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王行在路旁:他放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢 ... ...

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发表于 2016-8-7 21:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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水彩不需要老师,但是需要一群喜欢的朋友;水彩不需要成熟的技巧,但是需要你的真实冲动。
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% Q8 s- A5 P% `' P- d: F0 |: c王行 自画的肖像 31X41cm6 k4 f" B6 k+ K: E
我是才认识王行的。他的夫人竟然是我十年的同事,可现在才知道,她的他曾经是个多么有意思的画家。
, K% s% b6 R0 k0 A. Y和传统"废墟与花朵"大不同的是,他的作品不是"山水艺术志",更不是单纯关注风光短驻、时光流逝的游客画。, O  ^7 \* ]+ B! C4 w
他当然不是摄影师,要不然他这次的水彩画不会这么具有闪回的特点。王行的经历让我想起很多人,大理某个艺术客栈的老板、印刷厂工人出身的当代艺术家曾梵志、法国蒙彼利埃街上苍老的街头艺人……
/ o0 R% I, p( Q% w"在路旁"是一场展览,王行终于重新拿起了画笔,站在这条艰难的路上,五彩斑斓而又苍白奇葩,他不怕,态度端正,心态平和,没有任何人能够阻挡他。
& ]1 X- x* i/ r+ C8 O& i作为一个曾经的生意人,策划人,设计师,画家,他身上复杂的身份和经历召唤着他单纯的绘画懵懂,这个曾有过《失落理想冥界》毕业创作的西师油画系学生,活生生地放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢。5 v0 r8 U* x6 n- Y* k- A
在路旁-王行水彩写生小品展
: D9 W( @9 L7 r) |2 }4 b展览时间:2016年8月13日下午2点30分: A/ g; y! k' u' }7 W& M
展览地址:成都市温江美术馆(温江公园内)
: j* Y2 V# f2 g* i9 i3 ~策展人:唐飚
  x1 F( P. y+ H学术主持:邓旭# K& @% t8 O6 Q9 E4 c; F1 u# x% L
摄影:丁浩宸7 z. Y. t  s1 U0 Q2 ~+ D0 e& R. i
设计:刘雅鑫。
! J# n3 T. L/ C6 W9 K, G  d7 v. m水彩的世界难以触摸,这是一种不确定的美。正因为如此,水色是用心来控制,是偶然的艺术。我能够做到的,只是把当时的感悟,连接水、色,模糊实现一次经历。; ?- E% l' E( ^8 V4 @3 |

9 M  Y/ g3 y+ {, x1 f, N王行 三槐院 136X51CM# K$ l! \/ x# _( ^2 i( j
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王行 人体3 31X41cm% Z1 ?6 q0 Y7 }( L% o
如果你刚刚接触水彩画,其实材料的好坏并不重要,因为相对准确的目标才是判断好与坏的依据,只有具备一定的经验,目标才开始清晰。水彩的材料大多数是家族的制造开始的,艺术家也是材料研究的参与者,所以每一个品牌,背后都有传承的故事。德国的水彩颜料可以形成惊诧的水渍效果,这是水彩独特的偶然魅力,画家的参与可以调动水渍凸显艺术效果,但这种水彩在透明性上欠佳;英国是水彩的故乡,原产英国的水彩颜料透明度极高,家族色粉品种齐全;日本可以做出透明度极高、饱和度很好的颜料,可惜这些颜料太好控制,基本没有出其不意的水渍;美国和法国的颜料也非常有特点,他们可以为艺术家寻找到出人意料的色粉。水彩是利用水来带动颜料行走的,只要开始接触水彩,最大的困惑就是:笔上又没有水了!( @6 {& w( e& a- I% H, I9 q
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所以日本人去发明自来水水彩笔,其实这并不是解决用水的好方法,因为这个水的控制进入了机械行动,偶然与控制之间的平衡被打破了,作画的愉悦荡然无存。水彩画作业,寻找可以包含水的笔,一直是我非常愿意花费精力的劳动。松鼠毛是不错的选择,缺点是弹性弱,貂毛最好,但我没有理由在卖画时说:这是貂毛画的,所以更贵!因为一支好的貂毛笔确实太昂贵了。水彩纸的选择其实是寻找自己的性格,比方我在使用细纹纸的时候,明显感受性格不合的困惑。所以在寻找恋人时,往往最漂亮的,正好不是自己选择的。(王行)
