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[华人艺术家] 章金生:風雪牡丹勵人心,山水長卷両岸情

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发表于 2016-4-22 17:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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受訪人姓名:章金生
移民前職業:畫家
移民時間:1992年
現在職業:畫家
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章金生,祖藉浙江,出生昆明,生長在臺灣。美國紐約ST·J0HN,S大學"東亞藝術研究所"畢業,獲碩士學位。1990前任教於臺灣複興崗大學美術系。著名中國畫畫家。1992年移民加拿大後,依然從事繪畫專業,在加拿大畫壇獨樹一幟。
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博采众家之长
問:在加拿大畫壇人們都知道你即是"學術理論派"又是"技巧實力派";即是"傳統派"又是"創新派",請問您是如何形成的?
答:這要歸之於我一生學畫的幾個階段變化。首先在七歲時候就跟隨母親學習最傳統的工筆畫。家母的工筆國畫中最擅長京劇臉譜,京劇臉譜郵票即為家母所繪。但是上小學時,美術老師竟然是臺灣當時最前衞的“東方畫會"的李元佳,留下難以忘懷的新奇記憶。進大學後老師有山水傅狷夫、花鳥邵幼軒、水墨梁又銘和李奇茂、水彩劉奇徫、油畫林克恭、雕塑闕明徳……有幸皆是全國一流名師!畢業後,我又隨張大千衣缽傳人孫雲生習“潑墨法",跟黃君璧學山瀑,跟歐豪年學“嶺南派渲染",廣泛地錬就筆墨基本功。但是思維的解放與提升,還是在89年底去到紐約讀研究所,因為要寫很多論文,所以,我日亱地看書充實,二年的閱讀量超過20年。更加建立了我中西繪畫理論的基礎。那時,每個假日,我就開車去“大都會"博物館、“現代美術館",尤其是“蘇和區"可以見到來自世界各國藝術家“千奇百怪"的藝術表現!我就是在這樣:舊新、中西、守放矛盾沖擊中去發覺,尋找平衡與交融!
問:去年在UBC你的師生畫展中我見到那幅16米長的"曆代名家牡丹大觀"長卷!歎為觀止!聽說你最近又完成了一幅更艱難的曆史性創作:還原富春山居圖,將燒燬的兩段完整呈現?
答:是的,”富春山居圖"有畫中蘭亭"之美譽。為元代黃公望在660年前,花費了七、八年時間完成,列為中國曆代十大名畫之一我花了4年時間,收証、研判、繪制。兩周前才由星雲大師在巻首提字,完成。
問:中國曆代有許多名畫而你為什麼想到要完成這張殘缺的畫?
答:小時候在母親的書架上有臺北故宮的畫冊,翻看到這張特別長的"富春山居圖。母親解說我忘了,但是父親看了說:這就是我們浙江老家家門囗的河流。記憶深刻!従此這張圖像就一直伴隨著我成長。直到2010年溫家寶在十一屆人大全議上,提出此圖分藏両岸,何時複合為一。為表達對両岸統一期肦之情,隨促成2011年6月襾畫合並展出扵臺北故宮博物院。
當我陪同父母親參觀時,時己95歳的父親說:“富春江上遊近千島湖,我們老家這段叫‘新安江’,下遊近杭州叫‘錢塘江’。你出生不久,我們従杭州順此江回到老家。你小時候天天在江裏面遊水。”面對故鄕之水的殘巻,頓時百感交集!身為畫家的我當即立誓要繪制一幅完整的長卷,以期許兩岸團園統一,無瑕合璧。
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与星云大师结缘
問:你在搜証整理中有什麼心得?
答:本人在長期多方的捜證整理中得知:曆代有紀録收藏者中有無用師、沈周、談志伊、董其昌、吳可達、吳問卿、吳子文、乾隆,吳胡帆(1938年得剩山卷,1956捐贈浙江美術館)。後長段(無用師卷)於1949年國民黨移往臺北故宮博物院。由元迄今,曾經臨摹過的畫家,且有作品傳世的有沈周等七位。留世之作品有十件。其中沈周、王原祁、吳湖帆均両件。上述兩個統計也是曆史上尚無學者整理過的。
問:你在繪制中又有什麼心得呢?
答:此畫初看,覺得黑白無色,僅僅披麻皴法而已。但是著手細臨才真正驚覺到它的偉大!在構圖布局上疏密有致,在線條變化上,墨韻變化上巧妙互應。全篇像極了貝多芬的“命運交向曲"。著筆沉隱氣定無半點浮燥之筆!完成後,我寫了一個卷尾詞:“畫中蘭亭非虛名,首尾萬筆筆筆恭。猶如佛子繪觀音,沐浴更衣気閑定。佐證子久修道行!吾今恭臨此長卷,筆技不及其萬一,同等誠敬祈統一!"
