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[杂项] 漆器识别指南

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漆器识别指南2017-09-12 08:05来源:https://www.beimeilife.com///www.sohu.comhttps://www.beimeilife.com//tag/65616/https://www.beimeilife.com//tag/65503/https://www.beimeilife.com//tag/57130
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原标题:漆器识别指南
很多人在博物馆看漆器只有一个感觉——“”,脱胎、剔犀、彩绘、戗金……傻傻分不清。6 \( N, }# U/ U% H9 p2 E# Q* t
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诞生于新石器时代的漆器,作为工艺美术史上的一朵奇葩,一直活跃在历史舞台上 。正所谓:成也萧何,败也萧何。长久活跃在历史舞台上的漆器,经过历代创新与发展,形成了一个庞大的艺术门类的同时,也变得“面的全非”,可能连亲妈都不认识了。
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0 L, R( x* P4 G# k7 Y 河姆渡漆碗:就看看你们想闹成那样( Z( J& P! a' ]5 k
很多小伙伴“懵”漆器,馆儿君分析了一下,无非是被一些漆器的名称给绕懵了,什么夹纻胎、雕漆、戗金、金银口、金银平脱、脱胎、木胎……把这些词进行整理总结,描述的其实也就两类,一类是描述漆器的底胎的,另一类是描述漆器的工艺, Z5 R( J+ U$ d6 B
漆器的底胎
7 h  l3 M& D4 R# X: i 漆器的底胎,简单地说就是漆器的造型胎骨是漆器的支撑。制作胎骨的材料非常丰富,工艺方法种类也很多。今天馆儿君就为大家拨拉拨拉几种常见的漆器底胎材料。, ^2 Z2 s/ w" m
木胎
; H% ]# `1 ~' R  a/ Q8 X9 u木材做漆器内胎的历史非常悠久,前面出来吐槽的新石器时期的河姆渡漆碗,就是一件木胎漆器,到了战国大部分漆器仍采用木胎。制作漆器内胎的木材,在挑选上非常讲究,一般都选用陈年旧料,因为这样不容易变形和干裂了,而且最好用上好的红松、楠木,桐木、杨木、柳木,红木等木质细密的木材。换句话说就是,不是什么木材都能当做漆器的,只有那些耐热性能强、不易变形,有韧性,不崩裂的木材才有资格
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战国中期漆木虎座鸟架鼓
8 q$ a3 A9 c( a/ L! ~ 为了使漆器更加轻便,古人又发明新的工艺,他们将木材制成薄片,卷成筒状,然后进行粘连,制成各样特殊的造型。和以前单纯的木胎相比,这样制成的漆器造型更加逼真,而且更为轻便。- Q3 ~% T5 b5 i7 s: S7 y5 Z4 A

( O. ~% |% V: [3 K+ p 战国彩绘凤鸟纹圆奁
* e# [' F. ?1 ]! T5 {4 y) r) Z 脱胎(夹纻胎)- ?! F9 m, c) t4 i2 Q6 m6 O9 P
漆器发展到汉代,造型大为丰富,出现了盒、盘、耳环、尺、案、唾壶等等,造型的丰富也催生了漆器制造工艺的发展,出现了麻胎,就是我们常听到的夹纻胎。魏晋南北朝时期脱胎得到了进一步的发展。脱胎漆器的发明,使得漆器创作由漆器表面髹漆和装饰,深入到了漆器造型创造,这不得不说是漆器发展史上的一座里程碑。
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- q+ d9 \, U) f/ k 脱胎朱漆菊瓣式盖碗(清乾隆): M+ M& S: L' z; w( N4 b4 ^
脱胎漆器先以木骨和泥模造型为底胎,在这些造型上面粘贴若干层麻布,每一个都修上漆,形成一个厚厚的、坚硬的漆布壳,然后除去造型所使用的木骨等,就得到了中空的漆布造型,然后在漆布上髹漆彩绘。形象点说,脱胎漆器中麻布是骨架,灰和漆的混合物是肌肉,上面再涂的漆是皮肤,最后用漆描绘的的装饰绘画是给它穿上衣服。, |  y/ M9 O2 g- i+ D$ g; \$ X

