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[听她说] 从一双有故事的脚开始 解读女人们用时间修炼出的惊艳

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发表于 2016-8-30 03:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  完美从不轻而易举,越是惊艳的瞬间越需要长时间的艰辛成就。M.C.呈现这组脚的影像,它们来自京剧演员、芭蕾舞者、T台模特、足球守门员以及孩童。从一双有故事的脚开始,看女人们如何在时时刻刻绽放精彩!摄影/尹超 造型/范书淼 编辑/许璐撰文/ 陆尧尧 化妆/小超(EBI发妆店)、李艳红 时装助理/边妮、彬彬 编辑助理/马兰 " ^' {+ L6 t5 M9 {+ z# A
  18 年资历 北京京剧院青年演员: B( u3 i4 o: M; q" t" D) `. z& u
  “一天不练自己知道,两天不练老师知道,三天不练观众都看出来了。”
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5 b1 g1 e0 |& C8 I) v1 d! |% h   陈宇“ 跷”上岁月
6 s1 @" F; d0 w4 S   装束停当,红衣白尾的“玄狐”走出化妆间。只待陈宇的双脚伸进一对极小、极窄的跷内,绑紧,站稳,悠悠转个圈,众人惊叹。
% g, S" S0 o2 h0 h1 F: H0 p; G/ H8 _7 K   陈宇从小练武旦,师从著名京剧表演艺术家裴艳玲。16岁时,她个头不高,老师裴艳玲开玩笑,“你踩上跷吧,你瞧瞧你这个儿。”玩笑话的背后,陈宇明白老师的意思——跷功是传统的东西,不能让它断绝了。她接过裴艳玲从台湾带回的一双跷,从此推开一扇陈旧的、却光彩熠熠的门。 ! R' {& ?5 v4 m+ J0 ?
  
8 @( ~/ I* n4 b0 o+ U$ z: t. L   在京剧里,“跷”鞋有硬跷和软跷之分,脚上蹬上木制“小脚”,依靠前脚掌支撑,脚跟悬空。过去戏班里男扮女装,男旦踩上跷,模仿三寸金莲女人的碎步、纵跃、圆场。流传下来,“跷功”成了绝活,男女都练,多半是旦角来展示角色的灵巧、妩媚与窈窕。武旦表演打戏时踩上跷,身姿更加挺拔,转身更快。建国后“跷功”一度废止,如今极少的新生代演员重拾旧业,陈宇是其中出众的一位。 " l' c& N6 ?: S8 v, W2 K
  
6 a; E- ^7 t5 A; e, k! N8 s3 Z; ]4 D   先练习站,竖10cm高的砖头,一站半小时,脱了鞋脚也疼。站稳了,再练走、跳、跑。武旦打戏多,最难是踩着跷翻、打、扑、跌。美而流畅的演出背后,是长久的疼痛与忍耐。指甲练掉是常事,脚拇指根部快赶上踝骨大小。“辛苦只有自己知道。”陈宇说,“但一有演出,尤其出场听见观众‘碰头好’,人就很激动,整场戏感觉都不同了。”   X+ R" X# E- h+ D* r% ?1 ]' f
  9年资历 模特懵懂的小姑娘都不会穿高跟鞋,没关系,慢慢来。当你在镜头前从容应对,就说明你真正自信了。 % s3 z  W% W- U% o
  
5 g( y! X1 W" _% _- t6 p+ g   李丹妮 摔倒是模特的必修课
0 D. H3 K/ J/ H* z  v2 X   “模特这行有句俗话——一双高跟鞋就可以走天下。”李丹妮在少女时就是高个子,从只穿平底鞋到会穿高跟鞋,这是模特入门课。10cm高的细跟鞋,随时能将双脚磨得血肉模糊。疼是疼,也得一步步练起来。先保证能走路,后保证体态美,最后在镜头前递眼神,给动作,用肢体语言表达对时装的理解。 ! G0 m1 q+ N' @+ m
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  金色高跟鞋 Jimmy Choo
: U& k; U0 G! m9 ]) c: [   模特走秀通常都穿新鞋,难免磨脚。但走秀时间短,“可以忍过去的”。偶尔摔跤,在她看来,并不可耻。“类似的经历有两次。有年穿着像匡威的绑带高跟鞋,一只鞋带散了,另一只脚踩上去,结结实实摔在台上;另一次在国外走秀的时候,有一场秀鞋子超难穿,走着走着,鞋离开了脚后跟,但我很镇定,就用前脚掌走路,最后迎来了掌声。”从新人面对镜头的青涩,到勇敢地展示自我,在秀场上机智应变,她获得成长,也将其视为职业生涯里的重要时刻。 4 P' H/ _3 |- w" b) j& J) Q8 C) [
  
* q0 q2 b) s2 j3 ?  G4 A! C   白色背心 H&M
& u) s/ B: j, f7 ^1 Y- ]! p% M   李丹妮怀孕五个月还在走秀,依然踩10CM高跟鞋。“穿高跟鞋是家常便饭,所以从未担心。”私底下,她也会穿5cm以内的鞋。当被问到“美”和“舒适”哪一个是她选择鞋子的最高标准时,她毫不含糊:“美的!”
) S% O# Q& L, g2 F/ p   2岁咯!摄影师尹超女儿成年人习惯了走路,并不觉得它重要。但对孩子来讲,走路让他行动半径扩大,走向更大的世界。 7 o% \8 y+ n7 E' ]1 G7 S1 q' `
  
