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[文玩常识] 中国玉雕大师——樊军民

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发表于 2016-8-8 15:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一艺推荐!+ W9 c$ n# X3 [/ ]% U2 Y
樊军民
* m; P& Z8 T5 J! f) b3 W中国玉雕大师、新疆工艺美术大师、高级工艺美术师
5 r5 Y) y0 Q( C! L新疆职业大学和田玉玉雕文化学院院长、客座教授6 }. d, f% p1 s  s7 a
新疆玉雕第三代传承人
: e) ?1 c  k- F9 f: v; F7 m“ 艺术创作,固然技艺、造型能力很重要,而思想的空间更为重要。思想有多高,艺术的空间就有多大。只纠结于工艺本身,玉雕的道路只能越走越窄。要学习尝试不同的风格,角度越多,空间就越大,就像搭帐篷,几个角度支撑起来,才可以获得最大的空间和自由度,不要一个方向走到头。”: N8 c4 i: I. N7 ^8 L3 O4 ]* q9 k& |
--樊军民 了解翡翠玉石最新动态:fyfcysg" J2 U% ?) b* D/ c( F* \, |

. h4 \4 V6 d: ?/ s《白玉三通瓶》2013天工奖银奖
5 s/ v7 |) I. ^% O 雕刻技艺成长之路4 ]. ?0 f. T6 D9 t% F
樊军民最早的梦想是当画家。可是在1988年,机缘之下,他却进入玉雕厂成了一名玉雕设计师。或许是仍旧沉浸在画家梦中不愿醒来,樊军民交出的设计稿让车间里的师傅们大皱眉头:“不实用,做不了。”这样的事情多了,樊军民觉得备受打击,也颇感不服:“我要自己学玉雕,证明你们是错的。”
/ O, Q! Y. q' c" Q1 |9 a樊军民的第一位师傅是当时在新疆玉雕厂任技术厂长的赵敏。他记得师傅给他上的第一堂课,核心就是八个字,玉雕首先要做到的是“因材施艺,挖脏去绺”。也就是说做玉雕不能理念先行,不能指望石头去主动配合你。因为“憋着一口气”,又因为学过绘画,造型能力颇强,樊军民的玉雕水平进步很快。但渐渐地,樊军民也意识到自己当初的“情绪”确有不成熟的地方:“回头去看,发现最初的设计稿确实不适合做玉雕。”
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6 E6 F/ \7 e$ Z' ]+ b. N《观沧海》; H, r5 h! L! W7 l4 |1 I$ g1 n
樊军民跟随的名师无数。除了启蒙老师赵敏之外,他还曾经向马学武、郭海军大师请教过北派宫廷炉瓶的制作,向李济升大师请教动物把件的制作,更曾“贸贸然”闯到新疆玉雕的“宗师级”人物马进贵的家中。“马爷”无私地将自己年轻时手绘的瑞兽、虫草类玉雕设计样借与这个“极其勤奋”又“悟性很高”的年轻人,供他彻夜临摹。
$ n, L& A* U1 s# `+ b3 q樊军民后来还曾前往上海进行系统的学习及深造,有幸在海派玉雕名家倪伟滨的玉雕厂参观学习,更曾得到海派玉雕名家吴德升、张影帆的亲自点拨,对于中国传统玉雕的古老技法有了进一步的认识……; C7 s& ?+ w3 \* U0 W# }

- l) a5 u# C9 O6 T3 \《大风壶》
! E$ e, J+ V1 o/ S- A从这段经历中,樊军民自觉获益匪浅。“如果我一路跟定一个大师,也许他的观点和风格会强烈地影响到我。但因为我‘学无常师’,所以发现大师们虽然各有各精彩,但其风格和观点也有矛盾之处。这就使得我在学习了全面的技法手段的基础上,养成自己独立思考的习惯,分析哪些观点是对的,哪些又是有局限的。这跟学习书法的时候需要‘临百家帖’是一个道理,进得去,也得出得来。”# G7 f" A9 w2 R: [6 d0 t
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《信马由缰》
6 }% d& K: d- {' w; X$ i创作风格“兼收并蓄”8 ~' }: p6 ~3 R: e7 n
“兼收并蓄”的学习经历也延续到了樊军民的创作风格中,器皿、牌子、人物、动物……樊军民的作品类别跨度很大。“我相信角度越多,空间就越大,就像搭帐篷一样,几个角度支撑起来,才可以获得最大的空间和自由度。我不要一个方向走到头。”7 J# U# z( i+ X' X1 `$ }* a' y

