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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 01:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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' T; F: ?+ y3 ?% l烈火卷雄风,红云映碧空。
+ B9 Q* I1 Q! c8 `; p; H莽原好驰骋,烽烟天边拥。 % _6 I3 a1 Y8 D( q, ^+ Q
骐骥有良种,宝马待英雄。
2 K3 @+ ~- _# u长驱疾如电,真堪托死生。 2 k8 l2 H; _% ]: v
流霞寄壮志,沧海抒豪情。
1 A5 N+ N7 F7 S+ h明朝奋四蹄,敌阵立大功。: _0 ^2 y/ r6 i/ L6 }: A( ]
——《赤兔歌》. `+ J; W( m! K
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。# G) H/ Z3 `; ^: y* ~$ ~
历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
- f6 g# r# n- r- |4 \' f+ n韩幹6 ~7 |4 [! K+ O' A0 \0 b3 O
臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也( i7 Q  x" w  T. e3 I# m

5 Q* \7 K& C9 _/ @" v9 U0 q唐 韩幹《相马图》/ _) Q( i, i: g5 D
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。9 r+ F$ j5 j" ], m( [! S* R
0 v+ Y% `% d# j, C$ t) e
唐 韩幹《神骏图》
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8 `% L6 ~8 ]& d$ I唐 韩幹《辕马图》
0 B# m: R4 L. p# T4 L# P韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。& k& ?' v5 [* {5 A. E

6 J5 Y0 M- ]7 _  g. Z+ ]唐 韩幹《照夜白图》+ i( F* z* g7 f9 Q
  g- y( R1 A* ]4 _! V! B
唐 韩幹《牧马图》
% G2 r' P& B1 g- h3 _5 s& n4 Y. @8 \: a
唐 韩幹《牧场戏马图》
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唐 韩幹《胡人呈马图》
; n* g5 J+ Z: ~4 L8 s: l2 B6 P! u: ~( r# C# v
唐 韩幹《圉人呈马图》
1 s, z7 l# R; `5 u8 ?  X3 y赵霖
8 Q9 H! J  ]! p帝遣六龙来 森然风云姿+ g& a( x2 A1 T# |

( G: B" j. }1 h5 j金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
8 c( }7 C, i  y& r" M' t- t赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。$ [% U2 f; H, U9 H, C0 O
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金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
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金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
7 j+ O% W, s, x$ M+ i: q全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。% Z9 V# O( x4 ~, O$ c+ c2 A5 r
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫; }- J7 i$ t7 A. ^" E* [
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧; k- z! ~% K* |) _4 F
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
$ i0 Q( y6 N3 n5 b% F" c5 C2 ?李公麟& c5 V& }% b" D; `/ z# E5 N: Z- [0 q
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨6 {2 K; W4 Z2 e( ?8 h4 f

6 t' e2 @3 X3 P& _$ G. j+ _北宋 李公麟《五马图》之一
+ B3 k) X$ ]8 F  d* p- D( l$ J李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。, i' P* ^$ v1 J5 W/ l5 T% u
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北宋 李公麟《五马图》之二; [& g' Q' ?, o9 q9 v

4 j4 g* W4 A5 l7 ^北宋 李公麟《五马图》之三# y& Z. k& X" ^
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。
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7 @3 h5 b- s. ]" S. Y; H$ h北宋 李公麟《五马图》之四
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- P' z1 b+ s! J' d北宋 李公麟《五马图》之五, h$ X) {1 f' i2 c, P2 n% a
赵孟頫9 u; P- @' _0 ^% w
老向天闲无战功
$ q/ X! B+ a  k3 i& Z9 z6 m% y& D2 P; H% @, n. ~. k+ e
元 赵孟頫《进马图》
! v3 z% C/ I1 s1 [9 x赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。* k& d1 @% k, L$ l7 @- G
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元 赵孟頫《行旅途》
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1 _* o3 c  I; n0 H7 u元 赵孟頫《饮马图》- x3 U1 ?; r0 B- J3 R
在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。! p* x6 Q0 v- R. `

, l; Q" b. J1 u  O2 d元 赵孟頫《人马图》9 L/ y; ^, {, }$ [$ ^# T1 X( K
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元 赵孟頫《散马图》* v0 w  l% i! n3 G3 h( c( t$ ?

: k8 z1 F) l" o8 U9 {& c' j5 L元 赵孟頫《双骏图》0 t" ^; k, ?5 ~) q5 J% _% `/ J

" |$ E2 W5 K. ?8 y* z0 G* L( }, t元 赵孟頫《马图》* v8 @% t" e6 [5 M; u. p
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元 赵孟頫《浴马图》$ V9 ]; @( _0 M' ~+ P6 B: @
任仁发' f+ {6 Y$ \1 t& D( R
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
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元 任仁发《人马图》
$ f4 r' i0 d1 |- B- d  V任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。! O; q1 m- o- E3 H" c. ]

6 T( `' ^+ L6 w8 G/ W元 任仁发《二马图》右马
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& t' K8 _7 f7 G9 q8 \# R4 O元 任仁发《二马图》左马" p" @$ h4 k6 k" g+ A( X/ @
任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。
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" d+ ?0 E+ Y$ ]( }元 任仁发《出圉图》$ O$ {- M  n6 o, k& q9 y$ h" r. |
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元 任仁发《出圉图》
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9 ^- W% q  M- V4 l" `# C3 v元 任仁发《出圉图》/ Z1 S4 \4 ]5 j& L8 s9 w/ M
郎世宁- a1 m& y. ~$ P& x
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》- s7 j9 a' G$ @% [* G0 D
郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。4 P9 ?+ V7 K) j2 Q+ y

9 M1 x. k. I1 \' M1 g& n/ y$ v清 郎世宁《百骏图》局部
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; ]: [/ c# r1 U! [  e! F  f清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部
: G! D! N7 J( }+ P/ H1 W+ g3 y郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢, G  a; u0 K7 u4 {% K( o: ?

9 Y) \( Q- s  l# f  ]清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰0 p1 n! S. w, k3 S& ^+ V- E9 ]

3 x% _/ L( I( I: d% Z1 M' ?$ P清 郎世宁《十骏图》之大宛骝8 n0 m4 T+ d. S' j: ^
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清 郎世宁《十骏图》之爾云驶5 r  ~$ I2 \. J; t$ S

9 t& ?# F5 b* o8 h8 m7 q$ e清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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, O1 x3 z7 i/ r7 C: c0 s清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉( C, s% V: w$ n3 M
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清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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3 C- D! @% T- k8 j* c; Q清 郎世宁《十骏图》之自在驈2 P( ?' E/ M* P; a" L2 P" \5 Q
徐悲鸿
" l3 r( ~& \" t马蹄比女人的高跟鞋还难画4 R$ a: R- K6 u8 {+ |7 c) c4 S0 n

2 N( O. J: F, r$ C. _% D近代 徐悲鸿《奔马图》
2 x; n# x- y* a# ?2 D' |3 ^* q7 R* o* R徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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9 J. `& D" r* T9 P. H近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》$ Y0 U) v. L1 x
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。. L* `3 J5 Z' g# d

9 |0 b' `8 H& ?近代 徐悲鸿《奔马图》
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4 w/ ~7 `' {8 n' z4 Z8 j  |7 \+ C近代 徐悲鸿《奔马图》9 G/ i  q9 j0 D' Z& @7 F, i
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近代 徐悲鸿《双骏图》
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近代 徐悲鸿《立马图》
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近代 徐悲鸿《柳马图》
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! H4 f/ ?/ b3 r6 p6 o8 B" t3 p近代 徐悲鸿《八骏图》

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