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[作品争鸣] 摄影构图有哪些技巧和标准?

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发表于 2016-8-15 02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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初看到这个题目,我的第一感觉是:难。
) `) w6 u& W8 ^为什么说难?因为这个问题可以写N本书(实际上现在也有N本关于构图的书了),我要用很短的篇幅向大家介绍如此庞杂的构图系统,难!& S2 N' O, `  u" Z/ {0 `% c4 K- N

$ _% y# T! f% A) H  |& C' F3 |所以,我的这个回答就不向大家介绍具体的构图方法了,我只给大家讲一个问题:为什么我们需要构图?) i5 I! H9 q2 R
0 C$ k3 T! h' J& r2 M
这个问题看似非常非常简单,但谁能具体的说出构图的作用?人们常说构图是照片的骨架,但骨架的作用到底在哪里?骨架支撑起人,所以构图支撑起画面,那么,构图是怎么支撑起画面的?构图为什么能支撑起画面?各种构图是如何支撑起画面的呢?" i) o) u. f5 C( o

6 K; D4 e* \* `3 `3 R其实,再往下深入,你会发现,【为什么我们需要构图】这个问题实际上是非常复杂与深奥的。$ G6 {: S/ `/ V) {

& X$ o8 r% _, P2 t& q9 l; m( o6 F& @2 t( D5 o- }' |
一:构图能主动引导观者。
5 j" u8 w- G3 K+ L
; ^! m4 z1 p. j先给大家看一幅照片
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1 M& l3 [$ @4 Q0 W1 y
- e0 ]" R/ I: V( l) Q- T' \; a6 P
大家告诉我,你看见这幅照片的第一视觉落脚点在哪里?
. Y1 o; l5 b7 Z  ]0 v& H: o% @8 ?0 B6 J+ o
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" q- W: M  r, L; |& s( B3 H. X
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+ \- c* e3 A. G1 t8 w
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5 Q! U' [1 \7 |5 N! v6 G
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' z* j6 R  A  L8 M; F5 O' r6 B, {9 o) Q7 M9 E
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8 D. o; s- I8 S4 T+ D我想,绝大部多数人第一视觉落脚点应该都是停留在远方的万缕霞光那里。
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9 d8 d' I9 P# R! J% [
再给大家看一幅图! b/ {+ g; Q* r) @, M
* m  Q: u- d7 _! x3 \" \3 n* I6 J. l
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6 V$ @! f$ j0 r& N! Z! b7 B7 z- P
2 a$ N' f  B  A5 [" v3 e% s
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9 b  P8 t2 T3 I8 A& [
5 a5 Z$ f+ H, W* M# K0 s. P& @% X# D6 i. J5 [& I1 v

) R8 U+ U; \2 O4 V: G+ D' w' C2 z) J0 L# B

, A, A& i/ h+ \* s  @8 y% J4 v
$ l. d3 X& o. m* w
; a5 ]" X) B2 b; }; B
6 j0 P. S. e6 L6 F2 ?) b. Q- U1 D: D- e2 l* P6 j3 B6 L

2 t0 _" M6 V7 y" `* K- b这时候大家的第一视觉落脚点应该在画面下部的海螺,但不仅限于此,你还会观察到远方的霞光,实际上,你在欣赏这张照片的时候,你分了两个步骤,拥有两个层次,而摄影师可以通过他的构图来影响你的观测顺序和观测层次,这就是所谓的构图能主动引导观者。# `  E. B1 `  m

' \+ ]4 s6 }( U9 d% v
1 k& b- h& D5 H- X- D) ?& y6 l+ a  I再比如:
& T* Z* ^; W( q  j/ s. K9 [3 Q! Q) P( i4 O/ n

