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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。; d& N0 `! S, A+ f  Q
为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!5 J7 f; U0 G* d# B% ~  l2 l; f4 n' t
8 i. G& J3 e' q0 }7 C- p0 d2 A
所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?  h1 v  r6 V/ B
0 f& p; A  E3 Y
这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?- z" F3 V' L, h/ O

, u# c8 t4 B) V0 H其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。1 y' J6 T0 c. h0 ?6 B0 s; W: ?7 a

' s6 M+ o9 x2 C& p/ G4 W0 l" }! k* ?" H* D/ A: c
一:构图能主动引导观者。
' w) y/ ]8 u. i4 q7 Y# B8 r' d9 @/ H* D( O$ L2 O8 I
先给大家看一幅照片  K5 x8 l4 ]5 M! \5 }  p

0 `- ~7 e, E1 O8 m. J" n, x- q, j
& C1 K) h' K; n! {# p
大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
$ x4 C6 I' R. K# P+ q; G
& V$ u$ `. |3 F" \' g5 }! k& k, h; b) F" [. n9 F. D7 N! z
0 K; t+ o) ]" M7 g- r7 Q* N6 z) m3 u
& Q5 y! o1 l5 ?

7 c! V( \) o, l0 T5 K) R  H" ]7 k7 \9 l2 A4 X9 c  b

; \9 I; c2 z$ F. B+ e8 m8 I+ L* N1 o

$ C. `3 z. r# v# \& Z( O5 W) @  u# F6 h, G: m5 M7 |
* m2 b/ L! s1 C7 C- F
+ @: S& q7 l5 ^1 ~0 K% D
1 k* l) y$ b. N8 d& @& e& k
+ G$ @5 H6 q4 k& N7 h6 _6 O

( U2 C% L! @. h! Q  Z; e& }* O
# ?' O0 ~$ a; }4 `6 Z* r1 ?" \/ u( s! i* M5 q) V/ g

; T% L) B  b. n  ^8 E+ L我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
! f: I0 o, y- a" O& O% \' r3 V; b: Q6 m: R: f

4 o) a+ W7 z7 `9 }" _" k: y2 o, [再给大家看一幅图
( W1 a9 n+ m! S+ [" J; i0 A) P( [
. r8 a. O5 W6 G4 }8 M; x5 U1 ]

" t$ C3 S, r' Y& c2 v/ }% U: X8 I4 }' ?9 }
8 W7 }! i- c" z2 M1 V5 I
( T8 J3 v8 Y/ m7 @9 t8 N" l0 t- h

8 ?9 @. I/ ], h/ f5 [7 O0 m
/ M8 O$ H$ @4 f& f" v
% u/ G* l' P" a1 F3 b
+ ~+ f# E- G2 m" z0 h, c% s! n1 @6 N9 U
5 B9 A, X; }4 L0 e& W* L' O
( b2 U5 }& i9 q8 _4 v* J' q
' Y0 R* Y; n) C% s5 `7 I8 Y

; l. t' }( _3 W  T: x6 K6 n. J* Z$ j" C. ]+ b8 s( v

: ^7 R6 M2 ~; {4 _2 }这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。& M1 y* R; K* L
! [% F0 A5 ^. {

5 j# k  f/ I# u) {. u2 g再比如:7 t( r: s2 z7 t6 i- D; }6 c

: V$ D. ?$ u% Z6 J4 G
& m% r1 |+ U* Q4 N) q2 _2 @" |9 B+ w' T* U$ Z  |* @; G, ?
大家告诉我你的第一视觉落脚点。
5 D- u  R* L8 _( [; b- U/ l: g0 j6 E8 ]) ]7 K' A+ _
* v+ z$ o  I: P- I/ u( z% U, z
6 R) ~) _) l- T& ]0 z! K

) F8 d- e- i8 ]. m) A. Z0 I4 w" P, U( w
$ T2 y+ f1 k- o! Z& Y/ ^9 H+ x
. c& C0 m; k$ Y9 i  G2 t; F0 {1 g
8 [. j( X+ R4 H) Q

/ m0 D! g$ A% {5 T- J) I- b( |4 t& R, n/ m* z' v$ P$ f0 o
9 q: N2 m2 v; U( s1 J' B, i
8 }2 z3 z9 M2 s- @0 x
: G9 Y' }3 s' Y6 g  `) \: N