問:聽說你上個月專程回臺灣請星雲大師為此畫提字是嗎?
答:星雲大師自小出家就在江蘇宜興的“大覺寺",而冾巧“富春山居圖"在淸順冶年間收藏者吳文卿太愛此畫,死時投火陪葬,這個故事就發生在宜興。同時襾岸和璧展出在臺北故宮博物院。星雲大師也是參與推動工作,且在展覽期間配合在佛光大學,由陳文茜、餘秋雨做了三次的學術研討會。他是我景仰的師父。對於両岸和平統一有著共同一致的理念,所以我要專程飛回去拜見他,請他提字。
問:“星雲日記"中竟然在許多篇中提到你!怎麼會有這等淵源?
答:我與師父相識在1992年友人家中,一見靣他就解下手上佛珠套在我手上。吃飯時一直夾菜給我,像慈父面對歸來遊子般。我告訢他我沒信佛教,他說宗教沒有分界,只要是正派,教人行善的都是一家人。這種真正的慈悲、寛大與包容,使我心甘情願地想跟隨他,為他效力。所以在1993年,我引領著邵幼軒老師及一些畫家們一同皈依於星雲大師。
在93、94兩年我返回臺灣擔任“佛光大學籌建委員會藝術顧問"兼字畫義賣的縂策劃。使全臺灣的畫廊、畫家全部向應,先前舉辦了九埸拍賣會。非常成功。兩年中的朝夕相處,従他言行中,我學習到許多提升的道理,終身受用。
問:聽說95年你在臺北個展時、他不但來剪彩,還一口氣買下你全場的展品。真的嗎?。
答:95年返回畫展時請師父與國家曆史博物館何浩天館長一起剪彩。沒想到師父早早就帶領十幾位法師來,且訂購全部展品,令我受寵若驚。再提一事:93年我以在臺灣大學任教20年之人脈無償募集了近百位畫家的畫作供給拍賣會用。事後星雲大師跟我說:“出家人不打餓食。畫家們多不富裕,要回償他們。"結果囑我每人回贈一塊999純金的“心經"座牌。正如師父告誡我的:有仇不必報、有恩必須報。師父如是在做。
擅长画牡丹获称章牡丹
問:去年你在UBC的師生聯展中見到一幅16米的“曆代名家牡丹大覌"長卷,有什麼特別之處?
答:我這幅長卷是忠實摹寫由宋代牧溪開始直到現在,曆史上最有名的畫家們的牡丹各有不同畫法。由這些不同畫法的比較與歸納,可以達到溫故知新,承先啓後的學習與創作,以便樹立起自家獨立風格。所以它是一件研究性、學術性、教育性的作品。
問:人人皆知你有個“章牡丹"的雅號,對牡丹花有什麼心得?
答:俗語說“畫人難畫手,畫樹難畫柳,畫花難牡丹。"因為手與柳最常見,牡丹畫人人畫,很多家庭,歺廳到處有,有比較。所以一定要畫比別人好,則要深入了解,物我有情。
40年前我去韓國,經紀人家的院子種満牡丹。我從早寫生到傍晚,發覺牡丹花與人一様,有著喜怒哀樂的表情。晚上花閉起來,低下頭睡覺。早晨醒了,頭漸漸抬起花瓣隨著打開。下段木本是腳,上段草本是胸臂,葉柄如手漸漸伸展。中午太陽太大它不喜歡,傍晚時分在微風中搖曳,最自在。如人生一様,有風晴霧露的際遇。更有風、雨、霜、雪的無常打擊。
90年我住紐約,4月間牡丹盛開時卻下起大雪!我畫了生平第一張有雪的牡丹。以前受朿於季節不同者不可入畫的教條,提字、春花猶逢冬雪淩,人生際遇縂無常……"従此我開始研究“風雪牡丹"的表現畫法!經過20多年來演化出現在一系例的“動感牡丹",將張大千的潑墨用於花卉而成就:“潑墨潑彩牡丹"獨創風格。
問:你的山水也氣勢磅礡又不失秀麗,介紹一下特色。
答:我的山水分析起來很簡單、我是組合了三位老師的特長:張大千的潑墨,黃君璧的皴法,最後用嶺南派的渲染融合全局!近似哪一家,又哪一家也不是。
問:你在20多年前放棄即有的成就、職位,移民來到溫哥華,這個選擇是對的嗎?
答:最初幾年確實惋惜,因為只要晚両年我就接系主任職務。但是一切是為陪伴孩子教育生活硬呆下來。但是愈久愈喜歡這裏的單純、悠閑,及自然環境。近幾年回臺灣看看老同學們的畫,多困囤在現實環境中相互學習感染太,跳不岀來,沒有獨立的自我畫風。如果我沒有移民出來,相必跟他們一樣了吧?所以移民的抉擇在我一生中是一個最大而正磪的決定。



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