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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。
# L: a; J% S; T: b/ Y一、鹰的解剖
! c1 O1 {# V/ @- K/ ~  {1、鹰的骨骼和腿的活动+ ?/ q% s  S# r
鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。
9 k/ e; Q0 A/ e; p9 \, }禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。
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2、鹰的形体结构
7 w) [) ?& ?: J0 b- ~(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪& Z  h* s: b. q5 T
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3、鹰的翅羽结构与运动3 @! I# ?( p- d6 E! R' e$ I
(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽! ?1 ]/ w- L$ N  k$ ?/ q$ W

" e- c9 e& m! v2 r& |# h鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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4、鹰爪
: n( N8 D/ K* J. m9 A7 Q' @(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。
# c2 c( a2 a4 a9 \' f(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。5 P9 \+ e7 f' j* B' U' T
(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。
. e# I" i" G; b7 R! D(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。" n3 ^. j5 D3 p- V- v
(5)站石时趾爪较为松驰。
! M  v& G# q, z9 H" Q. u4 B6 _$ B  q(6)飞翔时,双爪紧握。
' D+ B$ i2 w& W. I' u(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。
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) h7 ^, g; W0 Z5 v5、各种猛禽类鸟的头型对比+ e# }% z7 I) t' \) k
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤
* u( `  x% V( m画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。( o: q. D8 i; N9 W6 m8 ?! p, I

) V$ U7 Z6 P* V/ `+ ~9 t再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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) U) D# u- N: f) }+ w最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
* M/ J* ]  j4 Y1 q4 @2 I嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。. m$ k0 d* p1 F! `9 r
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二、画鹰技法- [( E% b5 r+ \6 z9 j$ Q
用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。
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用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。0 k" |; o' D7 S1 D: d) p7 h
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用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。2 J7 R: }  t% J7 G9 [
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用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。% x2 y) q- A& d1 g+ {
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先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。
# a0 }7 H9 X* ?2 o6 y画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。8 F2 i# }, u0 r7 R

/ F+ f0 O9 z, N3 o/ ~简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。. i7 d1 ?' v2 z( f2 Q
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。0 O2 K+ _+ y0 g0 r' a
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凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。, o+ r* M% p) t1 L( n$ P

& P$ ~2 B! S  b/ D2 Q3 N2 Q5 {7 h三、鹰各种姿态的表现方法% ^+ a  x0 l2 ^+ P' I
画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。+ o6 x* l+ x' w7 N, A' R" I
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鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。
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幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。, M0 Z1 q2 T; n8 Y* W) Y: R1 n1 `
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张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。
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伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。. ]3 u7 M+ r4 O& C$ d" M
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画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。! N6 G& Q9 e3 B/ q* `$ E* e9 K8 f

' `8 j  z9 g2 _% P9 L' L2 f头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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3 f6 C  h! a% y  G. R' K1 {7 r+ m鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。( b) K- \# A6 _& W
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画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。& K2 }5 d. M* F2 m: c" x

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