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[文玩常识] 中国玉雕大师——樊军民

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发表于 2016-8-8 14:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一艺推荐!- h* _; i! d$ P! D0 b8 H
樊军民
  T' f0 W- i) @: P; B7 [0 L* l! L中国玉雕大师、新疆工艺美术大师、高级工艺美术师
# _5 n: e& E; F8 j新疆职业大学和田玉玉雕文化学院院长、客座教授
. R1 ?- [" c5 l& F& R( d新疆玉雕第三代传承人$ n4 H: e: {% M" h/ @7 P
“ 艺术创作,固然技艺、造型能力很重要,而思想的空间更为重要。思想有多高,艺术的空间就有多大。只纠结于工艺本身,玉雕的道路只能越走越窄。要学习尝试不同的风格,角度越多,空间就越大,就像搭帐篷,几个角度支撑起来,才可以获得最大的空间和自由度,不要一个方向走到头。”
( @- h3 x! ]' E) o1 n" X% \- X--樊军民 了解翡翠玉石最新动态:fyfcysg
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《白玉三通瓶》2013天工奖银奖4 l3 ]8 n) I; q" b
雕刻技艺成长之路3 k! c, v/ [& `, n' r* L
樊军民最早的梦想是当画家。可是在1988年,机缘之下,他却进入玉雕厂成了一名玉雕设计师。或许是仍旧沉浸在画家梦中不愿醒来,樊军民交出的设计稿让车间里的师傅们大皱眉头:“不实用,做不了。”这样的事情多了,樊军民觉得备受打击,也颇感不服:“我要自己学玉雕,证明你们是错的。”' }: g4 J# q. @$ f/ |
樊军民的第一位师傅是当时在新疆玉雕厂任技术厂长的赵敏。他记得师傅给他上的第一堂课,核心就是八个字,玉雕首先要做到的是“因材施艺,挖脏去绺”。也就是说做玉雕不能理念先行,不能指望石头去主动配合你。因为“憋着一口气”,又因为学过绘画,造型能力颇强,樊军民的玉雕水平进步很快。但渐渐地,樊军民也意识到自己当初的“情绪”确有不成熟的地方:“回头去看,发现最初的设计稿确实不适合做玉雕。”
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《观沧海》6 }0 B; N. n6 M3 l) Y' `
樊军民跟随的名师无数。除了启蒙老师赵敏之外,他还曾经向马学武、郭海军大师请教过北派宫廷炉瓶的制作,向李济升大师请教动物把件的制作,更曾“贸贸然”闯到新疆玉雕的“宗师级”人物马进贵的家中。“马爷”无私地将自己年轻时手绘的瑞兽、虫草类玉雕设计样借与这个“极其勤奋”又“悟性很高”的年轻人,供他彻夜临摹。1 e8 H/ w/ g" _% q: G
樊军民后来还曾前往上海进行系统的学习及深造,有幸在海派玉雕名家倪伟滨的玉雕厂参观学习,更曾得到海派玉雕名家吴德升、张影帆的亲自点拨,对于中国传统玉雕的古老技法有了进一步的认识……
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《大风壶》
9 ?$ b% o! X# i( G4 A" n: N从这段经历中,樊军民自觉获益匪浅。“如果我一路跟定一个大师,也许他的观点和风格会强烈地影响到我。但因为我‘学无常师’,所以发现大师们虽然各有各精彩,但其风格和观点也有矛盾之处。这就使得我在学习了全面的技法手段的基础上,养成自己独立思考的习惯,分析哪些观点是对的,哪些又是有局限的。这跟学习书法的时候需要‘临百家帖’是一个道理,进得去,也得出得来。”
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《信马由缰》
0 N" I! B: d- A* r" v- p& |& x创作风格“兼收并蓄”9 L# f6 j0 k, I- I. R
“兼收并蓄”的学习经历也延续到了樊军民的创作风格中,器皿、牌子、人物、动物……樊军民的作品类别跨度很大。“我相信角度越多,空间就越大,就像搭帐篷一样,几个角度支撑起来,才可以获得最大的空间和自由度。我不要一个方向走到头。”' |6 r$ D5 R7 x% E8 }) ]6 B8 W

