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王行在路旁:他放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢 ... ...

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发表于 2016-8-7 21:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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水彩不需要老师,但是需要一群喜欢的朋友;水彩不需要成熟的技巧,但是需要你的真实冲动。
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2 M5 I: s" q* a+ a王行 自画的肖像 31X41cm
6 l, e: D2 L- x8 A  S我是才认识王行的。他的夫人竟然是我十年的同事,可现在才知道,她的他曾经是个多么有意思的画家。9 Z4 I0 c: j% K# p! ^: K& n9 A! D. w
和传统"废墟与花朵"大不同的是,他的作品不是"山水艺术志",更不是单纯关注风光短驻、时光流逝的游客画。6 O- ]6 {: m6 w- a/ y- E
他当然不是摄影师,要不然他这次的水彩画不会这么具有闪回的特点。王行的经历让我想起很多人,大理某个艺术客栈的老板、印刷厂工人出身的当代艺术家曾梵志、法国蒙彼利埃街上苍老的街头艺人……* b, c' `1 [; ?
"在路旁"是一场展览,王行终于重新拿起了画笔,站在这条艰难的路上,五彩斑斓而又苍白奇葩,他不怕,态度端正,心态平和,没有任何人能够阻挡他。
; ^# j5 B" Z  t# t: P) K作为一个曾经的生意人,策划人,设计师,画家,他身上复杂的身份和经历召唤着他单纯的绘画懵懂,这个曾有过《失落理想冥界》毕业创作的西师油画系学生,活生生地放下生意,拿起画笔,与我们的生活狭路相逢。& p: S" a( g; o& j
在路旁-王行水彩写生小品展
* ~( G% e, {. z. {展览时间:2016年8月13日下午2点30分
, r$ U  K( _! u0 }. l展览地址:成都市温江美术馆(温江公园内)1 ~1 h0 H8 ^; Q' A  O3 F1 {
策展人:唐飚- S$ d4 E; f: K1 J2 F6 {
学术主持:邓旭& C' ?) i# S  ^
摄影:丁浩宸1 e0 ]  E# L/ a( D/ ^8 x5 M
设计:刘雅鑫。! W. I( [& {# [$ G' }5 @3 r: q
水彩的世界难以触摸,这是一种不确定的美。正因为如此,水色是用心来控制,是偶然的艺术。我能够做到的,只是把当时的感悟,连接水、色,模糊实现一次经历。7 v* m6 z$ ]& l7 L
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王行 三槐院 136X51CM
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! \  R0 P5 E6 W; m. m4 v3 M6 o王行 人体3 31X41cm9 r; I) N: u) A! a
如果你刚刚接触水彩画,其实材料的好坏并不重要,因为相对准确的目标才是判断好与坏的依据,只有具备一定的经验,目标才开始清晰。水彩的材料大多数是家族的制造开始的,艺术家也是材料研究的参与者,所以每一个品牌,背后都有传承的故事。德国的水彩颜料可以形成惊诧的水渍效果,这是水彩独特的偶然魅力,画家的参与可以调动水渍凸显艺术效果,但这种水彩在透明性上欠佳;英国是水彩的故乡,原产英国的水彩颜料透明度极高,家族色粉品种齐全;日本可以做出透明度极高、饱和度很好的颜料,可惜这些颜料太好控制,基本没有出其不意的水渍;美国和法国的颜料也非常有特点,他们可以为艺术家寻找到出人意料的色粉。水彩是利用水来带动颜料行走的,只要开始接触水彩,最大的困惑就是:笔上又没有水了!
