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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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4 n# t# S% v! Q1 j+ d( I4 C烈火卷雄风,红云映碧空。 7 c4 B! _1 X" [& I" K' w- l
莽原好驰骋,烽烟天边拥。
1 f, T* ]3 y2 y, S" Y( K. H8 D% s骐骥有良种,宝马待英雄。
" [6 w7 n6 C5 c3 R5 ~长驱疾如电,真堪托死生。
: f9 ?* o/ z  G- C3 Z  c流霞寄壮志,沧海抒豪情。 2 k5 V# p9 ^# @5 |" s
明朝奋四蹄,敌阵立大功。' D2 @9 \% b! T% \1 V" W
——《赤兔歌》9 b% y% `# }9 z1 R
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
/ i2 f" ?+ N( o4 N' L9 h历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
9 e9 _* V* ?2 d9 F韩幹% o/ b, O6 L" S- g9 N
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也
. `0 e2 A* r, E: O) @8 n  ?  f/ j
1 N5 z' a+ t0 j: M唐 韩幹《相马图》9 N/ s9 B) d1 I6 i8 J* O9 O
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
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唐 韩幹《神骏图》) d5 H% q; {( _+ x( v

' V2 w) ~% S8 {- i1 _唐 韩幹《辕马图》
' Q5 l% k+ y0 X3 z2 V( F2 h韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。
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唐 韩幹《照夜白图》. n' j5 v- }' a6 P* [" [2 s

4 B0 D, D5 y$ _% j& ]6 {唐 韩幹《牧马图》" y  k; |- K9 N) W+ f7 x
3 d. Y7 n2 B( E; R" k
唐 韩幹《牧场戏马图》
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' x6 o9 Q) s' }4 M, |6 j唐 韩幹《胡人呈马图》
* e; K# |4 s4 |0 z+ e  B/ ^0 u! g
0 n0 ^* }5 `/ x; b# D唐 韩幹《圉人呈马图》
6 q+ j" K" j/ A  D6 {" G赵霖
% _. j5 n. y: a9 q; k8 i1 P3 u" x帝遣六龙来 森然风云姿: ^6 H" R. d4 t, H) P

7 K5 O1 V  E) W0 ?9 @金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
2 Y) e# M1 ~( }, O9 T' z赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
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( R+ J, L2 y. ]8 M; J2 {金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓& W' G5 x5 e0 E: ~" x
1 Q* W. a% L+ u; B, b- ^: L/ S3 q
金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤8 B& o! Y, K8 e1 l, c% z
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。  |; x* I% V+ x" Q( a; W
9 Z& z) M. Q7 ~8 b2 \% @
金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
( s5 a; i3 C: B" N' y" h) A  w. J5 e2 l3 z. N9 ]- J
金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧; y! Q4 I+ |' I/ [  Q) j0 @% P6 r

5 l/ A0 `& @0 L: [( f) E  i金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
3 ?, S! A  y, d9 l% p0 l8 Q* i李公麟9 R1 O" x& E# y% K& J# O
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨" t6 _+ R* J" X9 q& V. i- O
1 p8 q# Z& [' p0 J) s+ r
北宋 李公麟《五马图》之一
: Z4 D1 x  o" i' j2 b李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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北宋 李公麟《五马图》之二) |/ u  C# ]( C% j8 D7 P' n

+ J: y; z* n7 u; K, Y北宋 李公麟《五马图》之三% q$ S, P% Z, ]2 }
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。
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7 g  |- l$ h! F2 }' o5 C北宋 李公麟《五马图》之四& A% q& _+ I8 c- X; p6 o$ B

0 i" v+ R. \: ]5 ^% Z' O$ v北宋 李公麟《五马图》之五
" c2 n1 F1 L$ d- a3 I赵孟頫7 o) O7 ~$ [8 H- ^5 m2 ?, T. k
老向天闲无战功
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& S* c& Q8 [( ^1 z+ s元 赵孟頫《进马图》6 }4 f5 J7 G% h& ?1 W3 q4 G4 c" i/ a
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
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* k, A8 p: M8 ~1 @+ z元 赵孟頫《行旅途》, B- ~! G: c" T
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元 赵孟頫《饮马图》' |! I5 f1 f% n
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。) {- L/ M3 e/ n- Z  a

