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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。
1 O" h+ L4 t$ |+ s( y为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!) Q2 m% |! A# Y& [

# D" @( Y6 n  Y, @所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?. I, \: t2 _; k2 }' A
9 J( B6 a+ [5 l" o/ T
这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?
% X+ ?5 ~' z' g( n# ^
, h$ D1 B& N) I' {3 G2 H/ |其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。
3 Q+ m- {6 [( q1 m  {* p5 g2 A9 i
' y9 `- r) @6 K" X, C, Q/ \
8 F0 l: L5 m4 m, S9 b. Z一:构图能主动引导观者。+ o. X8 l) Q! `5 A
! y9 [% {' `( W* Y; `
先给大家看一幅照片
$ n, `5 f) ^) F2 f) X$ m) |2 k6 v: _6 E( `3 y' T$ Z' V6 K! `* z1 f# O

* F2 ]/ B3 _: J1 C) i# \& l3 W$ w% p- [0 Y& n
大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
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1 W& b, X( U3 W! P5 o; x0 s
1 ]7 c* D0 e! ]
/ ^6 ~5 U9 F& L- X: W5 p8 ]# T4 ~/ M4 N$ b2 m' d

- w2 o; B+ W- |% b) u7 {  {% n5 s1 v- F% \# E1 j! A7 `8 i

) @, L/ L) @2 c3 @- A% H
8 u- ~% U4 |8 q  g
' O4 }' [8 Y* u5 D. h9 D+ c% u' F8 Z2 m, i$ }
8 f5 A$ d, \  S7 z" p

* t- |; z7 I" X' e' C+ H- y0 t# n, O

9 T0 }9 n" c2 K2 u5 `0 \0 N# H4 Y' h/ \8 R  f- T
9 M9 J$ ^$ P. B* y. u
4 v+ _6 }6 D' f/ ^/ D
/ s% c; ]* l2 }) z
我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
& y2 G+ g6 }! L( Y  F5 Y$ m+ u3 i$ X0 }. k' Y

7 [1 g3 ]9 ?! ?- U( c. l0 r再给大家看一幅图
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5 Y  O* d5 F' {; r! q* Q

/ A% d4 v5 E+ M5 J- q
6 j+ f, _; b( N0 q8 s1 F3 K
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7 ~6 c0 @! G. Y1 J( H, `4 e  V

: F: n1 v) q' U8 r2 P7 J. c& a/ r$ f* u( v

5 Y! Y' i- u( S6 h$ j  ^5 C0 c6 Z: F( \9 l  `

0 l: @+ P$ n2 [  [8 j% u0 ]
* r/ J, i- }/ @; i* `1 S9 a; h, J# P4 h5 T8 a/ ^' b" f1 t* D
$ C* R' V9 l. R, ?' _  F
# p7 z/ u" s; T

* R4 P" E' Y0 |6 M* k+ k/ G7 O4 ?6 c/ V( ?2 c/ p  Q& K! Q3 V0 d9 J
这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。1 ^# D( A% ^. x3 B1 I! {& E& E
3 G, x+ b3 H6 x: o' m" m0 ?
1 N+ {) x* W5 g$ s6 k( H
再比如:+ h9 A7 z/ k! R) J
! N0 X* E2 D( f( @/ r
$ a+ d2 |: E1 d) I  G0 c% o
4 W0 K+ d" a8 \6 g- g6 r; V0 n
大家告诉我你的第一视觉落脚点。8 k" K5 }0 ~+ r. m/ }7 x" s% g
" k6 _+ y$ r. F0 b
1 G2 d# e$ `( K3 o1 \

/ K. M4 [+ M! e# z7 v& X* @0 h$ i, w- m$ Y/ s' L

% @% h! u& ~4 t
) m. q: s7 H& T5 {, x( _2 ~5 I' E7 h$ h2 J
/ R# w% G9 l. J# u4 ]) D+ l

3 m1 U& m9 O. z; ^& z' M' y' v; L/ I3 f* J0 w! j

5 }3 z" j4 K9 O# z( E1 P+ {$ {6 T! d' D/ o3 P  E5 ]) |/ r* ?1 t

5 ^$ P% {) ?& k; y9 k. V* T$ }) U7 ], `$ Y8 f
2 ?1 I4 h4 O$ h2 i7 J2 X8 y! V: ?/ q
" L2 M8 \7 A0 i7 G/ {$ {8 ]
我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。$ k) _3 g+ @3 ^& n1 _! f

