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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。1 n+ _7 f+ Z8 o4 S: z+ u% k3 }
一、鹰的解剖
3 U, O7 i  R2 w7 O" c/ R% W1、鹰的骨骼和腿的活动& _. A- J* K' k- E4 m$ e. I5 Y
鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。% J4 U6 e7 ]/ \8 m1 W! Y
禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。
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6 I+ \4 z8 A. S6 p& T5 N2、鹰的形体结构, Y$ D" i( D  @* y5 t8 _
(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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" M1 y6 X$ F1 G: o. F3、鹰的翅羽结构与运动
3 s6 Y, X* b5 g" w(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽
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鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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: Z/ q% ]6 k8 o4、鹰爪
& R2 ^& `: X. O, p& Z(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。( N5 `1 I. }1 C1 b
(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
. H1 G! z5 [" h6 A; p(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。$ ^5 i% u) [! W. v8 W
(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。
1 K& e* D* V6 _2 Q(5)站石时趾爪较为松驰。
" @9 E/ [/ h/ k. \+ W(6)飞翔时,双爪紧握。
  z  `7 ^# E: q5 q(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。7 ~2 P9 h) i' ]8 R1 E9 ?

8 ?" R: u0 t8 D1 q% \7 e. B5、各种猛禽类鸟的头型对比( q- P# w2 F$ c' O; ^2 @
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤3 P. i* p  q+ v4 ]% j/ v
画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。
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再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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3 p9 f$ k# j4 H最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
1 y/ m/ }9 v1 S: k# }# B- h嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。# Z+ c. }3 C* B  z/ o0 x" a  ~
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二、画鹰技法
* G8 s  S6 p% X# w用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。
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用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。  e4 G2 m) H; X! D9 L7 \

) i% a1 `- M) w$ H0 u2 L) s用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。
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! G$ w! x7 j- `/ H用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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! ?- |4 \1 K) l# M先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。# L/ `. M# P! ?! \; {" x# V

# x& L+ o0 G) N0 F0 b用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。
* }- y6 n8 `% [# Y画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。! d7 t* c) W3 N) T: ~, q
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简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。
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+ W# ]2 o, }3 o9 M; K8 Z' P5 Z用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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! B7 [" p0 u$ V用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。- l( S- E; F* E/ B# S/ a% l

0 @8 [' R0 \9 k) j3 V凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。0 ?' A; |# p/ o* c: W
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三、鹰各种姿态的表现方法* a9 k  `" b3 y* K
画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。8 o2 E. f+ n* u% C3 \7 g4 O' ^

& |' a9 r! R9 x7 E1 J: t/ q鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。2 V, ^" P: P1 I: r% ]
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幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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& @  _" x8 C. T鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。; ?9 ~* z. W" x& S* z4 g: }

3 X3 S5 H: V5 ]% E- n$ ]5 X4 F张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。' Z6 P& X, M8 M; U/ a* {* ]4 e

! i* J4 j# y, z$ T/ [6 n! l9 s伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。& @2 _; M$ X% Z! V7 A1 U" U3 L  Q. e
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画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。  C" ]$ Y% b+ ]- ?0 F  B
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头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。' R' h6 L3 k  |1 S& G! a

' n/ P! B1 Z- y1 m" [鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。
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画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。
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# y" |  B( e8 v$ |6 r; N画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
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