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[文玩常识] 国画——如何画鹰!(看完你也会)

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发表于 2016-8-8 16:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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会有更多精彩分享鹰,外貌刚健强悍,力量威猛,人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主,不宜配置花卉,用色也须素雅,不宜花俏绚丽,与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面,应把它置于高处,使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势,从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉,也使意境更见深邃。0 K7 B6 T! U; j  N
一、鹰的解剖1 M8 R& q" s  I9 N6 l
1、鹰的骨骼和腿的活动
9 ?  A! D- f: Y  B  ]  C+ M鹰的腿骨和翅骨较为壮健,因此它的飞翔力和抓着力也很强。5 B. t3 E# [2 z* N! a
禽鸟趾爪,一般为四个。三前一后,后方是第一趾,称为托爪,骨骼只有一节。第二趾称为食爪,有二节。第三趾称为探爪,有三节。第四趾称为撩爪,共四节。; Z/ R0 g. S8 M9 ]4 b3 A9 v

* r+ U1 \3 c/ F" t2 f  R( Q2、鹰的形体结构7 r7 N+ z1 D- z$ y. R
(1)头顶(2)额(3)眉线(4)眼眶(5)嘴腭(6)喉(7)胸(8)腹(9)肋(10)尾腹(11)耳羽(12)腮(13)颈(14)背(15)肩(16)腰(17)翅羽(18)上复羽(19)下复羽(20)尾羽(21)腿(22)跗跖(23)爪
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! J& k* p1 g; U0 Y) v) H7 e, z1 x. V3、鹰的翅羽结构与运动
/ W+ c- z( s6 ^# C9 J, y, V6 n(1)初级飞羽(2)二级飞羽(3)三级飞羽(4)初级复羽(5)小翼羽(6)大复羽(7)在复羽(8)小复羽(9)肩羽# H5 L* o# g, ]- t' E

7 [; H& S3 }+ o) ~7 e鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意; z- J8 G# E6 ?

" z6 i+ D( Z( A+ [( O. A' ~3 J4、鹰爪
9 U0 W" L4 C- ]6 A/ p6 ~(1)鹰的趾爪属于对对趾型,后趾生在两边,与人的手指相似,大拇指在边上。  {8 W1 b( v! `2 c/ S" }% E8 n' c, l
(2)抓物时,先用后爪将物托住,再用食爪像钳子一样将物钳住,然后再用其余二爪把物紧紧抓住。6 T( i, F# R0 }- A+ s
(3)捕捉猎物时,趾爪用力张开。* a0 C1 i3 F# t; w
(4)抓枝时撩爪横伸,以保持平衡。! E3 ~. s7 m3 e  ]3 C! ~6 a5 Z5 r1 p- \
(5)站石时趾爪较为松驰。* g$ z) _; I1 j' F; h
(6)飞翔时,双爪紧握。  z: J1 t" M% `$ n7 R6 X/ \2 F+ ^6 z
(7)猛禽趾爪长而锐利,不便于行走,因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉,趾爪比较软弱,但画时也须予以夸张。
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5、各种猛禽类鸟的头型对比8 V8 Y: h/ Y+ r& W, A
猛禽嘴锋带勾,能撕碎肉类进食,雕的嘴锋宽而厚,弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短,但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。
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+ T2 Y7 H6 H" g, H/ a6、画鹰步骤
0 z6 Q) j7 i6 U% Q! Z! t% X画鹰可先从背、肩部画起,接着画翅羽,用笔要大胆果断,切忌涂涂改改,务使笔触生辣,墨色自然。
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再画尾羽,并用中墨画胸、腹、腿,然后审视形体的趋势,画上头额线及颈部羽毛。先画好身体,把主体位置确定后,头部的动态选择余地就大,有利于贯串全身趋势。
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最后画嘴(喙)、眼,添趾爪,再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部,以增加层次和滋润的感觉。
8 |( ~/ U* `* q- b" d嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处,其中“眼”为全身精神的集中点,画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端,眉线须带勾而下垂,则立见精神。画鹰不见威猛,其关键就在于眼神处理不好,以至精神尽失有损全局。
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( g5 D7 }) R; x) a二、画鹰技法
0 R: d: B0 L+ S, D0 Y用线勾出全形后,将需要染色的地方先用清水润湿,再用淡墨晕混染,生宣纸晕染,水不可多,多则渗化出界,染时可边用白宣纸吸掉多余水分,应先淡,然后趁湿加深,则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调,必须色、墨新鲜,否则易现渣滓,有损画面。上色不可太急,宁淡勿浓,逐渐加深,才有深厚滋润感。
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$ V* O/ E. V  U+ _" r4 m% j用线虚实勾出全形后,用中墨和淡墨点出花纹,背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛,再用浓墨略加晕染,干后用浓墨复点花纹,注意面积要比原来的小些。待干,用花青加薄粉罩染深处,用淡花青加粉,罩染淡处,半干时再用花青晕染暗部,增加质感。
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5 J4 a2 w; o" V用浓墨画好羽毛 ,等约六成干后,用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上,使水将墨破开,产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度,不然,墨色臃肿,无生辣之感。- q6 B  A: Z* T; \/ x
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用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛,将干时用浓墨再行复点,使深淡点子浑然一体,故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密,使其产生粗细对比效果。
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. f& F! L- `2 B( {先用淡墨点出羽毛,干后复加深墨,再用浓墨略以皴擦,干后用细笔在空隙处约略丝毛,待墨韵全足后,再行设色二至三次即成。
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用淡墨勾形后,以淡墨晕染最暗部,然后用赭石略加汁绿晕染暗部,干后用较厚白粉上在明处,薄粉用在暗处,如觉不够,待干后再上一次。$ @2 Y* S: {$ ^
画白鹰在技法处理上,宜用反衬法效果较好。浓密的松,将白鹰衬托得更为醒目,同时也取得疏密对比的效果。& [/ Q# r* q% j0 `, ?4 h/ Q; v4 u) U