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& A; b+ i: x5 @# t所以日本人去发明自来水水彩笔,其实这并不是解决用水的好方法,因为这个水的控制进入了机械行动,偶然与控制之间的平衡被打破了,作画的愉悦荡然无存。水彩画作业,寻找可以包含水的笔,一直是我非常愿意花费精力的劳动。松鼠毛是不错的选择,缺点是弹性弱,貂毛最好,但我没有理由在卖画时说:这是貂毛画的,所以更贵!因为一支好的貂毛笔确实太昂贵了。水彩纸的选择其实是寻找自己的性格,比方我在使用细纹纸的时候,明显感受性格不合的困惑。所以在寻找恋人时,往往最漂亮的,正好不是自己选择的。(王行)
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3 l- p0 S( F  L; W; `- A# ]王行的早期油画作品 :1993年中国油画双年展 《梦游》150X90cm
0 ]% c; V& J0 D* r我感兴趣的是,作为学油画的哥们儿,如何在人生首次个展上全部展览只画了几年的水彩?展览的名字之前叫做《行走的水色》,而如今改为《在路旁》,我倒是多了几分理解与赞同。在路旁,符合王行当下的状态,冷静观察,随时启程,从未离开,中间打了个盹,想得更清楚,精力更旺盛。6 z% o$ i6 q( R4 \. P& q
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王行 背 36X51 cm2 m0 c9 ?, n! Z
大学之前我很难想象的是,王行在银行系统干了3年。1990年,王行入读西师美术系,攻油画,1994年,这个一直认为自己的大学来之不易的愣头青,花了两个月的生活费完成了毕业作品《失落理想冥界》(180X180cm),大画,当时的话叫"油画颜料整得多厚",费料费工,精力消耗巨大,那个年代的毕业生理想感特别重。他是注定无法为理想代言的人,只是一个踉跄的言说者,忠诚的聆听者,在自我的世界里发出心灵的呓语。4 B3 o. D7 X, l$ q
他的老师是何工。
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1 a8 X# F4 K/ Y4 h. Y王行和他的大学毕业作品3 z8 B( L) R9 u  ]
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王行 美壚1 36X51cm
. T& C9 g( O% V/ N9 W6 j( l9 A0 P王行大学毕业后分配在省政府秘书科干了3年,随后索性辞职,看来理想和理想真还不一样。王行1997年开始去做装修和当时方兴未艾的广告行业。至到1999年。期间做的知名项目不再赘述,反正属于当时的"腿师"。
  a7 j' T1 s3 B0 e2000年,王行去了东北,和高中的老同学开起了火锅馆。后来这个火锅馆在原始的品牌连锁思路指引下,竟在东北串联起了100多家。/ v4 M, \6 I# n6 Y7 ^9 D" _
实际上没过多久,2001年王行就回来成立了自己的广告公司。
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王行 人体2 13X18cm1 ^4 `$ r' u* a: F0 ?
重点来了:2009年5月1日,王行清晰地记得这个日子,他重新买了油画笔,面对"各种各样的灰色都不晓得"的时候,这个男人懵了。自己当时在学院里看到的油画颜料,哪有这般五光十色,灰色就有好几十种,他尤其对"高级灰"爱得迷离:爱到直接就把油画颜料挤到画布上,他太喜欢颜料本来的质感了。颜料就这么赤裸裸、油腻腻、沾沾自喜地铺在画布上,成为布的拥趸和信徒。王行高兴坏了。
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王行 黑衣女孩 36X51cm
- [' _: u6 h1 [/ x% w面对真实的物象,做一次描绘,这是写生?!其实,艺术家面对真实物象,只是一次机会。很多时候,艺术家不需要真实的物象,但是,艺术家需要心灵的反观体察,这就是感觉的引导。如果我们描绘出"正确"的对象,其实,我们离开自己反而更远。(王行)
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王行 上里 36X51cm9 x. [+ N' Z2 P' G" o! T  f) @
每次看王行的新作,我就想起画如其人这几个字来。王行的画和他这个人一样,有点"闹"。在深思熟虑和一时冲动之间,他绝对属于后者。他是那种沉迷在与对象的瞬间接触之中锻炼直觉的人,兴致勃勃,乐此不疲。对王行来说,绘画是一种纯粹的行为,他在意的是作画的状态而不是结果,只要真正投入了,酣畅淋漓了,就达到目的了。如此看来,不仅画如其人,简直画如其名了。前几年同学聚会,聚在他的院子里,把他这几年的画看了个遍,大家都称赞他这么多年了手艺没丢。我们科班练就的那点手艺其实不足挂齿,他真正令人佩服的是一直保持了那种饱满的状态。状态没丢,手艺早晚会回来,状态没了,手艺再好也没什么用。您说是吧?
