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[作品争鸣] 专访 周裕隆 | 给100年前的古人拍照?他做到了!

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发表于 2016-8-8 23:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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2 c! M9 Q. x6 _# ~: O姓名:周裕隆
; y1 G) s( j9 X- d, f; G& {* S0 i9 |职业:摄影师2 [* g. t" m; [- W/ C; U2 R$ M
31岁。# v4 S; L6 ]3 E* P$ l- Z
曾在奥美担任过2年的广告创意指导
/ T3 g6 ]: x7 s! i& n" ~& \2001年开始作为一名商业摄影师3 V5 Y) a- q  B" t' z
2002年创办了Dont' move Photography Studio
% C0 e. k. Z/ p* G# k+ L合作杂志有《时尚先生》《男人装》、《他生活》等1 {6 R2 A! ?% V1 n  j$ Z9 O
合作品牌有宝马、奥迪、大众、伊利、摩托罗拉等。
6 Z3 ~/ s/ ~5 ^8 I( i  T% {已婚,还有一个两岁的狂可爱的儿子,单身MM没有指望了。4 Q1 ~( r3 X' v" f" r
SEE MORE →# |& G. k, k, L; x. V
几乎所有人提起周裕隆,都一定会出现“低调”二字。1 a% N; s7 L: \- e6 s
对此,我有着深深的感受。! X- I' f. o  \8 k
好不容易搜到他的个人博客,欣喜万分点开,页面弹出“您访问的博客设置了访问权限”0 r5 u5 X+ C  X( i% K- [
想从他朋友那挖点资料,打开他的微博,关注人那为0。( C% l, n, F( y6 _; q* d# P8 G. ~
心想微博内容总能看到不一样的点吧?6 n, W2 j- d; [: V/ y; P* _
细细看下来“创作、读书,读书、创作。”
5 a( J# m" v5 r求此刻小编心理的阴影面积。
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/ [3 d7 t- I7 T3 g/ K+ l! r6 B两耳不闻窗外事,一心搞创作
3 \1 u# U% b7 ]/ e/ c( u) u谈到造诣、境界,周裕隆是名副其实的大师级人物。不仅国画、书法功底深厚,文笔也可谓一流,可这位谦逊低调的先生从未承认过自己有多厉害,一直沉迷创作中。
7 Y, w1 L% }! v在我们采访的时候,他刚出了一组新的作品,截稿的时候,不声不响地又出了一组名为《上苍保佑超级明星》的新作品,速度之快、质量之高只能让人望其项背。因此我们把这组作品放在微信上与大家共赏。6 X) {3 P8 E1 q7 |6 A: r* q

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“快门时间很长,要拍好多才出现一张满意的。影像随着烟雾升起来,没焦点,也不用对焦。它们有时分出很多层。图像不停地蠕动、扭曲,像弗朗西斯·培根的画。然后烟渐渐散去,光射向夜空,不着一物。”' o1 r6 x! U: M" ?6 N; q6 T
这组照片摄于周裕隆工作室的院子。他本来想拍平面,后来发现拍成视频更好玩。拍摄须等天黑,期间浓烟飘散,引得园区的保安几次惊慌跑去查看。
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可能照片是他全部的表达方式,所以他平时鲜有言辞。但是一旦创作起来,便十分严肃认真,拍摄《三月的风》时,为了还原度精确,他研究了大量那个时代的资料,还特意淘来伪满时期的文物。他事必求真,五易其稿,九正其讹,稍有差错,宁阙勿拍。% Z- ?2 l( ^0 n8 E9 b7 {+ E& q' p

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7 z7 f, U/ a0 z8 J. i% Y  f活在当下 却有着古人情结) |! Z( m$ f4 F3 @3 k$ R  I+ }
“不当摄影师,我会当个考古学家吧。”周裕隆说。9 ~3 a+ ?$ N2 b: \) W; @
人民画报英文刊《中国画报》2015 年6 期影像栏目刊出了一组名为《1942》的照片,其中人物都是在20 世纪初叱咤中国的风云人物。不过,这些历史人物照片并不是真正的历史照片,而是拍摄于约100年后的今天,而作者正是周裕隆。
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( R( }/ R0 m: o△鲁迅0 X1 j; y3 P1 H4 o- j6 t9 d

9 f* A. ^  {; u8 C" S$ j* }7 o" f△秋瑾0 N  m& n: v" @8 F5 }: n

+ ?+ {7 I1 H0 G! S△宋教仁9 z- R$ F7 S' T1 x. P) v0 d+ o
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△蔡锷0 b* \9 L- R2 ~7 Q) v- ]

8 y% P& c3 r' ~" o△蒋介石
  w3 u. i+ y! e1 d8 Q0 K( Q2011年,周裕隆在古玩市场偶然发现了一些历史人像照片。这些照片由于年代久远,纸张黄旧,影像已漫漶不清。在周裕隆看来,这些照片真实呈现了这些历史人物,但他们的样貌已经模糊了,于是“很想复原它们”。周裕隆的复原手法大胆而新奇——用现代技术为已故的人拍摄肖像。/ ~* {+ H. r$ q

