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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年
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1 z% d- p+ l7 u张大千 双美图 1944年' X% m; V. R9 Y; p; l
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张大千 芭蕉仕女 1945年0 T. C  S7 R' \  E/ a* y

6 M& G0 S$ \. b) h( c3 E张大千 纨扇仕女 1945年
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. I* w6 J8 J9 B0 ^3 C5 k张大千 蕉荫仕女 1945年
* Q0 V# f0 O6 p/ x4 q( c/ w张大千 仕女 1945年8 m; Z7 p' c9 V

, u! F) [/ T1 B: g张大千 蕃女掣庞图 1946年6 k, y0 k. P, I2 ^; i9 t8 g% N
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年' l! |% ^9 M0 |5 s/ t; Q- s* d+ D4 Y
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张大千 供养天女 1948年$ ]2 D1 ^' p& ]2 a- X( j" h* D

8 ?: _3 M+ E# Y7 `  A) r( Z8 y1 v张大千 执扇仕女3 c3 k* D6 m; q
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。' I- _# [5 @- B$ G" T

9 ^9 N% L: V3 W  R; Z! b& n张大千 临印度画仕女 1950年9 f: G- I( o2 w6 C/ _
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张大千 印度仕女 1950年
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: i  v* Y& ^- N8 M6 x* I$ H张大千 修竹美人 1951年+ q, V( y8 i  P  j$ N. O, U; H

0 S, l# t$ R. D张大千 拈花仕女图 1954年5 X$ _/ L1 B7 n; V3 ^/ ?+ X4 O
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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( y; p6 ?0 H3 k0 D. i3 U张大千 仕女图 1975年  _' b5 ]0 p! b' x4 g- r
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。& p/ [1 d5 N( `. o" V4 Z1 _

7 N8 R5 I2 V7 V" W张大千 弄玉吹箫图 1934年% R3 R( m9 K; y
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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( b6 P# r, Q6 S" z5 B' o张大千 调鹦图 1934年; m0 T$ T. c4 {0 D; C4 [/ ~
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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张大千 天女散花 1935年
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3 Q7 I( i4 j; t1 e张大千 仕女- f9 X7 Q+ g1 Y! g$ E  L6 J
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张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年  e2 H. z0 v- [) _0 n1 H

7 \3 q8 Q, E! X! d8 ]张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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3 {% D9 p6 e& ?2 T% u张大千 仕女 1940年) f* k+ F7 c# O1 s

6 T! L7 E# R* c2 d张大千 柳荫仕女 1941年( @2 T0 D* T2 i& n6 w! ?
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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0 a: K' K: F; Y张大千 莫高窟唐人菩萨像$ w1 a3 l9 G% M7 g6 e

) @% _" T3 {8 w" ~张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨. T! A! ?1 W  S2 A, g% X8 L/ R  a9 g

& ]6 h! ^- |8 s' d! z$ d0 `4 Y5 i张大千 佛像图
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! j2 O% S8 W0 }& J. c张大千 仙女散花' p" X& H( q/ U2 I6 {9 W% A$ @" m
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张大千 执扇仕女 1943年
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  b8 v! f4 Y1 I0 M- Z9 G张大千 龙女礼佛图 1941年5 K8 y# `: l8 Y7 I* j( u, ?$ v
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。* t# a/ X, T+ K2 p( V

; w( r# w+ @: m' ^6 G) r% X8 r张大千 仕女 四屏4 O# f5 `1 X5 _% ^
微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)
& w! J% E- X* r/ G8 @4 N1 \微信:cyh67648806

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