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古今名家笔下的马,纵横驰骋!

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发表于 2016-8-6 02:38 | 显示全部楼层 |阅读模式

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6 t9 `* J* i  j2 ?1 u& n% I/ q烈火卷雄风,红云映碧空。
- s$ @2 N3 i2 f莽原好驰骋,烽烟天边拥。
4 C6 k8 e5 ~: K5 d' ~骐骥有良种,宝马待英雄。
! i3 j/ ?( O- p+ Z; O长驱疾如电,真堪托死生。 2 a4 Y) k8 M0 L
流霞寄壮志,沧海抒豪情。
" I, T7 P1 M) T. h明朝奋四蹄,敌阵立大功。
7 R3 C! o+ D# m# q/ w——《赤兔歌》, X% d' l4 K2 s/ M0 E; C
马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。1 c% w0 O' d& ~
历代以来,无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思,跃然眼前。
0 j  J/ N4 R4 N5 `  q7 R韩幹
* ^, ~8 x2 o$ Z( b7 ], p臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也
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唐 韩幹《相马图》
" B3 C' X3 @3 F7 O韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
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唐 韩幹《神骏图》
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6 [+ }0 J" x" A* D) a唐 韩幹《辕马图》
( T! {8 j% C3 ^7 g  n韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。
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5 `" R/ Q, z" ^$ f% B( q, s! i4 c唐 韩幹《照夜白图》
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3 Z0 K( P4 X1 o4 x6 x唐 韩幹《牧马图》: `' G: f/ L2 ~# M: z/ l
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唐 韩幹《牧场戏马图》
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5 h, k2 u2 M6 u- n! K. w# Z( y+ ?  j. s唐 韩幹《胡人呈马图》
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1 f4 a7 r& L2 Q唐 韩幹《圉人呈马图》
! A* s1 g5 [) l% R5 L. V1 F& d赵霖
& ]- A! b" q, f! G  ~帝遣六龙来 森然风云姿
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金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠6 P8 Q/ H0 {1 ]7 Z
赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
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: J) {) Z+ p1 S0 @金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
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$ T6 r9 @8 L; u- k( |8 A& k# {+ Q5 l; V金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
8 g9 ~) Z- O) ~6 W全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
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% w. l: X( S- t0 R, ^# D* {1 K金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
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金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
+ _5 M7 t' x! l; f0 B* v/ g5 L0 `李公麟" U, M' b. ^* g: X' n
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
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, y3 x9 K, h2 Z" U1 W北宋 李公麟《五马图》之一$ B, a5 f! T3 k; f& B1 L
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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北宋 李公麟《五马图》之二
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) _- T' [* P9 g/ J" _北宋 李公麟《五马图》之三5 ~, D3 w2 B% p6 [3 R2 f% f. V
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。4 M( Q& {( n! B- a

. h3 Z9 M2 k: y: l) `北宋 李公麟《五马图》之四
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: C) ]7 X3 c$ N- e6 Q  ^$ b北宋 李公麟《五马图》之五
- b) Y1 q% }2 g& e赵孟頫6 W) `: p4 D% T! j% z1 M
老向天闲无战功
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. S! {% ?. P6 D% K8 o) [3 K  Y0 x元 赵孟頫《进马图》7 k% y! U" i7 x* q
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。4 [+ E! m) G8 V5 K5 R5 [
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元 赵孟頫《行旅途》% e! J9 G2 @" e# ]0 k
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元 赵孟頫《饮马图》
2 O) E: a' w1 i; s4 K1 Z在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。. j& p5 Q6 @0 E# b" X5 h& ^

" h) a, n/ B8 f% S2 O元 赵孟頫《人马图》
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元 赵孟頫《散马图》
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+ s8 X1 V- o$ `1 r3 R, |元 赵孟頫《双骏图》
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2 w) I3 M& N  T8 v元 赵孟頫《马图》
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/ q& P2 H" @- C元 赵孟頫《浴马图》! V! B5 O/ x- V( T8 Y- L
任仁发! g! ^/ x) s# v+ Q( N- [
能瘠一身而肥一国,不失其为廉( c3 F/ R! G) p! M
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元 任仁发《人马图》
4 p5 O* u) D5 m" o* L" x任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。* ~, W* B! Q. x% H" D% F" s
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元 任仁发《二马图》右马
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8 P2 ~' ~5 b. c5 E4 z% @元 任仁发《二马图》左马+ a% ?0 |9 }* i  L! j( b, y
任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。
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/ J* ^! X$ z% J' @1 w% R元 任仁发《出圉图》, ~6 t+ z" i$ h

" A8 c" y# V! A2 l. s* b元 任仁发《出圉图》' U& a9 s; W5 u  h$ n

+ o, G, G+ W1 o) A: s元 任仁发《出圉图》
2 r, G0 p4 d! ]# w) E" g# R郎世宁
4 t2 K9 K5 \7 P须臾九重真龙出 一洗万古凡马空6 N" o' ^. b1 J% C5 \

2 p) H$ F/ A* ~6 ^清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》4 D* q8 o7 Y( g; U
郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。, T! x+ |0 Q6 f+ y- E
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清 郎世宁《百骏图》局部
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8 o% d" q: @6 E0 l4 B清 郎世宁《百骏图》局部
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' k5 c" o# H( s7 Y  c7 s: S9 J  _清 郎世宁《百骏图》局部% {" Q7 u, T" _$ o/ ]# T7 ?2 ~. y
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”1 G7 a7 ]4 S& j+ Y0 Z
1 w; t; o0 J4 a' l; u% O
清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢- u- b4 q* e, D* X- K9 j6 E& L

9 }' K. Y: F- V, ^: \7 B清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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% C% n3 n$ S& w( B% v清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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+ c' Z- z3 d! N/ o1 ~清 郎世宁《十骏图》之爾云驶9 e/ F% O8 Y. j7 h) O" |+ q- u

* p. |& q6 s7 y6 |清 郎世宁《十骏图》之红玉座8 q5 |' h/ f6 g8 G! y, Z

# M. u- n3 }/ Z& k. J6 z- @- q清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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0 k+ Q3 M* k: Q  D5 C清 郎世宁《十骏图》之如意骢  V6 ]3 y: \8 i2 ^% i0 X6 q% j6 v7 w
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉
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清 郎世宁《十骏图》之雪点雕5 f( {- D& G) E
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清 郎世宁《十骏图》之自在驈  i; h4 `8 x- v' W
徐悲鸿
; x- v% A# Z- g+ V马蹄比女人的高跟鞋还难画2 X- I- N4 P. I2 L7 ~7 S
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近代 徐悲鸿《奔马图》/ p+ k/ U  ?8 Y0 l" Y* Z
徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》
1 b$ F' l4 U9 P5 v4 ?. T. h3 l3 v徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。
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# b- ]) ^- d# p( E. z" Q近代 徐悲鸿《奔马图》- x7 D- v/ u" m$ R* n/ @% Z

, c- H7 v" w# W& c近代 徐悲鸿《奔马图》
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: j9 a- s' I# r1 B; C近代 徐悲鸿《双骏图》2 o2 K. m5 a- I$ ^( k
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近代 徐悲鸿《立马图》2 z# A  V& e; y  O! y

# ?0 c$ a9 C& x. w) q近代 徐悲鸿《柳马图》
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+ f9 `1 {+ D3 b3 z+ Y$ B; r近代 徐悲鸿《八骏图》

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