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[文玩常识] 陆子冈的玉器作品,在明代当时亦堪称一绝!

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发表于 2016-8-8 16:01 | 显示全部楼层 |阅读模式

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' x2 ^; x- P3 s  t0 U1 R) J) @; h陆子冈技艺超群,名满天下,深得皇帝信赖。传说皇帝喜爱他的作品,但不允许落款。一次他将“子冈”二字刻在兽耳隐秘处,但仍被皇帝发现,触怒龙颜,被削去了脑袋。从此“昆吾”、“平面减地”也随着它的主人一同去了。真正的陆子冈作品主要收藏在故宫和各地的博物馆里,民间散落已很少见。1 A$ _3 g. G& f6 ]
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可以见到的多为子冈牌已非真正的子冈牌了,而多为明清后代仿制。真正出于子冈之手的明代子冈牌,早已是稀世珍宝了,而香港警界名流任达荣所藏五子闹春玉牌,堪称陆子冈传世珍品。虽然“昆吾刀”和操刀技法均已失传,但现代雕刻器具和雕刻技术早已是今非昔比了,出落的作品也是与日俱进,想找一块自己钟爱的物件也绝非难事!
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& Y; X; X1 Q; C/ U9 c陆子冈的玉器作品,在明代当时亦堪称一绝。陆子冈制玉以玲珑奇巧、博集众艺、大胆创新而著名。其玉雕技艺享称“吴中绝技”,与同一时代的唐寅仕女画相提并论。陆子冈所处的时期,是一个文风鼎盛、诗画风靡的时代。其创作风格亦受当时的文学艺术氛围所影响。他在传统玉雕艺术的基础上扩大了题材和内容,使玉器从神秘走向了和世俗的审美趣味相投的自然主义和浪漫主义。使玉器同生活、实用更加相近。飞禽走兽无不入画,杯盘壶炉皆可制作。
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3 k4 E% ]4 _) ^一些明代玉牌上还采用了一种新的雕刻工艺,即把玉牌上所刻诗句和图案外的地子磨成砂状,粗糙有如磨砂玻璃,称为“碾磨地子”或“毛底”。此种创新也应出自陆子冈之手,是明代雕玉人的另一种表现手法,通过底子的粗来突出表面主题的细。就像金银制品在一个作品上抛光工艺和磨砂工艺并存的现象,大大增强了艺术表现力,从而弱化了金银的货币属性。
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& j* D7 W( }4 w6 m; w- _" {下面是现代玉雕大师陈冠军作品!% n: s  n+ p: I; L' g, d
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欣赏更多子冈牌: fyfcysg
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