2 N/ g! k! E" u6 V+ L% I( a8 P5 B《看风景》1 F  N7 ?/ o" m! ^  z; R: X3 a# s
樊军民说,在55岁前,他不追求所谓的“个人风格”,因为那本身就是一件积累到一定阶段会水到渠成的事情,刻意去追求反而显得无趣。尽管如此,纵观他的作品发展脉络,我们发现一种风格性的东西已经开始显露,那就是简洁和抽象之美。
2 A" ?8 o7 r) u% A3 T; n樊军民认为,和其他种类的雕刻艺术相比,玉雕最大的优势就是玉石本身的美,所以玉雕首先要做到的是最大限度地展现和田玉的自然风采。而过于繁复的图案,对玉石本身的魅力是一种折损。一味追求技术难度,并不是玉雕的高境界。
' k& P4 f( L! T* `5 H! W9 p7 A  z: G% Z, [0 C, q2 D, m3 o  E
《单刀赴会》
! _/ M& l$ Y5 p" s: q( f. a玉雕设计与创作见解4 Y3 D/ c5 P6 A) c& N: E
近年来,樊军民创意设计并参与制作的玉雕作品在全国性的评选中屡屡获奖,例如“天工奖”、“百花奖”等专业大奖。业内人士评价说,樊军民的玉雕作品将南方灵动与北方粗犷大气的风格结合了起来,因材施艺,生动活泼,线条流畅优美,简洁明快,造型精美,艺术修养以及技艺水平都有了很大的提高。  L3 b$ j9 l, t) U
对于玉雕的设计和创作,樊军民有着自己的见解。& L7 |$ i3 w4 \
樊军民说,做玉雕,识料是根本。一件玉雕就是一件艺术品,它的美,或在于形态,或在于色彩,或在于意境,也可能三者兼而有之,雕琢玉器设计和构思在先,要以玉为基准,量科取材、因材施艺是玉雕的基本要求。用最简洁的图案,最大限度地展现和田玉的自然风采。
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" k7 V" T. F5 V( f! V《青玉提梁壶》
( t) [$ e7 z2 F2 I0 n樊军民有一个创作原则:“简单”。他说,一件玉雕就是一件艺术品,它的美,或在于形态,或在于色彩,或在于意境,也可能三者兼而有之,而意境是对玉器整体评价的一个非常重要的方面。雕琢玉器设计和构思在先,要以玉为基准,“量科取材”、“因材施艺”是玉雕的基本要求。用最简洁的图案,最大限度地展现和田玉的自然风采。一件玉雕作品真正的灵魂则在玉石本身。人为雕刻的图案只有恰如其分地与天然玉石相得益彰时,玉石的天然魅力才得以彰显。他表示,成功的作品并不是一味地追求技术的高难度,把复杂的图案刻在玉石上,这并不是很好的艺术境界。图案过于繁琐,对玉石本身的魅力是一种折损,是一种工匠的行为。工匠注重的是玉石的后天塑造,而大师注重的则是如何展现和田玉的天生丽质。4 \. ~- u( x# e. T

- S! g' a1 u5 Z8 P/ j& s《籽玉提梁壶》8 h% \3 M: }: L9 @. ~
樊军民把仿冒别人、没有思想的工艺师称做“匠人”。工匠注重的是玉石的后天塑造,而大师注重的则是如何展现和田玉的天生丽质。因为,他认为:玉雕创作最重要的是把握造型设计能力,成功的作品并不是一味地追求技术的高难度。
* V4 J" S4 |" T/ p5 P, Z他说,中国文化源远流长,玉雕题材非常广泛,古老的题材完全可以用现代的技法来表现,但仍然不能脱离中国文化这个根基。4 Z: j, F% f+ s3 n/ F
$ B/ C7 F( c( W
《出山图》/ D$ u2 `. D, w9 Y& {, {3 Z
目前,樊军民的工作非常繁忙,但无论有多忙,他总要抽出半天时间进行设计创作。
& Y7 D" y5 J% y- R. l樊军民说,自己只是一个普通人,是新疆众多玉雕大师中的一员。只是赶上了玉雕好时代,才被大家所认知。可走进樊军民的人,都不禁会被他身上的特质所吸引:温润、谦虚,浓厚的中国传统文化,在他身上表现的淋漓尽致。看似粗放洒脱,实则心细如发。表面温和随性,实则对创作要求极严。
* x3 Z7 x/ e! \6 r: |0 p4 M9 Q 玉雕之美在于简单,而思想的深度,则是玉雕能走的更远、更高的关键性所在……在玉雕创作的好时代里,樊军民一直坚守着自己的理想。
4 G! `$ Q$ }+ u
5 [- e$ P" }; d* K: X1 ]/ S6 p《抚琴》
6 I' V4 \3 E: G. a喜欢玉石加微信号:fyfcysg 更多大师作品等您来欣赏!
# @* f4 n. F7 r' K' l$ O4 ?一艺让玉雕艺术走入人们的生活,让那些遥不可及的大师作品能在你们面前!& ]! ^2 t6 ^9 f# }
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