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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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' {4 r4 W' y0 ~$ B, U" S9 {张大千 唐妆仕女图 1944年! o& ?/ A  s9 g8 d! t8 L
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张大千 双美图 1944年
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张大千 芭蕉仕女 1945年1 M6 }, J7 G* U/ d1 s% l8 q
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张大千 纨扇仕女 1945年/ L* x+ n* P+ A! s0 e6 D5 y

# k% N- N- K; p/ B8 G& O- u张大千 蕉荫仕女 1945年
4 y3 y! i' V; o张大千 仕女 1945年
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; \! V2 \' _' P1 V3 t4 V5 \张大千 蕃女掣庞图 1946年# J5 ]  E$ @- O, R$ \
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年: y' U' u- N  n: j" \( N

9 i5 M" z* z$ B2 I张大千 供养天女 1948年
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3 I5 o; Z4 u" s/ t. E# M张大千 执扇仕女+ F7 g  n+ `: Y; [3 {0 `
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。2 D; y* Y& q' z

& Y4 R4 {5 n* j0 F$ ], U+ T张大千 临印度画仕女 1950年
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% f, }- l0 o7 X0 N+ W  k" V0 }张大千 印度仕女 1950年/ k( R" q. i  h5 o
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张大千 修竹美人 1951年
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1 m6 i, u+ K' @. v1 V张大千 拈花仕女图 1954年
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# T& i0 B/ y1 J张大千 白描荷花仕女图 1956年+ ~$ L0 z: |. ]* F; M, b

4 V$ X6 M- a$ K3 Q张大千 仕女图 1975年3 k+ t; x* F$ w1 C( ^4 }4 s
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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# ?1 ?3 ~  r3 f# @8 s- i% s张大千 弄玉吹箫图 1934年% x( D# J. F" Z+ a
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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张大千 调鹦图 1934年
. B% I& e% U- U/ _8 n张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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5 m9 x% {2 c# e张大千 天女散花 1935年
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张大千 仕女/ H9 V$ s1 u( V0 r# M

! w" l3 T8 X9 X2 k% [7 }张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年
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5 z' m7 M7 a6 X/ _' ]- f! O张大千 仿钱选仕女图 1939年; |; A: _9 x! V$ K

3 e7 G; K  j  Y9 ]+ @张大千 纨扇仕女 1939年
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" @2 S: \: l2 G, J7 d张大千 仕女 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年# s) m* }" `8 [
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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+ U; C) @  W9 N6 k" I张大千 莫高窟唐人菩萨像( g, A2 y% r" {( K9 l

& [7 ?7 L& O9 z) H* ?; H9 Z张大千 初唐观音图1 ^! O% c' L( f: L1 k) s0 G

% J" G% O% V: Z2 b( h9 r/ F0 S1 D$ M张大千 南无观世音菩萨; z  ?  G: K% D& [7 T

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" n* M* \$ M" `6 D7 @张大千 仙女散花
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张大千 执扇仕女 1943年
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0 ^) `5 q. A' W+ e张大千 龙女礼佛图 1941年
" ]; p+ |: V  ~/ W# g0 c) T张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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+ {& O" R# a* A张大千 仕女 四屏8 m* q, _+ K) N$ m, h
微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)5 \6 i5 c% C, ~$ _3 S: |0 k
微信:cyh67648806

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