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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。) e" E+ j0 ]+ m/ u9 |
一、鹰的解剖: J9 T+ e3 L/ A) ^! g, l2 n
1、鹰的骨骼和腿的活动" B) O* l4 R2 z5 a; M
鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。
. m6 N# x7 G. c2 l禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。4 ^+ h4 Q$ I2 z2 U* ~) u: l1 Y

* m  ]0 o1 j- J2 [& Q$ i2、鹰的形体结构7 A% F) G) b* f/ [' G8 C
(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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3、鹰的翅羽结构与运动# W0 I% X9 Y: l) W; d2 @* |
(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽, u+ H! A: f6 b- k' d
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鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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( E' a4 w8 z1 G( R4、鹰爪
- Q8 P# w* e. d(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。
# k( B. N! R3 {# P' C  |(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
/ A7 X. d4 r' ~4 a: U7 J3 B. x(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。
4 h( M. Y( K$ o/ s! _# I9 c; f4 g9 F(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。
$ w& w  M, P1 i9 x(5)站石时趾爪较为松驰。9 Q! y5 L" A. M7 P
(6)飞翔时,双爪紧握。
7 e% a& C; \* B# \+ f8 P# n(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。* r9 p% L  w4 I$ ^  Y/ g7 z. J
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5、各种猛禽类鸟的头型对比
- I: W' U; C2 q- f. m& u  A猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤  v0 N4 Y# j4 d1 u$ C* Z
画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。4 M. [5 a8 u5 b# \5 @
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再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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5 T% ~  u* g' H2 u最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。1 y; B& H' K% u) Y! o$ [! O# j4 D- x
嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。
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二、画鹰技法/ Z1 n8 x/ q7 Y7 W8 y
用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。6 a- T, n- N4 a7 W, w9 ]
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用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。4 Z9 P3 z1 E. w. Y* z  S

% S7 k# H* N: d/ @$ F8 v7 o5 Q' ^" U; y用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。9 x! K/ u1 y# W
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用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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! J- |6 r! Q: s3 J; ~3 J1 D; Z先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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" I; _8 A# g7 a% D+ `- M7 {用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。. ~5 y+ m  D3 K  Y
画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。/ f7 t# V8 u! F3 U% b

; W4 _! D1 _# z/ D1 `简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。6 G9 h1 j. g2 x0 @: t0 a; [

% j) R3 A  ]. S& t" A4 |  u( C用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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: K. |( J- f: d! s用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。+ g. A5 j; o# X6 d2 J
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凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。+ p7 b) B) q. K

% R, u8 D4 C$ B7 a2 \2 Z三、鹰各种姿态的表现方法
# Z* |. u' p6 L画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。8 |0 R0 q% L  C* y# I8 L3 i
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鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。2 l' n8 c9 o- N+ G, o( W2 |+ k! L& y

( K$ t! [2 }* |9 L幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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. J! ~. }& |, t- T2 @* D鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。, j9 e6 g( C$ j# m

2 d" K" C4 j' @1 w+ q张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。
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+ P& H: p3 l8 F伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。
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1 _4 W& y* P4 g( |0 O" n9 Z画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。) R" R" ~# f) A/ @6 @

" @. ]: F; o! t& n; }) ^头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。" a8 _) T+ P# k, E. S% c
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鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。
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6 i+ b4 x! X( K# X画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。( E; X/ w6 M# x7 ?7 o2 w
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