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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 17:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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. f3 k- s8 V1 D+ f) n张大千 唐妆仕女图 1944年: j% }& A& d: g1 v4 X; m7 R" l2 t

5 L0 W  g1 e1 M. X张大千 双美图 1944年
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张大千 芭蕉仕女 1945年" w1 a! x$ O+ o8 _2 J- T
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张大千 纨扇仕女 1945年+ a2 g& {% R3 P) r6 L  B1 ^1 u

, O/ C2 h2 Q7 u: x4 ^4 S张大千 蕉荫仕女 1945年: z5 n) h- [* t9 ^( [0 V; }
张大千 仕女 1945年
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8 k" D! P6 G" P  `9 ^! I: \张大千 蕃女掣庞图 1946年
3 g. K+ h6 }- ^0 t& c4 N张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 A/ a3 g: H$ p- l' @
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张大千 供养天女 1948年- a! d' ^* A# o0 `3 I2 B4 X1 P. F
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张大千 执扇仕女: X5 O/ [% x6 L, D, l, r' r) m
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年" M$ c. A! A' {- [
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张大千 修竹美人 1951年$ J, d" M/ D! _4 L% A# \  i3 q7 J) \& [6 f

/ v$ x0 g) s  ~# _张大千 拈花仕女图 1954年, h' l1 x0 z2 G! l
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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( V# b6 S/ J* t/ b5 Y( b0 ]张大千 仕女图 1975年3 @$ n5 I+ c5 F+ W6 a& Z
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。+ ]! u& @4 _& H1 ]3 U- c

+ R5 S' o5 c: A/ L6 d4 O6 C7 H) c张大千 弄玉吹箫图 1934年
. T2 [' w4 W( |' ~/ ~- \3 r6 X有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。# a5 A3 v/ a4 j
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张大千 调鹦图 1934年5 @) J9 c) O$ t" M$ \. x+ n7 x
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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9 ?% A" U) J. R6 Q张大千 天女散花 1935年2 z! f* V$ g# i3 l" D  Z. @4 V
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张大千 仕女
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! v4 u% X3 F( I& j: M张大千 散花女 1938年3 ~0 \% @$ g8 d6 j0 M( I3 W) O
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张大千 扑蝶图 30年代
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. ?4 P. y( R1 G" j$ c7 o' w张大千 执扇仕女 1938年
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+ E# x  w0 ~4 [" N( g9 F张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年) R  p- `# `) L

3 Y! o& \# p. T: s! ~; C8 H张大千 仕女 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年& v/ E. o3 d7 o' x8 Q
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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) I8 ~1 u7 ^% \7 `! l; K" R张大千 初唐观音图1 K3 ^/ _) m5 \/ p( Y, M& N9 x

) h! o2 G+ N$ y. m- r5 `张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图: X& e3 c6 B: @4 m! z
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张大千 仙女散花( [" C$ s$ S! d' u/ a* a

+ S2 a4 S$ s# m7 Z* ?" F张大千 执扇仕女 1943年# `. g- b9 P- C

( ]$ T" ?5 D2 I1 H* u3 {% S张大千 龙女礼佛图 1941年
+ m& p, _& }0 @! }3 w# @! \张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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张大千 仕女 四屏
' r8 V" p# A9 \1 ^  y- J微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)
$ U! ~6 y$ n; I7 e% v微信:cyh67648806

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