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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。
( H$ r% m3 W2 T为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!
4 Q4 f/ x- K9 c; i% p; j
, M; t$ P' `; Q/ N+ Q所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?
4 G' z# q8 N( ]5 y
# }- @* z7 {: \- P; d: k这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?& x- W' d. ^) G- H# E

; X9 ]. j, I# J) q其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。
5 l8 Q; T/ Q( [3 _: [* x8 K: Y. @! x$ i7 ~* t. v. `

$ l5 Z: {7 T2 _) S6 T; Q一:构图能主动引导观者。  b$ }( f! z9 b' t, f; L# v* Q

+ z- q. o) j; K  d0 b先给大家看一幅照片2 n- i. z% W- Q
/ E! {5 w8 S& Y7 \/ w
" z+ s2 k# W( \: {$ ]# j3 u
' k# T% I( p7 z5 A: E; {
大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
# `; L# Q3 D9 E
  X+ f1 S$ Q$ I+ k
$ H' W8 }  |3 q1 k. \$ P5 w% V- M7 I8 r2 U- Y- J, J

* d" K9 }6 s, D4 t0 `# k* u  I8 i6 V. r8 F
0 I! c; P* R3 U  E) @0 S
9 h5 X) g/ M% R! L/ i
4 c& v% p  E% x. \

6 a7 }4 f8 q: R  y; @
1 L7 r7 C" }* C7 }* o, ]# Q) q: {- i0 G+ K5 R+ V

6 Y  m; z. R5 ]. P" e( Z
, r5 C" ]. W( f- _' T! e( V
! o3 r+ c  {( B/ J. M) _7 E0 Q" Y. z4 g' v+ n: C& F& O
3 k, X$ s/ I+ g6 B

; W$ k' @/ o3 T& q: X
( X2 H, L- A) U我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。3 k; Y5 D% u. b+ j9 w' v

  |+ S+ T9 o: B! P
4 e/ N. f2 D* k
再给大家看一幅图( Z4 R& L0 Q4 ~0 o

# J. J" S/ B& Y- F

& T5 g; P' e! s7 F* x$ ~$ h4 {  O. @

7 q% Y5 n% q* ]6 G. h5 M# c% b- p
6 A5 V1 n6 F& b: j6 j/ y
9 X0 j3 k' ^- _/ f9 z* E! X4 Q, q1 L' }5 D7 D
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' z& u2 D# d+ N; U! A( X7 w# P
/ z: _* p3 `. t& ?- Y" j* q2 |) @6 q
6 N. \4 y1 f* N: O- I+ u/ u+ F
/ C7 U4 x1 y0 N9 O- S" D2 Q& K+ N' n
# K) U2 X6 P- p9 p6 G* t# t' |

$ p& L) o! Z: _; Q5 W4 _  c; Z# u. ^' o
这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。
0 i: y( d! e7 m, _4 l. A. G, P2 F; F1 K; |) n
4 J) z( I* l; T9 ?: f
再比如:( D* {3 \" P& y$ m

4 h1 Y# K9 @5 D" N/ l8 N: t2 ?
+ Y( D. E+ P4 c& G/ W
5 [3 |/ E0 O& i% E7 }4 \+ f大家告诉我你的第一视觉落脚点。" B: k% m; U5 V# X, L
* C4 V4 _. `5 r$ n. {
, o5 m# a2 i* j" ~7 Q+ U- V

0 [: q. A* a" x' ?9 Q  i3 _/ }: `- J" D# y5 Z
9 k& H- k- I& D- |: `! q

8 ]5 R  F. @, r; _& C
' i& c8 J% f$ U5 ~' o3 J( n
: |7 t" \7 A+ B
( x0 W/ |9 ?- t. X5 v5 s0 e
: s1 W7 p2 P5 a6 M& n% b" J; \$ f& o/ E9 j; p; [  l' r
/ G9 A. x; G+ U* F; d* X

$ G2 q: [3 q( g- Y: i# c3 V$ k/ S7 b! ~

% D: g; T+ _3 u( P1 V4 f" Q1 i9 K
/ h7 }0 G5 f# |+ N( C我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
1 U8 O- g( J, X/ P# E' u
2 R' [- Q/ v' ~* z: [- `# |
8 y! Q* A, a. ]( _' I6 S% s5 @5 |" Z: @0 U$ E( q! U1 C' b) G

