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王行在路旁:他放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢 ... ...

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发表于 2016-8-7 21:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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水彩不需要老师,但是需要一群喜欢的朋友;水彩不需要成熟的技巧,但是需要你的真实冲动。
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王行 自画的肖像 31X41cm
; x$ ]9 U7 V. ]% u1 N我是才认识王行的。他的夫人竟然是我十年的同事,可现在才知道,她的他曾经是个多么有意思的画家。+ W4 c$ r8 w4 c, ?' \! u
和传统"废墟与花朵"大不同的是,他的作品不是"山水艺术志",更不是单纯关注风光短驻、时光流逝的游客画。
1 t/ @, J5 r, b他当然不是摄影师,要不然他这次的水彩画不会这么具有闪回的特点。王行的经历让我想起很多人,大理某个艺术客栈的老板、印刷厂工人出身的当代艺术家曾梵志、法国蒙彼利埃街上苍老的街头艺人……
( ~/ G3 n( Y: h! W"在路旁"是一场展览,王行终于重新拿起了画笔,站在这条艰难的路上,五彩斑斓而又苍白奇葩,他不怕,态度端正,心态平和,没有任何人能够阻挡他。+ g+ S% }8 W6 a: }, L
作为一个曾经的生意人,策划人,设计师,画家,他身上复杂的身份和经历召唤着他单纯的绘画懵懂,这个曾有过《失落理想冥界》毕业创作的西师油画系学生,活生生地放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢。# {3 a7 r, W8 v4 L
在路旁-王行水彩写生小品展3 l/ j% X) l* s5 V, G8 ~
展览时间:2016年8月13日下午2点30分0 G" z0 x% H0 ~: U8 a8 W
展览地址:成都市温江美术馆(温江公园内)8 z8 h" }! }. F' y. l" X9 v
策展人:唐飚
# v4 @. ]0 k$ \3 c, m学术主持:邓旭4 v" B0 U8 P0 a+ i5 @
摄影:丁浩宸
) c8 z2 J; f- u7 n+ X; S4 ^2 m9 T设计:刘雅鑫。, e' O3 V& u' a4 U( h. G
水彩的世界难以触摸,这是一种不确定的美。正因为如此,水色是用心来控制,是偶然的艺术。我能够做到的,只是把当时的感悟,连接水、色,模糊实现一次经历。
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王行 三槐院 136X51CM1 y' L! @/ C/ E1 D9 V5 \4 n: z1 m
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王行 人体3 31X41cm& X4 z7 A3 k% \; J
如果你刚刚接触水彩画,其实材料的好坏并不重要,因为相对准确的目标才是判断好与坏的依据,只有具备一定的经验,目标才开始清晰。水彩的材料大多数是家族的制造开始的,艺术家也是材料研究的参与者,所以每一个品牌,背后都有传承的故事。德国的水彩颜料可以形成惊诧的水渍效果,这是水彩独特的偶然魅力,画家的参与可以调动水渍凸显艺术效果,但这种水彩在透明性上欠佳;英国是水彩的故乡,原产英国的水彩颜料透明度极高,家族色粉品种齐全;日本可以做出透明度极高、饱和度很好的颜料,可惜这些颜料太好控制,基本没有出其不意的水渍;美国和法国的颜料也非常有特点,他们可以为艺术家寻找到出人意料的色粉。水彩是利用水来带动颜料行走的,只要开始接触水彩,最大的困惑就是:笔上又没有水了!; O( R' t. w: w4 R
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所以日本人去发明自来水水彩笔,其实这并不是解决用水的好方法,因为这个水的控制进入了机械行动,偶然与控制之间的平衡被打破了,作画的愉悦荡然无存。水彩画作业,寻找可以包含水的笔,一直是我非常愿意花费精力的劳动。松鼠毛是不错的选择,缺点是弹性弱,貂毛最好,但我没有理由在卖画时说:这是貂毛画的,所以更贵!因为一支好的貂毛笔确实太昂贵了。水彩纸的选择其实是寻找自己的性格,比方我在使用细纹纸的时候,明显感受性格不合的困惑。所以在寻找恋人时,往往最漂亮的,正好不是自己选择的。(王行)
