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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。8 R( _4 B5 _% i6 ^
为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!1 m3 }- D9 \4 r, u3 J2 R. X* l
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所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?
) J0 I) M3 w8 s, {
5 m- X+ S- i2 f, j# g* U这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?; x5 }( G7 I- l0 o6 {/ ]5 @2 a
% J6 s$ |, K1 m- ^5 f/ y4 p
其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。
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5 b) I# O! j+ v, {5 ]  {* {4 R, n  G4 p* B
一:构图能主动引导观者。/ ]+ R* h# |+ N, N: F( u* Z% T0 K8 \
# z* W+ I6 B5 @9 [
先给大家看一幅照片& h5 [) O7 H  o% F/ ]6 e. ]- N

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. Y, f) ~- z7 Y4 x( E  l大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?% H# Q6 Y' c. @

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& d! E1 y% u. G4 H. e1 M4 @2 Q+ `( F
我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
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8 N0 m! R$ T* D. D' r) A
再给大家看一幅图3 S! b- V1 n9 e' l, o
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# g8 g4 s( u! S. u/ h- [5 R

  y+ [7 I/ M% P这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。
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% {( Y1 L, R. ^) J
* a3 L# w* M& A% I# x" R5 w. r再比如:5 ~* I8 z) `; g, C! t
0 C' W% G3 R2 V+ H, ?) V4 E' M; y
& s8 j0 K- D3 D( E* |
" ?' R) U7 {$ K% \& p
大家告诉我你的第一视觉落脚点。
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  }1 e" K1 A( F7 w! P* w我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
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9 H1 A: ^1 S: j4 }+ [  U5 i  |( I
; S% q# D: ?0 K' N+ P
3 Z. }4 u4 w6 L
4 V: G/ c: E0 ]4 t9 l8 N/ l再看这幅6 {. s0 m" j/ ~) E

; C4 B1 v/ u0 v9 F4 k9 }/ ~6 E: o2 G6 T, G, W% I2 E. v
3 m- V# ^) e  X. ]

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5 H6 G5 T# ~- c1 M# h) R) y0 C/ P4 {0 W- K2 ]+ {5 m1 B
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& g) R' l$ C- s( g1 j

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8 G+ t7 V6 W: V: P5 B
) H1 r3 Z0 t* Y9 q: k

9 J6 ?( `2 D, N( V, U  o) T
% e* A. s7 D6 c" q9 M; d" X- ^这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!+ F9 L2 ]3 O5 p7 B, w

0 P7 X  H/ N) D2 e
; }. @% h6 a8 x9 P; H" z通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。
: A0 F& Y- S: D+ J7 P
) m7 P6 g! I! d0 w2 B$ Q" @+ Q9 F+ r! n2 g/ |
无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!# M; v! U% k  T" |7 l
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: T- A3 l" K. }
这就是第一个作用:构图能主动引导观者。1 S9 {, t0 n  l
: H* A6 }7 Y. i7 ?/ O# x/ {1 K
0 c2 Y. m" X3 `1 j7 ^* t

1 [* o* L6 I! i" s% A5 F2 p( E7 Z2 ^
二:构图能主动表明主次。

+ O8 M7 a7 n' ~; M/ c) P" i1 E+ a5 S5 J  O8 e* ~8 u1 Y! y& r+ O
有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!
5 i7 q. _; R* R' w- K( N
! s. A- e3 r- U1 C' O8 _
# K! x! o! |* X9 w. |8 p9 d+ G2 k+ J$ s9 _8 c/ \- X/ f/ v
大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西
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" w  b9 B$ E0 }$ f6 m2 ]* y, k1 w6 l0 u4 |7 E; \$ X5 W
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我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)( S. J7 k& k3 A. t% {) ]' Y; O
8 Z4 K' e4 C- }/ ^, z; p, P

5 N6 c; F5 N9 q6 y
# ^! q4 g9 g* B2 V3 O
# l1 [+ o. p- N, y9 c" w大家再看这幅图
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- }! v& q9 C, S; Z; ]
5 Y0 B7 R) l% _# e; o0 _
: J* Y) d* u; Q  u
留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草
/ {, |: L2 m6 z( d4 t9 ^  h
" Z" v! W' ]; c% `! q1 N
. ^0 k$ S) s5 z5 O7 K# x7 u0 c这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。# C! r; j$ X8 Z/ L3 J; z

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3 `0 J! c3 l0 P/ j' z- f) ?& ]3 T& ?三:构图能主动表达情绪。
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2 {1 b% S6 ?- H
给大家看一幅图

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/ s( L1 R( w2 I6 b  r+ d
5 v- a2 F  ^& x% h, ~

; j4 R, a) g# N) k& f; H: _( I- g+ c

2 V, ?# z8 G6 H( h/ R% w) q' {大家能够感受到的是平和与美好
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: n: D/ X/ L: L( {" \+ ^
, K. M* A: ~" F4 i( a
再看这一幅
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% |2 f8 u. c5 J6 P) {  e
# C+ E9 ]( ~; k0 p4 T, m

, h# W1 k1 T+ k! j) C/ z3 m2 Q
# e: k$ O$ M/ C1 |大家感受到的应该是尖锐与不稳定。
3 t  f" C; V5 e# {" v. w7 \  q; d5 J) }$ F9 n/ U4 U- i
; Y: {/ p& g9 N7 t5 j
画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。4 j' C- U; ]' @1 V: b1 G/ @  W* [4 T
; H% ~# i1 y: \7 y: {8 d  F
6 p$ H  q" K. E: I9 D5 W
你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。/ B4 s. ]/ @- U0 }; C4 {
4 g: k4 C! I$ q3 E
: x8 [2 G4 J- h1 Y1 h) s

  d+ }( }& H( j- S0 n: g# A! G
! o% M7 h* h- e7 w5 u3 P" H+ y再比如:
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* o! x6 U# d6 Z6 m% \2 _$ v
! {- d3 i$ N3 S0 Z0 T% Z$ R5 B
8 h7 R8 I4 ?# H. {
这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。. c' x1 B; c* {; m6 J+ x

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7 A, Q- t, m3 J) k/ s8 ^1 }
$ ]& `4 h& I( I: \9 ]

/ Y% C0 {6 R' Z- W+ Y# R& S2 Q* f

8 c: e* Y2 X5 Y% D但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
+ f, Z1 s  v; \8 }% J/ e0 L1 X
  N/ [9 }) Q4 Y5 a你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。
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4 |6 M) O% Q4 K# {* e7 X所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪
# ~- H0 o( A) L+ X, V& @* f/ w我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:% b+ K, k  G' J. x! O
& e* w( `) R1 X7 \) G
你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。% A3 _; X. l% m
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我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。% ]8 P. R7 b% P; M) l/ t# n

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" Z4 P2 F1 X8 A4 v
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图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。* M7 T) \3 s/ p$ Q6 l1 C  {
5 l/ n$ w# S9 m' q6 l5 p4 [' M8 d
所以,我最终的答案就是:) s+ ^* y! }  S1 `+ y2 h/ N5 R
当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。4 S" x+ u" f% b0 B: D) L
总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。3 x) |7 P- R9 C' Q8 G0 _% r6 G

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) c6 q& y% x  t& l# u: w1 f* u4 U8 x
【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。
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