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[作品争鸣] 优 秀 摄 影 作 品 赏 析

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发表于 2016-9-8 04:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

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风雪行 北京·李 刚 摄
: A/ t* J1 B% M    冬日看稿,面前照片堆积如小山,无数似曾相识的照片指缝间溜过,看到这一幅,手突然停住。
9 [$ e& q8 J9 q: n0 m    凝视半晌.一股暖流在心中盘绕,挥之不去。风雪中.一颗跳动的火苗燃化了冬天。路人行路.极细微琐事,题材本无动人之处,动人处在于情之所切。图中人物似乎是怀抱婴儿的母亲.温暖来自母亲的怀抱.视觉形象仅仅传达给观众一种感觉.而作者的高明之处也恰恰是表达了这种感觉。
7 Z. _0 L  [# F9 Z: @) P    摄影语言极其精炼.色仅黑、白。红,形仅点、线、面,用的是写诗的招数。可诗比小说难写,小说注重的是情节,诗歌注重的是感觉。虽比不上主旋律的铿锵有力,但感动人的恰是凡人小事的真情实意。为了享受这一份感动.我把这张照片多看了一会儿。, M# B' [+ l3 d8 B0 w: s' [7 `: ]
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生活近距离
; O4 O- d' t& f& |$ X9 E; N1 P0 e北京·袁学进 摄. u2 ?& c0 [8 `' ?) m! V* ~
距离如此之近.只隔了一层生硬冰冷但是透明的玻璃。两个世界.两重天地,透明的冰冷隔离开两种生活。
/ [+ X! |" @+ b构思之巧.拍摄之妙,让人品味再三。若是人生偶遇.瞬间抓拍.佩服作者的金睛火眼,若是创意在先,精巧摆饰,只能是一笑了然。细看玻璃反光.露出真相弊端,影友争抡镜头,想必不是偶然,拍摄距离太近。真实生活太远,此为摄影大忌。1 y# A/ r; h* X! S+ `
据我分析.此景很可能是售楼的样板间.你看屋里的摆设,哪是过日子的样!喝咖啡的小姐姿势也很难拿,只是委屈了那位扫地的大姐! 6 e' H- v, r3 v* K% U) q% O
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- `) d& w( H. u$ G呦…嚯…
, c- Q& U) ^7 y% x6 n& S. |2 ]北京·理 红 摄
! e( x7 [- f+ R' c这张片子也有摆拍的嫌疑,但没有情节性因素,故可以接受.只当是一张环境人物的作品。摆拍并不是错误.只是看用在什么地方.制造虚假情节.是件费力不讨好的事。+ G7 ?* }* J" N* W
若把这幅作品当做旅游宣传片.还是张挺吸引人的片子,人物形象朴实喜兴,木轮轿车显然是旅游项目,只要不把此作当成真民俗看.没准能收进张艺谋的奥运宣传片去.歪打正着的事可保不齐。 & d2 b( M% ^1 y' ?9 Q0 f

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9 z% ?* D7 E8 c) k8 V  m* Z心香
$ X1 z( p; @  Y- L0 P广东·周洪波 摄) K" I' m$ Z; a- k0 p. J: _
宗教题材向来以人物刻划取胜,此作另辟蹊径.以气氛渲染为主.如身临其境。其实我们现代人都有这样的体会,当你进入一座寺庙时.首先是殿堂巍峨.香烟缭绕.可一旦举起相机.就不由自主地对准人。这位作者独具慧眼,把香客供奉的螺旋盘香置于画面主体,香炉一丛明亮的香火中.香客的虔诚隐约其中,在作了种种铺垫之后,人物才出现.居于最显眼的位置。在同类题材中别开生面,不足之处是画面素质不佳,若能在技术手段上有所保证则是更上层楼的佳作了。 </TD></TR></TABLE>9 D7 z0 A1 l: O3 W" W& f0 {

