点标签看更多好帖
开启左侧

古今名家笔下的马,纵横驰骋!

[复制链接]
发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x

7 F1 I1 U% T/ w; k/ e: f* d* Y烈火卷雄风,红云映碧空。
/ |( T. H+ a. S1 f  k- W% t莽原好驰骋,烽烟天边拥。 ) s, {3 y( L# |& ^$ r) \( X: S
骐骥有良种,宝马待英雄。
1 D, i+ c+ Z- X, C- a3 }; y. S7 N8 a长驱疾如电,真堪托死生。 5 p) E! Q$ }( L! {$ t( @
流霞寄壮志,沧海抒豪情。
" Z2 C7 D' e* Y1 U. A8 @明朝奋四蹄,敌阵立大功。
- W. B0 ]4 @: [1 a——《赤兔歌》
' N! [% R0 p$ O9 ]3 }+ B马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
* ?+ H9 N6 O& m9 @历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。7 p" F) W0 t, c+ h
韩幹9 L0 X  ?3 L# K3 p" ^2 p( r7 }, h
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也! ]7 y' N7 B3 |& K1 d8 n' X

) P0 N1 z- m' z5 G唐 韩幹《相马图》+ W3 I# N+ j* P8 S$ ]) ]  t5 J# _
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。7 i  r8 t. o3 |0 u6 `
2 B! n) b! R$ _1 V7 _0 S/ ?
唐 韩幹《神骏图》6 y1 U* h3 b: n* ~; ^
. ?2 w5 b$ g, x: I/ z" p5 m
唐 韩幹《辕马图》
% p! `4 I% p- R9 P1 w% ^$ @) {韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。
1 h7 x+ x+ L5 N9 N. \  c' m* T. f* u+ W+ Q7 x0 c
唐 韩幹《照夜白图》5 b8 t1 a/ \! E/ P) v
" Q2 r' t* W' ]' g2 ^
唐 韩幹《牧马图》
/ f) @' E# L5 ]0 Q* S
# N" Z! q5 g  Z! x3 L. b7 ]唐 韩幹《牧场戏马图》7 t4 S. D6 F* Y$ A+ K0 n
' S. q) X8 H1 _& d, h; M
唐 韩幹《胡人呈马图》
) Q1 i- W) Z' O9 d
; p; j/ _  K! V" I+ A唐 韩幹《圉人呈马图》. p' X2 c, a" ]6 v
赵霖
/ ~6 g8 C0 k+ C1 `帝遣六龙来 森然风云姿
, E" c. y8 d( V3 P  F( v; {: w; B$ R1 f( s
金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
% X4 ^1 G# o  |8 F9 i- u/ w4 y& y* ^# T赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
# e6 ^+ \- O5 _/ B1 ^) A! d
9 [0 ]6 ~3 ~* T; T/ c9 ]$ K金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓0 h# ]# z0 z5 G% D

% O+ a$ t" L; d! {金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
1 D1 s% L7 L, }' h# Q全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
" ?) q& a" c( k' q" W
! D- d2 r+ f/ ]$ g. f1 E金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
+ |5 }! |( e5 Y
: \7 B& J. t' F$ t金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
; Z# m, m3 U: L2 V
) u& Y: x, v# R# l8 x+ c' s金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
  t& h- h  g0 j5 z李公麟
! G) I1 x/ s$ y; s% L7 [龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨2 }( L( Q( q3 J9 |9 p0 Y
2 x# v* M! C6 ^; X# m9 m
北宋 李公麟《五马图》之一' V5 D3 z, O8 R+ s0 _' i2 {
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
# n+ V* V: d$ e( t. P4 S4 H1 v# X: Z/ P' m* x9 ^* j  [
北宋 李公麟《五马图》之二- ~4 {7 ~: M. n( [

9 p5 v9 ^: i. M3 c! b# I6 p3 a/ r北宋 李公麟《五马图》之三
4 W; [7 K/ P  d$ B在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。4 t% f" K2 e& @+ i6 \  B) v2 Z

& E" z% b6 v  @) L, ^北宋 李公麟《五马图》之四
7 r) ^% x4 F  p6 g) ~4 p! f0 ?5 _6 m- u" g5 A$ Y8 V. s$ W" w
北宋 李公麟《五马图》之五
0 N' x0 A8 e0 v8 C1 I赵孟頫/ ^) W) k1 [' }
老向天闲无战功
& V6 Z) m& G% d- w" Q7 ~# g1 E
7 C& Q% `& J" V元 赵孟頫《进马图》2 i$ g7 w: p/ r5 [) a
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。) @' a* F9 ~$ D3 a

$ f% k5 @2 a  @; ^, i元 赵孟頫《行旅途》. D, d- Z% i* O3 F* A8 c
  V  `% s/ O' e8 ?) r/ \/ _9 G& l
元 赵孟頫《饮马图》; Q% G! H, x0 o! g% N; d9 h
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。
1 Q7 j* Y! W1 X  Q4 R+ L# P: L# F; t) n' T
元 赵孟頫《人马图》
1 E( q' S' E$ f5 `
) q+ {0 v- E$ V/ ^8 S元 赵孟頫《散马图》+ X- E- S9 F: \( c$ s. y