* V( _2 ~2 r0 t' z) e; A& u6 @(邹欣:贵州大学工业设计系主任,副教授,硕士生导师。贵州画院学术委员,贵州省美术家协会会员。)
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" n4 |3 }2 e3 P) S/ |王行 小鹿1 36X51cm  ?% p. z- y% V3 \8 H: F
倪训强
& D3 ?' D1 x6 z: Q$ h& H《重庆晨报》编辑《渝商杂志》内容总监
) U3 Y2 X# T" U4 L4 J8 R5 ^如果没有光,一切都会黯然。王行还是一个少年时,就被一束叫做绘画的光点亮,在西南大学美术系经过四年的油画专业训练,他像一个被施洗过的教徒,相信生活之外,还有另一种光亮。此后世事变迁,他的绘画情怀却像胎记,印在他的身体里。不知不觉,画笔已经陪他走过了这么多年的光阴,陪他度过了得意、失意的漫长青春时光。$ l# S/ z' C, M. z
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王行 老余的茶台 36X51cm  r" C: \  i0 z# D1 c7 {, p2 R  _
寻常对每一个独特的个体而言,其实非比寻常,尤其是对于王行激情于胸而意欲宣泄的画者。那些安静有阳光的下午、那些品茗对饮的友人、树荫下被光斑打在脸上的师妹、云卷云舒下寂寥的荷叶……什么是你一生可以取用来留下印记的呢?王行把答案留在了他的画里,鲜活的生活切片就这样被他凝固在纸上,他像一个游吟诗人。6 I6 [$ l  L- F, }; W

- s. S1 r: v7 I王行 普法师傅 26X36cm
4 I5 [- q, k4 p% I* y大凡学院派出来的画家,都怀有叛经离道的企图。每一个画家都难逃彼岸灯塔的诱惑。王行水彩画在写实与写意之间的狭窄山谷,寻找属于他自己的语言领地。他在形的边缘游走,从掌握形到控制形,再到驾驭形,进而触摸形而上的意象。细看王行的画,他在某些局部上将形画得细致入微,在某些局部却干脆将形丢弃,任由水色交融,将水彩朦胧灵动的特点发挥到极致。  y8 s6 k) R# S

9 q0 s$ \' ]1 U- V王行 鄱阳湖边 31X41cm5 K' S( b* L1 i
寻找自由的表达——解读王行的水彩画艺术
3 _# _# g! N; y3 T. E4 d. I* R$ }% j王东焱/ t) A+ k" t' B5 I6 r- O6 R
(中国建筑美术专业教育委员会委员、西南林业大学艺术学院环境设计系主任)
) I4 C+ L% _1 S5 v王行熟读东西方水彩画的历史,他选择的艺术之路是:在保留了东方独特的审美情趣之下,试图用地域化的写生,寻求一条水彩画的创新之路,试图在忠实自身情感的原则下,绝不放弃一切水彩材料营建新视觉的手段。1 o' f% X. L2 ?7 X

0 g- X% u. S5 f  _- b王行 红嘴唇 13X18cm( l& p% J2 `) ?: i" Y

: T: Z% i# R; V0 T王行 高庙136X51cm
+ M% O: ]0 Z  S2 [# t* y7 H* Y王行的水彩画在写生中忠实画家情感,夸张——诙谐,扬弃精密描写的方式,主要通过三种方式进行了创兴。即:一、水色的表现主义,即在具象的基础上使画面抽象化,非常自由的笔线游走在物体的轮廓和结构边缘,脱离了可供辨认的具象特征,画面结构就此消失,水彩成为一种抽象的途径具。二、是画面的构成主义,即在图像的意义上,让笔触或线条放大成为块面,佔据着画面的大部分空间。三、画面上只有管窥到的形体,局部形象往往构成画面的主体。) ]8 }, v7 H, w/ B/ R. D4 s7 h
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王行 莲花藏4 36X51cm
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' T& A! _7 c2 o王行油画作品
. N6 H$ B/ a" M9 M$ p; F在旁路·在路旁
& Q% C7 @  C, Q; V——谈王行"途中"的水彩(节选)
/ j1 `0 j5 @# z8 d9 \邓旭6 M' G$ k( j1 i- j; [
夕沉下/的飞鸟/影子多细长/夜宿在/某山口/雾气湿衣裳
( ^7 p7 |' P' \" @挎壶酒/给荒野/饮酌那秋黄/不吁然/不吟唱/只拾掇行囊趟出这片枯寂,就趟过生长/遇见风起水浪,就遇过虚妄
/ g, T5 n5 K- O% g6 x, o7 Y忍住顷刻回望,就忍过恓惶/一如年少模样
: E" u# `5 \" U# B0 A7 ~  E. Z7 y王行,是我西南师范大学94届的师兄。
( L( g6 ~# G* x' G2 G3 K我一直相信一个人求学的环境,会对其人生产生微妙却长远的影响。王行以及他的这些水彩作品,也让我嗅到这熟悉的"西师"气质,"谦和"、"不争"、"平凡",缺少激情澎湃的挥洒,它甚至不那么纯粹与执着,但却充满回味绵长的一股韧性。这种"西师"气质,甚至奇妙的为解读王行作品开启了两条有趣的思考维度,即:"在旁路"与"在路旁"两种状态。
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王行油画作品
