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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。
6 \6 r  G: y' }1 l. N一、鹰的解剖5 u1 K* P3 }5 T" K- o" T  @% i$ ?9 t
1、鹰的骨骼和腿的活动
; L. e* i& N9 e  h% M4 z鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。1 j; q6 u/ h8 `2 r7 O# u5 ~- G! w
禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。- Z' x6 u& @  y" `: B& J, m

$ S, ?/ u% Z3 Q- @. O2、鹰的形体结构
2 q# b2 D4 m% l) z(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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' ^; j8 ^" a$ R# Z3、鹰的翅羽结构与运动
+ }  H% w# Q. W: C. n* g+ K(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽
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鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意7 ~5 W$ w9 O! Y9 n  u) s
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4、鹰爪
' s  b6 J! {/ t' g4 z(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。% h9 h7 K9 W4 g
(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。3 Y# H7 a' w& E$ U$ V: c$ f  l
(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。
7 }$ ?( y& c/ o0 X; C(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。
+ q0 o4 s4 r( V5 f$ M(5)站石时趾爪较为松驰。' g# o8 M! K+ [5 t
(6)飞翔时,双爪紧握。
  z# s% P$ o0 _* {# g( z4 V' h(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。
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0 q4 r/ ^$ D! ?  ^% m5、各种猛禽类鸟的头型对比  N& N% ^3 E, G
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。/ ]9 a7 }) s, j5 r

% L( M; d5 M% }  y6、画鹰步骤
. W  H/ D+ X% J1 m1 Z, @; Q画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。' a; Y3 n: c8 q* P3 M1 N0 R5 N% z5 H
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再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。  {. Q1 n& L% \% w- X7 L
嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。
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二、画鹰技法* q  M. d. t6 }- ]3 |  E7 M( j' f- P
用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。/ l; k2 f- D/ l' |0 ~
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用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。' D# {6 ~$ R8 @/ C1 R
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用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。
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" ]/ U- T- s1 m* s% ~! v7 L: b用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。+ I- \( h- o, R5 t7 h' _& H6 G' I' l
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先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。" }1 O! z, x5 c" c. u
画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。
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简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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4 K7 h  h2 K2 J3 _用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。( m4 H1 i) w5 e7 Q% C
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凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。
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三、鹰各种姿态的表现方法9 q) l  E- g9 O: ?, H
画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。; ~: g+ T( W+ g+ i) h  }( U
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鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。
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幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。6 b) O6 b  G; j: u4 m; r
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。8 Y0 f* I* Q: l& f3 F

& Y3 U- V; t) b( s( c' n9 v/ c7 e张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。# Q4 W9 O" s0 p7 L# G8 B

! h' j5 V+ E& J$ o' U5 i) P- _伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。! t- ^) [, P3 y* x/ ?( w$ c
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画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。
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: ~. F  x+ e3 k7 g7 o) X头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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0 p! C5 y9 R& G+ `3 t: e鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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* {) d, {4 R4 c, b3 c! r& p画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。
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画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。* Z1 A+ ?. ~3 M  v6 Z

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