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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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& m1 S  H, e/ l  M" {张大千 唐妆仕女图 1944年1 z9 O& ^: W) D* P( w4 u$ v* o

6 p% ^2 F" v* E张大千 双美图 1944年/ L8 r! {, S# K. T
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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' C) S+ ?2 I7 A( h张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年! @! ^0 c- f7 U4 c5 E( {
张大千 仕女 1945年; ]. h5 m4 y  u& c0 C. a
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张大千 蕃女掣庞图 1946年: ?5 m. b6 h7 ^
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年" b4 @& d& w. t# L; c# W
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女9 @3 u5 C; q. P/ a" _% W" L: F! ?" X
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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张大千 临印度画仕女 1950年; C- C# D. D8 b/ H  O3 V* B
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张大千 印度仕女 1950年- q1 Z) }8 A0 V3 Z& o$ l" s

1 c5 o8 k+ |; w- D8 t张大千 修竹美人 1951年- I8 i  M" g" H* B1 \
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张大千 拈花仕女图 1954年; T/ c0 z9 z) I+ f. N

& X# r2 I/ k7 @0 y! ~/ d8 `4 i张大千 白描荷花仕女图 1956年# u% ^; _! d5 Z0 t

  y9 O/ R1 S, e9 I1 M2 X张大千 仕女图 1975年
! p4 B" D  T. n) l$ P3 x1 f腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。. E: q% I) C) I) F- E- W
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
- ^1 @( y1 T: R5 d$ i* b有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。- S5 M0 j& z! s6 {9 v. |" H1 x8 `; }7 \
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张大千 调鹦图 1934年# ]( h9 J2 q  R! f% p
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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张大千 天女散花 1935年4 h: m8 d% _6 e9 O' q

6 G' l5 q2 [* F! d- l张大千 仕女* a1 E; Z1 l' U' t2 b% E

7 [( i4 y7 h1 l张大千 散花女 1938年
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; Y  h( Y9 S' }  w, y张大千 扑蝶图 30年代
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& S3 i0 W3 Q. ?2 Z8 E张大千 执扇仕女 1938年( P" b: p! D5 O" a

6 G/ @# u3 {# M: B2 {$ o张大千 仿钱选仕女图 1939年
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9 s; `4 w0 {7 P/ D( `/ j张大千 纨扇仕女 1939年+ d* z! b& D# a0 r6 `+ j) i* E+ _5 Y

' J) R- J7 M+ l7 \8 x张大千 仕女 1940年- P# k; w0 U& i: [# t* ~& [! Z

) A# d( ]7 i) d0 {6 m$ |! Q张大千 柳荫仕女 1941年
: c  q5 a& s6 P0 {/ j1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像/ o) m3 @# b. j1 i
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张大千 初唐观音图) c+ C6 C9 \, K: s: O

& b; O$ }$ e' n4 `张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图0 }0 O, B) H% Z0 A0 K4 s
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张大千 仙女散花' G, h  W' ?6 U/ ~) i7 \
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张大千 执扇仕女 1943年$ f/ r4 R! }1 l/ b: u" x, F% P
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张大千 龙女礼佛图 1941年7 r3 B1 Q9 B+ w* y
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。* L! u# {# [: `

) G, R# v! \" b& N1 o% t张大千 仕女 四屏
! A" b( O4 s8 x# |  M( F( d& ?$ i微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)5 z8 l5 m7 U7 y+ D4 l8 Q8 U
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