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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 双美图 1944年% N. \; T- ^. z
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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, O) Z9 {' j& }张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
9 _) R$ X, L+ u3 y( X; ~5 S张大千 仕女 1945年; K9 Q, D! }$ m" [
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
8 F* e6 ^2 w/ n6 z4 _张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 h* s6 Z3 G; D1 \
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张大千 供养天女 1948年
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* l$ C' g( x4 \. |: U张大千 执扇仕女% S6 E: Z. H1 f9 }1 N& U0 F2 k' i: Y, @
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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' u1 Q' U4 C" i7 s+ z( A. D张大千 临印度画仕女 1950年
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, t2 }$ s) f% k! D# A$ i4 F# E张大千 印度仕女 1950年3 v, u1 n6 X  `' i  W. J

- L6 ^, \5 Y7 s- E" ?3 F; @2 `张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年: F  J9 R6 h' i9 P8 c* I' _
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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0 }$ P: W( E$ V7 D  ?$ N: a9 L张大千 仕女图 1975年9 ^2 I+ t0 C3 F  O+ G, A
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
% n, A8 e% ?2 g8 F5 c; S7 i9 X! N有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。2 `  J0 t  x# _3 ~
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张大千 调鹦图 1934年
; _5 y) W# [- W6 ]  _$ `3 U: l, O% T张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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张大千 天女散花 1935年$ ~( X) \$ X$ d- ^1 e. W

& s. B; @# i6 C) \张大千 仕女
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4 G. ^2 P2 |% i" q9 r* L张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代
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9 Y0 W& K7 X' c$ y; K" O3 z( F& ]张大千 执扇仕女 1938年
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# f  s2 ?# J, t. |& i  ^- ^5 M. g张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 仕女 1940年7 X# Q% K* P( Y7 P% [$ I2 O! ~, V

. t% q3 c1 w5 [8 N/ P1 x张大千 柳荫仕女 1941年' C# c) H9 |. D: f& Z6 M
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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# N. @3 t  P- R! U% U5 s张大千 莫高窟唐人菩萨像( Z& G! m2 e8 V1 o4 w+ O
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张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨
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( [% q2 {# w( }# n8 _, N4 e4 W3 k张大千 佛像图
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张大千 仙女散花, j- W; f7 E- F

1 v5 E+ f% F$ `/ S3 H, x8 O( l张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 龙女礼佛图 1941年8 I( j1 M0 C+ R2 P! D9 \9 ^) i
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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$ {$ z4 s# l% h张大千 仕女 四屏3 I+ Z( F( |, K' H' `
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