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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。9 i* Z1 c( M0 O& \: R
为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!
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6 O# ^9 m% k9 U! T0 L7 I3 s所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?
( a( V" g. c' x/ Z. @& G' n2 T9 x5 V2 E( N$ i9 T" W# ~
这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?
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1 D+ X  `# B- @# G" l& C其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。
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2 D4 l% N' g3 P" g0 U一:构图能主动引导观者。; |* c  f: _4 C8 D7 m6 x% {

8 X5 V7 Z1 r7 o+ h先给大家看一幅照片
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+ s3 q8 r2 Z4 [  I大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
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6 j' E- H& U% e  y0 |
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% w. g6 L% N  |1 K8 `3 K7 ^' p$ L
9 c0 ?! n8 |4 L$ ?$ W我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。3 v+ X7 o  B9 n. C0 g7 s9 d. p
1 {: `" r  I% i7 h
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再给大家看一幅图
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# p* M5 e* f& c8 r( L
这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。, O7 `, h6 t+ f( A+ E* S, A& n7 r; v
( W* Q3 G- A* v) |
: [+ A/ ~  U( m. j% B
再比如:2 ^. |* Q. h, ~! s  h

& o& ^: i  K) O# a; `) z) L5 U. ^! e
' N( z$ J' E( a, z7 o( r0 w' u
4 [1 q% J0 s, v( t/ q$ e# @大家告诉我你的第一视觉落脚点。
. R. m; X; q! T6 ~# F. {8 u
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4 O5 N1 A8 |& T3 l! V
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我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
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2 g: h3 ^2 L- `6 x9 \. U& _! w  }# a7 ~
" _0 S: g& r8 E2 d
% G- i) t' m8 s
再看这幅
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& y, Y) J6 m- a& I; |+ \1 u8 Y% z0 y8 |- _3 }% b! j
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7 Q# P* D- T3 t1 a  C! l4 b
0 o1 O5 A1 B, _! b- z5 E! W$ E
) R! x" k( ]6 ]1 K) ^+ R0 }: q

1 I" q7 I" z8 X" p. Z% C这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!
, I7 t) a3 n" h' b8 M/ M: W$ `1 ~) [$ C! |6 M8 D; r6 X3 V
% S# O& L) n8 C: x7 N1 z  \( f
通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。. n2 @' o5 Y: a" e* k9 q5 G) p8 u4 N

  a3 \. Y6 ]1 r# E1 n( O9 u7 ~7 O+ C! u! U4 d
无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!" v. Q1 F9 m3 \
8 z( n' p- c# ]( `  L4 {  W* p
/ t: ?. c9 B* [' Z
这就是第一个作用:构图能主动引导观者。
. _4 v& Z. t) \) A8 L; R. L% n. W& ~) g4 R
$ u( N4 {2 q, x0 {  ?

7 B: D! X1 p' V# Z) F
0 M3 Y/ B  r1 D- O0 ?+ `1 v7 k二:构图能主动表明主次。

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有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!# n) E9 a: q( P" y) S2 w

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1 C) T- u) B! D" W/ i& w7 Z( {: g/ ^# L" N& G6 @; e
大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西

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+ l% `5 b7 v3 k  e! F$ @' g% }8 b6 |+ `( F# d8 K

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+ e. H' Y; C- w: t/ X) P
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5 p# n; H2 ]" l9 w/ O; d0 U/ O2 v/ B* v) [# u
我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)
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; K& V( f; D2 b- r) ^0 ]
( k( V; O+ j: V; o3 ?

: ~7 A  S0 R: {0 t# \: S大家再看这幅图
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3 k5 I$ }4 m8 ]9 o* d

, B, B: m. t$ t2 Z留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草
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+ z8 C) ]: \+ o! [& c! n$ \
这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。
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" ^* b. T: P" i0 T5 J三:构图能主动表达情绪。
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0 d2 W* T: B& V! ?$ j8 Q4 f2 p: u5 N: E; K( `. u1 z' P4 F) @& f. L
给大家看一幅图
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大家能够感受到的是平和与美好
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5 [7 ?0 c& U- r# s1 f3 y; P
3 M% U; g; B2 N
再看这一幅

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. m  Z5 m0 Y5 Y5 g5 K2 J2 @

2 K" ~/ S% M% k7 a1 d/ y) ~) [% O: k$ e

! P9 [9 N) r: g" @; a9 R大家感受到的应该是尖锐与不稳定。
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5 |2 \2 t5 h( j& s
& Y3 I; `, I3 A1 l  M画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。
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6 A1 y( o4 J2 W你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。! x7 f  R3 h  G8 A: c

7 X) m. Q' S# o$ o7 p3 J7 N+ M2 ~+ u4 \

3 V8 {1 p: N, I
. r8 [2 m( l6 e再比如:
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3 L4 n2 r( F# F+ l+ i: _

" o" D) V8 d) Q# c4 l
5 J- E& @+ y! o
% \! u5 _7 c7 z这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。
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0 |% d4 L. L+ E
, X/ {6 h7 A6 b. u6 P; K! E+ I$ q' E9 H  h$ k( f" P8 o0 K
4 `; Q5 ^* h6 U) t
但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
7 f5 z) ?5 L: H
/ ]3 @$ F2 Y. C' O: J你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。
( y2 Z3 V2 L% f1 g9 C* ]4 f! |* a8 k2 D+ w* @

, J1 f3 T2 t* N
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. i$ S- r  d' N3 S0 t所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪
) o$ ^3 ?" I0 Q: S1 E# o/ Y我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:
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你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。
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我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。8 @- e  `& l8 T5 X

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' c4 X4 O* w: X7 k7 o+ \

+ w' h2 B- Z$ y5 h& o' Z1 g图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。; m( w; q# g8 Y" i4 O; P
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所以,我最终的答案就是:
# _4 F) }* q' H! T* {1 O- `4 v当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。
- y  Y, }- J6 }  s+ a总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。
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1 _5 H2 `+ q4 Y% b' f3 Q- L. A
【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。
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