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王行的早期油画作品 :1993年中国油画双年展 《梦游》150X90cm
! W( u0 t6 t" [我感兴趣的是,作为学油画的哥们儿,如何在人生首次个展上全部展览只画了几年的水彩?展览的名字之前叫做《行走的水色》,而如今改为《在路旁》,我倒是多了几分理解与赞同。在路旁,符合王行当下的状态,冷静观察,随时启程,从未离开,中间打了个盹,想得更清楚,精力更旺盛。
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( y: z6 c) D6 i5 [# ^王行 背 36X51 cm
# F) F. e! U" D2 R/ W大学之前我很难想象的是,王行在银行系统干了3年。1990年,王行入读西师美术系,攻油画,1994年,这个一直认为自己的大学来之不易的愣头青,花了两个月的生活费完成了毕业作品《失落理想冥界》(180X180cm),大画,当时的话叫"油画颜料整得多厚",费料费工,精力消耗巨大,那个年代的毕业生理想感特别重。他是注定无法为理想代言的人,只是一个踉跄的言说者,忠诚的聆听者,在自我的世界里发出心灵的呓语。
, X; k5 e. _1 I4 V他的老师是何工。9 b/ V3 t& C7 f1 u* D. [8 X
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王行和他的大学毕业作品/ t& ^( q6 r7 x8 p0 r

" p* Z2 j* I2 ~/ H  z6 u王行 美壚1 36X51cm, n! x* F, Q  y3 n3 l
王行大学毕业后分配在省政府秘书科干了3年,随后索性辞职,看来理想和理想真还不一样。王行1997年开始去做装修和当时方兴未艾的广告行业。至到1999年。期间做的知名项目不再赘述,反正属于当时的"腿师"。
* F0 A9 D' t1 L# J$ s" w* v* O2000年,王行去了东北,和高中的老同学开起了火锅馆。后来这个火锅馆在原始的品牌连锁思路指引下,竟在东北串联起了100多家。/ L- r" c: l2 s& f
实际上没过多久,2001年王行就回来成立了自己的广告公司。! {1 {' Y9 T2 w( K( ]9 ?1 e
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王行 人体2 13X18cm. k) U' G8 O( q  q  ~8 |
重点来了:2009年5月1日,王行清晰地记得这个日子,他重新买了油画笔,面对"各种各样的灰色都不晓得"的时候,这个男人懵了。自己当时在学院里看到的油画颜料,哪有这般五光十色,灰色就有好几十种,他尤其对"高级灰"爱得迷离:爱到直接就把油画颜料挤到画布上,他太喜欢颜料本来的质感了。颜料就这么赤裸裸、油腻腻、沾沾自喜地铺在画布上,成为布的拥趸和信徒。王行高兴坏了。. J4 q1 F5 ?9 x0 d  Z0 w4 y
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王行 黑衣女孩 36X51cm
* Y9 J% z8 i8 F7 ], E- j( H$ k面对真实的物象,做一次描绘,这是写生?!其实,艺术家面对真实物象,只是一次机会。很多时候,艺术家不需要真实的物象,但是,艺术家需要心灵的反观体察,这就是感觉的引导。如果我们描绘出"正确"的对象,其实,我们离开自己反而更远。(王行)
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- y" X& e- o7 g; D6 U王行 上里 36X51cm6 ^0 D3 I5 z4 h$ K
每次看王行的新作,我就想起画如其人这几个字来。王行的画和他这个人一样,有点"闹"。在深思熟虑和一时冲动之间,他绝对属于后者。他是那种沉迷在与对象的瞬间接触之中锻炼直觉的人,兴致勃勃,乐此不疲。对王行来说,绘画是一种纯粹的行为,他在意的是作画的状态而不是结果,只要真正投入了,酣畅淋漓了,就达到目的了。如此看来,不仅画如其人,简直画如其名了。前几年同学聚会,聚在他的院子里,把他这几年的画看了个遍,大家都称赞他这么多年了手艺没丢。我们科班练就的那点手艺其实不足挂齿,他真正令人佩服的是一直保持了那种饱满的状态。状态没丢,手艺早晚会回来,状态没了,手艺再好也没什么用。您说是吧?' |- [1 N' ^9 {: C$ }" |% R9 h) D5 Q" o' n
(邹欣:贵州大学工业设计系主任,副教授,硕士生导师。贵州画院学术委员,贵州省美术家协会会员。)  r( e" N( o9 z$ i7 V" _9 x
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王行 小鹿1 36X51cm
( u& N% Q$ g# }2 E* x/ N倪训强
9 t& @( [9 ?. h1 f+ n《重庆晨报》编辑《渝商杂志》内容总监