$ }  j' t! u/ ]; C1 M5 M6 u( M: d# D5 k7 S: ?* A' j3 z

* c; ]8 W1 Y1 X5 p' `! `6 s- x! @( l我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。& {" }/ d8 n' o* {4 T
9 f1 o( j# j' E. }9 `- K

3 S# ^/ S/ n) ]3 e: ]" t
/ P0 B( e& o/ @) [4 e/ i8 i( n4 {% n, _

4 S2 L: [2 x* `! m0 x2 K; X6 H4 T再看这幅* l+ ?8 N# `8 h
5 S2 z5 M5 M* M+ Q

! J' _! B+ Z5 G3 h% A; F6 j" h/ \; A, U, E9 b

4 I& q, o" Q. \. k; n  G& e* @% O
: h$ ^3 P! L6 Y9 {' V* M  r
2 V7 z8 _6 M- V, [  n: ?0 H* y8 f( ~

4 _" r! L- c1 |& b. y7 a# M+ r7 g9 g- U4 b

) p0 R& H( s' |, F* t
/ z7 u# U: |/ C5 n8 d
+ ]. c# }8 K; D. |  c$ X' j' o+ H) I  k5 P) ^" s) v' O6 \% I7 O  }

$ e" S3 I' x! y0 C8 p$ k
2 X2 J/ l$ f  G0 R- @7 g4 l/ e9 e6 D! Z) n; \# ?% M) `

9 q, S( x2 ]1 A! m# n
7 A5 {! `7 G4 j0 Q这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!) A* ^! }; g  `8 s5 N
! ?; \4 M! g9 f# s2 i

2 ?3 L1 Q; l' V0 k% T: i6 [! k- f通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。
" e+ K( K; B3 b: y# G: y% a# X# x  F' U; d$ ^! D. e$ ]* c

: {8 g" E4 H0 w3 A# A无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!
/ I) F/ |" I* b, b$ C4 E; l1 E9 T8 O' S* t' h, P# V

* R" M) f/ r4 m这就是第一个作用:构图能主动引导观者。
1 F9 |8 t# {1 ^5 K. @/ Y7 A* L0 l% m! Y5 x0 O5 P4 {
% S3 Z' `' \2 ^# x* l: R3 O: P0 k8 u

5 ?( s5 }% q$ a# q3 }4 i% ?# Y
. `" O3 U( o% ?( j" j二:构图能主动表明主次。

4 d* L8 S7 n) u  J8 T3 f8 P+ R6 h$ m( t7 u* E# g1 {& k+ I
有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!
4 Z; L+ ~9 j! o  ?. k- d7 t+ e, q' ~# Z
2 G4 l) a* O# I4 d( r
* `9 v, [. y  ^, ]! J6 `+ r
大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西
! V0 R; m* l1 h7 u& t

, @' O3 E' A: H9 ?) E$ }, X" g7 V: a$ k& W/ L, J2 [

( B# z/ V# E! q) [& e/ @9 P- F+ j% l7 p; t
8 K! V3 ~" @9 r/ p
' \2 g, x1 D$ X* ^0 u3 j2 k2 N. I2 _
% I1 ]1 ?, u7 Y: G& g
7 G) T+ E' m% M' \
" l2 Z+ a7 i5 Z& B( j# g$ v

1 u' q, X* ~: Y8 R
3 v4 Y* {' K9 q3 z7 E
7 P( \8 r8 Z7 Z- T0 y$ ~0 u+ p& ^8 H/ Y# k
  P+ d) a" p/ O# \( ^! e
! w" A7 S1 [9 h6 S9 w9 y( R/ V/ ]
我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)
9 _  Q! q  F7 ^
9 V. K, z7 a) p: G6 E# @) o+ }0 Z$ _+ X/ C  L8 `2 c7 U  o
9 B0 e4 n5 F  \# t

- X1 a7 }# j% R( p9 I. [) g大家再看这幅图
  c- z7 v2 j- N1 s8 U' r
/ x  V; b; t+ w  t+ O1 |* ?& B$ ?