+ N8 p& G% a- i/ X$ }& w# s, b 沈正镐脱胎提篮观音
+ H  b! C7 x7 E% P$ h* p 皮胎
  i5 }7 {1 a) s& M  i& B! q 皮胎是用牛皮或其他皮革作为底胎,然后加以漆饰。古人常用皮胎制作漆盾,这种漆盾既坚韧又轻便,在战场上,还是很有优势的。要知道,在冷兵器时代,拿个死沉死沉的盾牌,那得多悲催。
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战国漆盾
* a9 h& t7 ]5 J! ^: M0 R9 r 皮胎漆器也被制成装饰品,在一些少数民族非常流行。不知道大家对《三生三世十里桃花》里翼族二皇子还有印象不,他用的鹰爪杯就是借鉴了彝族制作的漆器(彝族、翼族是不是很有缘呢)。彝族传统的鹰爪酒杯身一般为皮胎,杯底有一个突出捆上一个爪子,用土漆加固,使之牢固。
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清彝族彩绘漆皮甲' k- |: ~: s. e

( c& L( L3 Q& b' J: A/ b$ r 八角纹鹰爪皮酒杯; A, H! W8 q  ^9 U; N' y
皮胎漆器为现在漆匠提供了很多启发,他们创造出了软胎漆器。GROTTO漆画手袋就是其中的佼佼者。
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; ]) |8 w, f# F$ S3 i GROTTO漆画手袋9 R* h: s2 C. W$ S! r( V
金属胎
9 x5 ^4 N1 h4 h8 e9 ]% _  Z 漆器中金属胎体还是比较常见的,比起木胎,金属胎更为稳定,能够经历长久的时间而不腐坏。常见的是以铜为胎,除此之外,像金、银、铁、锡、铅也多被用做胎骨。金属胎的使用最早始于青铜器的流行,因为青铜铸造工艺极其复杂,而且铜器容易生锈而且颜色单一,髹上漆不仅美观而且防锈,一举多得。4 [2 C4 L2 `5 N& a+ h/ C5 r- F

4 N4 b2 i3 d4 v8 G. o3 m3 _ 汉彩绘青铜人形三足洗
0 n7 @' f2 w9 o, p* g& } 随着生产力的发展,上层阶级对金属胎漆器的需求逐渐增加,工艺有了显著的发展。战国时期,金属胎漆器以在铜镜上的彩绘为主。到了汉代,除铜胎之外,还出现金银铁等金属的胎体,甚至还有铅锡金属。隋唐时期流行制作铜镜并在铜镜背面髹漆并装饰金属材料。$ W$ L5 E6 p* _5 X+ }; H
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汉代彩绘雁鱼灯3 T8 b+ l5 K% M- @% q/ L
竹胎
  u4 p: l. N  I! z+ ]& A 竹胎,顾名思义就是用竹子作为漆器的底胎。竹胎漆器除了利用竹子本身造型做成笔筒外,还有的将竹子劈开,编织成各种器型。西汉时期,工匠们就广泛利用竹子制作各种生活用品,在福建闽南地区非常流行
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清黑漆描金八仙祝寿主编八角盒/ j% e0 R6 `. n5 Q, h
竹编漆器首先是将竹篾竹丝编织成型,有的为了牢固也用木材框架和底板,在经裱褙纱布,涂盖油灰、打磨、髹漆、研磨而成。
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清代竹编木胎双凤彩漆描金盘) Y1 C1 G, ?* B' G. q
陶胎- A  Z2 W7 S! }& F" E
漆与陶的结合的开始在新石器时期,那时陶器就是漆器的主要载体。发展至汉代,人们多在陶胎便面上简单的髹一层漆。这一时期陶胎漆器“风靡”,源于汉朝奢靡之风盛行,大兴土木,造成木材严重匮乏,影响了木胎漆器的产生,而以陶为胎的漆器华丽的登上历史舞台。
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西汉彩绘陶鼎: d5 M( q% N. f% X% _9 Y
其后虽然厚葬之风不在,但是漆陶艺术却从未间断,甚至扩展到了沙胎漆器。这种漆器,兴盛于明清时期,故宫博物院旧藏就有多件精美的紫砂胎雕漆作品,这几年入宫一直没有注意漆器,有机会去一定要好好看看。