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王行的早期油画作品 :1993年中国油画双年展 《梦游》150X90cm% r5 p; O2 c; ~0 U
我感兴趣的是,作为学油画的哥们儿,如何在人生首次个展上全部展览只画了几年的水彩?展览的名字之前叫做《行走的水色》,而如今改为《在路旁》,我倒是多了几分理解与赞同。在路旁,符合王行当下的状态,冷静观察,随时启程,从未离开,中间打了个盹,想得更清楚,精力更旺盛。3 g6 y, N% G! H8 _/ z. G# J+ u

" v6 k; j' B* @0 x王行 背 36X51 cm
1 }' K2 Q; K* N- f大学之前我很难想象的是,王行在银行系统干了3年。1990年,王行入读西师美术系,攻油画,1994年,这个一直认为自己的大学来之不易的愣头青,花了两个月的生活费完成了毕业作品《失落理想冥界》(180X180cm),大画,当时的话叫"油画颜料整得多厚",费料费工,精力消耗巨大,那个年代的毕业生理想感特别重。他是注定无法为理想代言的人,只是一个踉跄的言说者,忠诚的聆听者,在自我的世界里发出心灵的呓语。% D9 z: ~8 j6 \) y, u' l- j
他的老师是何工。
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/ y8 r) `7 h1 k1 j王行和他的大学毕业作品% j7 q8 p, N9 T, A9 }

$ V6 R+ s& [/ h9 V王行 美壚1 36X51cm
: N# G% p8 s0 e' P1 H王行大学毕业后分配在省政府秘书科干了3年,随后索性辞职,看来理想和理想真还不一样。王行1997年开始去做装修和当时方兴未艾的广告行业。至到1999年。期间做的知名项目不再赘述,反正属于当时的"腿师"。9 ~( J6 G* X8 S7 C- A  f$ z) u7 f
2000年,王行去了东北,和高中的老同学开起了火锅馆。后来这个火锅馆在原始的品牌连锁思路指引下,竟在东北串联起了100多家。/ m; Z* i) _) e+ m& P6 _) _
实际上没过多久,2001年王行就回来成立了自己的广告公司。9 [* f7 A4 L" d9 M' g# H

- }" [* X6 N6 ]6 U6 |: J+ ]  Y) _王行 人体2 13X18cm
  I% r% n, u* s! n重点来了:2009年5月1日,王行清晰地记得这个日子,他重新买了油画笔,面对"各种各样的灰色都不晓得"的时候,这个男人懵了。自己当时在学院里看到的油画颜料,哪有这般五光十色,灰色就有好几十种,他尤其对"高级灰"爱得迷离:爱到直接就把油画颜料挤到画布上,他太喜欢颜料本来的质感了。颜料就这么赤裸裸、油腻腻、沾沾自喜地铺在画布上,成为布的拥趸和信徒。王行高兴坏了。8 ]/ w# H. x4 |: _, _4 \; B3 i5 O! S  M

; z: v% Z- ?0 b) s6 m( y/ W- Z王行 黑衣女孩 36X51cm% A* [1 B# |0 j; `
面对真实的物象,做一次描绘,这是写生?!其实,艺术家面对真实物象,只是一次机会。很多时候,艺术家不需要真实的物象,但是,艺术家需要心灵的反观体察,这就是感觉的引导。如果我们描绘出"正确"的对象,其实,我们离开自己反而更远。(王行)- w% Q# A8 u1 o- U+ [
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王行 上里 36X51cm2 a0 j9 q. H) x" p( `8 k0 U8 }
每次看王行的新作,我就想起画如其人这几个字来。王行的画和他这个人一样,有点"闹"。在深思熟虑和一时冲动之间,他绝对属于后者。他是那种沉迷在与对象的瞬间接触之中锻炼直觉的人,兴致勃勃,乐此不疲。对王行来说,绘画是一种纯粹的行为,他在意的是作画的状态而不是结果,只要真正投入了,酣畅淋漓了,就达到目的了。如此看来,不仅画如其人,简直画如其名了。前几年同学聚会,聚在他的院子里,把他这几年的画看了个遍,大家都称赞他这么多年了手艺没丢。我们科班练就的那点手艺其实不足挂齿,他真正令人佩服的是一直保持了那种饱满的状态。状态没丢,手艺早晚会回来,状态没了,手艺再好也没什么用。您说是吧?