( ]9 b/ x; s& j& Y2 v7 {$ o4 }% E0 }7 W( w  n0 d
留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草/ u% ^6 Q2 L% ]% o/ F' i' ^& }

" J- R$ n; ~9 Z0 o# w! V( @7 O+ e' H2 w* i
这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。0 G1 B& |5 W5 r( ~& x9 G: L
/ L. D0 ]" g, R  p4 S5 J# L2 l

: _5 x" i0 K! v三:构图能主动表达情绪。* @$ y0 |% E$ V, o! X* `

: k; j$ G6 l$ S" B/ u. [( f  |  G; }  J4 C0 _/ a2 ^
给大家看一幅图
; P2 d( u. ^+ ?3 d% y2 w

9 l5 W. T6 u! }3 u# s

- k. }8 p; ?1 ?/ K2 b2 R6 ?( L4 k' h) K* Q

' z8 a1 W3 w7 d) q' T- H% p6 Y8 F" n, ?. ~/ e; n
大家能够感受到的是平和与美好
( t7 l, r% k+ A3 j8 p( x; G9 p, B* R1 M: h) j+ H7 e: U6 I

1 m8 F$ V, S2 m/ W/ y
0 Y/ ~' v0 d6 Y0 u" v5 C; [& |  f再看这一幅

' g4 x! G# S; x! P% s, Z8 R
" B; ]0 q% V: k; l
: m, g: B1 f, n: n4 r

+ v: w# L( @/ f' O
- j9 @9 G3 V% {" g$ n! j: C大家感受到的应该是尖锐与不稳定。8 K& z2 ]: [5 i( m; u5 b
2 _  y; {2 s5 w5 K0 u7 ~3 ?
5 n: U" ?4 ?6 [2 ?8 w) }4 C4 x' J! L
画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。2 q4 @! p8 `' C( g3 p
7 s8 `9 M" K# x% f& C+ y- S: R
. ], P; f" N' O: B  p
你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。
$ D" `$ S+ S- k4 X+ E1 J* w$ ?' c! z

9 Z0 y5 O/ k2 {  g( `1 y5 D  k% Y5 W* ]! J6 r

% ~1 w3 G' G# v9 y0 a. f再比如:

8 z% v3 r1 v/ Z- B% R& c% s
* {" q/ z# T! U: L3 @
2 c: @  T1 D; T( z4 _  y; _
- I% g; y5 q& F2 n+ D+ c& P& K% Z

- a1 v+ Y2 O% W0 `这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。1 s: m1 W8 ^6 d2 _$ g
0 x; M, Y3 w' s( I2 Y1 }+ J

4 s  }/ V( u- w2 L: h! B3 \) l5 p, D1 a# C
1 M( ^- c+ W' {  z

( z; m* @5 \1 c+ z# |0 @5 O" h+ R* ^; B$ K9 _

5 F4 I2 S. K* L) E* x* Y* ~4 R, O% a% E但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
& d3 p  d1 n+ D+ ^) ~+ h( p" H7 g/ s
你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。% U( M8 {; a9 Z9 Y9 h

# z; H4 Z- i( u. g: C7 _$ k  v" _% y3 ]8 r$ {

7 J- U3 Q$ ]& s8 D; b) i, I" G5 s6 T4 K) J" B7 J$ Y; f

: ^0 O- O0 C( Y6 R8 V————————————————————分割线——————————————————% \' Q) I  }# G# U3 K  k) Z

7 M% l. {8 W& l, E2 Z: b. N  q) r8 G
所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪2 y0 v% S1 m* X7 P+ [8 y
我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:
9 W% w" |' `7 t3 Q7 {" B( t2 E* ], B: f+ S4 }8 L
你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。! \$ c3 R* V! X
$ w4 {& O' C; U5 l7 |
我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。0 h, |! L) B- p; d; V% G! h
( z; K0 k  S3 C5 q! P
$ x& L  S9 F/ D* d. y

- W! Q3 z! M! u- E5 B  k7 S% a5 ?3 N! s4 [- ]& f
图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。9 L! d' x6 ]; I. o( _$ s/ }
6 }" N# y: K9 Z6 G
所以,我最终的答案就是:
) N9 n6 A) j" F( i+ s+ \当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。5 }- d* S( m2 W4 H* A* @8 X3 f
总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。+ q  Q* ]0 N; Z! t& [
) _5 G2 {6 K2 L+ e  e; \

) U8 d9 P9 H) n! M$ @9 D, O& q2 D. u- Y- \  f
———————————————再分割————————————————. d+ [4 E5 B) q9 o* j
# d5 l' F% K- Q# g+ H) n& F6 q; u, P
3 R3 A5 d& d2 R/ s
; G. [& ?2 T! j7 \; n* C7 _% J
【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。- O* j$ g, _* d( l, I/ Q
& I8 j* \3 k1 m6 ?  `
  ~3 v, D. r6 y* O$ n$ {8 Z. K
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