6 G9 F3 k6 K# _8 o2 } 纸胎$ ?0 _1 `- u3 ]# m
以纸为胎制作漆器,小伙伴们是不是觉得很神奇?薄薄的纸怎么制成漆器?纸胎漆器工艺由夹纻技法发展而来,纸胎工艺最早可以追溯到唐宋时期,现在日本非常流行纸胎漆器,其实是在唐代由中国僧侣“一闲”传入的。
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+ B1 X  m5 k2 _8 ]% G$ |' A 流行于日本的“一闲张"纸胎漆器
% j# P# ?3 O1 D 纸胎漆器有两种做法,一种是在木质模型上糊纸,直至达到合适的厚度后,取下纸胎骨,然后在髹漆装饰(很好奇是怎么取下来,而不影响纸胎的形状);另一种做法是先用木头制成型,再反复用漆糊粘贴纸皮达到预定的厚度,然后髹漆装饰。
9 |% y# k) m$ |5 d" D, _5 m! `; i: W 绳胎
, w; l4 o9 R' U. o' ` 你没看错,小编也没有写错,就是用绳子做漆器。工匠们将绳子编结成型,利用天然漆的粘着性、坚强性及装饰性髹涂在绳结上,使绳结高立而硬挺。绳胎漆器除了可以展现绳子材质、编结之美外,内壁层层髹饰大漆,打磨推光,更凸显天然漆所特有的温暖和亲切的质朴。
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绳胎漆器
5 }9 {+ s' i' a9 C& Y: j 绳胎漆艺制作时,选材也非常的讲究。线材的选择最好是以编织紧密的粗绳为佳,若是细绳编结制成,由於仅仅相邻的线条间空隙太小,髹漆时往往因漆液的表面张力即毛细作用,而盖住线条间的孔隙,或使相邻的线条沾黏,影响作品的视觉效果。- C8 [! o1 R: F8 W
漆纱
) f% z' a" {; [ 漆纱是一类以丝、麻织品为胎体的髹漆制品,漆布在文献中就有记载,“长冠,一曰斋冠……促漆纚为之,制如板,以竹为里……”这种漆纱帽,汉代墓葬中有较多的发现。湖南长沙马王堆三号墓出土了一件漆纚纱冠,这也是我们所能见到最早、最完整的漆冠实物。
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- @: S' r. w9 p, x 西汉漆纚纱冠
) l& U0 O; A; ^$ \ 汉代的漆布还用作坐垫,以及作防雨防潮的包裹或行囊,不过不知道有没有用漆布做衣服的。在山东诸城西郊杨家庄西汉墓中出土了一卷漆纱,甘肃敦煌马圈湾汉代烽燧遗址出土了漆纱十件,这些漆纱是否制成衣服,还有待考证。4 J& w7 r5 U- j" t0 k# J
天然胎漆器
; l  s9 p6 C; G( }8 a7 W* m 为了追求漆器的天然质朴的那种美感,漆匠们打起了天然材料的主意,直接以天然动植物的根茎、枝干、果实种皮及外壳、树皮、硬叶以及真菌或动物性材料等非人为构建的材料为底胎,更贴近自然,现在许多工匠都喜欢用这样的天然胎制作漆器。, F) {9 @! _( ~# ^1 G  y* ?; W. L
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柚子皮胎漆器/ G. K/ g3 }0 U4 j8 g  K3 r4 t, t
柚皮胎、葫芦、天然瘤木、灵芝、椰壳胎、牛角、骨(贝壳),这些你平时想都不敢想的材料,到了漆匠的手里便成了一件件精美的漆器。
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椰子壳胎漆器% O# q1 {, D. p+ @1 P
漆器的工艺
/ p0 M  x1 q0 R2 e) P) g( U 髹漆技艺是一个化腐朽为神奇的过程,工匠们将大漆一层层的涂抹在底胎上,或雕、或描、或嵌、或堆……就这样一件件精美的漆器便呈现在我们面前,任凭时光如梭,也无法剥夺漆器耀眼的光辉。
( T  r/ j$ ~9 n) c4 c/ U7 H5 i$ w 一色漆: _8 z$ W, U, |, R
一色漆是最简单,也是最常见的髹漆技艺。器物通体光素无纹,质朴无华,一色漆以黑、紫、朱三种颜色为主,兼有紫色和红色。到了宋代一色漆工艺达到巅峰,这时期一色漆造型以起棱或花瓣最为常见,漆色光亮。《髹漆录》中将这种技法称为“质色”。
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宋黑漆托盏1 Q3 [( ]5 p( I8 w- c$ l