" M" g: R; p  y# t0 v! P
3 e  W, J7 [6 e" U$ F% W+ ~; l& T0 Y6 @5 g) |# ~! Z* I

* e- ^9 i0 S4 `# P% @+ Z% k: J5 F3 W, g7 n9 r) ]9 ^
再看这幅
$ }6 }# y& _  G5 K/ R# P& S& k+ I1 D( x3 w& f

9 _9 [$ P1 D# z& z& q0 H' r4 \, }6 q
4 t8 O6 O) P5 w; u
: t( a) V& V4 ^7 |  Z2 s9 F" B! o" W) V6 u9 I' F

6 c, u0 [& s! L" _6 {$ {+ M; P0 `7 X
" e: i% S( n- o

$ R) f9 }9 E# M* J- v* Q% z& U) ]3 e1 e! _# b3 }/ X9 Z! F
' r( G( b) S9 ^% h& k$ N
( a# N: G9 x3 s5 _

7 Z" N; s1 t7 b  q4 l6 z
. d6 T* Z  z; D& S: ?# V) F- d2 f
4 A& N7 j* t/ t2 j+ x0 I
& e6 w3 i+ E' Z% ]  a+ Q; I: T" r4 V: K" n- a- E( v
$ S1 _( R4 ~/ o+ C. C
这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!
# `) j! N8 f, y, f. \! n, t/ H' j0 K+ `7 m2 e5 e

2 ^( G$ r  n6 L3 o9 G! `通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。
; E0 @, h  `/ L1 S; E6 x' T3 N2 y. e; u5 t. s
3 E, ?: u! Z8 l0 D" M) @1 N' o" u
无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!5 e+ q( C1 D) D2 t5 m( l7 M
3 ~$ o8 y5 |( Q6 L& N

) a! L5 _: R# n( p4 E这就是第一个作用:构图能主动引导观者。
2 N! W" E4 |/ N; |+ ^
$ B% z; b) `6 s
9 D" C) k3 J0 j- K: N3 b$ G% h6 N' g$ l* d0 f( Q+ D! }
# |: i: \1 Q: Q+ X9 q& T
二:构图能主动表明主次。
  r% \% x* h9 A: s; U1 `

8 e, s" M7 j) d6 \, L. `. I# N4 \' `有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!
2 y. d# D) L7 u+ z( J: Y2 O5 y  e) v$ t
8 a  ^8 w6 g5 }8 a9 X: w

& G5 e& f6 J6 N5 p  f7 Q' E$ b) d大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西

9 z' s% w: |( i: `& N* g6 U* J) d# E8 k8 L' u  ?# v

) `. X" F! E5 |7 G! J/ ]5 L: V2 U- N0 F% B2 B3 a% D
) [/ F5 Z& |8 e) G

% t' M+ c# I) ?: B! V1 f
4 k1 N+ Z0 `) a5 K5 A( g+ x$ X& A- w7 L
5 X  S$ |( [+ l9 n6 ?5 p5 v  k6 p
8 R+ ^) |9 z' D8 O  @

( M4 `3 s8 Y* A5 h" P: ^1 Y) @  a: ~$ F3 t1 B3 ^$ ]3 o  y
0 C/ h- v# {" w, p- B
8 j, ~" T9 j4 o/ \; ?7 Z7 d

7 H' I  K; p) f! b8 `. p5 N+ g( s- g7 _3 _9 D% n  Z% w( ~9 N, h5 {
我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)6 ?8 d* D2 Y( R0 ^  c
( S' w; }4 z+ W9 {- D

" O9 Z) c* d7 A/ W* P' P+ H# {) k+ N$ X6 S4 u$ A
4 ?7 r9 C* T* H( v+ K
大家再看这幅图
* o& _# Q# q: m& h7 m7 v* U) Q  I1 M( {
; k5 B0 O8 u6 p
0 g* ~3 h2 D1 b+ b; ~+ m! i( o
留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草& h! v5 F* z( E; n$ D
; G: W- T, b, i. g! D
3 l: B) v: b, j( j
这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。
" s, J) h! b1 g9 ^$ D. U0 y6 i! v1 h- i* N" e+ W
2 A1 g4 ]: _# q7 y- R' w
三:构图能主动表达情绪。
. n0 K9 V- E$ ]8 W1 x: M+ n/ O- Z' M- U. h