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险桥
' P( n2 B  Y: h# s1 ?( V9 h深圳·田先光 摄% a- L8 R. o& j) w: Q% k
截取了藏民生活中的一个横断面.全部是逆光.强调状态,省略细节,但是男女老幼的人物关系一目了然,背景环境也交待得十分清楚,让人绝对不会产生误解。作者对素材的提炼很独到。摄影是做减法的艺术,减掉什么.减掉多少,全凭作者对客观事物的感受。”扬州八怪”之一的郑板桥有诗云:“删繁就简三秋树,领异标新二月花。”道破此中奥妙。一些影友面对拍摄对象或眼中无物或心中有数.全看各人的感悟了.镜头是一个过滤器,留在底片上的影像是筛选的结果
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& Y6 W( g4 S- E花海人潮 广东·陈圣清 摄
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5 l8 d- c$ G( {, [5 d2 l8 ^满园春色 广东·苏劲 摄
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  e$ f. p: Q# R, p3 J9 ^9 g, b! ~6 a夕照步行街 上海·方忠麟 摄6 Y3 {$ y+ c7 ^

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渔港 广东·陈显耀 摄7 w" r* o( e1 K+ z3 u, f8 W

: t. V7 f# M2 d/ ^+ ?4 f之所以把四幅照片放在一起发表,是让诸影友看到摄影创作中的撞车现象。其实每幅作品单看都很不错,放在一起弊端立现,类似的题材.类似的手法让人感觉是一母同胞。每位影友创作时都是个人行为,特立独行,但作品放到一起就是群体效应了。当影赛的评委或杂志的编辑面对这些雷同的作品时,只好作出无奈的选择了。究其原因,是否当你按下快门之前,脑子里已有一幅类似的画面闪现?第一个形容姑娘是朵花的人是一高人,其他人跟着说就落入俗套了。当然相同的手法也有玩的水平很高的,比如《渔港》,同是慢速,但动静结合,就有点意思,况且影像素质也很高。 </TD></TR></TABLE>6 t2 f( F# l. i! R# P. s

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, \) j5 q; r. \" T- j指挥若定
; Q. |" _- n3 }" ~) T6 |* G6 j: V四川·刘应华 摄: J% t+ z) T5 b/ X5 z

2 J2 _3 x7 ?& B军事摄影极具挑战性,航空兵的夜间训练尤其困难,速度快照度低两大难题对于摄影师和摄影器材都是极大的考验。这两幅照片是一位军队摄影师的作品,他对自己手中摄影器材的把握如同士兵对于枪支一样,一台佳能EOS—1D充分发挥了它的性能。据作者自己介绍:
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- H+ [2 k1 w8 W《直刺苍穹》拍了两个晚上.从400到1600的感光度反复比较.噪音,气浪,寒冷,黑暗对人的影响不到现场是难以体会的。而《指挥若定》则受到军事训练现场光线的限制。以下提供两组照片的数据,对照照片.一看便知。
- Q; J0 g4 J5 p) j  p- V( s《直刺苍穹》相机:佳能EOS-1D.镜头:EF70-200毫米f/2,8LUSM,快门速度:1/200秒,光圈·F 2,8,感光度;ISO 800,焦距:90毫米.宽:2464像素,高:1648像素,曝光模式:手动.白平衡:自动。
. X. @3 {' ^; L' L/ [& C《指挥若定》相机·佳能EOS—旧.镜头:EF24-70毫米f/2,8,快门速度:1/5秒,光圈: F 2,8.感光度:IS01600,焦距:14毫米,宽:2464像素.高:1468像素.曝光模式:手动,白平衡:自动。: [- U. N* A" z( [

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寒冬雪韵(组照4) 河北·吴建功 摄
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冬日初雪落在尚未冻结实的冰面上,似融非融,如淡墨在白色的宣纸上晕渗,寥寥数笔,枯寂的芦苇勾出几条散淡的墨线.如元人散曲中描写的霜天雪野,又如元画家倪云林笔下的萧瑟淡远.诗人情愫.画家意趣,跃然纸上.一组《寒冬雪韵》的作品,当得起“诗情画意”四个字。作者特别注明:”本作品为实景拍摄,而非经过特殊技术处理加工。”对此我深信不疑,修养在心里.按下快门的瞬间就已经定格了。更让我惊奇的是作者用的是一台老式的佳能Power shotG2相机,在我眼里的儿童玩具竟能玩得如此出神入化,令人折服。将作者提供的数据抄录如下.以供参考:
; y* `) y0 n+ Z8 Q拍摄器材:佳能PowershotG2相机,f/5.6,光圈优先,日光白平衡,后期转黑白模式,激光彩扩输出。 </TD></TR></TABLE>寒冬照)摄 </TD></TR></TABLE>
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