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& d6 ^1 T6 S2 T“我使用大画幅数字摄影设备,依据即有的文献搜罗和前人样貌相似的人,经过化妆与后期,让这些肖像贴近史料所载。过程中,我仿佛和前人活在了同一个时代,分不清是他们来了,还是我去了。它将虚拟的文献资料紧密地链接到我的现实里。这组照片在人选上没有刻意所指。我尽量抽掉他们的历史角色,贴近肖像。我常常感到那些原本重要的人物若隐若现,却无足轻重。”
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1 @8 J3 i& R6 ]; `6 f6 C! u出来的照片真实度非常高,每一根毛发,每一条皱纹,衣服上的细节都清晰可见,他把每一个细节都做到了极致。" n* p- H, e: n
无论是《1912》还是他的其他作品,都可以从中看出周裕隆的古人情结,问其故他答曰“我经常会思考历史与当下的问题,《1912》并非特指,而是泛指那个拥有人文自由的时期,有太多吸引人的魅力,但是那个时期的肖像偏偏是模糊的,你看不到那些重要的人物,所以那时候就希望能做到真正跟那个时期的人有所交流。以前我会说那是对那个时代的向往,但是现在我不这么认为,我就是活在当下。”
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印象专访
) G1 y8 _' \6 C4 N& s& A+ f3 ~8 dIP:你会在古玩集市里找这些素材,你是有收藏的习惯吗?还是有特别的情结?
: Z4 E3 ]' l1 `+ l) b0 V, x周:我确实是有点恋物癖,从12岁开始就会收集一些古钱币,每周都会去淘宝,一直对于一些有趣的老东西特别感兴趣,时日久了也磨练出眼力,能基本分辨出真伪。我也很爱逛博物馆,以前每周末都会去感受历史,有些东西我们需要往回找。. |  ^0 ]7 |! P

5 e% J6 d0 T/ X! u/ q2 H! tIP:今年在你的创作中,最爱的是哪一组?6 q, V6 P* z9 W
周:《三月里的风》和《艳阳高照》,《三月》是做《1912》的时候,我计划拍溥仪与婉容。买了一些文物,包括伪满时期的服装。当这些条件成熟的时候,我对这组照片的执行有了新的认识。画面里的角色是谁、在哪里、什么时间,都不再重要。这组作品没有做任何后期修图,好作品不该只停留在技术层面。2 L/ ]; Z( i5 E+ r7 ~+ B
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IP:为什么独爱这两组?
6 b! v3 B  \; W% b1 S' J# m- M( e周:深入简出,在我看来好东西都是淡淡的,而且小众,就像我之前在中央美术馆看赵冷月的书法展,看起来像是小朋友的字,但是实际上他每天十几个小时都在练书法,最后出来就是这种感觉。犹如川菜中,最难的一道菜就是开水煮白菜。
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$ s& X7 ]( M3 z" x$ |IP:你曾经把桃花放到啤酒中浸泡了一周,为什么会这样做?
, H1 M. l! h* V) R: Z0 V: S0 P' M: W周:那时候就是想到了嵇康的诗,然后感觉啤酒和桃花还是非常有情怀的,就用了八百斤啤酒浸泡着这株桃花,我也没想到在浸泡一星期后,它仍然如此娇艳,甚至更胜从前。8 v  i/ e" L6 s& O$ b

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# Z, e1 Q2 D* d& a, iIP:你更倾向于创造怎样的摄影?你追求的是怎样的感觉?
/ K5 R& N& R0 K周:当然是想一心只做自己的创作,但是人要吃饭,所以没钱的时候,我就会拍商业。创作是永远不会停下来的,我追求的就这里面的自由,就像我所说的那个释放的过程,让人享受。' v9 V: P& d" {) H. W' k' ?3 h7 R
编辑后记:% I0 H- |- d1 Z+ J( E% Q
周裕隆接受过不少采访,看他的采访中,会以为他是那种特别与世隔绝的人,然而就如他所说的,不过是外界硬要营造的一个包装,这就是我认为专访中最有意思的部分,你能亲自拆穿所有不真实,然后重塑一个真实的人。! n* Y+ J0 O; Z/ S6 b" G! Z
到底真实的周裕隆是什么人?三个字:普通人。特别废话,是吗?但这才是真实,他开始接触摄影是因为花了"大钱"买了相机,不好好学习感觉就辜负了;会为了钱拍商业,会用蹲坑理论解释创作的感觉,有过很多宏伟的目标哦,后来因为达不到决定放弃,例如要给邓小平,奥巴马拍一组。
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如果硬说他无疑也是成功的摄影师,相对于很多同样有名的摄影师,在我看来,他最成功的是,他用商业过上了想要的生活,而创作却从未放下,一直持续着,每年都会有自己的得意之作,商业作品不曾占据他的生活。
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但无几人能做到知行合一,
8 K0 w" v) x% s6 F我只希望给你展示摄影中的经典,% a9 o# e6 o! {% N
然后等你来与我分享交流- b4 m- H5 C/ I+ \
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