7 }* [8 Z) N. k$ L+ `% `) @0 l' V: }, a' Q  W9 r. S9 T" R
再看这幅. r2 c* u) c( h/ K

3 z9 Y, W: N- u% W' p0 B  c) t
/ T& h5 L0 L7 y* [
+ y7 D$ k, Z8 x- _/ I
: N# C) x3 c# j) [8 U9 F3 F7 n& M5 F4 O! W1 C4 G. B4 ^
! P% Q4 p% |7 G
6 k; R5 O1 x4 s) ^4 s

. t' y; o+ e- S* S; t; F1 f4 X+ p- [: z+ O
) f7 X) j: G# J8 t& h% v- N' n) {, b

; h! u' L  K, P3 B+ [, V, G) N3 O. |' X1 L! q

6 f# |2 f$ c5 W" b( Y
# Z; }( B. T* h1 n# r3 @" Y1 J' U* S  s$ b3 t% b$ G
0 }: o4 q+ J- ?) P& X1 i; k" b) W

9 K7 H( w/ ?/ Q5 x5 X3 j6 B0 @. s6 f8 j4 c
这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!
) l, A7 h% I- a3 v
) ~* p( Y+ m4 V8 J! m4 ~7 N' T* ?" }0 o- Z: U9 |6 c! K! I* J
通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。
- ?) f& K" D2 j0 x+ @( A# c& q

6 \: o6 n. f# w0 c! }; E无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!1 h% E; A, Y& v- Z. J
& x, ~+ z+ h: ]% e
6 P4 j) X" C' B( `
这就是第一个作用:构图能主动引导观者。
1 e! h  ?/ r& g" H. [. a# f% N% L* P
5 f- ~8 f+ D, w0 Y  T# l
+ P: F: f+ [% Y/ E6 d% @9 q' [. H2 I( N# `1 F! d/ D. ~* Z# w5 I

+ R% n7 E$ \: G. Z二:构图能主动表明主次。

% }) v9 y: o! B3 J  V( b9 K0 h. O5 l$ u) K5 b) z
有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!
1 F8 F  P7 y& ]8 A
/ E! g# e0 X3 d- N( k" A6 ?, v; L! G/ ^; B

/ t1 d. N0 y4 J4 _5 j大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西
9 p  C. B- _: P1 y+ o
7 f/ o/ y: E' |( b+ Z' A# ^0 h

0 y% n8 s) t3 P3 q4 _8 T) u0 m( G7 h- `2 g9 `& W1 E
0 z0 K8 |% N: j# Y) R1 T
7 k+ N8 X+ N: L2 i$ \% w/ k. R5 w" q

" R' ~- z" [$ e2 @* f1 z7 v- S$ l/ L

/ d) h+ ^( w9 ?
9 }, n) G! X: A& m4 W- l$ R/ }% z: U) A9 |
1 L' R& `' G1 {% `/ N
" p, W; R$ x2 r; ~1 G

' C6 S: ~& ~# A  W8 j& k7 \! u0 G3 J' d) {( |
; f8 ^, \1 M! u( M7 y5 R
我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)
1 h# w. L4 i% u
2 |( ?% }0 v: y6 U1 p! p. p: F! a8 L- i0 n: L* S, M
; Q7 H/ a" T3 J6 A& X, ?9 b
5 O1 x/ R, x! g' _' @, ^
大家再看这幅图& @9 |* s' y% d+ B, a# A

9 k& G: c5 @$ a0 a3 u
5 m4 S3 `# W, q6 T0 C

+ z6 ?9 T7 t/ }" k# R留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草
9 z% N- o7 Y  v
* m2 {: ^* a. i) i3 z8 V3 Q5 @+ R. i- `0 X( {
这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。3 G) @- {0 P$ P: w( s

6 S$ F; V$ |, u1 D
& e9 D& l4 i. L% F  o; U三:构图能主动表达情绪。5 R0 [6 m9 g0 H5 {6 B2 y, F. b

: D0 B/ D! W) c! O0 Y. _
$ e, X/ J0 J$ r给大家看一幅图
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; |8 G. @$ V' V8 a9 G
' C& C4 ?9 z' x. \9 ?1 g

