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[作品争鸣] 专访 周裕隆 | 给100年前的古人拍照?他做到了!

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发表于 2016-8-9 00:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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4 U' H2 A. }+ R2 g( w  ~# q7 |% R4 q% N% o6 C4 t0 T
姓名:周裕隆/ R+ e% h, o0 i, d! w; M; o
职业:摄影师
* {- `  N& ~) m  B7 g* ^6 M4 M31岁。
+ W3 L8 X  c. O' W曾在奥美担任过2年的广告创意指导
2 W& d5 x! Q) y2001年开始作为一名商业摄影师) D& x5 U( s4 F% k
2002年创办了Dont' move Photography Studio; \4 \0 |: v# q  E& q
合作杂志有《时尚先生》《男人装》、《他生活》等
$ I' S8 X* c4 Y; F8 `合作品牌有宝马、奥迪、大众、伊利、摩托罗拉等。+ N4 B$ c6 S' q9 a9 d& V4 V
已婚,还有一个两岁的狂可爱的儿子,单身MM没有指望了。- r4 z& q+ q$ F
SEE MORE →/ ~, L- T0 U6 Z/ j& k+ _
几乎所有人提起周裕隆,都一定会出现“低调”二字。
( x6 n0 Z7 h- s: M7 G* [0 l对此,我有着深深的感受。$ M1 p& d( t9 M) o( |
好不容易搜到他的个人博客,欣喜万分点开,页面弹出“您访问的博客设置了访问权限”
3 K+ G, d4 b' L! X5 Y想从他朋友那挖点资料,打开他的微博,关注人那为0。
( J  m6 i  Z8 ~4 `心想微博内容总能看到不一样的点吧?6 @. H3 x! ^- f7 f
细细看下来“创作、读书,读书、创作。”* G+ T# J( x! t7 a' [& `" x$ s
求此刻小编心理的阴影面积。
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两耳不闻窗外事,一心搞创作
! J6 R% h) m9 m, k8 b' c  a谈到造诣、境界,周裕隆是名副其实的大师级人物。不仅国画、书法功底深厚,文笔也可谓一流,可这位谦逊低调的先生从未承认过自己有多厉害,一直沉迷创作中。
9 L# W1 |0 `+ ?5 v* T$ e0 u  r" j在我们采访的时候,他刚出了一组新的作品,截稿的时候,不声不响地又出了一组名为《上苍保佑超级明星》的新作品,速度之快、质量之高只能让人望其项背。因此我们把这组作品放在微信上与大家共赏。! u! z7 U8 N/ |6 Q+ p3 Q0 R
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8 n: F. w2 t* [# g/ n“快门时间很长,要拍好多才出现一张满意的。影像随着烟雾升起来,没焦点,也不用对焦。它们有时分出很多层。图像不停地蠕动、扭曲,像弗朗西斯·培根的画。然后烟渐渐散去,光射向夜空,不着一物。”
2 B+ }% y, Z: s6 K+ y# l2 D这组照片摄于周裕隆工作室的院子。他本来想拍平面,后来发现拍成视频更好玩。拍摄须等天黑,期间浓烟飘散,引得园区的保安几次惊慌跑去查看。
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可能照片是他全部的表达方式,所以他平时鲜有言辞。但是一旦创作起来,便十分严肃认真,拍摄《三月的风》时,为了还原度精确,他研究了大量那个时代的资料,还特意淘来伪满时期的文物。他事必求真,五易其稿,九正其讹,稍有差错,宁阙勿拍。
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活在当下 却有着古人情结* q0 _2 q3 d* Z9 @) X* S( ^% Y
“不当摄影师,我会当个考古学家吧。”周裕隆说。& r7 C+ @+ f5 n* g9 l5 _
人民画报英文刊《中国画报》2015 年6 期影像栏目刊出了一组名为《1942》的照片,其中人物都是在20 世纪初叱咤中国的风云人物。不过,这些历史人物照片并不是真正的历史照片,而是拍摄于约100年后的今天,而作者正是周裕隆。' X5 G  I0 L; _  a+ @( G: i
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△鲁迅
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△秋瑾  c( B1 D# x, ~2 @5 C5 @
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△宋教仁  g( f2 x! f* x/ F0 C
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△蔡锷
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△蒋介石
3 z: L2 D" ?( g) `( I* y8 u1 }2011年,周裕隆在古玩市场偶然发现了一些历史人像照片。这些照片由于年代久远,纸张黄旧,影像已漫漶不清。在周裕隆看来,这些照片真实呈现了这些历史人物,但他们的样貌已经模糊了,于是“很想复原它们”。周裕隆的复原手法大胆而新奇——用现代技术为已故的人拍摄肖像。: m" E% D1 n/ P  @' c
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“我使用大画幅数字摄影设备,依据即有的文献搜罗和前人样貌相似的人,经过化妆与后期,让这些肖像贴近史料所载。过程中,我仿佛和前人活在了同一个时代,分不清是他们来了,还是我去了。它将虚拟的文献资料紧密地链接到我的现实里。这组照片在人选上没有刻意所指。我尽量抽掉他们的历史角色,贴近肖像。我常常感到那些原本重要的人物若隐若现,却无足轻重。”( x( ~% E7 a1 l# f; Y: s