6 X+ ]2 M3 M; K  C% m: E9 ^
+ E+ G1 n5 J& E4 f$ ^2 i: m大家告诉我你的第一视觉落脚点。
- D/ T0 Z; F) Z+ H2 T# H3 r# K, P  u) K# C& f+ t- X/ A% h# ^
8 J( m/ R, J& X$ e" O
* N! e4 d% f8 M! z
6 x6 }3 z. `2 Y3 E

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- k* Q7 D! U, B5 C. T% T6 g; r" U+ A4 D4 F) G) Q

) _! e0 l& |( A# a9 R1 R+ E' J7 p9 A$ ?/ e* ]5 [* l& ?
4 u9 T$ s) f% \1 A/ ?* T, d
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5 q% @7 @) V; d2 O, H+ l( v, W0 Y8 g: p1 ?
4 [* R* K4 g8 F/ v4 @

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我想,大多数人应该都是停留在花海与天空的交界处。
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) V+ Q: {6 E5 G- n

4 {+ P* U6 |  R+ b0 u$ b. c
$ _: ?( f: B" o1 H' K5 I9 x" j
# K' i3 B$ v& ]1 h再看这幅
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1 R4 z, F+ {$ E: _7 N; N: y
8 o' n; d( S' `/ ]8 ?: |* v$ P) R; t9 P

1 P+ [; a  J& a  E$ l, T9 v* l5 L# t2 p- W+ X
  k& c6 w5 m9 V% e- x$ u5 Z8 B
# \) b  q9 \# I" i5 [

+ }& m- e: y' i. M' x! v
0 H5 V4 m2 l/ U7 m# ^/ R* ^8 V7 p, n2 ?3 N% e2 j7 f9 d' E, u9 `5 M
3 x( J5 {2 K* j! N  K% D* s

& Q6 Z1 E* P) @: a% Q  I- X" k" P: a' i7 O! w
. T& D6 f9 D3 \; J; p

6 m6 o1 o1 z6 o* `' r1 e: L/ g; a; r- x) C  J
% |; l  T8 B8 ?* Q  u. V

. I! ~" w( k/ \% y; G5 G2 s1 z这时候大家的第一视觉落脚点应该是在花海中的小径,然后顺着小径延伸到天空。这亦是摄影师通过他构图的变化来告诉你:来,你应该这样看!* Q+ Z& S0 g) Q+ N9 Q* j& ?

1 w0 v- [4 o5 O0 ]1 s4 v0 {8 ^# P5 s4 L7 A( ^
通过这几个例子,大家可以感受到构图就是摄影师的武器,你要通过构图来告诉观者:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品。  S. w/ P/ @" {% ^0 O

- `1 r# j; ^4 v, c; k! r5 o
# M6 I8 R6 `. u' a7 r% H' |无论是前景构图,延伸线构图,透视构图或者渐变构图,实际上都是在起着这样一个作用:来,你应该这样来欣赏我的这幅作品!* |! {. Z$ L1 V6 |
0 q! u6 z  f; p: G5 a+ }! [% T) I
# k) h; C% H) d' l: W) l
这就是第一个作用:构图能主动引导观者。1 w8 i7 Y: `/ Y- W6 |
8 d* d* [6 I& V" z: N) S

2 J3 a6 U7 }# _  i
0 T8 H- m* k$ O! I* x
6 c* Q0 V% ^6 E) `- U二:构图能主动表明主次。

) N8 L3 n) ~( F' {! y# q
! g4 d- i% o+ Z8 i1 A有时候我们仅仅告诉观者该怎么看还不够,我们还要告诉他们:来,我的这幅作品的主角是这个!
# K, L! J& H; d& c3 U! a3 ]2 y" v* ^7 V
# K/ j' G7 Y/ v6 Q+ k2 N+ b$ I8 v* P

& V7 h7 H+ k; ^9 e" e% Z0 e/ i0 G大家随便浏览一下下面这张图片,然后回想一下画面留在你脑海内的东西

! w3 v' ~0 {% l) g) n( h
! a9 l: e* t8 E. k4 V. a- U! W2 }$ j6 f5 a2 Q+ L0 \9 T8 n
2 x/ L( w1 ~3 e& d. a

