S. @流霞寄壮志,沧海抒豪情。
2 p* j3 o3 i/ `明朝奋四蹄,敌阵立大功。
! y: m5 U) ]. h% _: h3 C' `——《赤兔歌》
! A' q3 Q, p) [5 p  g% _马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。' A, b8 _; B& e4 M4 }6 P4 y
历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
( n- B) i$ ^& \: q6 g# D- Q) J韩幹
' z( }1 u$ j- G臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也+ h. Y8 ~6 H5 K! Z. r
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唐 韩幹《相马图》, d% b# W8 \3 C/ u% j
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。' |+ K" J0 F# q0 a' _
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唐 韩幹《神骏图》  e- M" d6 G( ^

. x# d" l) O. R  h0 U* v唐 韩幹《辕马图》) D7 }& g, w: F5 {
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。8 W. K8 Q- [/ V# @. W

9 v; b* m1 {- X* q. ^/ F9 ?  g; c唐 韩幹《照夜白图》( j+ ?. U4 ~9 q8 h$ J
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唐 韩幹《牧马图》' L' N2 r4 ^4 p2 @! F5 P1 O8 }' U; I4 b

4 N( t2 C8 `5 x4 {" Z' u$ U唐 韩幹《牧场戏马图》
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! |& g" D" p/ P3 ?唐 韩幹《胡人呈马图》
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唐 韩幹《圉人呈马图》6 A4 V8 E& j- a2 B
赵霖
1 F" Q- _9 E+ T- v5 j% P  {. k帝遣六龙来 森然风云姿
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金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
; G& n; r' F$ L/ w5 Q# m赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。6 h$ v. H# U* ^2 N& I

/ O! E+ o+ A- X$ m8 P0 a金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓% ^& _# R. a/ t/ E+ x9 V% D

, d7 M2 X' c  u" a7 m: t, |金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤3 ?+ k' w8 U7 s5 w
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧6 w, Z0 Z6 |9 `5 n; ^* l# n5 {& B5 K
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
. C! x" p5 Z. |9 [! m李公麟
& A. @# [8 u( F3 e8 {9 J龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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9 H" t) P- Y$ g! [: T7 f& a北宋 李公麟《五马图》之一
8 O) V6 L, b/ T2 d5 v李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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' i/ u9 F1 E( y3 u北宋 李公麟《五马图》之二
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北宋 李公麟《五马图》之三* {% C& J, d; t& R( Z
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。  A8 l( p; J  A

6 p' |4 P( v0 Z% b, k北宋 李公麟《五马图》之四! a2 P% D- L* y" d
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北宋 李公麟《五马图》之五7 {7 H2 |# r2 c* I" Y. j# t
赵孟頫( e, E/ B* B8 [. Z. ^# W2 `
老向天闲无战功
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元 赵孟頫《进马图》
$ Y, p/ r8 j& c( _) P/ Q; x8 f. ?赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
: h4 w( e4 x9 A: L3 o) J4 O# V) t6 s; P* A6 q: y
元 赵孟頫《行旅途》
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- f9 ^' J) o; q! \元 赵孟頫《饮马图》8 m" v. G% @5 H9 ?
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。! U; S5 A% V" k  U* X% p& I

: q! p8 b. z/ Q  t元 赵孟頫《人马图》
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! t3 C" \$ H8 e, R. _- t" g. \元 赵孟頫《散马图》( ^% x$ L7 a. x4 S; ~5 T

; T. h+ E9 w  a# @9 q元 赵孟頫《双骏图》: C) e6 N. A' `% [4 Y

: T' P, r+ d/ [元 赵孟頫《马图》& P  u: D" H8 }$ m" E: Z% r
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元 赵孟頫《浴马图》
3 C# x$ d- y, f4 x- U0 \: R% |9 ?任仁发: B0 M' @4 N/ v  @- W
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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/ M/ A1 Y/ |" \: e0 v元 任仁发《人马图》
, f8 B4 u+ a2 m0 a' s任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。
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5 I. t; |" ]3 T! O# D3 I元 任仁发《二马图》右马0 D% T7 l/ N- D0 W' j! M1 \$ J

- |1 r* a, [6 V- r- X+ C) t元 任仁发《二马图》左马
, c! q$ @) a% g" e, m) M6 A8 M8 [任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。1 O  ~- V- s  m9 y& F! a' p

6 ~  e4 `2 A8 ?1 F5 w元 任仁发《出圉图》) J0 |2 M" v* R) j# V% F0 U- ~
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元 任仁发《出圉图》6 [6 k; ?+ n# L, S9 h& }

$ ~# @* b' i% O) b) ]( I# G* D" e元 任仁发《出圉图》
4 }. _1 r! ]) @) V% I* j7 Q" U6 k郎世宁  `) o0 Y: ^) \$ t) q; Q
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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. w4 z5 G0 X/ }8 F7 I2 a, {清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
0 w! J0 O5 Y0 U+ w郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。/ ?7 D, X7 [3 N5 m6 L4 f: X5 q. Z0 R8 O& \
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清 郎世宁《百骏图》局部/ b1 C3 K$ d$ h/ A& Y

" O1 P  \4 A3 ?4 T清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部
% [9 A4 A5 r. i" r0 @郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”6 V  [& Z' @$ r! @. L
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清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢5 U! B( B% C; m/ F! j9 n# _; [) p

2 }5 D, r8 g5 ~- r2 t! b5 w+ z清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰# d" R- ?, T; ?! a7 k: v9 f
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清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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6 l) `% W+ ]. k+ }9 n, b) i清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座0 F  u7 |6 H. O5 a

' l: E. |4 @2 y# N清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧5 a0 d0 Z2 P& H2 @4 M
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢: C2 b: c3 c3 D- f9 @) J
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉0 L& H2 l" C! M

. S. J5 f( q8 h0 `% P清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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: z$ M8 i1 Z2 r' f2 p$ l清 郎世宁《十骏图》之自在驈4 ^6 k+ U. u( v) _+ X
徐悲鸿
4 i9 s. |5 E- ]马蹄比女人的高跟鞋还难画
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& X6 X  E9 c. d6 T) f, O- s近代 徐悲鸿《奔马图》
- \4 o5 u* a* n# X% J; ~$ i) z9 ^徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。! f/ e' A9 D& B
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近代 徐悲鸿《奔马图》' _/ I/ i/ L6 i5 f3 x
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近代 徐悲鸿《奔马图》) H' p8 k/ F- b, p5 ?, h
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
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) ?9 D0 p3 c% X+ y近代 徐悲鸿《奔马图》0 ]0 H& P0 ?( |6 J

: N- w. I$ \# n+ y$ |3 A4 s近代 徐悲鸿《奔马图》1 k3 K# O1 ^" q/ d. K

& m- H0 O# \) Y- _9 {% e  s近代 徐悲鸿《双骏图》
* Y3 U$ p4 Y! n1 w  R  G' c! j& q! X6 i: r# e, ^
近代 徐悲鸿《立马图》" O: x; y! H# z& L, ~0 o

- _# C7 T+ b/ q$ F近代 徐悲鸿《柳马图》1 M3 z) `3 N. N8 d* }
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近代 徐悲鸿《八骏图》

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