/ Y  a/ u& e8 u1 u简笔画鹰,须用大笔点厾,下笔要狠,“吃”形要准,大块面须一掀到底,不能稍有滞疑,枯湿对比要在用笔中一次完成,使粗头乱服,不加修饰,流露自然韵味,最后将留白太多的地方,用淡墨润去。
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用淡墨略加胶水,将笔浸透,稍蘸深墨,用中锋点厾,使笔笔留有淡痕,兼丝碎毛,把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
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  }  r& A# o2 `4 \用赭石调墨成赭墨色,将笔浸透,点厾羽毛,趁湿用浓墨点上斑纹,由其自然渗化,若需要,淡处再用淡赭水约略破开,使色、墨融浑一体,别有韵致。
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9 t8 l3 U% P3 V; u& B4 y5 i$ K凡用焦墨,必须焦中见润,不滞不板,方臻效果。极浓之墨稠黏,致使连笔阻滞,妨碍出锋,因此必须加强用笔力度,或用稍硬健毫,易见锋利。浓焦墨画完后,须待干透,再用中墨润其空隙一、二遍,就能取得焦中见润的效果。
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三、鹰各种姿态的表现方法
5 `1 D+ k; e0 s" S5 [, H画鹰黑而湿润,画松白而较枯,能使画面黑白分明,加强对比。
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$ y3 {$ T5 t( }4 K% V2 W2 R鹰每于高树之桠杈筑巢,初生之鹰全身乳白色而无斑纹,因此,不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。
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' U: G& p2 u5 ]' p4 M幼鹰逐渐成长,身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好,留出白处,并上白粉,不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走,故走时兼带跳跃,有时双翅张展以助势,亦颇有雄姿。5 j8 c8 U* q* W( K/ A" J/ L1 A4 ^
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张翅欲飞,身先后倾,头必微昂,然后蹬足展翅腾空而起。
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伸颈、张嘴、展翅,似作战斗前的准备。+ a- k: l* c7 y, h2 t# H

$ ^. S3 w) O  E* p画鹰作登高俯视,宜将头部下垂,以便引势而下。& B  ^+ Y# W. S( \  s6 p. j

8 \$ B) I2 y2 ?+ W头欲左,身必倾右,以示平衡,也是构图上“蓄势”的方法。
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5 j9 p- S( v- K/ f; y$ b1 l) H鹰站枝要活动时,双足距离宜开,则显得稳而有力。  j, x8 h" v5 ^4 E5 _, D

  H' b# U; A( G' o9 [画鹰疾飞而下捕猎目标时,要表现出它全身奋力的一瞬间,但力的关键还在于颈、爪二处,因头部之力,集中于颈,腿部之力,集中在爪;颈、爪有力,则自显威猛。$ K  h9 N/ T- X* o; |, J6 Y
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画鹰在蓝天翱翔时,可用淡花青画出云层,以增加高度和空间的感觉,使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。2 y: L, O0 g* S7 J1 o! `0 x( E3 l
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