7 P. N% ]% F6 m7 z/ l2 d& U
$ a; V& ^  E+ h2 [7 w( ]( u, K6 G2 x  I/ I' ~+ u: z
* H5 p; u+ s, O

$ w6 }% e" |& P3 N! D
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3 m; g" ~* c0 d; @& T6 [" O6 F7 n
/ A, j1 Y, ^6 c" y+ Q1 D0 `# H; x* `8 I
3 M) Y! L# j/ W5 A3 v& j2 H9 V

# L6 U8 X! j2 C7 r! o" W# X# ^# J8 w) P4 s$ u2 m8 e( y9 W) l) \5 I
我想,大家印象最深刻的应该就是那盆摆在左下角的花草,然后是大环境(准确的说是那把伞)" D' a4 O! Q3 @

* N9 w7 [6 K1 f* D" _& ?1 t' B% f" W, b; q  z
, o  \8 w9 C* b9 x( I& j
: P8 Z* g$ |8 g0 `" H  a) ~8 A
大家再看这幅图! S9 h, |" M  y2 |/ Z0 w9 Q' Y3 S. j
  P: `' D- q' x/ W. n" T

) E7 f# ~( v' r2 t% H: N1 H8 Q- G0 o) f# |, F
留在大家脑海内的东西应该只有两样:一盆花草,和另一盆花草; Q1 R" z% `1 Z. C

) j5 h; D% {0 \+ W* C, c( b; T# _
6 M! P  o  _* t/ `这时候你是愿意人们记住大环境呢,还是记住另外一盆花草呢?这完全由摄影者决定,也就是说,你能通过构图去决定你的主次内容,让观者记住哪些信息,然后过滤掉哪些信息。
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5 @. f! @) E9 ^% _1 H) Z' |5 U
三:构图能主动表达情绪。! B7 Q6 @# H! x% a, y* `
' b4 L5 S. }- F9 s2 j2 g8 A, c/ Z
0 X- J. m9 h/ R7 ?1 N
给大家看一幅图
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. k: d& G2 f/ ^2 s

3 W) r5 s  w' T) t+ y# J; N  |7 E, G$ j7 ?- q4 ~4 P5 ]

% g& T* U, C- k' w/ k1 q7 ?, J+ v3 B0 q# C
大家能够感受到的是平和与美好
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$ c1 z. X- z& V. j* v$ B$ }$ m4 C
再看这一幅
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0 p3 L' C8 I+ D
" b/ Y' G7 H/ i, ~3 q
8 S5 O# D' p2 I  d/ S
$ `) a6 z% X- {
大家感受到的应该是尖锐与不稳定。
1 k: m) ]& J' D: E
4 |( @  v, D2 p& T
8 N' ^2 S" ^* @. [" W1 J/ e画面内容几乎没有变化,但下图采用倾斜构图,加剧画面的不稳定性,从而影响人的心理,这就是构图的第三个作用:主动的传达情绪。
" U2 i: O" Z- g
8 [5 ]3 x1 O. @8 O0 O  Z5 `. ~/ o
你要告诉观者:我这幅图片想传达的是喜悦,或悲伤,或落寞。画面内容是情感的一部分,而构图亦是。( i3 x, V0 p' a8 y, M
' }! \3 t, b; D+ i

( e' g  `" E3 ~; f6 h3 h8 M3 z. [% x

) m2 n7 V' Y, M2 `再比如:
# d* x# b& L3 j' F

! Z0 z" T: ^* D, ~
  U1 y: Y$ F) W) a2 x* X, ]
, T+ P7 I' E% u

5 r9 P7 C  @) F% t! G这幅图就是纯风景,表达的是自然的美,没有强烈的个人情感倾向。; |# T+ F2 V5 G) X3 N, F" f0 P$ G
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5 K3 _1 ?) `* z0 @
* U1 `, x3 ~2 E  f. H1 G
, \7 W, M$ b2 Y2 r8 {, F+ q

, k4 D" B1 m3 S- H5 }: a* H0 N5 {+ {$ a8 g- }1 ?

