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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。
/ U# |( z6 J2 t3 A一、鹰的解剖# b; ~" F* _9 G  o
1、鹰的骨骼和腿的活动: D* H& r" A6 n& M: Q# W
鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。
* J( Y  }0 k9 V5 {* S禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。
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3 U4 `; U6 L. ?* b2、鹰的形体结构
  q  o: n  i) f(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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  s. {6 e% o* J: b1 T1 }5 ?% d3、鹰的翅羽结构与运动
3 L  d- S$ W# \9 x4 y(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽( j, k) A% D3 U) O& v, r- q; H

9 d3 W, p4 {- l/ V! M7 O: h1 B- d鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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4、鹰爪
7 ~" Y8 g5 m  G# h% W(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。( h4 R+ b' ^) s: d7 G: c' C. N
(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
4 u8 L/ m8 [3 Q) M(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。2 e) A* s" w7 u8 M) P/ }( S
(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。/ l" W/ T6 G# a5 y
(5)站石时趾爪较为松驰。9 k8 z: b( a" W* P0 e$ M9 c# w
(6)飞翔时,双爪紧握。2 Q6 Q# v2 A( N# x
(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。
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6 Q; v% u  t( b4 O5、各种猛禽类鸟的头型对比, l6 R8 V- s/ M; Q' g8 Z: f, m
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。! a6 o3 `& d+ I% f& P% U
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6、画鹰步骤
$ q9 U0 U7 V: N9 u& K画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。
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" Z2 q. s$ k% |* l7 i4 ~再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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; C" f. @! n! O- S) p最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
2 y! ^8 ]( M! g8 H9 Q) w- |7 Z嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。  ^2 L/ \! w5 n1 e' I

5 ^8 `: T; C2 X# S二、画鹰技法
2 j! M6 V3 i3 O7 m! v4 q用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。+ g% W' s; Z# P6 ^9 {

- j3 B3 \$ ]0 b) D/ ~用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。
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4 n/ A3 q4 [# c% }* N用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。
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! b- P& `, X9 B' w用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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# H) ^/ n! o0 W" v1 R  T8 S9 E8 ]先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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5 u$ h7 @2 s8 c6 @+ X2 D用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。& s2 C- L+ }" c0 |. h. U' |
画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。+ |& y% }! z% r7 _% A% r% ^5 o+ T
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简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。) H! G, m, K# I3 Y

1 P# |- {/ E  B3 Z6 M2 J用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。; S8 M. n+ u) x$ g1 _

0 [$ k& w* T7 E. l! z* Q3 r6 o6 a! B用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。
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6 i' {) E' [3 W) Y凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。% k8 _" o4 W. z0 a( X' q+ t

) ]) w' ?. ]7 }/ j: y三、鹰各种姿态的表现方法
+ T# P2 m1 ^" `6 i7 j画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。
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鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。- r9 D% n4 _; K9 r/ |
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幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。
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张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。5 r6 {1 g- h, W5 a( O

! \# |, E# \8 c伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。; ^! m$ e/ n: K; J7 E% p; F

) r* h: ^( W+ o9 ]% K; l/ h; t( Y* l- f画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。/ p5 |0 \& T5 V7 g. r

5 _: t' T# z9 ]& z7 F头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。! R- W% Z1 K# Z

+ j2 X; R( e* a" n鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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, y1 S: ]! M' \4 a, b# D2 M' m画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。0 e7 |. z, s& h/ z* J/ C& m

+ W/ o+ I! j+ s/ B& G画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
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