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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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# n( x9 }" F' c3 }6 ~* Z& U烈火卷雄风,红云映碧空。
+ r( y& j" Q* K莽原好驰骋,烽烟天边拥。
  U) U; o: o7 T骐骥有良种,宝马待英雄。
* n8 u) s# \  a  J长驱疾如电,真堪托死生。
' Q/ Y3 A& h7 q5 u. K, z流霞寄壮志,沧海抒豪情。
3 ?  @( C, f3 y明朝奋四蹄,敌阵立大功。$ C  v4 @! P2 o. h  i
——《赤兔歌》" l  C2 d; f# L5 M0 |7 s6 v/ f
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。
$ U7 e/ u  O1 G3 l! ]' X; U% Z历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
; y) W& [* i; O7 {9 ^5 w% w- j* z2 H韩幹
( ]3 |+ _) A2 P5 `" M4 R2 z* c臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也& t. E, ^! r  U. W

' j; _& p* F6 m% K4 Q唐 韩幹《相马图》( y( G- G  p% [4 A7 @+ [7 L' u- \
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
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唐 韩幹《神骏图》
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唐 韩幹《辕马图》% P$ J9 [7 P: B6 M7 ^
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。$ A' g' |$ `8 M' E6 g

" Z* s. i6 Q7 ~4 l& ^* G" x. z唐 韩幹《照夜白图》# }9 p( Z! v8 f
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唐 韩幹《牧马图》6 d7 o; L& {9 }" M3 K' S
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唐 韩幹《牧场戏马图》
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0 R* z* o; i0 U2 C唐 韩幹《胡人呈马图》2 I8 ]! W3 Q7 L3 l7 Z6 M. R
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唐 韩幹《圉人呈马图》
  j4 d5 S8 M$ F6 H赵霖
" w) n9 T4 A1 d' b' Z帝遣六龙来 森然风云姿
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金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
5 j/ \  k% R) Z" B: v赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
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7 J8 p  g& t6 _$ n金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓+ z" z  R: j8 y! }

7 i  J; P  ~0 ^/ O* P0 i! a& e金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤( I6 D% T% v1 z' S
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
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7 D! i3 Y0 z7 q7 Q2 `$ ?4 O  V金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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& A! d7 Z+ X  v" W$ }金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
, R* F1 Y; h8 e+ ^0 A李公麟
" }+ v0 K+ p7 s: ~9 F. U龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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7 K& K. \  o& r7 P; |  D5 N* ?北宋 李公麟《五马图》之一" r# w( B( P5 ~& i
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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& f8 f1 _' i1 z7 x* k) c2 g, j北宋 李公麟《五马图》之二
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# u! O4 O* y2 k8 f: D北宋 李公麟《五马图》之三5 F4 S5 j7 G+ O8 d
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。$ B/ C) O+ d: R% ]( b
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北宋 李公麟《五马图》之四
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北宋 李公麟《五马图》之五
+ F. C. F! b( F, |7 H& O9 o; _赵孟頫0 ~% g0 ^  @( }
老向天闲无战功
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元 赵孟頫《进马图》
, f0 n8 u! W0 c7 Z, z赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。$ C* H! C3 t4 Y: @
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元 赵孟頫《行旅途》$ X& c; I$ Y, V4 R! R: }) k" t+ n
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元 赵孟頫《饮马图》9 Z8 N; z, T  e2 ~' `" `( p
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。/ F; U% ~+ @' B- o5 G5 C+ U

; z. G) T) d& @6 H) H! S/ f. A元 赵孟頫《人马图》
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元 赵孟頫《散马图》
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- _3 D" f. B! b- d3 [: U元 赵孟頫《双骏图》) k- Q5 Q7 _9 ~% ~; W
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元 赵孟頫《马图》
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6 p( E: k1 H  F& ?元 赵孟頫《浴马图》2 J' ~$ b/ `9 V. Y
任仁发) t6 N3 j: U) t7 Z6 F+ E; h; S
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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元 任仁发《人马图》# p7 h" R# a3 `) }  T5 U  B! u
任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。& N4 t2 N$ A+ L: x5 u. E% g

$ Z! Z3 N8 A2 \' H; Y- \3 E元 任仁发《二马图》右马
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0 @" d& n  I% s% h$ \元 任仁发《二马图》左马
/ g7 v) M3 t7 r7 B6 v1 U任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。* h7 G. y. \1 J0 i& z1 o' k

+ C/ \2 k2 B0 `* j( L7 `5 x3 O$ v元 任仁发《出圉图》
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) e9 {1 o) i; N. g: f元 任仁发《出圉图》
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元 任仁发《出圉图》5 T: W6 i3 Z1 Z
郎世宁
2 v% C5 ]; f/ W, M" \- N( v( k6 g须臾九重真龙出 一洗万古凡马空$ y& V+ G* q) ]

$ p1 I3 K9 Q3 M& j) Z清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
) M- |5 e7 n2 S; E* G* c, O6 h郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。
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清 郎世宁《百骏图》局部& p( M* Y4 }: s

. |8 H! {4 d2 U: y清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部0 \9 y* A* U, q
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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% t. [/ ~0 R7 l/ P' @8 e/ Z2 h清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢: ~4 _# c! H0 k: @) e- ]3 q
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清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰: F8 f" E$ C5 A
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清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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* z% ?! Q  m: h% Q; G- Y: Y, T/ K) L5 N清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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+ n  _" b( q0 O. y3 d清 郎世宁《十骏图》之红玉座& @! a& l  u- \7 x1 ^/ ~

2 D8 B6 Q6 X9 Y  p. r! k+ F. A清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧' ]" O- b* ?; W% E, l
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢1 e7 L4 J  `3 n" ]# q/ L
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉
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0 \8 I  t' t, ]2 P, a1 X清 郎世宁《十骏图》之雪点雕/ T! O) B; E2 c6 t# R0 U
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清 郎世宁《十骏图》之自在驈3 U* Z$ \! `4 C4 o* w
徐悲鸿
- t. ]7 t* h5 A: p马蹄比女人的高跟鞋还难画. e5 `( \! M. f7 z! g5 ~: [5 U
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近代 徐悲鸿《奔马图》
* B+ R5 c4 E. X! E& r4 y0 u9 r徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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1 ~4 @. _3 R( [近代 徐悲鸿《奔马图》" }9 U2 ~8 u3 a0 E: @* L2 ]% a
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近代 徐悲鸿《奔马图》8 t, s, i& c2 i2 ]' J  D" \- {
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
# N, O6 l1 R; V# i* n0 i* n; q6 M* |4 M& T+ B/ M3 u, x
近代 徐悲鸿《奔马图》
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& L! d9 {& C; l近代 徐悲鸿《双骏图》
3 T0 d% l, j- y" I) w
1 K7 {1 b+ h2 H5 F/ ?& X近代 徐悲鸿《立马图》
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4 q: a7 ?: N: F( w2 w近代 徐悲鸿《柳马图》
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& Q; _7 G$ _4 }$ |近代 徐悲鸿《八骏图》

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