4 P" Q0 z# i) b: e: e(邹欣:贵州大学工业设计系主任,副教授,硕士生导师。贵州画院学术委员,贵州省美术家协会会员。)
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# [% {& P: g) ?" A4 D& L4 F王行 小鹿1 36X51cm- E4 Z; t1 O1 a- h, u' c
倪训强- ^* A% F5 L8 r9 h" n6 f8 X
《重庆晨报》编辑《渝商杂志》内容总监/ d1 @' _& L% z5 m. X7 J- r9 p% Z8 }
如果没有光,一切都会黯然。王行还是一个少年时,就被一束叫做绘画的光点亮,在西南大学美术系经过四年的油画专业训练,他像一个被施洗过的教徒,相信生活之外,还有另一种光亮。此后世事变迁,他的绘画情怀却像胎记,印在他的身体里。不知不觉,画笔已经陪他走过了这么多年的光阴,陪他度过了得意、失意的漫长青春时光。4 e% T/ o- i4 m5 e
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王行 老余的茶台 36X51cm; t; J# v* a( B% V
寻常对每一个独特的个体而言,其实非比寻常,尤其是对于王行激情于胸而意欲宣泄的画者。那些安静有阳光的下午、那些品茗对饮的友人、树荫下被光斑打在脸上的师妹、云卷云舒下寂寥的荷叶……什么是你一生可以取用来留下印记的呢?王行把答案留在了他的画里,鲜活的生活切片就这样被他凝固在纸上,他像一个游吟诗人。
3 z1 N/ |( b& d; h  V7 N7 s8 x: o4 E
: W+ [% r# f/ B) E: _王行 普法师傅 26X36cm
1 d' \; z3 D/ E8 b' S& c/ S& ^大凡学院派出来的画家,都怀有叛经离道的企图。每一个画家都难逃彼岸灯塔的诱惑。王行水彩画在写实与写意之间的狭窄山谷,寻找属于他自己的语言领地。他在形的边缘游走,从掌握形到控制形,再到驾驭形,进而触摸形而上的意象。细看王行的画,他在某些局部上将形画得细致入微,在某些局部却干脆将形丢弃,任由水色交融,将水彩朦胧灵动的特点发挥到极致。1 W' ]( m3 ~2 z& M8 h, c: g: _3 S

3 C& O9 v# V2 f. H! z4 H; e3 T( e王行 鄱阳湖边 31X41cm4 m0 s: r, t# b% O  v0 j8 g
寻找自由的表达——解读王行的水彩画艺术: x& I$ k* ^2 G. ^( N7 ^) y, V
王东焱; o* K1 m. {  i" v8 v: K0 J
(中国建筑美术专业教育委员会委员、西南林业大学艺术学院环境设计系主任)
' l% }% }+ o# W$ I/ t王行熟读东西方水彩画的历史,他选择的艺术之路是:在保留了东方独特的审美情趣之下,试图用地域化的写生,寻求一条水彩画的创新之路,试图在忠实自身情感的原则下,绝不放弃一切水彩材料营建新视觉的手段。# a1 @# a) W1 {" F' E

. n/ ?# m4 C( s2 j5 I$ [- Y; y( w3 L王行 红嘴唇 13X18cm
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) Q! O/ r& O2 ^; `王行 高庙136X51cm+ D0 v# m0 Q) U2 U6 A% q
王行的水彩画在写生中忠实画家情感,夸张——诙谐,扬弃精密描写的方式,主要通过三种方式进行了创兴。即:一、水色的表现主义,即在具象的基础上使画面抽象化,非常自由的笔线游走在物体的轮廓和结构边缘,脱离了可供辨认的具象特征,画面结构就此消失,水彩成为一种抽象的途径具。二、是画面的构成主义,即在图像的意义上,让笔触或线条放大成为块面,佔据着画面的大部分空间。三、画面上只有管窥到的形体,局部形象往往构成画面的主体。