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% h- q+ D2 I$ n2 C出来的照片真实度非常高,每一根毛发,每一条皱纹,衣服上的细节都清晰可见,他把每一个细节都做到了极致。, {- E( E1 A" v( p% o: E
无论是《1912》还是他的其他作品,都可以从中看出周裕隆的古人情结,问其故他答曰“我经常会思考历史与当下的问题,《1912》并非特指,而是泛指那个拥有人文自由的时期,有太多吸引人的魅力,但是那个时期的肖像偏偏是模糊的,你看不到那些重要的人物,所以那时候就希望能做到真正跟那个时期的人有所交流。以前我会说那是对那个时代的向往,但是现在我不这么认为,我就是活在当下。”
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0 t- _5 y  L9 f印象专访8 r: P9 s, }/ B! R3 d2 A
IP:你会在古玩集市里找这些素材,你是有收藏的习惯吗?还是有特别的情结?) K/ _/ ]& \3 f$ |, D6 D  }
周:我确实是有点恋物癖,从12岁开始就会收集一些古钱币,每周都会去淘宝,一直对于一些有趣的老东西特别感兴趣,时日久了也磨练出眼力,能基本分辨出真伪。我也很爱逛博物馆,以前每周末都会去感受历史,有些东西我们需要往回找。* f/ N6 i0 j9 p% i; S# r' k
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IP:今年在你的创作中,最爱的是哪一组?7 T2 l4 Y) h2 N) g4 j) C
周:《三月里的风》和《艳阳高照》,《三月》是做《1912》的时候,我计划拍溥仪与婉容。买了一些文物,包括伪满时期的服装。当这些条件成熟的时候,我对这组照片的执行有了新的认识。画面里的角色是谁、在哪里、什么时间,都不再重要。这组作品没有做任何后期修图,好作品不该只停留在技术层面。) t1 j) ~9 v; P- L* m* e2 X- h

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; x: ?/ o' _; V# D6 cIP:为什么独爱这两组?+ j$ y- k4 m5 T3 h5 W  g
周:深入简出,在我看来好东西都是淡淡的,而且小众,就像我之前在中央美术馆看赵冷月的书法展,看起来像是小朋友的字,但是实际上他每天十几个小时都在练书法,最后出来就是这种感觉。犹如川菜中,最难的一道菜就是开水煮白菜。
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IP:你曾经把桃花放到啤酒中浸泡了一周,为什么会这样做?0 y  w. B# N2 b
周:那时候就是想到了嵇康的诗,然后感觉啤酒和桃花还是非常有情怀的,就用了八百斤啤酒浸泡着这株桃花,我也没想到在浸泡一星期后,它仍然如此娇艳,甚至更胜从前。
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IP:你更倾向于创造怎样的摄影?你追求的是怎样的感觉?
& @; L4 A4 T; U: q/ X! ~周:当然是想一心只做自己的创作,但是人要吃饭,所以没钱的时候,我就会拍商业。创作是永远不会停下来的,我追求的就这里面的自由,就像我所说的那个释放的过程,让人享受。
9 ]. i; u& m2 J4 T编辑后记:
* W+ B9 M9 r3 k. Y% R, D周裕隆接受过不少采访,看他的采访中,会以为他是那种特别与世隔绝的人,然而就如他所说的,不过是外界硬要营造的一个包装,这就是我认为专访中最有意思的部分,你能亲自拆穿所有不真实,然后重塑一个真实的人。" `* R, M' g1 `
到底真实的周裕隆是什么人?三个字:普通人。特别废话,是吗?但这才是真实,他开始接触摄影是因为花了"大钱"买了相机,不好好学习感觉就辜负了;会为了钱拍商业,会用蹲坑理论解释创作的感觉,有过很多宏伟的目标哦,后来因为达不到决定放弃,例如要给邓小平,奥巴马拍一组。* W) v1 s0 F: @, h% \0 ?3 A# _

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如果硬说他无疑也是成功的摄影师,相对于很多同样有名的摄影师,在我看来,他最成功的是,他用商业过上了想要的生活,而创作却从未放下,一直持续着,每年都会有自己的得意之作,商业作品不曾占据他的生活。% D. Y. u' k/ x, s& L4 J
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, L" Q( ^! A& y0 k  R: W. d但无几人能做到知行合一,
: \7 r, V! s7 A* t( g我只希望给你展示摄影中的经典,8 L# A. Q- l  U, ?1 Y6 n
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7 y# j: U3 |. c% K' f扫码跟我聊聊?! G6 S% a; e& E+ S7 E, N
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