9 P; |' i' s/ }   尹美涵 走的每一步都是学习自立6 P- O  j. J8 q
  尹美涵,巨蟹座。2岁的她刚学会走路,还不太站得稳,偶尔摔跤。这是新锐摄影师尹超的女儿,他叫她“小美”。
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  小美的脚胖胖的,像两节小小的莲藕。第一次走路是在13个月时。“看着她躺在床上还不会爬的时候,想象她能走(的那一天),总觉得很远。”可女儿会爬,会站,会走,会说话,又仿佛都是一瞬间。她的每一个“第一次”对尹超也是崭新的,神气活现,扑面而来,每时每刻的变化都让人惊奇。大多时候,尹超会选择大而柔软的空间让小美练习走路,“让她在走路时学会自立和坚强”。 " y5 ^. Y* }6 X  E4 Q
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  几乎是继承了父亲的艺术天分,小美个性开朗,热爱表达,乐意和成人说话,说话还常常用唱。这令尹超感到喜悦,他希望小美放松快乐地成长,让天赋得到发扬。“我希望她是柔软的,但又是独立的。学会接纳和给予,这样的女人才是幸福的。”
% C. v$ G. M& p4 ]$ X2 c   14年资历 中国女子足球队守门员作为守门员,我会在对手传球的一瞬间判断,如何准确地去拦截它。
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, W" I, [3 R& j( K- w$ C   王飞 好功夫全在脚上. i; u' ?; c# z) ]; `- O6 k- b
  足球的功夫全在脚上。传球、接球、颠球,技巧各异,从基本功到良好的“脚感”,无不需要漫长艰苦的训练。王飞是门将,“是又苦又累的活”,除了和其他队员相同的项目之外,另有摔、扑等练习,平均下来,每天比其他队员多练一小时。“只有平时刻苦,才能在球场上瞬间反应过来。” ! E7 _& }# @& w+ N3 X. f- @
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  王飞个子高,平时不穿高跟鞋。常年踢球让让她脚趾瘀青,腿上、脚上伤痕累累。最明显的一道疤痕在左腿,长约10cm,这是训练时留下的。长期训练让她的肤质略显黯淡——这项职业牺牲了普通意义上的女性之美,然而,在每场比赛前,她和队友们都会认真化妆,把头发束成利落马尾。在球场上,展示另一种美,富于力量、振奋人心。
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2 r+ X# ~& L8 ]) T+ Q5 i8 N   王飞话不多,沉默中有一种执拗,这与多年练球有关。训练场上,这项职业要求高度专注、沉浸其中。除此之外,它还要求人有进击的热情、拼杀的凶狠。难怪她的父母会说,“你每次踢完球回来,整个人都变了。”这有时让王飞苦恼,她明显地感到自己像男孩,错失了身为女人的乐趣。可练着练着她又觉得快乐,尤其当足球日渐成为她的长项。“要知道,并不是所有人都能做自己擅长的事,这是一种无比的幸运。”担任主力门将多年的她更想当前锋,享受射门的快感。“尤其当队友踢不进去球的时候,我就很着急。”说这话时,王飞身上透着北方姑娘的率真劲。
' q& t. |: S2 m! ]- ^3 T5 h9 ?/ c   30年资历 芭蕾舞者,英国皇家芭蕾舞协会编导/ v7 Z& b  i" K1 a: t8 H8 Q# Y% K7 \+ ?
  芭蕾是一次成像的艺术,不到谢幕那一刻,永远都无法自信。
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  郝虹 跳完这支舞,把灿烂延续
* U# a3 v8 {( W+ k( n9 ?% D/ F   郝红展开双肩,两只手轻放在腰间。脚下倏地顶起,嗒嗒嗒,木板震颤。全场安静了,每个人仿佛都感受到那脚尖上承受的重量,来自漫长的苦功、伤痛的记忆。为了保护脚,芭蕾舞演员从不会从事剧烈运动,而郝红甚至极少逛街。 7 M. ^/ t; K4 G  f. e6 o
  
9 p( A' m- P4 O, m   郝红许久没穿过芭蕾舞裙。这天,她试穿了两套。黑色优雅,白色轻盈。一面热着身,一面端详镜中的自己,她眼里涌起细小却明亮的光彩,像回到时间深处。她8岁来北京学芭蕾。肉体上的疼是不怕的,唯独内心里巨大的孤独感令她恐惧。练舞时没朋友,永远有人和你练着同样的动作,等着你受伤或出事时,替补上场。“那时就会想,如何让自己强大地成长。”那段经历启发了一颗敏感的心灵,为日后创作埋下种子。 ' ?: H9 S- e& j: R. z
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  “芭蕾是一个美好又残酷的事业,残酷到不得不去放弃。它是很短暂的青春事业。”某种程度上,郝红因太过热爱芭蕾,才选择走向幕后,与英国皇家芭蕾舞协会签约,成为芭蕾舞编导,以此让芭蕾之路长青。“芭蕾的美不在舞台上,而在于演员人性中的执着和坚持。排练厅里挥汗如雨的状态,是我眼中最美的时刻。”
' Y# x* v1 S& }" g" q   想看更多精彩内容,登录APP STORE搜索【嘉人】下载最新一期嘉人iPad杂志。
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