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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年1 Z+ i" N4 O8 M  i7 s8 h
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张大千 双美图 1944年6 I& D! Y/ m' ^4 p9 P4 {- V
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张大千 芭蕉仕女 1945年) P* S: x3 ]0 D7 V) M3 ~5 M% m
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年1 k. y' w5 s+ W4 H
张大千 仕女 1945年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年5 U) r  B& t7 P
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年7 s0 i1 G0 W4 d4 O3 R* N0 `' `

& V/ u) d9 X6 [; Y张大千 供养天女 1948年
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- i; c& ]4 j$ e7 n& i张大千 执扇仕女
/ M* _$ E% a8 Q: @) f0 G8 q* q1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。/ ]% ]9 K+ y8 X9 [5 l8 b7 r# v2 U. C

+ a1 Q+ k* p+ i: b+ }8 h张大千 临印度画仕女 1950年
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2 @3 Q- n, d( |7 y, P8 z$ ~张大千 印度仕女 1950年; A3 M0 v: k: H7 L1 w6 q" n4 ?

+ W9 U/ Y- n* U1 [9 o8 r/ G1 S张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年5 R, ^9 E, [. B; D5 W6 b7 K& ~
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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张大千 仕女图 1975年: |8 P3 `* m1 }. x2 [/ v9 O
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。/ }9 \7 v. ?" q0 G
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
( o7 A( Z4 ~* b5 a+ x7 N/ S- s有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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张大千 调鹦图 1934年3 H8 y% c# ^" k( G* I2 ]
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。0 ^. U) y; ?/ h1 b
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 仕女
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张大千 散花女 1938年2 S% A$ }3 U$ e/ h6 A0 c) w7 k& o

8 T' i) N- h( H+ s9 d张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年
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9 N* Y2 C6 Z  ~4 @8 d张大千 仿钱选仕女图 1939年8 ]# g5 N; s  H' [) V5 O
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张大千 纨扇仕女 1939年, j* {7 m' s/ h

0 [# F" m7 l( z& _张大千 仕女 1940年
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) }) L6 a+ ?7 u: D$ d张大千 柳荫仕女 1941年
4 }. E1 [  @' |1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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: {) p( l1 h' F张大千 莫高窟唐人菩萨像
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% Q2 u" w5 C$ ~8 U, F张大千 初唐观音图9 k( r6 w, F8 y* @& a7 O

9 E; l; `  P6 ^# ~/ f# Y/ p张大千 南无观世音菩萨  R  V4 v* O9 b. x% R1 ^' @- \

! d- j, A$ G2 \6 \% w) T$ r, _( z张大千 佛像图# l; y; f& R3 K! L

! M7 _# p$ p# @1 U! {张大千 仙女散花
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* j3 [6 `- n- `1 V, j张大千 执扇仕女 1943年
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$ @8 ?( I2 l, Q1 q" k5 V张大千 龙女礼佛图 1941年* z+ |! `$ F# p" ]* T
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。$ Z# h& _% R  |- h

# x& o; A6 n( [/ c6 V2 O9 r- {张大千 仕女 四屏
2 e! l" Y! _% {9 D4 K微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)7 I: [' O' @2 G% _! V7 D5 K7 ?
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