7 P0 A* ]6 W$ t) A7 I元 赵孟頫《双骏图》
4 F3 e0 ^" w9 v$ q: u5 u3 V3 ^! y4 d/ j# ^5 a: d
元 赵孟頫《马图》
0 z& l% ]4 k9 O7 \# p
% y5 a; L! u& W& C+ V( J元 赵孟頫《浴马图》+ B, ?5 ~5 V% d) C1 ~
任仁发. W' w6 n- e8 N& b4 w, C9 D
能瘠一身而肥一国,不失其为廉: @! ~3 H$ K) l

$ `# h7 M& N( j- d5 Z; K2 j( }3 A2 ]元 任仁发《人马图》
  \( B* B/ k/ u; s6 M& \8 ~6 ~4 p3 h任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。
6 K) K/ J9 C+ t: D4 J7 H) H9 u1 g4 V' m1 B$ {* ~
元 任仁发《二马图》右马
: z9 v/ i- k) d( C0 h6 |+ d
/ G& u: X9 n, b, d2 ?, T  e1 X9 Y: ?) a9 I元 任仁发《二马图》左马
; O% z6 W# c8 V任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。5 y2 z8 v' [6 u  H( U1 h

3 a& m0 p! Q7 K7 ]$ y  ~元 任仁发《出圉图》
) R5 O# r# G7 q+ N  W' s; k- m3 D; ~* Y
元 任仁发《出圉图》# f* T8 ^' ?( t' w. v
4 E  F) f% r* V. ^5 b# p
元 任仁发《出圉图》
4 z. f# [  M& C- U7 ~- z4 [5 w1 X% v郎世宁0 i' s, O- o1 Z) f0 X- a
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
) d1 R' `+ Z$ m% F" G) w$ V4 h
& A; h2 I( T8 }$ Y1 K清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
; @; B2 Z! Y3 e! S$ X2 F郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。4 ?1 \6 E5 u% r! H3 i% p

/ A5 Z6 K* g: ]2 s$ R+ v清 郎世宁《百骏图》局部# N" K9 X8 q# O) w( x: k
- \, L+ z. i6 G+ D8 x
清 郎世宁《百骏图》局部7 V( V, F, X; q" ]" e0 n7 ^) d

' q2 o& d/ Q2 t: B2 `3 w+ J( ]清 郎世宁《百骏图》局部
& q& J: l2 l8 x1 w, n郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
' U; @/ z" J& m& P4 s  m0 \1 j9 a4 a( s1 e5 U( t) m* i
清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
# m! Z7 w& T9 O* l& K$ y" \% r  }# ^" P% U+ f+ B
清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰0 [' q/ ?, M% U& v7 j
& ~7 B. U5 f2 z4 A/ r/ l/ B* T3 g
清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
; q' x- A0 S4 M( B& y8 ~0 n9 V  o0 r; |: f$ r2 F5 @' x
清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
- }4 a$ }& f# T9 J6 c1 p. v5 }: n1 B: f* C$ e
清 郎世宁《十骏图》之红玉座- }& Y* o7 M/ _) \  M

& R& K* w! n& P6 L% J- C清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧% J% c& r* R8 F& A2 i' y0 T$ ]/ A) h
* l5 U' f! a: D" }
清 郎世宁《十骏图》之如意骢
+ e) ]0 K: @" r
: f) f) K& U, l4 d4 i' @% c清 郎世宁《十骏图》之狮子玉
7 X+ v" `( a3 h) O( `& d2 U* a! V( U0 {% N
清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
  D$ O9 ~/ C& P% X$ P& W) i/ E% E$ S4 A
9 o, T8 q3 b( H2 `- ^6 Y清 郎世宁《十骏图》之自在驈. q! z9 l$ j2 t: m" x- {
徐悲鸿
; P6 f1 t# o$ [) K9 x: Z, {马蹄比女人的高跟鞋还难画! I* D% N( D2 r2 U

1 W  @6 X, M* v. {1 _' h! |近代 徐悲鸿《奔马图》
* ]0 Y1 ~3 S6 L5 R, f* \徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。) n0 A* r0 @5 W5 F0 r

  a8 u4 c  S8 Q6 X5 w2 f近代 徐悲鸿《奔马图》
2 h* J. B6 Y8 Q  g4 I4 \; l4 @( {$ v' d1 O  {, D3 f
近代 徐悲鸿《奔马图》
, f4 K) i5 M& N6 J徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
1 O- m* |/ M8 `- K( k% ]9 Z. K; f$ ^0 c$ d* h+ f. c( J
近代 徐悲鸿《奔马图》
- A$ ~2 S+ Y. J0 O7 b; a/ L8 x/ F( Z# F. d2 q1 N5 T6 F
近代 徐悲鸿《奔马图》1 ~2 T3 o; \$ }

8 q! x3 D4 x1 `+ m近代 徐悲鸿《双骏图》
! I$ K) y0 b$ U( B2 h+ F: P* r' X, A/ G9 ?6 M
近代 徐悲鸿《立马图》
3 [5 x+ Y/ J2 M. y# n( N
/ t% l- o3 e: z1 D4 D- }近代 徐悲鸿《柳马图》; Z' G* L- y( G* ~+ g+ t. z
5 ^. z" h, p' Z- c
近代 徐悲鸿《八骏图》

转载请保留当前帖子的链接:https://www.beimeilife.com/thread-24392-1-1.html 谢谢

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表