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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。
* }' Q$ T0 D; |" J8 u一、鹰的解剖
- b: U4 f/ H4 ^; {; G; P- r- z1、鹰的骨骼和腿的活动
/ ^4 u0 P7 c4 {. T+ W鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。7 F8 q* `* _9 H0 z
禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。- _/ [/ Y2 g" E: g  }# Y
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2、鹰的形体结构* ?5 n' s1 {+ V* ~5 }9 M/ o
(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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- p* Z! O' O" g/ O  D) c3、鹰的翅羽结构与运动
+ K  G' I# j7 z/ F2 `(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽# y  s/ \' @! Z$ F9 @

, m- j9 B" m! }3 u鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意5 E$ C8 f, A; C2 T7 S) l0 h
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4、鹰爪
; s4 M" W3 \  s8 I) ]- s(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。( e1 j# b& n; I* i
(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
$ ~4 X( d0 V) U" |* v& c) K, H( [(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。
5 v& ^+ j/ b  |% a* u  E+ R" M+ x(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。
% M9 J6 c$ O  _& Q8 D9 w' I6 |(5)站石时趾爪较为松驰。" ~1 X2 `4 H8 b" `
(6)飞翔时,双爪紧握。  A) s, M( r2 T% e
(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。
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5、各种猛禽类鸟的头型对比
% w, `* z6 v- I7 v# `2 i2 X猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤
" Q( j: Y0 J" y0 Z) o5 O画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。* e% v. F0 p) _  f& M! J

* d) o( n5 l% @" H再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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, r5 W6 R1 J6 [( R: _. Q最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
7 T4 X8 c& c3 g* q& T1 Q嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。- f# @& c6 P2 J3 D% B& @, W3 H0 f

; c# d: [/ Y/ r! i7 e, ~" z二、画鹰技法
$ g4 U3 S) k+ u0 ~用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。; w/ X5 Y/ X0 P9 X. o
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用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。. x* r/ Z( Z5 w2 e

) c3 N  `( O' {0 b用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。- u" `, t, w/ ~  m: @4 v
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用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。+ |5 N* c6 _% r) {

) |3 w6 e( b; s3 ]6 O先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。
# G5 Y) x9 J2 O$ ~' B  e画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。
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简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。& e% s/ d, K8 L+ |

1 }# K- {* F6 d- |; j用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。6 \* {4 L) W1 b: ^) r) q" M
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凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。
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三、鹰各种姿态的表现方法5 j! R2 R/ f, c1 w+ Q/ G" u+ i8 Q
画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。
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+ Z0 V+ |1 C0 k! N鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。1 G4 Y0 N) A+ a1 a1 o  S$ x, p

5 ^5 j& O$ z/ K8 g! E幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。
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张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。3 y' J! b! R3 t4 p. \8 D8 s
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伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。0 s- u8 d: ?# z

! v1 D* s1 [$ _3 J( @' Z画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。
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头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。" E; B$ o' R* B8 i* S

6 k% C$ ~% e- M2 r1 S1 [画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。! \( h4 A  z) g( Q1 J" _

5 h5 _0 S% V# d5 m0 y* Y画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。! X8 Z, j6 q* Z1 }% \. v7 k

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