! {+ G) O& _# m% p. H元 赵孟頫《人马图》& @: Q1 b4 S% L% `8 c  z( L" x  s
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元 赵孟頫《散马图》
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2 e' l7 h1 x* @6 H1 D9 `" {2 A元 赵孟頫《双骏图》: X9 X) H! R  N& A' ?: y
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元 赵孟頫《马图》
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元 赵孟頫《浴马图》
9 e! y$ D$ P* u2 ], b6 x任仁发  P% [4 H) h5 F& T3 N$ h
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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$ t& m, r; }3 _0 ^9 r元 任仁发《人马图》
! P5 U: M8 @3 W( Y# v1 o" L) J任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。$ Q, o" f/ @/ F/ x" {  a& t& i" [2 Q
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元 任仁发《二马图》右马
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元 任仁发《二马图》左马( E+ o: B  J( i! _" R6 O3 _/ K5 L
任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。( w! _& l2 O( o5 r7 V3 G5 P
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元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》2 M- k; |, t$ e" _  @

4 ^8 m7 H2 d0 N/ L4 k元 任仁发《出圉图》
6 E) t" P, h- C- ?郎世宁
: D( e* X& ]; V7 C( N! m" M; Z; l. r须臾九重真龙出 一洗万古凡马空3 A8 N  I( f: c" i

, O' c& L" H9 G* Y1 T9 q清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》+ A( N' ]) I" [4 x# q9 v
郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。" W$ ?- v# h9 `2 N' `3 d
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清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部0 v" J3 {6 e2 X2 o7 Q8 k
4 y1 C  b+ L" u6 H  o/ C
清 郎世宁《百骏图》局部; o* {4 T. J8 K- j; k! }# w
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”6 ~0 e2 \& L; ?# n

2 S3 \* \3 a1 A4 ?- z. `% c清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰  C" P5 y% e, F$ i. Z9 i
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清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座( ^1 k: g2 ?2 ~( X, ]! E" M
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧( T0 |: [+ A  h# E. b5 G5 B9 Q

$ B% F& Y2 E7 W: j清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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$ b( k4 V1 @% l9 Q9 J清 郎世宁《十骏图》之狮子玉% E- @9 P8 y+ D
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清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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0 N3 S- C2 y: Z9 K& _( G清 郎世宁《十骏图》之自在驈9 w. d! N$ K0 D1 ^
徐悲鸿
4 ~4 \- r* x8 I马蹄比女人的高跟鞋还难画
2 P8 {4 H3 f+ c; C! L3 {) q: r" i4 r
近代 徐悲鸿《奔马图》
- B. |& K$ G/ ~/ a+ X& U" ?徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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6 Q) N5 w. A" e% @- m近代 徐悲鸿《奔马图》& l' t4 P9 w2 T; W/ E
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近代 徐悲鸿《奔马图》
2 B: s+ p) ?4 k$ w( u徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。$ [3 q) A3 |9 o& I/ v. r9 G9 T

6 `. ?! I. T: c近代 徐悲鸿《奔马图》
% f( J8 E6 j- `) m4 p% g  l- Y5 A# y
近代 徐悲鸿《奔马图》
) o! g: y- F. C2 {2 @+ e& _0 z4 m$ }7 P& N" ?
近代 徐悲鸿《双骏图》3 k; W4 |7 m1 `2 Y

: r3 s) l+ {8 c近代 徐悲鸿《立马图》7 E0 h1 y: L$ T2 L, i

) Z$ j7 d4 X$ w2 b0 P近代 徐悲鸿《柳马图》
2 W/ s5 ?, h; R) ^1 [+ L( |; o' N' w: _4 b! U+ g2 {0 N% z
近代 徐悲鸿《八骏图》

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