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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。
7 h1 R) P4 i: v一、鹰的解剖9 d$ K$ u- E% o0 `5 {  `! _) T
1、鹰的骨骼和腿的活动
$ F" c1 ]2 D! T1 @3 ^7 d3 ~3 T) n鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。: B% S+ ~) _6 n, `
禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。. j% s. O% r/ V

; J4 G3 s1 `) c! c2、鹰的形体结构, }4 {4 f+ L+ |* u6 i  i8 c
(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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/ n  q/ o7 V, s# q3、鹰的翅羽结构与运动: S8 E* z4 z; u
(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽
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9 y' T# y1 r7 W4 F鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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4、鹰爪8 \' O# _+ a# n6 Z% l
(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。
# H! e2 C5 h+ t( M2 g: X(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。6 ]$ N8 A: i6 l. k
(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。1 ~1 W2 _, Q2 k& d
(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。
% V! u1 ]- M* @4 Y+ w0 r(5)站石时趾爪较为松驰。
0 c4 Z# v+ ^: Q(6)飞翔时,双爪紧握。2 W3 M1 E% I, c- T" Q! `; @: \8 j
(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。$ C& b. b' j0 j

2 |! c, a3 y. p, Q/ O* i: X5、各种猛禽类鸟的头型对比4 X  u. `. g" |# p9 p- b. T* Q
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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6、画鹰步骤8 b( v7 _4 I% [( t
画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。! T6 F4 w, z6 v, h
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再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。. B' |7 S7 B5 N' Q  \+ L" v5 p
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最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
2 e; x" f1 a$ ^! M( i4 T- E* i$ o嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。5 R. S0 M/ V9 T( |9 i" h& \
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二、画鹰技法/ P9 V) z% w  K
用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。8 [; @! ~& L& \6 a/ ~2 v% d5 h# D

/ e! L8 F9 ^/ I3 c  r用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。; l/ R, J6 Y& ^2 J+ H# T

" [4 y1 E& b' \+ Q7 Y1 H; b7 k用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。
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1 \2 R. u* E3 W+ N2 ]1 c) k用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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, i! E1 Y3 p3 i; j( a* L先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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5 d0 Q: Q9 r9 |6 B" `- {" D- p. b9 o用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。
7 B, e4 A( P) e4 w/ I画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。3 ]! Q3 e7 ]$ |; e; n, j6 p

$ S  ~5 M( `& S. A3 h2 h/ E4 C简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。+ a' @- t9 X3 f: c
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。  {& D! F- U, {  y

+ D% N5 p* [# m8 V" R9 H2 H% t用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。( \5 Y* \5 c: V: x; }

9 e, F$ n) [( |" s( }0 v7 p; C+ s凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。
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9 ?* @; r- |& x. ?! |4 w5 Y, s三、鹰各种姿态的表现方法2 e7 T" Q4 ~2 n2 P
画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。5 L2 C/ }6 Z3 f( k4 B' {# }
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鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。! Q$ W0 V$ i) j$ E6 [2 v

6 t7 [5 z# H& {7 z1 o幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。
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张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。
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伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。7 O0 U0 r/ v8 t& O- t$ A- o  ]# J, ]
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画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。" m* [% L5 _/ `/ H) p
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头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。* `; g( e7 [0 X# R* T) n& o

: O. u" @/ |4 e. [/ }, e  V7 Z画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。
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: p$ V2 f( V: g, x0 [# w2 Y画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
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& e4 K  Y' j  h  N0 }' B: k更多请关注微信搜索公众平台:一艺6 m' c* s1 ]% Q& |5 H& d+ o% ^4 L
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