雕漆
" I) N2 a1 M1 l$ E3 J7 g 雕漆工艺是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等工艺的总称。根据文献记载,我国雕漆技法出现于唐代,但是在考古发掘或传世品中,均未见到唐代雕漆作品。到了宋元时期,雕漆工艺日臻成熟,这一时期的作品是雕漆工艺的发展的巅峰时期。
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元张成造”剔红栀子花纹圆盘% `3 C6 L! I. k0 n) r
雕漆工艺是漆器胎上髹一定厚度的色漆,少则二三十层,多则上百道,之后在漆上雕刻花纹。剔彩则是在器物上分层髹涂不同颜色的漆层,根据图案色调的需求,需要那种颜色, 就将它上面的颜色剔除,露出所需的颜色,我们在漆器上看到的绿叶、红花、黄果、彩云就是这样做出来的。
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剔彩林檎双鹂图捧盒
6 K0 {' v6 [7 A, l- F# O9 r1 J6 X2 U; ?. o 剔犀) i; P8 w2 i, b. e
单独将剔犀拿出来介绍,感觉有点不大合适,但这种工艺真的非常有名,就给它特批了一个“专场”。从广义上来说,剔犀也属于雕漆工艺的一种,用红黑色漆相见的涂抹在底胎,当达到一定厚度后,根据用刀斜剔出卷草、如意等花纹,刀口断面清晰的显露出不同的色漆。
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+ {: G7 G7 J; |; u9 } 清乾隆剔犀如意云纹方盒0 I! v7 T: }4 L3 e. c
这种技艺在宋代时达到成熟,在全国多地都曾出土过用剔犀工艺制作的漆器。元末明初,这种工艺达到顶峰,现存安徽博物院的“张成造云纹剔犀盒”,就是一件剔犀精品。
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元张成造剔犀云纹漆盒 . P; y7 i3 o' Q# u) K5 L5 {/ V
罩漆
3 `& i: v6 z4 c. e- K% O( \ 罩漆,就是在色漆或描绘完工后,上面再罩一层透明漆,因罩漆下面的底色不同,而有种种不同的名称。它的做法是:在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹,花纹上用朱色或黑色勾纹理,最后罩透明漆。漆器罩了一层透明漆之后,表面显得光亮润泽,花纹隐现,极为雅致。帝后御用的宝座、屏风等多罩漆方法制作。罩过的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩,并保护金色不易退色或磨损。9 H9 V3 m+ `0 G. I" H  {  V0 o9 A

6 i7 b( ^, ~7 S8 d8 |$ e& J9 r3 M 填漆1 {6 ?/ S) c- Y7 {3 W, n
填漆工艺最早出现在南宋时期,现在能看到最早的是江苏武进南宋墓出土的一件填漆长方形盒,这件漆盒上的工艺可以认为是填漆技法的雏形,到了明清两代,填漆工艺逐渐成熟,成为漆器工艺中重要的组成部分。
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填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒
4 W8 q- Y) G$ v. O 填漆工艺就是现在漆器上印刻花纹图案,然后在花纹内填入色漆,等到漆干了以后,经磨平以后会呈现出光滑平整的效果。填漆有磨显和镂嵌两种做法。磨显填漆就是在做完糙漆之后,在漆地上用稠漆堆起花纹轮廓,然后在花纹轮廓内用所需的色漆填平。这样筒体处于同一平面上,然后经打磨而成,可以说磨显填漆就是先堆后填。& o7 k9 s7 @+ h& g; \5 I+ r. @

; K) Y/ k) U/ Y- R6 @! T3 m$ I 雕填漆龙纹双连盘( c6 Z/ s3 v6 z1 x  C
而镂嵌填漆就是先刻后填的方法制成,先在漆地上楼可出低限的花纹,填平色漆,经打磨而成。/ d. `5 K1 n6 W. e
堆漆