& X. P- S- [( ~7 x8 u8 b0 O' S9 @3 f: O# L* [  F: z
王行 莲花藏4 36X51cm9 ^2 R3 s: ~3 b: H0 y
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王行油画作品
! {9 E" f, v% l! `3 q( E8 v在旁路·在路旁
- n( O. Y4 F! ~0 ^——谈王行"途中"的水彩(节选)
0 a% N  f# {- t2 w8 G2 I0 F邓旭" w7 D0 R# `6 p1 {; N
夕沉下/的飞鸟/影子多细长/夜宿在/某山口/雾气湿衣裳
& W3 {6 X$ G# j挎壶酒/给荒野/饮酌那秋黄/不吁然/不吟唱/只拾掇行囊趟出这片枯寂,就趟过生长/遇见风起水浪,就遇过虚妄
+ H3 p, v6 U; u/ |" ?忍住顷刻回望,就忍过恓惶/一如年少模样+ ~. d' w) e1 w  J2 ?. U* B7 l" f
王行,是我西南师范大学94届的师兄。
: [5 U) _( \  y! r我一直相信一个人求学的环境,会对其人生产生微妙却长远的影响。王行以及他的这些水彩作品,也让我嗅到这熟悉的"西师"气质,"谦和"、"不争"、"平凡",缺少激情澎湃的挥洒,它甚至不那么纯粹与执着,但却充满回味绵长的一股韧性。这种"西师"气质,甚至奇妙的为解读王行作品开启了两条有趣的思考维度,即:"在旁路"与"在路旁"两种状态。
* m9 v9 K! T& a8 P! L  a7 N4 b: K7 d1 A, e; ?/ k
王行油画作品' ~5 x) O/ q5 e
【在旁路】% U0 Y, m7 X' M2 I5 N
日升抑或潮涨/痛彻抑或善忘/你要去的地方/四野细雨春芒9 I5 N9 e; s; z" X  \: \
太轻/太急/恓惶听街声/闻世况/或走俗寻常 /经戈壁/过断桥/塌落泥土香递根烟/给路客/解乏这星光/茧磨在/鞋跟上/无所谓远方苦旅抑或迷香/欢喜抑或坠亡/你要去的地方/遗情处有诗章/ Z/ H7 }, x6 Q, L
更行/更远/还唱
$ P: Z/ @. A: E! Y, p如果纵观王行此前的求艺之路,就会发现他一直处于"在旁路"的状态。( J  Z3 G  i  i
"旁路"者,顾名思义,并非主道,指辅道、岔道。艺术学院毕业后的王行,艺术之于他更像是一条"旁路",这一点从王行提供给我的艺术简介就可以看出,简历上有四个清晰的日期:
* f4 I) o' G5 e1、1967年生。
8 @2 U4 u7 Y7 `! K2、1993年作品《梦游》入围第一届中国油画双年展。
3 f& [6 k* e$ E9 u% H; s3、1994年完成毕业创作《失落理想冥想》,指导老师何工。
3 W5 {  x/ f$ d/ a8 S; F' \+ U4、2016年作品《子非鱼》参加第四届中国西部陶艺双年展,获特等奖。* @( t- @. G4 G4 o9 o1 f
1967年—1993年,相隔26年;1994年—2016年,相隔22年,"艺术"之于即将天命之年的王行而言,似乎并不是故事的"主线"。成家立业、商海沉浮、生儿育女,似乎这些才是构成了王行人生的主线索。当聊及这个话题时,王行激动的告知:"虽然那些年几乎没有画画,但是却无时无刻不关注着艺术圈的动向与发展,一有展览就着急着去看,一有空我就去走访许多艺术家的工作室"。其实这时,"艺术"之于王行,就像是一条"旁路",虽然没行于其上,但却并未消失,而一直藏于"主道"之旁,成为行于"主路"的王行,终不能忘的一条"梦途"。7 p' w3 F& R, n+ A; [7 Y& a1 k# z

