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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 双美图 1944年; }+ Y# e1 Y  E+ j6 b3 g$ G
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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9 F6 r! Q; b3 O) u张大千 纨扇仕女 1945年
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/ g, r! J1 _7 @/ E7 p& n张大千 蕉荫仕女 1945年
( y  w8 J6 c7 R0 v( a- g张大千 仕女 1945年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
4 c& J/ E7 a! Z9 F5 e8 y张大千 凤冠执扇仕女图 1947年/ x9 Z5 n7 X, v  W( n( ~1 M
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女  Q) x5 U- I$ Q( A7 b
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年" `! f4 u. c6 n% P. b
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张大千 修竹美人 1951年, [; M4 t. P2 C! z. \7 o

% d: K4 y0 C6 s, c张大千 拈花仕女图 1954年. [/ A3 D% g- O, f) w

6 k6 M; C5 Z( ?3 z张大千 白描荷花仕女图 1956年: b7 W5 ^* X3 ]3 B5 A
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张大千 仕女图 1975年5 J: f/ m6 R- {2 Q0 P$ d
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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张大千 弄玉吹箫图 1934年0 Q$ L9 T6 @5 Q' g8 ^4 m* {# s
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。' O! H5 M1 P8 i! Z4 Y8 V

5 G8 t8 q2 E/ G. M9 N& v9 d张大千 调鹦图 1934年
" }- A9 O8 H: ?4 L  ?9 }/ X6 F3 a* w7 T张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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" Y6 f9 [2 R5 J9 g张大千 天女散花 1935年
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6 e% d: t  I1 Q  |' \9 d; }6 \张大千 仕女
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张大千 散花女 1938年6 H7 [- S- V7 F& H% v5 E0 R( `

( q; Q7 {* o, T张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年0 F/ n* d" b6 ?7 e0 v! }' s& ]6 w
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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( s7 v, o0 a) h1 ?  Z4 @* w3 K张大千 纨扇仕女 1939年  q3 V- f: ~) ]! J7 ]/ o
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张大千 仕女 1940年7 o' N& w3 r1 G

7 ]2 E2 v  ?8 U' N$ L1 f/ j张大千 柳荫仕女 1941年
' M: Z9 f: D6 f2 m; n- d3 c4 K& [1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
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张大千 莫高窟唐人菩萨像, I+ Q8 ?1 X+ K# f, ~4 u4 d
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张大千 初唐观音图
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" \& {$ T# R0 f张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
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: B- P8 K/ Y# Z$ y1 ?7 F张大千 仙女散花
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0 x0 s" B6 P! ?5 N张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 龙女礼佛图 1941年3 P4 L$ P. c% r- r: K8 c/ p
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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/ s3 k# N3 z7 |张大千 仕女 四屏8 x7 s$ j  a5 t8 F8 {
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