$ c! ^& R& ~- B/ U# i9 \3 R 堆漆是把漆堆积起来之意,堆漆包括“识文”和“隐起”两种做法。为高起之意,所谓识文,就是用漆灰和稠漆堆出高于漆面的花纹之后,不加雕琢,而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这两种做法都是用堆漆方法做凸起的纹饰,再在堆漆上的纹饰上加以修饰& S0 y9 w& }; C# {% @7 j
& q1 @: I( Y/ Y, X; g
清乾隆识文描金万福八宝吉祥图大捧盒4 O8 x3 @  a6 I# S  f, V3 _* a2 o
堆漆做法是西汉漆工创造出的一种新的装饰技法,唐宋时期均有堆漆技法的使用,至宋代,堆漆技法已日臻成熟。到了明清时期,这种技法更为常见,尤其是将堆漆和描金相结合,故有识文描金和隐起描金的说法。
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金地识文描金彩漆高足碗
% X8 p! K6 b' W! M  s0 f 描漆8 J' @2 ^$ L1 Q! m) E( d8 r! F
描漆包括描漆和描油等工艺。这里的描漆描指的是在光素的漆地上,用各种彩色漆来描绘花纹;描油,又称描锦,是以桐油代漆,调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
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# j) w' R; ^" @& m 清代描彩漆如意形经盒- b. h/ V  U  a4 X  j* G/ |
古代彩绘漆器少有只用彩漆或只用彩油,多是二者兼施。先秦以前,漆器均为描彩漆,自汉代漆器出现油彩以后,油彩的使用日渐增多,使漆器的色彩更加艳丽。明清两代,漆器上油彩的使用已相当普遍,有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。, I5 `* ]# u) U, t( t: H! d' n& p
描金+ c" y8 O# e$ h4 o5 G# O, i
描金又名泥金画漆,就是在漆地上加描金花纹。在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹,待干后,在花纹上打金胶,然后将金贴或描上去。描金原料,有的只用一种金箔,这样花纹金色如一。有的用两种或三种金箔,利用颜色不同的金箔分贴出不同的花纹,使金色花纹呈现出色泽的变化,还有用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。
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清雍正黑漆描金百寿字碗, V6 I: G6 k+ W, t
螺钿
3 E, V4 B. X1 g) j3 J  B/ I 螺钿漆器,取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位,分层剥离和磨制后,镶嵌于漆器表面作为装饰。我国用蚌片、蚌泡镶嵌在漆器上作为装饰的做法,可以追溯到西周时期。出土的实物也证明西周的螺钿漆器已达到了相当高的水平。9 ~/ O2 h- ]. P$ q1 j4 u/ [6 B, b$ M1 B

! b& _( Q+ _& i7 D% K 清中期黑漆嵌螺钿五子夺魁图圆盒9 ^4 j2 j% M1 W$ S
衬色螺钿”是以透明的贝壳薄片裁切出花纹,下面再衬托上不同的色彩后嵌贴到漆器上,即等于人工设色。所衬各种颜色是通过透明壳片而显色,故呈现出色彩晶莹、温润的效果。
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黑漆嵌螺钿圆盘
1 j! E* z% M5 h  ]# x. F/ l5 I 犀皮3 {3 t. f, d/ Z( y* r" L* n: L
犀皮漆器是现存量最少的一种漆器,由于多用赤、黄、黑三色填入,纹理似犀牛皮,故得名。这种工艺曾被明代书画家董其昌赞为漆器之首。漆器光滑的表面上,有着色彩斑斓、变化莫测的纹理,这些纹理非描、非雕、仿佛自然显现,妙不可言,犀皮漆器独特的美感,关键在于打捻和髹色漆两道工序2 ~+ S- @) p8 d, ?- Z" w$ H! s

5 l1 p! k  k. }2 ]4 B! ] 犀皮漆捧盒 8 y/ I* v' R: _3 ?
