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碑拓收藏究竟水有多深

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发表于 2016-1-8 14:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  王家年 文/图
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  碑拓作为一个传统古老的收藏品种,相对于书画、油画,颇有被边缘化的感觉。碑拓收藏需要较深的传统文化底蕴,需要一种发自心底的热爱。回顾历史,热衷于碑拓收藏的大多是文人墨客、书画家和痴迷于此的爱好者。鲁迅先生就曾是碑拓收藏大家。
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  碑拓是将碑上的文字,用宣纸紧覆在碑上,用墨打拓其文字,再将纸揭下,纸上留下碑上的文字。乌黑墨色有光泽的谓“乌金拓”,墨色淡而匀净的谓 “蝉翼拓”,用朱色打拓的叫“朱拓”。拓片具有文史资料价值、审美价值、实用价值,且存世量稀少,只要买到真品、罕品,就会有良好的增值潜力。
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  碑拓的收藏鉴赏是一门复杂的学问,它涉及面很广。收藏鉴赏者必须要有深厚的文化积累,除了解历史的演变发展外,还要对文字学、金石学、绘画、 雕刻、纸、墨等方面有一定的修养,更重要的是对金石碑志本身的了解。对于什么时候哪块碑出土?是否有断裂、焚毁、佚失、损坏以及损坏了哪几个字或哪几笔、 现存什么地方等都要了如指掌。只要鉴赏者通过细心观察、研究,逐渐具备一定的眼力,掌握其作伪手段,多看多比较,一定有蛛丝马迹可循。
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* Y5 ?4 b. w  \6 @- K/ L# u  伪造现象在碑拓发展史中屡见不鲜。伪造的东西并无原石与拓本为依据,而是拿来某碑志或帖上某人的书法,再摘一段古人文章或诗词,二者结合刻石 以欺人。如传说中大禹时代的《嵝碑》,实际上是不折不扣的伪物。周穆王“吉日癸已”四字也是后人妄写。三国时张飞《立马铭》也是后人所造。对伪造的作品, 因无原石原本可对,所以需要了解它如何从碑帖摹制而来,再根据史实推断,抓住伪造中破绽,才能证明是赝品。  Y, F; L/ ?3 P( K
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  重刻因原物已毁或已失传,后人加以重新制作的叫做“重刻”。重刻一般分三种情况:依原迹重刻、依旧拓重刻、摹写重刻。4 y2 v: m% k8 x* q& p" Z

3 d+ S9 m% F& H1 R7 C  翻刻,翻刻原石尚在,依拓本再刻。翻刻有三:一、因路途遥远椎拓困难,为取用便易而以旧拓翻刻古时名碑,如欧阳询的《九成宫碑》,宋、元、 明、清皆有翻刻。二、原刻损泐过多,以旧拓翻刻之,如先秦《石鼓文》,宋、元、明、清皆有翻刻。三、原石尚在,然椎拓不便,或原石已佚,后人翻刻充作原 拓、旧拓,鱼目混珠而牟利,如《四山摩崖》《云峰山全拓》《天发神谶碑》等。这种翻刻种类颇多,有木刻、砖刻、泥墙刻等。
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2 J. {2 J# E% e- j! r+ _! R( i  鉴别碑拓最基本的还是要从碑石入手。碑石是碑拓的母体,大多年代久远,由于历史的变迁加上自然风化,会给碑体留下许多痕迹,这也 是鉴赏碑拓年代的重要依据。比如碑上的字大多是字口向内倾斜,并且在拓碑时,是拓一张洗一遍。所以随着时间的推移,碑石再坚硬,也会越磨越薄,字口也就越 来越瘦。同一碑刻不同时期的拓本,笔道肥的拓印年代要早。通过对比,我们可以明显看出清代拓印的版本,字口要明显的瘦。在掌握了这些规律后,对鉴别碑刻拓 片的年代可以起到很大的帮助。
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  当然,还要仔细观察作品字口是否有神,有无涂墨现象,纸与墨是否相合,再观其首尾有无名人题签、题记,有无收传印记,题记和印章与拓本内容是否相符,有无张冠李戴,再看整本是否染色,考据处是否有拼补或描填痕迹。
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* l8 ^0 t0 q  E" A  一纸拓片不大,所承载的史料价值巨大,记录着曾经的沧桑和岁月印痕。年代久远的拓片,笔画相应完整,拓片的纸、墨以及拓印技术的高低都会影响拓片的收藏价值、研究价值和经济价值。. q' R' {. V# a. y2 |( r9 A# P
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来源:太原晚报
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