3 ?: C1 k% ]8 B但这一幅的构图颇有念天地之悠悠,独怆然而涕下的感觉(并且能十分迅速的集中人的视觉焦点)。
- j0 S" Q* j* F' t- m; Y- n: I
5 e/ R; A+ B5 `! ^: c你到底是想要传达自然之美,还是苍茫寂寥的感觉,构图可以帮你。/ \$ g9 O' I/ G/ Z- ^, |
: e, L4 ]- w/ V1 h2 y
5 q0 f- k" l' f9 y$ }+ W; U

$ |1 s  n0 X* D; ]) U. q8 o6 c# s; Y9 h5 t8 H( i

" ?; h! U* G( b————————————————————分割线——————————————————, D+ W+ \5 |. I2 ?; U: `9 k

7 w) X  k5 Y9 `( g* z1 O8 o* w+ E6 c" F
所以,当我们明白构图的三个作用:主动引导观者,主动表明主次,主动传达情绪
9 p+ ]- n0 |  i: v我们就可以明白,我们构图无非是在做这样几件事:7 H" \! O3 H  c; k8 {5 s/ |! i
, ]( @9 E4 ]$ a3 ?7 O0 ~" `
你要这样看这幅图,我这幅图的主角是他,我这幅图想要表达的是这个。+ `1 z& [" A3 Y' f  N

8 a5 P. P; m8 s% @- V" Z% V6 E我们用三分构图,是为了不让主体过于集中,让画面有层次感和主次感,用居中构图,就是为了让主次分明,主题突出,而黄金构图既有引导观者的作用,还具有表明主次关系的作用等等。3 o. Y1 b( {8 q# y, O
: H$ I/ b1 s$ Z9 z8 u& v% h* d
% R/ R* ~2 o' @7 o# S$ T: m

& O1 N8 H; {9 B+ C- V. n6 Y( J8 R* @, o
图片虽然不能发出声音,但我们用构图替我们向观者发出声音。7 u! k# h, R, L' F8 U$ v

0 I0 q8 s' g. ?% s  N+ ?所以,我最终的答案就是:
+ H- p2 S$ G% i当你在构图的时候,你要思考的是:我是要引导观者去看图,还是想要告诉观者这幅图的主角,或者是想通过构图向观者传达情绪,当你选中其中一个或数个的时候,你再去想具体的构图方法。比如通过引导线构图来移动观者视线,通过三分法来平衡主次角色,通过倾斜构图来表达强烈情绪等等。
# t+ |5 ?* z+ R5 Z, e  B/ m总而言之,构图实在是博大精深,但当你知道你想要的效果是什么的时候,比掌握一万条具体的构图法则都来得重要与容易。' Y, N  \) r* @7 G0 }: I  g# s
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———————————————再分割————————————————0 Z* Y7 v9 C. Y; l/ w, M, B

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+ ~( t& g/ J( \【构图本身】实际上是不存在美丑的,构图是一种方法,一种抽象出来的思维,它实际上并不存在于现实生活之中,我们不能说三分构图法美,不能说对比构图法美,甚至连黄金构图法本身都不能称之为美,当你把黄金构图展现在我面前,按着我脑袋对我说:这还不美吗?我也只能抱歉的回答:对不起,这只是黄金构图示意图,并不是黄金构图本身,一旦黄金构图本身被我们窥探到,它便马上消失于无形了。所以只有当这些构图法与具体的景象相结合时,才会有一个美的存在,但构图法本身并不存在美丑之分。0 X. R) t( q$ Z0 c+ s
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* E; N. C/ `. q+ x* h6 s! f7 s

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