打捻的本质就是做出高于器物表面的涂漆,髹的意思是以漆填漆,髹色漆就是刷不同颜色的漆。表面凹凸不平,凸起处被磨平后,便会露出漆层的断面,这就是犀皮形成美妙纹理的奥秘所在。
  k4 P/ B0 J6 L: f1 K. r 关于犀皮漆器出现的时间,原来认为最早出现于唐代,但是1984年三国吴朱然墓中出土了数件犀皮漆器,把犀皮漆工艺出现的年代提早了约六百年。
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朱然墓出土犀皮履& f4 I8 r( }2 i% g# K$ i2 }, F
款彩, J# [7 M9 n5 M3 y- d
款彩是指,在漆地上刻凹下去的花纹,然后把色漆或色油填人花纹轮廓之内,因刻去的是漆灰,故又有“刻灰”或“大雕填”之称。款彩技法出现较晚,传世有明清两代的作品,因工艺简单,出品快,故多用于制作各种小插屏或屏风
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清康熙款彩「百子图」十二扇屏风: X- ]2 I  j- u( r* X1 V5 X
戗金7 v/ _, s2 R" l
戗金的做法是在漆地上,用刀尖或针锥画出纤细的花纹然后在花纹内打金胶,将金粉粘上去。也有戗银的,即用银箔粘着。“锥画”技法最早出现于战国。到汉代不仅有针划漆器,还有在针划纹内加彩的。锥画戗金比简单的锥画更进了一步。明清以来戗金技法多与填彩漆相结合。
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( `: h  g( ]- ]: O% E 明黑漆地戗金花卉人物漆盒
+ w1 U* s1 _. |: X- G: @% C. @0 S3 h 百宝嵌2 I! V! X2 B: _$ \& u
用各种珍贵材料如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、翡翠、玛瑙、象牙、密蜡等镶嵌在漆器表面,组成各种图案,此种技法称为百宝嵌。百宝嵌技法在西汉墓中出土的漆器上已见雏形,流行于明代,清代更加盛行。
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嵌百宝博古图屏风
# {7 |/ o( [8 {4 \+ F 金银平脱
& d2 {5 s2 J2 q, x: _, r 平脱漆器是由汉代的贴金片演变而来,用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求,剪成图案粘贴在漆器上,然后加漆两三层,最后经过研磨,使显出金银花纹,花纹和漆底在同一平面上,这种研磨工艺又被称为推光。还有一种花纹高出漆面的,称为平文。唐代的金银平脱工艺十分流行,充分体现了唐代的富丽华美的艺术特色。& O7 t" @% ~" M  k/ z

' b5 b3 y& n1 U3 [; @ 唐四鸾衔绶金银平脱镜
  S7 w0 U# G. u 限于篇幅,馆儿君今天就只从从这两个方面给大家普及一下漆器的知识,如果对漆器制作材料、工序、纹饰等感兴趣的,小伙伴们可以给馆儿君留言,说不定馆儿君给大家来个第二弹。9 K) p3 n* \! u! `
参考文献2 Q7 ?9 L( A1 B  h5 G# D, R
《髹漆录》黄大成
: [8 U( c/ Y& F: z4 K" G$ M 《漆器工艺》 朱小禾、何艳! v0 F4 y4 j4 m$ U
《中国髹漆工艺与漆器保护》 张飞龙
) p4 }" ]: D5 q* y$ k' c& ^ 《金属胎漆器研究——论金属胎骨的改革》刘杨  Y% l. i8 y+ q2 T6 x
《漆文化:漆与陶胎》 罗阿华, q* b# V2 j9 @- U- a- _7 v
《〈髹饰录〉与东亚漆艺——传统髹饰工艺体系研究》长北
0 E1 _! O6 C# p% p) v( V4 U6 | 作者:想公子3 `6 ~+ g& J( t6 V
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