8 s3 m5 B* E9 }7 @( A2 y; Y如果没有光,一切都会黯然。王行还是一个少年时,就被一束叫做绘画的光点亮,在西南大学美术系经过四年的油画专业训练,他像一个被施洗过的教徒,相信生活之外,还有另一种光亮。此后世事变迁,他的绘画情怀却像胎记,印在他的身体里。不知不觉,画笔已经陪他走过了这么多年的光阴,陪他度过了得意、失意的漫长青春时光。6 o5 ]$ s( _: }; N  g* q# g+ Q$ T! w
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王行 老余的茶台 36X51cm  @0 [( H6 F9 F5 s" o1 L
寻常对每一个独特的个体而言,其实非比寻常,尤其是对于王行激情于胸而意欲宣泄的画者。那些安静有阳光的下午、那些品茗对饮的友人、树荫下被光斑打在脸上的师妹、云卷云舒下寂寥的荷叶……什么是你一生可以取用来留下印记的呢?王行把答案留在了他的画里,鲜活的生活切片就这样被他凝固在纸上,他像一个游吟诗人。
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王行 普法师傅 26X36cm4 ~" y; ^% V6 ?; s; U
大凡学院派出来的画家,都怀有叛经离道的企图。每一个画家都难逃彼岸灯塔的诱惑。王行水彩画在写实与写意之间的狭窄山谷,寻找属于他自己的语言领地。他在形的边缘游走,从掌握形到控制形,再到驾驭形,进而触摸形而上的意象。细看王行的画,他在某些局部上将形画得细致入微,在某些局部却干脆将形丢弃,任由水色交融,将水彩朦胧灵动的特点发挥到极致。% A, j& |/ D1 T5 r4 J
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王行 鄱阳湖边 31X41cm4 \& I  K: |7 y4 z, Y$ E5 g+ [
寻找自由的表达——解读王行的水彩画艺术
, R0 f. g* }7 B6 m$ p, O- h" `王东焱
+ d( v1 K! r* }(中国建筑美术专业教育委员会委员、西南林业大学艺术学院环境设计系主任)' P8 o6 y  g2 }
王行熟读东西方水彩画的历史,他选择的艺术之路是:在保留了东方独特的审美情趣之下,试图用地域化的写生,寻求一条水彩画的创新之路,试图在忠实自身情感的原则下,绝不放弃一切水彩材料营建新视觉的手段。7 `) f- [1 _7 q& V3 _3 K
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王行 红嘴唇 13X18cm1 D8 M1 d3 w0 g0 |
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王行 高庙136X51cm( Y8 e6 |+ Y9 v3 M8 c4 \
王行的水彩画在写生中忠实画家情感,夸张——诙谐,扬弃精密描写的方式,主要通过三种方式进行了创兴。即:一、水色的表现主义,即在具象的基础上使画面抽象化,非常自由的笔线游走在物体的轮廓和结构边缘,脱离了可供辨认的具象特征,画面结构就此消失,水彩成为一种抽象的途径具。二、是画面的构成主义,即在图像的意义上,让笔触或线条放大成为块面,佔据着画面的大部分空间。三、画面上只有管窥到的形体,局部形象往往构成画面的主体。
* i! z: U# |' }4 R* x6 f' n; z; G% Y/ S( ]& g4 ?
王行 莲花藏4 36X51cm
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王行油画作品
' h( u5 b* j2 G在旁路·在路旁4 h4 K. l* G8 `/ g
——谈王行"途中"的水彩(节选)6 F+ R6 b% X) h! ?# l8 H2 L
邓旭% E& ~7 W0 E1 A
夕沉下/的飞鸟/影子多细长/夜宿在/某山口/雾气湿衣裳
3 ^( d; T: }& n; |挎壶酒/给荒野/饮酌那秋黄/不吁然/不吟唱/只拾掇行囊趟出这片枯寂,就趟过生长/遇见风起水浪,就遇过虚妄% d3 B# U' t2 _8 {
忍住顷刻回望,就忍过恓惶/一如年少模样2 l( E0 ~$ e6 O9 x5 I0 @
王行,是我西南师范大学94届的师兄。6 O! m( c" ~; ~
我一直相信一个人求学的环境,会对其人生产生微妙却长远的影响。王行以及他的这些水彩作品,也让我嗅到这熟悉的"西师"气质,"谦和"、"不争"、"平凡",缺少激情澎湃的挥洒,它甚至不那么纯粹与执着,但却充满回味绵长的一股韧性。这种"西师"气质,甚至奇妙的为解读王行作品开启了两条有趣的思考维度,即:"在旁路"与"在路旁"两种状态。' K$ j1 r( @0 L, h  e, ]2 u8 `

$ [) X# z; Y% \" x王行油画作品- Y, I7 k6 }$ m4 K
【在旁路】
, x' P; s" T9 X# A日升抑或潮涨/痛彻抑或善忘/你要去的地方/四野细雨春芒