! F9 W0 {* E  V, z4 g王行 重君 31X41cm
* M7 \/ q' d; q+ U+ h* j8 |7 |客户未到,几上的茶具雅致,这是一幅画;
& @- i/ S" a* W2 @2 m/ i1 k& q0 G) I三两朋友小酌,微醺潦倒,这是一幅画;, N2 c; l0 i0 k7 M
古镇田间,妻儿玩乐,望着远山,这是一幅画;
/ I$ p. Q( w+ a3 I- f% n6 T同学见面,几句寒暄,帽子很美,这是一幅画;. v, P4 ^9 L' \3 c1 L7 E
客栈清晨,寒气湿衣,野花摇曳,这是一幅画。
8 ]- O$ y1 Z( O- Y' q【在路旁】
+ I+ k# B7 u6 Y8 e沿途避走齐脖的深草/和滚落衰亡的陡坡。给蹭过车的老司机递烟解乏/不惦记竹筒盛雨露的事儿。你要爱荒野上的风声/胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪/迟夏写长信/早春不过一棵树。* q0 P3 O- u$ B  ?% y
既然行于"旁路"之上,王行这些水彩作品必然还有经不起"主路"审视的瑕疵之处。如果以更专业、更苛刻的眼光去评价,这些水彩作品在技法上还稍欠统一性,一些构图也稍显保守古板。但是,这些纯技术性,技巧性的问题并不会阻碍这些水彩作品带给我们的一份惬意,这惬意正好来自这"旁路之上"的风景,它们可以将我们的视野与心态带到另一个状态,及"在路旁"的状态。9 K5 p# S$ @. i- _. ]* f, H( I
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王行 人体1 13X18cm* I% M: r7 f8 o8 D0 {* T6 c
在商定本次展览名称时,谢礼恒与我不约而同的想到钟立风的歌《在路旁》:"在路旁/孩子们在打雪仗/在路旁/姑娘们在等情郎/在路旁/老人们在晒太阳/在路旁有人没完没了地歌唱"。其实"路"只是"路",它本身缺乏精彩,精彩之处全在"路旁"的风景,记得有这样一句话:"人总在追求理想的同时,逐渐迷失理想;总在追求幸福的同时,逐渐失去幸福"。如果我们只执着于眼前的"道路"本身,而忽视路旁的风景,这样的旅途又有何意义可言?"艺术"这事儿也是这般道理,如果过分的执着登顶的目标,就可能错失沿途的风景。艺术,也许就不该只是条"道路",它同时也该是"路旁"的风景,这是王行水彩作品带给我最珍贵的一份感动。
3 c* I  R* U# d& b& H9 }$ B8 Z2016年7月25日于达州
2 Y' O& l( p3 H2 s1 {(撰小文,祝王行学长2016年"在路旁"水彩作品展圆满成功,亦借此文共忆母校。)
! t$ I. }6 g6 n; x3 j- F邓旭,青年批评家、策展人,四川文理学院美术馆馆长、四川文理学院美术学院网络信息部主任。
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王行 油画作品
: E) B5 L- z2 d9 H1 v! y# h0 y( F+ Z0 i- ?+ Y2 D6 x& {7 |8 ~; g! r
本文为头条号作者原创。未经授权,不得转载。
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1 R6 p1 e* c# s# J
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