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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年% C: h0 V- s; a
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张大千 双美图 1944年
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( l. |: ~! i& V& n6 J) K0 S张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年8 X2 h/ h# S) Y# C: m& I+ V, e
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张大千 蕉荫仕女 1945年0 n% z3 K1 R" n. J3 y% t& D& ]- D4 a
张大千 仕女 1945年/ g  y6 m5 n  h; z1 a  v

& d8 n0 Q2 A; _! q张大千 蕃女掣庞图 1946年: h/ V+ `! {# c! X* D
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年# x; F2 y, ~0 K+ y! J% |

9 `. a5 F( k1 U8 C张大千 供养天女 1948年/ V- h( T6 P* O" W
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张大千 执扇仕女
  h2 G% N' Q, O# j% l6 ~% T1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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- f2 T: [+ l- O/ _# {1 v张大千 临印度画仕女 1950年6 S9 g! k. R3 ~

: P" v( d- J! l4 X' u4 E张大千 印度仕女 1950年/ Q4 y. V, D  a( }- c+ ]1 G

& X  k5 l; O( e张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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/ q/ v; I6 x2 i: J$ j  O5 t5 y张大千 白描荷花仕女图 1956年3 O% _  g* K: C+ n

1 e7 F3 _! W( U, X张大千 仕女图 1975年
2 ?. I/ i$ S! G3 A& j! A腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。( D6 i! V7 S* T1 K
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张大千 弄玉吹箫图 1934年7 x& u2 }1 P, ]5 o9 @
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。& C; L1 _* ^4 _
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张大千 调鹦图 1934年& A* u# o. B( v" d4 R
张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。7 O% g" D' M7 _! I

$ F0 M. H  T, Y3 l# Q0 G张大千 天女散花 1935年- O! q& p4 |' P4 d) x* K, j% @  x  b
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张大千 仕女+ i$ [( B0 m5 B9 W' k. p% ?6 g

5 e. N# I+ r8 p7 V# d* E5 z张大千 散花女 1938年
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. q' [+ O# y, v: j张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年$ {' \: l& U, W6 U

$ {9 q! _7 I! u& k$ d  ~: T张大千 纨扇仕女 1939年
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; q- N, }! ?: e! ^张大千 仕女 1940年  S1 j7 Z" ]& W: W0 K  R

+ X/ |6 A+ A/ [4 `$ F( z张大千 柳荫仕女 1941年) h9 V* T. s9 H$ m+ V  P4 l' v
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。: w, b& c7 ]. {

' N7 \3 ^: Z1 `张大千 莫高窟唐人菩萨像8 I  n" k5 w) T' }

1 Z6 o5 @9 l) I6 D2 I* x+ U0 `2 l张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨
0 y; ^& X* e1 |+ N6 x) M" y/ P( A( y  D2 ]8 J' x5 X" R6 ]9 B7 Q! t' @
张大千 佛像图
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, f1 e& Z$ I. ~1 k2 u+ q张大千 仙女散花
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张大千 执扇仕女 1943年( E) K9 a4 f6 Y0 t4 N

- U8 F0 a: s' I3 U) T张大千 龙女礼佛图 1941年
! C* p7 d! O( ~8 m/ b5 d1 T* S张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。( n; X) _: L; t. O4 l) W
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张大千 仕女 四屏8 l" g& s# U% l4 Y0 N4 T9 t! w4 a
微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)) n# M  e& X' H% f
微信:cyh67648806

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