6 l& H* E* x7 q% J" S/ M8 S6 f2 V《看风景》) V* w- X" y: Q+ l( |0 {: ]
樊军民说,在55岁前,他不追求所谓的“个人风格”,因为那本身就是一件积累到一定阶段会水到渠成的事情,刻意去追求反而显得无趣。尽管如此,纵观他的作品发展脉络,我们发现一种风格性的东西已经开始显露,那就是简洁和抽象之美。
' e' O* t9 B* Q: ?$ K3 \樊军民认为,和其他种类的雕刻艺术相比,玉雕最大的优势就是玉石本身的美,所以玉雕首先要做到的是最大限度地展现和田玉的自然风采。而过于繁复的图案,对玉石本身的魅力是一种折损。一味追求技术难度,并不是玉雕的高境界。
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《单刀赴会》
( O. p6 p2 k+ m5 Q. ^玉雕设计与创作见解2 @, h: l2 N2 G9 y% s
近年来,樊军民创意设计并参与制作的玉雕作品在全国性的评选中屡屡获奖,例如“天工奖”、“百花奖”等专业大奖。业内人士评价说,樊军民的玉雕作品将南方灵动与北方粗犷大气的风格结合了起来,因材施艺,生动活泼,线条流畅优美,简洁明快,造型精美,艺术修养以及技艺水平都有了很大的提高。
1 r; G$ [4 a2 E9 h, N3 u# I/ e" V对于玉雕的设计和创作,樊军民有着自己的见解。
/ N8 I3 u+ x1 k樊军民说,做玉雕,识料是根本。一件玉雕就是一件艺术品,它的美,或在于形态,或在于色彩,或在于意境,也可能三者兼而有之,雕琢玉器设计和构思在先,要以玉为基准,量科取材、因材施艺是玉雕的基本要求。用最简洁的图案,最大限度地展现和田玉的自然风采。5 t, A- R( U( R9 G& R
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《青玉提梁壶》) U3 A" b  `! V+ t
樊军民有一个创作原则:“简单”。他说,一件玉雕就是一件艺术品,它的美,或在于形态,或在于色彩,或在于意境,也可能三者兼而有之,而意境是对玉器整体评价的一个非常重要的方面。雕琢玉器设计和构思在先,要以玉为基准,“量科取材”、“因材施艺”是玉雕的基本要求。用最简洁的图案,最大限度地展现和田玉的自然风采。一件玉雕作品真正的灵魂则在玉石本身。人为雕刻的图案只有恰如其分地与天然玉石相得益彰时,玉石的天然魅力才得以彰显。他表示,成功的作品并不是一味地追求技术的高难度,把复杂的图案刻在玉石上,这并不是很好的艺术境界。图案过于繁琐,对玉石本身的魅力是一种折损,是一种工匠的行为。工匠注重的是玉石的后天塑造,而大师注重的则是如何展现和田玉的天生丽质。# a& |1 @) o) g) \

7 t. ~- H0 E2 q+ d8 J- _" V4 N《籽玉提梁壶》  N' b2 w0 z, l/ h. M
樊军民把仿冒别人、没有思想的工艺师称做“匠人”。工匠注重的是玉石的后天塑造,而大师注重的则是如何展现和田玉的天生丽质。因为,他认为:玉雕创作最重要的是把握造型设计能力,成功的作品并不是一味地追求技术的高难度。! H+ F7 `4 e2 i( F- e
他说,中国文化源远流长,玉雕题材非常广泛,古老的题材完全可以用现代的技法来表现,但仍然不能脱离中国文化这个根基。
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6 j1 ?6 Q; u: S, E《出山图》* v4 a' s: S6 }" z6 P
目前,樊军民的工作非常繁忙,但无论有多忙,他总要抽出半天时间进行设计创作。
  k; C/ p3 ~" L  a) @' H* S8 P% Z樊军民说,自己只是一个普通人,是新疆众多玉雕大师中的一员。只是赶上了玉雕好时代,才被大家所认知。可走进樊军民的人,都不禁会被他身上的特质所吸引:温润、谦虚,浓厚的中国传统文化,在他身上表现的淋漓尽致。看似粗放洒脱,实则心细如发。表面温和随性,实则对创作要求极严。
4 V: X3 t+ `" K/ W 玉雕之美在于简单,而思想的深度,则是玉雕能走的更远、更高的关键性所在……在玉雕创作的好时代里,樊军民一直坚守着自己的理想。
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《抚琴》4 V* ^, D5 b8 h& h4 F
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一艺让玉雕艺术走入人们的生活,让那些遥不可及的大师作品能在你们面前!
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