. Q. p( ^4 @* L! {$ n, H# v, H
8 E/ D' K8 T/ ]! t1 k; E
' N+ ?, \$ r5 {; c& H  O. O- K' o大家能够感受到的是平和与美好
( c, Y: F2 A- I( H9 U8 T! Y
- N& E1 b. @- Q8 X7 f8 E) `  X
; U- G6 u+ u) Q1 s5 f) L4 V. w# ~; T9 u  {% D. I
再看这一幅
0 h8 N5 h: a" v. {

7 }5 r+ F6 z2 Z' F1 T* f, r

2 c& z) P* u% @) e" I% _+ ?4 f; X

# a# R; K5 U' V# Q- o+ U( _# E大家感受到的应该是尖锐与不稳定。& e; k; K9 T2 w9 u- m

8 d- }# z+ Q# q1 j4 v# G0 J, V: C; A  X
画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。
, _7 W, Z  V' W4 |* z; C
8 Z. R; R/ O' F2 G9 ~( e( \8 Z" z* {
你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。
8 {. ^5 c5 m* {- {7 P" b/ W+ b( D0 D5 `2 N" j5 {6 c

. g. t9 @( T' G* X6 g1 E  A2 x: h. {, L" b/ {3 t
+ K( K8 ]' h; J: P
再比如:
0 W$ Z! k, }2 s5 D" q" f: \! y

7 h0 }  |# I! D; l' _# w( Q: n

% L& X( D% b) Q4 o% `/ t5 U0 |( n7 \* \7 m8 X1 k, H( }! V' d

, K" U7 _8 S& F9 j, P$ \这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。% U  J3 v8 v( L2 F

; R$ P  `( ?+ s# `' V. v0 i. ?$ t) g. Q; g; ~" J' |* W& [

4 y5 Q- R* E7 r/ H# y! O& i

; K5 J# ?& F, W+ H4 y& V7 A& ]: D3 m" Z, o& ^8 `/ V: L5 T1 f( H. l

; y( q# k! q  a, @4 B5 B9 {
+ `9 ~. o- c6 n$ F0 C5 @但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
& f$ e$ q7 i3 F! p+ R- d2 V. z: g, R
你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。1 X9 Z/ f8 W- C: O0 l
8 i6 o, i5 }; l# o9 Y
. n! X+ X2 [- ]9 q

* x% }- j4 n  V/ E. {) U  M0 }0 \; i
4 h9 I6 J! c1 ?# H# M' q
3 d! E/ z8 e  h, ~8 _1 k/ o: h8 ~————————————————————分割线——————————————————
1 S$ h. \; P" L$ J- U: D
1 v$ }( X. u/ q; X- A; B
+ v$ E, Q# J& H0 [9 X3 `# Q所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪8 [3 F: i' I8 y" b$ B! E
我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:
& O( D( T( p) d; g* \0 ~  q  f
- F' F7 i2 T* }, b* f) u  u你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。7 p& I- [5 w# u' g* S
$ \7 `8 @. ^, A
我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。
9 B; ~: L$ s* ~: b0 c! x& A) L2 l! H

' I" r. F# a  W) {' z4 y' I# H& L+ D' |+ ^$ x8 d; k
1 r0 ]! U9 H( _0 O# ~" Z
图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。+ s1 Z& H2 n& I) N. }  H2 B

" I5 z+ t/ _; {( b( I+ M所以,我最终的答案就是:
; ~; D: Y+ t& y* b5 D当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。
  L* J  ?% ?- R7 l' P总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。( N- O6 }5 v. l: `- W$ z% F8 z
% O: ]% n( u4 ?& g4 t7 q/ u1 G. t
, j# s, c$ q( S3 f; P" Z' J
7 v* k! R* i9 R
———————————————再分割————————————————, j3 u1 N) V+ }% s; ~6 B! u
, z! @3 N8 \7 O; |
3 O* E. K2 d1 u  v. w6 o: J* K7 l
) z( c) p' p: V
【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。
3 U5 R; J' w# s( w, W
  h7 B9 u" s4 M+ K# O( D# B
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