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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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8 _, _2 B3 E% {6 b' v+ m张大千 唐妆仕女图 1944年9 f( l: q5 m. t2 v- _
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张大千 双美图 1944年( n0 e1 U) n# O$ x5 [- X

2 i2 H0 V4 v2 s4 W5 T6 O7 |" v张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年1 _4 k! d* D2 u- h; W; X7 u3 o( _

  J1 m/ c$ H2 l1 [! Q张大千 蕉荫仕女 1945年2 j, [& |4 ], n7 l, a3 }+ @5 S
张大千 仕女 1945年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年5 r$ e: W8 f+ p8 r$ b
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 E- V, u5 z4 L% R3 _4 q9 H( n
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张大千 供养天女 1948年
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( D4 w5 J0 L( n3 j- I张大千 执扇仕女
: S  p) ~- T6 a! |8 P# s/ [1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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4 c" a0 w& L$ N3 f! M3 Q张大千 临印度画仕女 1950年
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1 R% |9 O! j5 _  M9 U7 x张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年- D* f- O+ u' T/ i
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张大千 拈花仕女图 1954年
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& v  {- z' q6 ]; W; @2 l7 q' W" D6 j张大千 白描荷花仕女图 1956年5 e  T# P  R9 L% Z) u4 @2 x
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张大千 仕女图 1975年
" @) B+ ]- m! T4 s+ o4 `腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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0 K8 @% \$ Q. n  _& R" X张大千 弄玉吹箫图 1934年
9 I- u, w% A" a; Y+ L/ D有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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4 V. `/ F' @9 w9 K2 C张大千 调鹦图 1934年* d4 g' f) V, e  K* g4 m4 z6 M9 i
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。+ J9 g, f, {" Y1 e' T) b

! I9 M" P: g  p, I张大千 天女散花 1935年6 E- }, ?! N7 y, Y

, B; \% I! l4 S. q张大千 仕女6 V5 U; ^- r+ V, V. L

+ s8 L* H9 f9 B9 W: h# Q  c张大千 散花女 1938年
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1 Y* m+ _4 m, _7 w张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年1 {5 E# c& A7 G6 r0 n: ^1 J

; P8 l6 I/ b! [7 W3 Z+ e张大千 仿钱选仕女图 1939年4 w7 W7 i/ o: P0 J

1 v7 C) Y5 k# S5 t% j# e张大千 纨扇仕女 1939年* b& `/ ]) Y% q- M) c: p* s7 `

" ~9 k7 w5 K' e+ Z8 x张大千 仕女 1940年, ?2 O6 W0 I. r4 Z4 h6 P9 ?7 I5 e

: k- D% c: [4 U$ Y4 X/ Z张大千 柳荫仕女 1941年% W* b3 `9 R7 J3 E% s+ T9 y
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像2 A- Z) c+ \/ n" [
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张大千 初唐观音图- R. c0 K3 _+ I) }8 H$ ]: Z  \
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张大千 南无观世音菩萨$ c2 ]. z0 w9 x. k2 F
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张大千 佛像图& x. N$ b) D8 v" ]# V

9 N7 c, r$ W& H7 a( k* O5 N9 n' ?; D张大千 仙女散花
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张大千 执扇仕女 1943年
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  r$ r  q, S7 I张大千 龙女礼佛图 1941年, j& F) Z8 s8 @0 V, Y+ |, c! |
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。2 @6 v+ u& B  c/ o' G; [
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张大千 仕女 四屏
# n4 m2 `: v$ j, F微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)) M, B9 {) h; p% O! B
微信:cyh67648806

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