$ K; r8 w' y5 w5 v! G给大家看一幅图

" t! j* X; m7 n$ g( U/ q7 ^9 z
: r  h3 V& g# X2 {; `! ?- f
# a7 I9 g0 H( o
! w' Z- N* d4 X( ^5 W$ I9 A- V
% _  x' l$ @; O" E
% s# h9 t) Y* D$ D
大家能够感受到的是平和与美好
, }* B: a  l! z  L; o" N' h" K
  U9 D6 J% T9 v! h: K( }
$ ^6 f  o3 T8 T: G& m& O3 Z8 F% a/ W) N! X
再看这一幅
$ ]% p- P4 E2 v# n4 O; V$ v

8 L5 X3 F- ?6 F

9 W( x; E' G. D# e, a* c, J' C/ w% u5 c
7 v  @7 B  w3 v- V+ E& B( C
大家感受到的应该是尖锐与不稳定。, g+ ]2 H* @+ Y" j, w4 O7 }& {/ i- v

8 Z4 ^% U8 l9 ^% |0 ?* l
) j  g! [: r7 p% X3 u3 p画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。
2 c2 K3 s6 I; m9 c* f$ K9 l
+ L* B! _6 S1 i5 {1 q' p! A; u; C4 F. R/ I
你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。
; ]1 a' }! t# b+ v( F4 z. {& E# |+ C1 v1 u1 u" C# p- j' x

) G0 v; \1 G. V2 J7 x: \  @
# K4 m% {# V$ Z1 v
1 S7 a# F& V0 l再比如:
2 p  l1 v1 ?7 n0 `0 n3 k6 g
0 R" r; T4 m1 A

$ U  m1 ]- P3 m3 L$ _0 c; x( `1 `0 m- ?! a0 _
, D( [6 k: [4 F: u- J2 \9 g
这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。* R* R8 I$ {: h' k: B; s! z' A* j$ q

; a' r* F7 C8 s# v6 f/ p0 H0 g2 v1 X2 z7 V- r
5 r6 Z& C( j0 K! X
6 ~- [2 {" z1 |6 X$ b& `

: ^! Q% l+ p+ c, v( W5 X- }, e: F6 c4 S* n

: e9 S$ Q/ {% k但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
2 }- O; u7 g/ c- z( u# `2 |* {5 X2 F- M$ z2 X2 m% n2 D# c! k; V, j) c% Q
你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。" S8 q9 \4 b/ @: o6 Y$ g: b
/ [) {% \2 j6 @$ r. ~* J- p) o
9 @& `- z4 h2 X( W4 }
  R8 }/ b/ n- E5 @8 B7 \
/ t: M( r  X7 l) ~9 a

; R0 _0 u2 _- d. _$ q# J; o————————————————————分割线——————————————————
0 p; {. X$ w6 C3 S: V# x
! U$ D" h$ a: x
/ O1 [+ ^: Y* b, M0 d( [* ]6 z+ \所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪
& d  h) {6 v' m  l我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:
0 C5 b. N' R, [3 @$ ^; ?# ~
- @  `& n& x; w5 C你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。
; d- F1 A9 B  e. x
+ G9 K! @. t  Q4 n我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。
( z* F) \4 \4 J* K! q# ~7 k) n2 Y; b5 ?" h- [9 ~
: A' Y* l# `7 }1 x, y

) i2 w( `3 O1 I1 l% G
0 n8 [' h( j& \, ]$ @图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。
+ N' Z3 I" s6 B' S/ Z% r5 J3 X! d: G* d8 ]  }# b" M
所以,我最终的答案就是:
  z2 t3 a: G* ?$ N. F/ W当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。
: [1 a; U# B9 ]1 I- L/ F2 p5 B" {总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。
( f' q: t# l- c4 J# i+ I+ ^  c4 d8 x2 g; N4 s

/ Q; H  G& h: s$ ?$ i; F
" a1 p$ R+ D6 K' M; i5 G———————————————再分割————————————————, f. x3 b, Z/ t/ U3 J

) q* D6 T. E& E3 Y" ?
! }0 Q0 k% a4 C& u0 h5 C+ k
! J: H7 P) ]0 I5 K' ?【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。4 _* i1 L8 o1 y$ ^
% g8 [3 m! I5 u! ]. ]7 K4 f2 w
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! B7 q3 i; N% a# ]6 ?' e  ?0 \! N( W9 a' r0 a$ y* w
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3 O5 g7 D' f9 y2 U. S) \& L/ J) h) y9 }' o% i! ~

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) W( ~9 }6 K, @7 C# j邮箱:jiusichenlin@foxmail.com
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