) j; `, p% N" F+ y+ T太轻/太急/恓惶听街声/闻世况/或走俗寻常 /经戈壁/过断桥/塌落泥土香递根烟/给路客/解乏这星光/茧磨在/鞋跟上/无所谓远方苦旅抑或迷香/欢喜抑或坠亡/你要去的地方/遗情处有诗章( M% j' w1 i3 t4 N% Y7 R+ u) h
更行/更远/还唱
$ x8 ]$ X8 I# E0 k如果纵观王行此前的求艺之路,就会发现他一直处于"在旁路"的状态。
! `2 L9 [  K, Q9 h- [9 F; a"旁路"者,顾名思义,并非主道,指辅道、岔道。艺术学院毕业后的王行,艺术之于他更像是一条"旁路",这一点从王行提供给我的艺术简介就可以看出,简历上有四个清晰的日期:& D* B& M) a+ K8 i0 F5 I; v9 I( U
1、1967年生。
+ n- l) x; E" {2、1993年作品《梦游》入围第一届中国油画双年展。
1 n# {1 u  i/ K/ l( H3、1994年完成毕业创作《失落理想冥想》,指导老师何工。- C( e* u0 o  |) y' H
4、2016年作品《子非鱼》参加第四届中国西部陶艺双年展,获特等奖。) s( G- G6 e7 T7 E' P" a- o
1967年—1993年,相隔26年;1994年—2016年,相隔22年,"艺术"之于即将天命之年的王行而言,似乎并不是故事的"主线"。成家立业、商海沉浮、生儿育女,似乎这些才是构成了王行人生的主线索。当聊及这个话题时,王行激动的告知:"虽然那些年几乎没有画画,但是却无时无刻不关注着艺术圈的动向与发展,一有展览就着急着去看,一有空我就去走访许多艺术家的工作室"。其实这时,"艺术"之于王行,就像是一条"旁路",虽然没行于其上,但却并未消失,而一直藏于"主道"之旁,成为行于"主路"的王行,终不能忘的一条"梦途"。
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王行 重君 31X41cm) n  s3 G) q& M' [
客户未到,几上的茶具雅致,这是一幅画;* B# a* \: I& j" r
三两朋友小酌,微醺潦倒,这是一幅画;
, P# d1 J) E1 G$ @/ r+ R: D古镇田间,妻儿玩乐,望着远山,这是一幅画;
# ?0 h+ F1 j  C# A+ z0 @同学见面,几句寒暄,帽子很美,这是一幅画;
: l( U$ ?7 ^/ |2 E/ H客栈清晨,寒气湿衣,野花摇曳,这是一幅画。( P3 p( F* p' x! y' s, y! w
【在路旁】
( N. T& w- H; z9 D, g) w1 i沿途避走齐脖的深草/和滚落衰亡的陡坡。给蹭过车的老司机递烟解乏/不惦记竹筒盛雨露的事儿。你要爱荒野上的风声/胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪/迟夏写长信/早春不过一棵树。
" j5 X, U; Z- j8 |+ A( O既然行于"旁路"之上,王行这些水彩作品必然还有经不起"主路"审视的瑕疵之处。如果以更专业、更苛刻的眼光去评价,这些水彩作品在技法上还稍欠统一性,一些构图也稍显保守古板。但是,这些纯技术性,技巧性的问题并不会阻碍这些水彩作品带给我们的一份惬意,这惬意正好来自这"旁路之上"的风景,它们可以将我们的视野与心态带到另一个状态,及"在路旁"的状态。
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1 {- t- u6 D, v, y" s9 \王行 人体1 13X18cm. U8 D; X1 ]6 y2 K
在商定本次展览名称时,谢礼恒与我不约而同的想到钟立风的歌《在路旁》:"在路旁/孩子们在打雪仗/在路旁/姑娘们在等情郎/在路旁/老人们在晒太阳/在路旁有人没完没了地歌唱"。其实"路"只是"路",它本身缺乏精彩,精彩之处全在"路旁"的风景,记得有这样一句话:"人总在追求理想的同时,逐渐迷失理想;总在追求幸福的同时,逐渐失去幸福"。如果我们只执着于眼前的"道路"本身,而忽视路旁的风景,这样的旅途又有何意义可言?"艺术"这事儿也是这般道理,如果过分的执着登顶的目标,就可能错失沿途的风景。艺术,也许就不该只是条"道路",它同时也该是"路旁"的风景,这是王行水彩作品带给我最珍贵的一份感动。+ v! O* a8 F5 p7 I. e
2016年7月25日于达州7 i  p% M& l# o3 Q9 }
(撰小文,祝王行学长2016年"在路旁"水彩作品展圆满成功,亦借此文共忆母校。)
: r+ s8 o+ ]. w邓旭,青年批评家、策展人,四川文理学院美术馆馆长、四川文理学院美术学院网络信息部主任。" Z7 ~9 s9 k+ y6 R
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王行 油画作品0 J* u0 o7 x3 t) A: }

0 o- Y* N- y! _, I' w1 D本文为头条号作者原创。未经授权,不得转载。3 D+ X7 E, C8 h/ O
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