+ W  a1 V- C1 _# D0 l【在旁路】
' e/ c6 F+ Q5 l* B日升抑或潮涨/痛彻抑或善忘/你要去的地方/四野细雨春芒9 ?8 I/ G4 L- b% N1 M
太轻/太急/恓惶听街声/闻世况/或走俗寻常 /经戈壁/过断桥/塌落泥土香递根烟/给路客/解乏这星光/茧磨在/鞋跟上/无所谓远方苦旅抑或迷香/欢喜抑或坠亡/你要去的地方/遗情处有诗章
$ z2 y$ h+ O" q0 }! i; F  ^更行/更远/还唱; q2 J& ?! g. e7 _, Q0 [
如果纵观王行此前的求艺之路,就会发现他一直处于"在旁路"的状态。. P3 K% v& ?- k
"旁路"者,顾名思义,并非主道,指辅道、岔道。艺术学院毕业后的王行,艺术之于他更像是一条"旁路",这一点从王行提供给我的艺术简介就可以看出,简历上有四个清晰的日期:
& ^1 z7 _  w7 V% q: P) n& h1、1967年生。
' h% U- M8 l4 ^4 D2、1993年作品《梦游》入围第一届中国油画双年展。$ t) U7 i/ X5 Q
3、1994年完成毕业创作《失落理想冥想》,指导老师何工。
  T8 @' d: B$ g( o" ^4、2016年作品《子非鱼》参加第四届中国西部陶艺双年展,获特等奖。; e5 x8 k2 Z8 K9 W- P' c# G$ E
1967年—1993年,相隔26年;1994年—2016年,相隔22年,"艺术"之于即将天命之年的王行而言,似乎并不是故事的"主线"。成家立业、商海沉浮、生儿育女,似乎这些才是构成了王行人生的主线索。当聊及这个话题时,王行激动的告知:"虽然那些年几乎没有画画,但是却无时无刻不关注着艺术圈的动向与发展,一有展览就着急着去看,一有空我就去走访许多艺术家的工作室"。其实这时,"艺术"之于王行,就像是一条"旁路",虽然没行于其上,但却并未消失,而一直藏于"主道"之旁,成为行于"主路"的王行,终不能忘的一条"梦途"。
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" }: }& D: W; z* U% D) h& U王行 重君 31X41cm1 f) C( \# J2 u5 }4 A& M$ K
客户未到,几上的茶具雅致,这是一幅画;1 u- c: G7 R8 B/ n2 `- F. n
三两朋友小酌,微醺潦倒,这是一幅画;+ B  f  T( O# ?+ u
古镇田间,妻儿玩乐,望着远山,这是一幅画;9 A% L8 ]; d+ @1 B
同学见面,几句寒暄,帽子很美,这是一幅画;
8 v0 d6 X, l8 R' E3 u$ B. I2 O* O客栈清晨,寒气湿衣,野花摇曳,这是一幅画。+ T/ J& l1 w  w( l5 i% K
【在路旁】/ r3 {1 R$ V3 k- w
沿途避走齐脖的深草/和滚落衰亡的陡坡。给蹭过车的老司机递烟解乏/不惦记竹筒盛雨露的事儿。你要爱荒野上的风声/胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪/迟夏写长信/早春不过一棵树。! V& U& z: s! _5 h  s
既然行于"旁路"之上,王行这些水彩作品必然还有经不起"主路"审视的瑕疵之处。如果以更专业、更苛刻的眼光去评价,这些水彩作品在技法上还稍欠统一性,一些构图也稍显保守古板。但是,这些纯技术性,技巧性的问题并不会阻碍这些水彩作品带给我们的一份惬意,这惬意正好来自这"旁路之上"的风景,它们可以将我们的视野与心态带到另一个状态,及"在路旁"的状态。
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" z& E7 p9 z8 z: D/ S王行 人体1 13X18cm% `/ U; B0 d# B
在商定本次展览名称时,谢礼恒与我不约而同的想到钟立风的歌《在路旁》:"在路旁/孩子们在打雪仗/在路旁/姑娘们在等情郎/在路旁/老人们在晒太阳/在路旁有人没完没了地歌唱"。其实"路"只是"路",它本身缺乏精彩,精彩之处全在"路旁"的风景,记得有这样一句话:"人总在追求理想的同时,逐渐迷失理想;总在追求幸福的同时,逐渐失去幸福"。如果我们只执着于眼前的"道路"本身,而忽视路旁的风景,这样的旅途又有何意义可言?"艺术"这事儿也是这般道理,如果过分的执着登顶的目标,就可能错失沿途的风景。艺术,也许就不该只是条"道路",它同时也该是"路旁"的风景,这是王行水彩作品带给我最珍贵的一份感动。
* `6 E5 b: D0 Y# f: d2016年7月25日于达州
: b- V0 ~3 o- ^+ F(撰小文,祝王行学长2016年"在路旁"水彩作品展圆满成功,亦借此文共忆母校。)
: W  c& ^  w& ^: ]邓旭,青年批评家、策展人,四川文理学院美术馆馆长、四川文理学院美术学院网络信息部主任。5 j) O( r! }. Y! P7 n/ }
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王行 油画作品3 u2 e: ]5 v' w3 d$ ?
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本文为头条号作者原创。未经授权,不得转载。
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