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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 双美图 1944年
* [( X1 G0 K: C& E" v
& V: T5 ]8 G0 b* D5 a张大千 芭蕉仕女 1945年, S) \0 q4 o: d1 b( k; T5 b

: h3 V! I+ K8 d) {8 T6 G' ~- C张大千 纨扇仕女 1945年% i* a( u7 ]! ?" Y, d/ J1 A
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张大千 蕉荫仕女 1945年
2 O* ?6 E0 f  }# A: Z/ g张大千 仕女 1945年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
$ I! p8 `7 l) J. K! H张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 供养天女 1948年0 p8 F  R9 A2 v: I& D8 t9 u4 }
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张大千 执扇仕女
" d$ @8 g- @( |7 g1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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张大千 临印度画仕女 1950年7 \2 Q9 O# ~: l* d* i! u

$ Z7 V3 }4 g# v6 R! L+ s张大千 印度仕女 1950年
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0 p. S7 A! P* Y& U张大千 修竹美人 1951年. h# m9 \! Z* V: M, [  H9 B

7 V, `6 L7 z3 l3 E$ G张大千 拈花仕女图 1954年! I; {# ?' W# ~

* l$ \0 p4 `1 C3 p) k  m张大千 白描荷花仕女图 1956年
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& k. v3 E; z5 S& A3 s张大千 仕女图 1975年
8 o  p  f' A. |+ @$ O& d腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。" \! W3 |: i! Q5 @; L

1 D* Y" P% X- p# V; l张大千 弄玉吹箫图 1934年
9 c3 P$ I' L0 m6 H6 ?; ?* E( m9 l" @有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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, Z( U' _/ Y$ S6 B张大千 调鹦图 1934年
$ ]! A4 F  e2 H9 b张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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# Z6 V, C% u! E8 h4 p/ |' @张大千 天女散花 1935年, S9 h( ]2 C& H  L) u% W6 k

. J8 j( g+ E. y' N- Q8 n张大千 仕女
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/ |+ t( o" W$ i. X: R张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代# h/ \3 R+ }8 H8 X0 Z9 u; V/ L

+ ~+ k. B1 p% `3 K9 I, S8 C: Q张大千 执扇仕女 1938年" C* ~8 ?# q! O, I9 A8 N9 b

0 X$ z' s3 H; q张大千 仿钱选仕女图 1939年# |( d- T/ d& v1 b7 n& b

- Q" V. r2 f2 f; m3 Z张大千 纨扇仕女 1939年
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5 e( k( j" b+ P" r张大千 仕女 1940年
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% S$ e, M$ P; V: i  w9 o1 Z% o张大千 柳荫仕女 1941年
' C+ t$ t) f! {7 w! O" t# X$ `: a0 v1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。0 J2 K# l3 I2 J1 y, i; K

' ^% ~2 J% s3 \+ H/ W8 w! ^张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 初唐观音图" X7 C$ P7 J) y" |6 j7 U/ j

* B- z& c3 {$ S) F8 S! h. ^! L张大千 南无观世音菩萨3 U9 _( G1 u; F# F4 M8 p/ k
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张大千 佛像图0 s9 I0 u8 h6 H) Y( @
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张大千 仙女散花
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& _1 w5 M  }+ G: A1 Q张大千 执扇仕女 1943年
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9 Q' R: z$ E2 y' d+ N' D1 J. Z& @& N张大千 龙女礼佛图 1941年2 ]9 Q+ i! E% L$ }8 M
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。  P" V7 o4 Y9 B6 @! ]3 q0 x  c" d3 _

6 {1 U3 L2 g0 W. ^7 ^( b张大千 仕女 四屏
% V3 O5 H+ L& l! s微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)! [- k  |: \  E( z% e- M; m
微信:cyh67648806

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