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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 15:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。* n' L, v: L" m) N; r6 L
一、鹰的解剖
+ S1 v7 g' T5 [  P1、鹰的骨骼和腿的活动
- ~7 L( ]) J4 L5 I7 L9 W7 m1 u鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。
0 @6 N' F, ^; H1 V禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。
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  Q5 j9 x1 b0 Q' O2 @( O2、鹰的形体结构
, @, `+ ~) ], @% b* q5 Z(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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3、鹰的翅羽结构与运动
# O4 s: u) o! ?% O, d* T(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽
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鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意. c( {6 K3 `9 E5 x
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4、鹰爪5 N! N# W$ e2 y7 v9 \
(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。
3 S* z8 l: r' D9 g5 }9 C) o  j(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。2 o9 n9 a( h, T! k, u! ^
(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。
* ?/ a3 I% V' y0 B(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。' t0 L& s; ?7 J) L! C
(5)站石时趾爪较为松驰。) A# i- E# X/ `# j7 I' A" c: n
(6)飞翔时,双爪紧握。$ O* w. z( k5 q# ?. c3 X, y+ m; G
(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。6 @5 r% t! A" H( s+ I3 v, c

8 E: Y1 j% P  K% a9 ]; a( ^* }  n5、各种猛禽类鸟的头型对比
8 f( O* g. _) e/ L, y# u猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤) r- ^5 [6 N, N3 i6 x) n
画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。
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4 [6 n: W8 J- V# v3 W, |1 e) K再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。* A) g2 s0 D# g$ d- H8 x& v6 }
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最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。( f+ c3 C( s! Z( {6 e+ ]
嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。* I- _' A# K5 R' W+ {4 W( E2 z- D
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二、画鹰技法( ~) \% [/ \7 p" ~
用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。
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- o! |& y/ x; Z! h  I用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。  I$ V$ n! D/ t: H

+ U8 d" g/ r: ^  t: G1 U' b! u用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。
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% A% g9 [: N. X" G% y% E用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。* m/ @: l' Q! ^( y' i7 b

! u0 k! k% g6 }: {# v  W( G3 Z用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。
  f9 B( N/ Z& F/ q' W画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。2 u: M' l: Z. h
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简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。1 a4 k; S& p- a+ W) @9 m
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。( b; H* N7 z. x' k/ {

3 m+ F3 V' r% ~) ~  C7 Z9 r凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。
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* l5 P1 J' ?8 g' L  `7 z% C三、鹰各种姿态的表现方法
8 i! A" Y/ D' u; J+ q画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。. A; a9 ]8 E) n3 Z  D+ w& w

4 [" f6 E) ?) _: l4 ^鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。: i: C3 Q4 ]  W' l6 h, f
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幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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4 C9 _* L* E& P, S. t' b: J- M1 i鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。. ?5 H+ P7 Y/ F$ ]: N( N. q% x

7 i$ ^; ]! L7 |张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。
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+ }" d2 m: i. }) d2 s0 q伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。
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- C. `0 i; ~2 ]/ ?$ T5 p( C8 |画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。
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1 D/ f$ f! w$ |+ t& ~头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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0 `3 W3 m; [" j" C  o) X; R7 b画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。
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+ d# O. e( I2 J6 Z/ X' ?画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
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